设计心理学在服装设计中的应用文档格式.docx
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作者签名：
尹朝2016年5月11日
导师签名：
年月日
摘要
本文以感官为突破点，对服装图案、面料、颜色设计进行研究，通过调查的方法，探讨消费者潜在的消费行为。
研究点最终定位到如何激发人们深层次对服装的感情，让消费者与服装产生情感共鸣，使服装与一种新的概念思维联系在一起，从而衍生出一种新的概念化服装。
以达到人们感官与思维上的满足，最终将设计情感与创新理念合二为一。
全文分八个章节，并结合三个情感化服装案例进行研究。
首尾两章对研究课题进行分析与总结。
第二章，重点阐述设计心理学概念及情感体验。
第三章，研究服装色彩设计产生的视觉心理。
第四章，探讨节奏与韵律在服装设计中的创新应用。
第五章，挖掘服装面料的肌理所产生的触觉感受。
第六章，探讨气味与记忆的关系。
第七章，总结情感化设计融入到服装设计的必要性及概念化服装设计。
关键词：
视觉听觉触觉嗅觉服装设计情感化
Abstract
Inthispaper,thesenseasabreakthroughpoint,theclothingpattern,fabric,colordesignresearch,throughtheinvestigationmethods,toexplorethepotentialconsumerbehavior.Thefinalpositioningofresearchtohowtoarousepeople'
sdeeptotheclothingoffeelings,lettheconsumerandapparelempathize,clothingandanewconceptualthinkinglinkedtogether,whicharederivedfromanewconceptofclothing.Inordertomeetthepeopleofsenseandthinking,emotionaldesignandinnovativeideaswilleventuallybemadeone.
Thefulltextisdividedintoeightchapters,andcombinedwiththethreeemotionalclothingcasestudy.Thetwochaptercarriesontheanalysisandsummaryoftheresearch.Thesecondchapterfocusesontheconceptofdesignpsychologyandemotionalexperience.Inthethirdchapter,thevisualpsychologyoftheclothingcolordesignisstudied.Thefourthchapterdiscussestheinnovationandapplicationofrhythmandrhythminfashiondesign.Inthefifthchapter,thetactilesensationcausedbythetextureoftheclothingfabricisexcavated.Inthesixthchapter,therelationshipbetweenodorandmemoryisdiscussed.Intheseventhchapter,thenecessityoftheemotionaldesignandtheconceptofclothingdesignissummarized.
KeyWords：
Vision;
Hearing;
Touch;
Smell;
Clothingdesign;
Emotional
第一章绪论
1.2研究现状.................................................................................................................................7
1.3研究目的与意义.....................................................................................................................8
1.4研究方法..................................................................................................................................8
第二章设计心理学概念分析
2.1设计心理学概念............................................................................................................9
2.2感官的形成与发展.......................................................................................................9
2.3感官在服装设计中的体验............................................................................................9
第三章视觉在服装设计中的应用
3.1视觉心理与服装设计相通性............................................................................................103.2视觉元素在服装色彩设计中的应用发展...............................................................................11
3.3本章小结................................................................................................................................14
第四章听觉在服装设计中的应用
4.1听觉元素在服装图案选材的体现............................................................................................15
4.2听觉在服装图案中的应用方式................................................................................................16
4.3服装图案设计产生的听觉心理................................................................................................17
4.4本章小结....................................................................................................................................17
第五章触觉在服装设计中的应用
5.1触觉元素与触觉体验................................................................................................................18
5.2服装设计中的触觉表现............................................................................................................18
5.3本章小结……………………………………………………………………………………....21
第六章嗅觉在服装设计中的应用
6.1嗅觉含义与“联觉”现象........................................................................................................22
6.2气味与记忆的关系....................................................................................................................23
6.3本章小结...................................................................................................................................23
第七章情感化设计融入到服装设计的必要性...................................................................................24
7.1如何将情感化设计融入服装设计元素.................................................................................24
7.2情感化服装创新案例...............................................................................................................24
7.2.1150个连体
LED
灯花的礼服...........................................................................................24
7.2.2Pari
Ehsan
的着装打扮......................................................................................................25
7.3情感化服装的发展意义............................................................................................................25
7.4新概念服装设计.......................................................................................................................25第八章总结
8.1研究结论...................................................................................................................................26
8.2研究成果...................................................................................................................................26
8.3局限性................................................................................................................................................27
8.4研究展望....................................................................................................................................27
参考文献..................................................................................................................................................28
附件A服装色彩喜好调查表
附件B服装面料喜好调查表
附件C服装图案喜好调查表
第一章绪论
1.1研究背景
生活在科技发展速度较快的今天，人们对服装的追求不再局限于满足物质需求，而是崇尚更高层次的精神需求。
在设计活动中，设计师将“以人为本”作为设计的宗旨，因此，设计心理学逐渐成为一门不可或缺的学科。
国内外的学者对设计心理学这门新兴学科的定义、研究对象、研究内容还没有形成完整的体系。
在科学技术高速发展、网络技术日益丰富的时代下，我们更加需要充满情怀的设计或感情色彩丰富的服装来满足人们更高层次的需求，给人们带来精神上的慰籍。
人们在选择服装时,服装的设计含量成为重要的衡量标准。
但大多数设计师都以“形式追随功能”或者“功能追随形式”的设计理念作为出发点,而疏忽了情感的重要性。
1.2研究现状
感觉一词是由拉丁语动词sentire所异音而来，雪普莱尔说：
“在某种程度上，这些有为有趣的映像大大地诱惑了我们。
但我们至今仍未回答出这些总是，如你如何从视觉映像来辨认面貌，或者如何从听觉映像来识别两个不同的钢琴家弹奏的莫扎特奏鸣曲。
21世纪的挑战将是弄清大脑一旦把感觉景像打成碎片后是如何再把它们结合在一起的”
在国外，19世纪法国诗人波德莱尔认为世界上不存在有臭味的东西，但在19世纪的美国，清新剂和香水流行盛广。
这说明不同地区对感觉的研究有独特的认知。
在此期间，国外许多科学家指出，运用感觉会产生许多不良后果，例如：
视错觉的产生与发展，带来生活中的不便。
生物学家阿克塞尔等许多实验证明鼻子无法嗅味而是大脑进行处理。
与此同时，美国实验室研究证明感官科学对意识本身起到推进作用。
在视觉方面，1950年胡贝尔和维赛尔实验发现，大脑将所看到的景象分成许多部分，然后激发各神经元组活动，最终产生一张视力图。
1995年泰纳豪斯将声音与情感相结合，证明了大脑在处理语言的同时，综合了视觉的暗示。
在听觉方面，泰拉尔曾指出，语言学习中存在的缺陷源于人们未将正确的信息传送到大脑，因而导致发音的错误。
迈赞尼什开发了一套计算机游戏，为语言学习有困难的儿童提供帮助。
在触觉方面，拉贝曾写道：
“皮肤是身体实在的和隐喻的边缘——抵御一个怀有敌意外界的边界。
”人们通过按摩的方式来促使知觉的恢复，用事实证明了触觉对神经细胞的再生有促进作用。
1991年，科学家发现基因相同的人细胞也是相一致的，因而在感觉的很多方面也存在共识性。
在国内，过去的20年内许多国内研究者表明感觉与大脑起到必然的联系。
科学家研究发现婴儿的神经元需要感觉来输入到大脑。
人们通过耳朵、眼睛、手指等媒介去听、看、触摸某一件物品，然后通过大脑传递一些信号，再进行集中处理。
与此同时，在中国的，数十年以来科学家认为，色彩产生的视觉效应，能调动人体内部的细胞，激发人情感的互动。
说明这些感官是相互作用而接收信息并产生心理感受的。
1988年彭聃龄出版的普通心理学，对目前中国在心理学方面的研究进行了整理，成为高校本科生使用的教材，也是目前高校研究生考研的参考书之一。
1994年孟昭兰出版了一本与此书同名的教材，为广大学者研究心理学带来了许多研究依据。
方富熹、方格所编著的儿童发展心理学，将中国儿童的心声很好地传递给读者，有利于中国儿童心理学教育的发展，成为“十五”国家重点图书出版计划项目。
1.3研究目的和意义
（1）设计心理学四觉（视觉、听觉、触觉、嗅觉）在服装设计中的应用。
（2）寻找视觉、听觉、触觉、嗅觉在服装设计中的应用以及产生的情感化体验。
（3）情感与创新合二为一，衍生出符合自己情感的概念化服装。
（1）此次论文选题有利于我们更好地学习各种服装心理学方面的知识，并且能够很好地用于设计中。
将其所学习的教育理论运用于教学实践中，通过课题研究，加深我们对设计情感的认知。
（2）通过对设计心理学四觉（视觉、听觉、触觉、嗅觉）的应用和研究，能够让我们从感觉的各个方面来认知设计心理学。
从而进一步做好情感化设计。
（3）通过对设计情感的研究将其转化到服装设计中去，进而思索和研究适合自己的设计情感，明确自己今后的设计方向。
本文倡导情感化设计理念，并且围绕设计艺术活动中人体的视觉、听觉、触觉、嗅觉这四种感觉的影响及作用，关注设计艺术对人的情感作用，其研究对于促进艺术设计活动的交互性发展具有一定的意义。
以服装设计这一与人生活密切相关的设计活动作为研究重点，详细探讨视觉、听觉、触觉、嗅觉在服装设计中的作用和影响，对于促进中国当代服装设计的发展与品质提升具有一定的借鉴意义。
1.4研究方法
（1）调查法：
通过调查问卷进行分析和研究，搜索不同年龄阶段对于服装色彩、图案、风格的喜好。
（2）观察法：
通过对生活中细节的观察，探讨人的潜意识行为，对视觉、听觉、触觉、嗅觉进行进一步研究。
（3）实证法：
通过具体工作或者学习环境下着装为人们带来的不同心理暗示，找出情感化服装设计的可行性。
（4）文献法：
搜集和分析有关情感化服装的文献资料，从中选取重要信息并找出理论依据，借鉴研究成果和经验，从而对服装设计元素所带来的情感化体验进一步加深，最终设计出符合自己心情的服装。
（5）案例研究法：
通过设计案例，对情感概念服装进行分析研究，掌握其设计方法再加以创新。
2.1设计心理学概念
《心理学大辞典》中认为：
“情感是人对客观事物是否满足自己的需要而产生的态度体验”，包括喜怒哀乐等心理状态。
情感化设计概念不是设计在科学理论上的验证，而是设计在情感上的抒发，最终将感性思维付诸理性化，将服装的使用价值与附加值合二为一。
“艺术家意在表达的一切概念都应该是某种诉诸感觉的概念，或者说，都是诉诸感觉的生命形式。
这种概念没有必要是真实发生的情感概念，艺术的意义又是一种想象出来的情感和情绪，或是一种想象出来的主观现实（存在）。
”所以，融合设计师情感的设计作品更加能打动人心，更加能与消费者产生共鸣，激发消费者购买欲望。
信息技术革命的到来，促使电子产品在人们生活中所占的比例逐步扩大，手机和电脑正逐步取代着面对面交流。
依稀记得小时候在农村，傍晚时分，村里的年长者在树荫下拉家常的情景，是那么温馨、那么亲切。
或许人都是在成长的道路上患得患失，当自己站在足够高的点上，偶尔会失落的感叹下最初逝去的纯真，期待充满温情的东西去填补。
正如约翰.奈斯比特所说：
“无论何处都需要有补偿性的高情感。
社会中高技术越多，我们就越渴望创造高情感的环境，用设计软性的一面来平衡技术硬性的一面。
”因而我认为生活中更加需要高情感的设计作品来弥补心灵的缺失，来吸引人的眼球，来满足人们更高层次的精神需求。
2.2感觉的形成与发展
感觉是人脑对事物的直接反应，结合感觉器官所表现出来，感觉是一种最简单的心理现象，但具有崇高的地位和研究价值。
感觉分外部感觉和内部感觉，其中外部感觉有：
视觉、听觉、嗅觉、味觉、皮肤觉;
内部感觉有：
运动觉、平衡觉、内脏觉。
除了刚出生的婴儿以外，纯粹的感觉在实际中存在较少，一般感觉和知觉总是联系在一起的。
所以研究设计中视觉其实就是研究设计与视知觉联系。
多感官功能特性为我们感官带来更多的精神情感体验，视、听、触、嗅这四种感觉是我们接受外部刺激作用后所产生的心理效应。
设计师如何从视、听、触、嗅这四种感官元素入手，进行多方面、多层次的开发消费者的感官机能，拉近人与物之间的距离，做到“以人为本”的设计，传达新的情感化设计概念，是值得探索和思考的。
红蓝椅子把一般的精神，变成了感官的享乐，却在这极端的感官享乐中又体现了精神的纯粹性，它是一个矛盾体，却以不同于唯美的纯洁浪漫的热烈而出现。
2.3感官在服装设计中的体验
客户的需求有时候体现在潜意识之中，我们要充分把握客户未满足的需求。
当我们在挑选衣服的时候，首先关注的是服装的外形，其次会考虑使用的乐趣和效率，最后会思考服装与自身气质的匹配。
这在某种程度上也说明了一件近似完美的服装成品应该满足本能、行为、反思这三种水平的设计。
服装走向市场化，是一个大众检测与审美的过程，缔造了每年的流行趋势，展现了感官所衍生的情感体验选择。
大众审美的差异性促使服装每年流行色、流行款式别具一格。
设计师将自己的情感融入到自己设计的服装中，能够提升服装的亲和力，同时也能促使服装走向更广的市场。
马斯洛需求层次论从由低到高依次是生理需求（Physiologicalneed）、安全需求（Safetyneed）、归属与爱的需求（Belongingnessandloveneed）、尊重需求（Esteemneed）、自我实现的需求（Self-actualizationneed）。
他体现了情感化设计在不同层次的情感水平。
马斯诺的需求层次论实质上表明人的需求处于一个不断上升的状态。
如何满足客户在不同层次的需求是值得设计师探讨的问题，也是服装走向市场的关键环节。
“以人为本”的设计观体现了设计要为人服务，满足人的需要，因而我们需要对感官在设计中的情感推动作用进行研究，更好地满足消费者需求。
图2.1马斯诺需求层次理论（图片来源：
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