建筑设计原理Word下载.docx

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疑是把建筑当作一种艺术来看待；

意大利建筑师奈维认为，建筑是一个技术与艺术的综

合体；

现代建筑大师勒·

柯布西耶提出建筑是“住人的机器”；

还有一些建筑史学家提出“建筑是一部石头的史书”

（针对西方建筑），当然，针对中国建筑也可以提出“建筑是一部木头的史书”，这些提法都从不同侧面反映了建

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图1.1陕西西安附近半坡村原始社会方形住房

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1.1.2建筑的基本属性

（1）

建筑是为了满足人们生产和生活需要而建立的，所以

它首先是一个实用对象，应该具有与其使用功能相适应的

空间尺度、合理的室内空间布置、必要的家具设施和良好

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（2）

科学技术和物质生产是社会发展中最活跃的力量，它

们不但推动社会的进步，而且直接推动建筑的进步。

科学

技术不但是形成现实建筑的保障，同时也为建筑开辟新领

域，包括新的建筑类型和形制的产生，为建筑提供新的物

（3）

建筑的艺术性多指建筑的形式或建筑造型问题，建筑

虽然是一个使用对象，但它需要用具体的形象表现出来。

建筑的艺术具有相对独立性，它有自己的一套规律和法则。

（4）时空性

从建筑作为客观的物质（空间）存在来说，建筑的时

空特性具有两方面含义：

一是它的实体与空间的统一性，

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（5）

不同民族有着不同的建筑形式，这是因为人们的生活

方式、风俗习惯、宗教信仰等因素的不同形成的；

不同地

域也有着不同的建筑形式，这是因为气候、地貌、生态、

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（6）

建筑是社会赖以生存的物质基础之一，它的产生与发

展依赖于社会的生产力，同时它也是社会制度和社会意识

形态的物质表征，也就是说在一定的社会历史发展阶段，

社会创造了它的建筑，反过来建筑也影响着社会。

①

民主制度下的建筑与专制制度下的建筑明显不同。

如

现代建筑在民主制度下蓬勃发展，而在专制制度下却被压

制，这说明社会制度对建筑的发展起着一定的制约作用。

Slide13:

②

我国传统建筑中反映的封建伦理观念、唯心观念、迷

信思想都从一定的角度说明了社会意识对建筑发展的积极

③

现代建筑的蓬勃发展映射出许多的社会问题，如人口

问题、住宅问题、犯罪问题、社会老龄化问题、就业问题、

青少年问题等，这些问题能否得到妥善解决，势必会影响

建筑业的发展。

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1.2建筑的产生和发展

1.2.1世界建筑体系的划分

1.

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2.四大体系

（4）欧洲建筑。

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3.

（1）古代拉丁美洲建筑——

（2）古代中国建筑——

（3）古代西亚建筑——

（4）古代印度建筑——

（5）古代非洲建筑——

（6）古代希腊与罗马建筑——

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1.2.2中国古代建筑发展简介

1.2.2.1原始社会时期的建筑

1.沼泽地带源于巢居的建筑发展——穿斗结构的主要渊源

在我国长江流域，河流、沼泽密布，地下水位很高，

为了解决地势低洼潮湿而多虫蛇的问题，在这些地区出现

了凭借树木构筑窝棚，这就是所谓的“巢居”。

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“巢居”发展序列（图1.2）由独木构巢（在一棵树

上构巢）→多木构巢（在相邻的四棵树上构巢）→干阑式

建筑（由桩、柱构成架空基座的“宫”型建筑）。

干阑式建筑直接促成穿斗式木构架的形成，并直接启

示了楼阁的发明。

这类建筑以浙江余姚河姆渡发现的建筑

遗址（图1.3

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2.黄土地带源于穴居的建筑发展——土木混合结构的主要

我国黄河流域有着广阔而丰富的黄土层，为穴居的发

展提供了有利的条件。

穴居发展序列（图1.4）由横穴→袋状竖穴（顶口部

以枝干、茎、叶子作临时性遮掩或粗编的活动顶盖）→半

穴居（竖穴上部架设固定顶盖）→原始地面建筑（建筑全

部突出地面，围护结构分化为墙体与屋盖两大部件）→分

室建筑（建筑空间的分隔组织）。

这种建筑以西安半坡聚

落遗址为代表，见图1.1。

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图1.2巢居发展序列

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图1.3浙江余姚河姆渡遗址的干阑建筑构件

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图1.4穴居发展序列

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1.2.2.2夏、商、周建筑

夏、商、周三代的中心地区均在黄河中下游，属于湿

陷性黄土地带，承继原始穴居和干阑式建筑的营造经验，

并突出发展了夯土技术。

在大型建筑工程中，把木构技术与夯土技术相结合，

形成“茅茨土阶”的构筑方式，晚夏的二里头宫殿遗址充

分展示了这一点。

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随着奴隶社会生产力的发展，奴隶主统治阶级对建筑

质量和审美享受的要求不断高涨，屋面遂有新的变革，西

周初期已有陶制瓦的发明。

春秋战国时期开始盛行台榭建筑，推出了以台阶形土

台为核心、逐层架立木构房屋的一种土木结合的新方式，

把简易技术建造大体量建筑的潜能发挥到极致。

在这一时

期，组群空间的庭院式布局已经形成，既有体现“门堂之

制”的廊院，也出现了纵深串联的合院，中国木构架建筑

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1.2.2.3秦、汉时期的建筑

秦的建设规模之大，令人惊叹，据《史记》记载：

“秦每破诸侯，写放其宫室，作之咸阳北阪上。

”秦都咸

阳城的规划，以渭水贯都，象征天河；

横桥飞渡，象征牵

牛；

渭水之南建有上林苑，“自阿房渡渭，属之咸阳，以

象天极阁道绝汉抵营室也”。

气魄十分宏大。

两汉时期是中国古代建筑发展的第一个高峰期，主要

表现在：

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（1）形成中国古代建筑的基本类型，包括宫殿建筑、

礼制建筑（宗庙、明堂、辟雍）、居住建筑（宅第、坞

壁）、园林建筑、陵墓建筑、宗教建筑等。

（2）木构架的两种主要形式——抬梁式和穿斗式都

已出现，斗拱在建筑上开始广泛使用，如图1.5所示。

（3）多层楼阁兴起和盛行，战国时期的台榭建筑到

东汉时期已被独立的、大型多层的木楼阁所取代。

（4）建筑组群日趋庞大，群体组织有了一定的发展。

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图1.5汉代斗拱的形式

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1.2.2.4隋、唐、宋时期的建筑

隋、唐、宋是中国封建社会的鼎盛时期，中国的木构

架建筑在这一时期迈入了成熟期，具体表现在以下几个方

面：

（1）城市建设规模宏大，规划严整，经历了里坊制

到街巷制的变革，城市面貌发生了较大的改变。

（2）木构技术进入了成熟阶段，形成了殿堂型、殿

阁型、厅堂型、堂阁型几种构架体系，并且木构架采用了

古典的模数制、“材分制”。

模数化使建筑设计规范化、

建筑定性化。

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（3）斗拱结构机能得到充分的发挥。

（4）在宋代小木作发育成熟，门窗、天花藻井、经

橱、勾栏之类装饰日趋华美。

（5）建筑组合方面布局水平提高，在总平面上加强

进深方面空间层次，以便衬托出主体建筑。

（6）建筑形象在唐代呈现出雄浑、豪健的气质，色

调简洁、明快，从总体、单体到局部都呈现出有机的联系，

如图1.6所示。

宋代吸收齐鲁和江南文化，并与汴梁地区传统相结合

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图1.6佛光寺大殿（公元857

（a）平面；

（b）正立面；

（c）横剖面

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1.2.2.5元、明时期建筑

蒙古民族先后攻占了金、西夏、吐蕃、大理、南宋，

建立了一个疆域广大的军事帝国。

由于战争使人口锐减，

并严重破坏了农业和工商业经济，建筑的发展也处于凋敝

状态。

在这一时期建筑的规模和装饰装修由于经济原因而下

降，传统木构架简化现象很普遍，这一时期的代表建筑见

图1.7。

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这种简化现象到了明代形成了新的定型的木构架体系，

称为“沉墓开新”。

随着经济的恢复，在单体建筑简化的

同时，建筑的群体布置却更为成熟，同时私家园林开始兴

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图1.7洪洞广胜寺下寺后大殿

（公元1309年）

（a）横剖面；

（b）平面

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1.2.2.6清代建筑

清朝中叶之前是中国古代建筑最后一个发展高峰期

（见图1.8），之后随着封建王朝国事衰微和外国势力的

入侵，清官式建筑同步走向衰颓，最后终结了帝王宫殿、

坛庙、陵寝、苑囿的建筑史。

作为封建社会最后一个发展高峰期，清代建筑在以下

几个方面有所发展：

（1）园林建筑进入极盛期；

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（2）藏传佛教建筑兴盛，住宅建筑百花齐放；

（3）单体建筑在明代定性化基础上以规范的形式固

定下来，建筑高度程式化；

（4）建筑结构与建筑装饰分离，单体的建筑装饰精

细、华丽，甚至由于装饰过分而产生繁缛和堆砌感。

这个阶段中国建筑进入一个“烂熟式微”

中国传统建筑发展历程见表1.1

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（1）中国传统建筑往往不是以独立的个体存在，多

为院落式组合。

一般大型、重要或等级较高的建筑布置在

建筑群中心线的主要位置上，次要建筑布置在两侧，或布

置在主要建筑的对面，形成三合院或四合院。

（2）中国传统建筑的造型虽然多种多样，但一座单

体建筑可以分成屋顶、屋身和台基三部分。

不同等级、规

格的建筑，其屋顶、屋身和台基的规制、尺度、材料及其

细部做法都有严格详细的规定。

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（3）承重结构和围护结构分开是中国传统建筑木构

架的重要特征。

木构架的主要结构形式——抬梁式和穿斗

式构架所构成的柱网与现代框架结构一样，屋顶及上层楼

面的荷载传给梁柱，再传向基础，墙体不是承重墙，只起

（4）斗拱是中国传统建筑木构架中一种独具特色的

构件，是柱子与屋顶之间连接的过渡部分，起到向下传递

屋顶荷载的结构功能作用。

由于木结构不断地发展演变，

斗拱的功能逐渐成为主要起装饰作用的构件。

斗拱的层数

标志着建筑的等级，而且只限于在宫殿、寺庙等重要的大

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（5）中国传统建筑着重建筑意境的创造。

从建筑群

的总体布局到单体建筑的体量与造型，从台基到屋顶各种

构件的功能与细部装饰，无不体现了中国传统思想理念，

传统建筑的技术性和艺术性巧妙结合，使中国传统建筑成

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图1.8北京故宫太和殿

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表1.1中国传统建筑发展历程

原始社会1.干阑式建筑；

2.木骨泥墙建筑

夏、商、周1.茅茨土阶；

2.台榭建筑

秦、汉

隋、唐、宋

1.建筑的基本类型多样化；

2.抬梁式和穿斗式出现；

3.斗拱广泛使用

1.建立模数制；

2.建筑设计规范化；

3.建筑单体成熟

萌芽

雏形阶段

基本定型

成熟

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元、明

1.传统木构架简化；

2.规划加强；

3.园林兴起

清代

1.园林建筑极盛；

2.建筑高度程式化；

3.结构与装饰分离

沉墓开新

烂熟式微

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1.2.3欧洲主要国家建筑发展简介

1.2.3.1古代希腊建筑

古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑

的先河，其建筑范围主要在巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛

古希腊主要的建筑形制是神庙建筑（用来供奉奥林庇

斯山诸神，如宙斯、阿波罗等），这些庙宇除了屋架外，

全部采用石材建造，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上

决定了庙宇的外貌。

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希腊建筑长期的推敲改进主要集中在这些构件的形式、

比例及其相互组合上，这套做法固定后形成了三种主要的

柱式：

（1）多立克柱式－起源于西西里岛一带，后在希腊

本土广泛使用，其外形刚劲有力，质朴、和谐，象征着男

性的体态与性格。

（2）爱奥尼克柱式－产生于小亚细亚西海岸地区，

风格秀美、华丽，比例修长，开间宽阔，在使用中调整了

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（3）科林斯柱式－柱头由忍冬草的卷叶瓣组成，宛

如一个花篮，其柱身、柱基整体比例与爱奥尼克柱式相似，

象征着少女的体态与性格。

古希腊建筑群体布局也达到了很高的艺术水平，最具

代表性的就是雅典卫城，采用了自由式空间序列布局，根

据祭祀庆典活动的路线，布局自由活泼，建筑物安排顺应

地势，照顾山上山下的视觉观赏，综合运用了多立克和爱

奥尼克两种柱式。

如图1.9和图1.10所示

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图1.9古希腊三柱式

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图1.10雅典卫城

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1.2.3.2古罗马建筑

古罗马建筑直接继承并大大发扬了古希腊建筑成就，

在建筑形制、建筑技术和艺术方面都达到了古典时期建筑

的最高峰。

在建筑材料方面，古罗马人使用了天然混凝土，发明

了混凝土浇筑技术和大理石饰面技术。

在建筑结构方面，古罗马人创造了拱券结构技术和穹

隆结构技术，极大地扩大了建筑室内空间。

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在柱式方面，古罗马将希腊三柱式扩展为罗马五柱式，

即罗马塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼克柱式、

罗马科林斯柱式和复合柱式，如图1.11所示。

同时，解决

了拱券结构同柱式的矛盾，创造了券柱式；

解决了柱式与

多层建筑的矛盾，创造了叠柱式；

适应高大体量构图，创

造了巨柱式。

古罗马公共建筑（图1.12）形制发达，如神庙、剧场、

图书馆、斗兽场、公共浴室、居住建筑、宫殿、城市广场

都十分完备。

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图1.11古罗马五柱式

（a）塔司干柱式；

（b）多立克柱式；

（c）爱奥尼克柱式；

（d）科林斯柱式；

（e）复合柱式

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图1.12古罗马大角斗兽场

（Colosseum，Rome，70-82年）

大角斗兽场位于罗马市中心东南，平面呈椭圆形，

建筑长径189m，短径156.4m，可容纳5万人。

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1.2.3.3拜占庭建筑

拜占庭是东罗马帝国的首都，是东正教的中心。

拜占

庭建筑继承了古罗马建筑的穹隆技术，创造了穹顶支撑在

四个或更多独立柱上的结构方式和穹顶统率下的集中式建

筑形制，发明了大帆拱、鼓座和穹顶相结合的做法。

如图

1.13所示

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图1.13圣索菲亚大教堂

（SSophia，Constantinople，

532－537年）

Back

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1.2.3.4哥特建筑

西罗马帝国灭亡后的300多年内西欧处在封建混战时

期，除了教堂建筑外均无建树。

哥特教堂建筑兴起于11世纪下半叶，盛行于12～15

世纪，它继承和发展了古罗马的拱券技术，在建筑中形成

自己独特的结构（图1.14），其特点主要有以下几点：

（1）骨架券承重，结构自重减轻，便于复杂平面架

设拱顶。

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（2）飞券凌空越过侧廊上空，抵住中厅拱顶的侧推

力。

飞券取代了侧廊半拱顶，中厅可开大窗。

（3）全部采用尖券、尖拱，侧推力小，十字拱顶覆

盖的开间不必保持正方形。

哥特教堂采用的平面形制为拉丁十字，建筑内部和外

部均重视竖向划分，突出向上的动式，其外立面中特别重

视西立面的构图处理。

如图1.15所示

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图1.14哥特建筑结构示意

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图1.15巴黎圣母院

（Notredame，

Paris1163－1250年）

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1.2.3.5意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑

意大利文艺复兴建筑分为三个时期，早期以佛罗伦萨

为中心，由伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨大教堂标志着其

建筑复兴的开端；

盛期以罗马为中心，由伯拉孟特设计的

坦比哀多为其代表；

晚期以维晋寨为中心，由帕拉迪奥设

计的圆厅别墅为其代表。

其中文艺复兴纪念碑式的建筑是罗马的圣彼德大教堂

（图1.16），它标志着意大利文艺复兴的终结。

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文艺复兴时期的建筑成就可概括为以下几点：

（1）摈弃了中世纪哥特建筑风格，采用古希腊、古

罗马柱式构图要素，推崇古典柱式构图与美学原则；

（2）梁柱技术与拱券技术混合使用，墙体砌筑技术

多样化，穹顶采用内外壳和肋骨架建造，施工技术提高；

（3）世俗建筑类型增加，造型设计出现灵活多样的

处理手法；

（4）

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巴洛克建筑是文艺复兴晚期建筑的支流和变形，以天

主教堂为代表。

这类建筑追求新奇，建筑处理手法打破古

典形式，建筑外形自由，有时不顾结构逻辑，采用非理性

组合以取得反常效果；

追求建筑形体和空间的动态效果，

常常穿插曲面和椭圆造型。

它注重富丽的装饰和强烈的色

彩，打破雕塑和绘画的界限，使其相互渗透；

趋向自然，

追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。

图1.17所示。

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图1.16圣彼德大教堂

（SPeter，Rome，

1506－1626年）

（b）正立面

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图1.17圣卡罗教堂

（SCarloalleQuattroFontane，Rome，1638－1667

（b）外观透视

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1.2.3.6法国古典主义建筑与洛克克建筑

法国古典主义建筑是17世纪法国国王路易十三、十四

古典主义的哲学基础是唯理主义，认为客观世界是可

以认识的，理性是方法论的唯一依据，不承认感觉经验的

真实性。

几何学和数学是适用于一切知识领域的理性方法。

君主制与等级制是理性的体现，推崇古典柱式，排斥民族

传统与地方特色。

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在建筑平面布局、立面造型中以古典柱式为构图基础，

强调轴线对称，注意比例，讲求主从关系，突出中心与规

则的几何形体。

运用三段式构图手法，追求外形端庄与雄

伟、完整统一和稳定感。

内部空间与装饰带有巴洛克特征。

如图1.18所示。

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洛可可建筑是18世纪20年代产生于法国的一种建筑

装饰风格。

主要表现在室内装饰上，应用明快鲜艳的色彩，

纤巧的装饰，家具精致而偏于繁琐，具有妖媚柔糜的贵族

气息和浓厚的脂粉气。

结构细腻柔媚，常用不对称手法，

喜用弧线和S形线，常用自然物作装饰题材，有时流于矫

揉造作。

色彩多采用鲜艳的浅色调，如嫩绿、粉红等，线

欧洲各国古代建筑发展历程如表1.2的简要总结。

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图1.18罗浮宫西立面

（TheLuovre，Paris，1624－1654年）

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表1.2

古希腊建筑

1.石梁柱结构体系；

2.三大柱式；

3.建筑群体艺术

古罗马建筑

1.天然混凝土技术；

2.拱券与穹隆技术；

3.罗马五柱式；

4.发达的公共建筑

拜占庭建筑

1.穹隆技术；

2.希腊十字平面；

3.集中形制

欧洲建筑的先河

欧洲古代建筑的

高峰

古罗马建筑的分支发展

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哥特建筑1.拱券技术；

2.拉丁十字平面

文艺复兴建筑三个穹顶，三个广场。

早期－佛罗

伦萨；

盛期－罗马；

晚期－维晋察

法国古典主义

建筑

洛可可风格

1.唯理主义；

2.古典柱式的推崇；

3.三段式和巨柱式

1.强调室内装饰风格；

2.装饰线条繁琐、冗长、堆砌；

3.装饰色彩鲜艳华丽

古罗马建筑的分

支发展

复兴古代建筑艺

术基本法则

仅对古典柱式极

端推崇

现代装饰风格的

起源

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1.2.4近现代建筑的发展

（1）19世纪下半叶至20世纪初，这一时期是新建

（2）两次世界大战期间是现代建筑形成、发展和成

（3）第二次世界大战后