第三章电视摄像的造型表现手段Word文档格式.docx
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能表现主体富有特征的形态和轮廓线条；
能揭示人物内心的情感和心理状态；
能表现特定环境中的特定人物。
在全景中，环境并不是孤立于人物存在的，它对人物的身份具有某种规范和说明作用,对人物的情绪、性格及心理活动具有映衬、烘托和外在化表现的作用。
由此可见，全景能够很好地揭示环境与主体、主体与主体之间的关系，在一组镜头中，全景画面具有某种定位作用，常被用作电视段落的开头。
选择与主体色调不同的背景来衬托主体，使主体鲜明突出；
选择适当的前景来加强空间深度；
注意各构图造型元素之间的调配关系；
该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。
三、中景（MediumShot）
表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面
用画面中较大的面积表现被摄主体的局部，背景环境的作用相应降低，不和环境气氛脱节。
与全景相比，中景画面中人物整体形象和环境空间降为次要位置，而更加重视具体的动作和情节；
在中景画面中，观众多数看到的是人物膝部以上部位的形体运动和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系；
能很好地表现人物手臂的活动范围和姿态动作；
能表现物体内部最富有表现力的结构线；
在有情节的场景中，常被用作叙事性的描写镜头。
要注意抓住被摄体最有表现力、最吸引观众的部分，拍摄人物时主要表现人物的动作姿态和神情，拍摄物体时要表现出被摄体的典型的线条、层次和特征。
中景构图要安排好被摄体的位置，保持与环境气氛的和谐统一。
四、近景（CloseShot）
表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。
远取其势，近取其神。
重点而细致地表现人物面部神态和情绪或物体的局部；
近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别；
它能拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感；
它充分利用画面空间的近距离和范围指向性，表现物体富有意义的局部。
光线处理得好，才能使人物的神情、物体的质感更好地表现出来，使用眼神光；
控制景深，严格焦点；
充分注意到画面中形象的真实性、生动性和情节的客观性、科学性。
五、特写（Close-upshot）
表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，是视距最近的画面。
画面构图比较单一、集中，内容简洁、表现力强。
特写使画面内的形象单一、鲜明、细节突出，视觉效果醒目；
描写、突出事物的细部特征，达到透视事物深层意义、揭示事物本质的目的；
是人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界；
能准确表现物体质感、形体和颜色；
还可以造成气氛，形成节奏，并出现在多个镜头节奏的高潮点上；
常用于电视编辑中的转场镜头；
远景表现“量”，特写表现“质”。
构图力求饱满，对形象的处理宁大点而别不足；
应用手动光圈将曝光量调到最合适的位置。
电视景别的作用
1．景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。
2．景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。
3．景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。
知识加油站
你知道目前数字电视摄像机使用的固态光电转换器件有哪些吗？
CCDCMOS
CCD——英文ChargeCoupleDevice的缩写，中文名称“电荷耦合器件”。
CMOS——英文ComplementaryMetal-OxideSemiconductor的缩写，中文名称为“互补金属氧化物半导体”。
CCD技术成熟，成像质量好，是现在应用最广泛的成像元件，缺点在于:
1）耗电量大。
2）工艺复杂，成本较高。
3）像素提升难度大。
CMOS在最近几年的发展速度相当不错，大有与CCD分庭抗争之势，优点在于：
1）价格低廉，制造工艺简单。
2）耗电量低。
3）虽然CMOS的滤镜布局与CCD差别不大，但在感光单元的电路结构上却有很大差别。
CMOS每个感光元件都具备独立的电荷/电压转换电路，可将光电转换后的电信号独立放大输出——这比起CCD将所有的信号全部收集起来再放大输出，速度快了很多。
新型数字电视摄像机简介
•Panasonic---AG-HVX200MC
•Sony---PMW-EX1
SxS格式全新高速存储卡，高仅为75mm，厚度为5mm，不但小巧易携而且具有非常大的存储容量。
这种存储卡定位于专业DV，大容量和高速度是其最主要的卖点。
这款SxSmemorycard存储卡和笔记本电脑使用的ExpressCard完全兼容，使用PCIE总线。
SxS卡可以直接插入电脑的ExpressCard进行数据传输。
ExpressCard的理论传输速度为2.5Gbps，而SxS已经可以达到800Mbps。
这种存储规格能够十分方便把数据导入电脑。
因为现在新品的笔记本电脑都具有这个PCIExpress卡插槽。
PMW-EX1采用3片1/2英寸新型“Exmor”CMOS成像器件。
是目前世界上首款使用1/2英寸成像器件的手持式摄录一体机。
PMW-EX1可实现惊人的1920x1080全高清图像记录。
支持慢动作和快动作变速拍摄功能，可以拍摄出类似于胶片的运动效果。
PMW-EX1具备HD-SDI数字高清视频输出接口和2路XLR音频输入。
PMW-EX1手持式高清摄录一体机可实现高质量、高效率、长时间的记录，采用新一代半导体固态存储媒体SxS存储卡存储高清视音频数据。
配置两块16GB的快速存储卡，就可以记录长达140分钟的高清节目。
第二节拍摄角度
拍摄角度指数字电视摄像机和被摄对象之间形成的水平方向关系和垂直高度关系。
在电视摄像艺术中，拍摄角度是十分独特而又非常重要的造型元素。
拍摄角度的不同，直接决定了画面上形象主体轮廓和线形构架，决定了画面的光影结构、位置关系和感情倾向。
以被摄主体为中心，从水平方向来看，可以形成正面拍摄、侧面拍摄、斜侧面拍摄和背面拍摄四种拍摄角度；
从垂直方向来看，可以形成平角拍摄、仰角拍摄和俯角拍摄三种拍摄角度。
一、水平方向
正面
侧面
背面
斜侧面
优势
人物：
正面匀称、亲切、自然、朴素
景物：
平稳、安祥、严肃、庄重
突出正侧面的特点和轮廓线条，强调动作的线条和方向
具有强烈的主观感受
展示背面特征比较含蓄的表现主题
表现正面和侧面两方面的特征，有鲜明的立体感和呼应关系，突出主体，主次分明，动感性强。
事物本身的横线变成斜线，既利于安排主体和陪体，又有利于调度和取景。
不足
不突出某一部分，缺少呼应，观众视线无法纵向延伸，呆板，缺少立体感和空间感，不能充分发挥电视动的特点。
不利于表现立体感和空间感
信息量少
主题特征不明显
干扰因素较多
使用环境
教师讲课、新闻播报、电视讲话、气势宏伟的建筑物和严肃的会场。
强调对称性
表现人物之间的情感交流，多方照顾
用人物的姿势表现人物内心世界，要慎重使用。
多用于
跟踪采访、现场纪实
使用率最高的拍摄角度
采访、座谈
二、垂直方向（摄像高度）
平摄
仰摄
俯摄
顶摄
符合视觉习惯，画面具有真实感。
平等、公正
冷静、客观
突出前景和主体，富有表现力，夸张事物的高度，降低地平线及其上的景物，表现仰慕的心情或胜利的喜悦
地平线升高,景物由上而下有层次地展开,被摄对象的地理位置、空间距离、相互关系和线条得到充分表现
展示部分及其间图的关系、画面有特殊的布局和图案变化
呆板、单调
水平线不要平分画面
夸张失真近距离易变形
拍摄人物压抑感
缺少立体感，主体不明确
常用环境
使用率最高
新闻纪实性节目常用
表现高大的景物、腾空跃起的动作、人物向上的力量、
净化和压缩背景、
庄严、崇高、伟大
仪器设备、实验装置，介绍建筑物关系
顶部的全部线条和轮廓，如体育、舞蹈、大场面、地理风光
第三节拍摄方式
•可以分为固定摄像和运动摄像，相应地可以获得固定镜头和运动镜头。
•这里所说的运动和固定指的是拍摄的具体方式和电视镜头的表现形式，而不是指镜头所拍摄的事物的运动与静止状态，是从摄像机的工作状态和角度来界定和分析电视摄像方式和电视画面的。
一、固定摄像与固定镜头
1、概念
固定摄像，是指在摄像机的机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下进行的拍摄。
机位、光轴、焦距“三不变”是固定摄像的三个前提条件。
机位不动，则摄像机不做移、跟、升、降等运动；
光轴不动，则摄像机无摇摄；
焦距不动，则摄像机无推、拉运动。
运用固定摄像的拍摄方法获得的电视画面叫固定镜头，它是一种静态的电视画面造型形式。
固定画面很接近于美术作品和摄影照片的形式感。
但是电视摄像和电视画面具有时间上的连续性，具有表现运动的特性，所以说固定画面又不能机械地与美术作品和摄影照片一概而论。
电视摄像需要吸取和借鉴绘画艺术和摄影艺术的成功经验，又必须牢记电视画面的时空连续性，注意求同存异，注意电视画面的本体特性和审美特征。
固定摄像是最基本的摄像手段，也是练好摄像基本功的基础。
电视画面的特性在于运动，而运动是以静止为前提的。
固定画面在反映动态生活上不仅是可能的，而且也是必须的。
固定画面的动静关系：
静中求动，以静衬动。
2、固定画面的特性：
A．固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。
B．固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。
固定画面适合于表现内涵丰富、运动变化非常微妙或比较重要的场景。
如采访、主持、心理活动。
把拍好固定画面作为走进电视摄像艺术殿堂的第一步。
3、固定画面的功用及局限
（1）固定画面的功能和作用
A.固定画面有利于表现静态环境。
常常在拍摄会场、庆典、事故等事件性新闻时，用远景、全景等大景别固定画面交待事件发生的地点和环境。
在电视剧中也常用固定画面来表现人物活动和情节发展的外部环境和生活场景。
B.固定画面对静态的人物有突出表现的作用。
这里所说的静态，是指人物不发生较大位移变化的情况，并不排除人物的语言、神态及表情动作等的变化与表现。
通常也以拍摄角度适宜的小景别固定画面为主达到突出表现。
C.固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。
由于画外运动消失，运动主体与背景的画框构成了相互参照的运动关系，那么，静态的背景和画面框架就提供了客观反映运动主体的速度和节奏变化的最好的参照系。
D.利用框架因素突出和强化动感
通过静态因素与运动因素的“冲撞”而以静衬动，是强化运动因素的有效手段。
通过不同景别、不同形象、不同角度、不同速度的出画和入画，使观众产生了比正常运动更突出、更醒目的视觉刺激和心理反馈。
E.固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验。
运用线、形、色、光线、影调等造型元素,拍摄出优美的固定画面，应该是电视摄像人员的立身之本之一。
F.固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应。
G.固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少具有运动摄像所带来的指向性。
H.从画面所表现的时间感觉来说，运动画面有一种“近”的感觉，即正在发生、正在进行的时间感；
而固定画面则易于表现出“远”的感觉，如时间上的过去感、历史感和往事感等。
（2）固定画面的局限与不足
A.固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制；
B.固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化；
C.固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好地表现；
D.固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间；
E.固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。
4、固定画面的拍摄要求
（1）“稳”字当头
（2）静中有动
要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现；
（3）精雕细刻
拍摄固定画面时，一定要精心的布置构图，注意镜头的艺术性和可视性，一句话，就是要实现“画面美”。
摄像人员在拍摄固定镜头时，要精雕细刻每个镜头，拍摄出一个个构图精美、景别准确、主体突出、画面清晰、信息集中的优美镜头。
（由于框架的静止和背景的相对稳定，加上观众视点的稳定，构图中不大的毛病会在观众眼中得到“放大”，可能比较突出地干扰观众的收视情绪。
）
（4）前后景来助阵
固定画面要注意纵向空间和纵向深度上的调度和表现。
固定镜头如果不注意前景、后景的选择和安排，不注意镜头纵深方向上的人物或物体的调度，就容易造成镜头缺乏空间感。
•从画面的结构（前景、后景及主体、陪体）中选择和安排，注意纵轴方向上的人物或物体的调度，突出主体感、空间感。
•从表现方式（拍摄方向、角度和距离）上考虑，有目的、有意识地提练纵深方向上的线、形、色等造型元素，并注意利用光、影的节奏、间隔和变化形成带有纵深感的光效和“光空间”。
（5）在拍摄固定画面时，要注意拍摄方向、拍摄角度、轴线关系和景别设计，注意镜头的内在连贯性。
在没有非常明确的拍摄方式时，都会多从不同角度、不同景别来拍摄一些固定画面，并且，要考虑上下镜头的关系，后期编辑时就比较方便了，镜头的利用率也高。
5、综合利用三维空间
综合的因素越多，形式变化就越丰富。
拍摄时考虑的因素越多，选择余地就越大，就能较大程度地发挥摄像人员的创造性，更深刻地表现主体内容。
二、运动摄像与运动镜头
1．运动摄像和运动镜头的概念
运动摄像，就是通过移动摄像机的机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
与固定摄像相反，机位、光轴、焦距“三不固定”是运动摄像的三个前提条件。
通过这种拍摄方式所拍到的画面，即称为运动镜头，它是一种动态的电视画面造型形式，既可以表现运动的事物，也可以表现静止的事物。
不管被摄主体是否运动，拍摄时只要至少改变运动摄像的三个前提条件中的一个，拍摄下的镜头就是运动镜头，此时的拍摄就属于运动摄像。
2.运动摄像的方式
运动摄像主要有推、拉、摇、移、跟、升降、甩和综合运动等几种形式。
（1）推摄
推摄是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法，在景别上体现为由大景别逐渐变为小景别。
用这种方式拍摄的运动镜头，称为推镜头。
A．推摄镜头的画面特征
第一、推镜头形成视觉前移效果一种较大景别向较小景别连续递进的过程。
第二、推镜头具有明确的主体目标主体决定了镜头的推进方向和最后的落点，落幅的特写
画面设计更重要。
第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小
B．推镜头的功用和表现力
第一、突出主体人物，突出重点形象
第二、突出细节，突出重要的情节因素
第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系
第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用
第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量
第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义。
当镜头向它“奔”去并以近景景别将它清晰地呈现在画面上时，它就成了极其重要的戏剧元素和抒情元素，具有了深刻的喻意和表现力量。
第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。
C．推镜头的拍摄及应注意的问题
第一、推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整。
第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整，落幅画面应将被摄主体出现在平面最佳结构点上。
第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。
第四、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和运动节奏相一致。
第五、运动过程中，焦点应随物距的变化而变，落幅的焦点一定要准。
（2）拉摄
推摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或者变动镜头焦距使画面框架由近而远，焦距从长变短，离被摄主体不断远去的拍摄方法，在景别上体现为由小景别逐渐变为大景别。
用这种方式拍摄的运动镜头，称为拉镜头。
A．拉摄镜头的画面特点
第一、拉镜头形成视觉后移效果。
第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。
B．拉镜头的功用和表现力
第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的点面关系。
第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。
第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。
第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。
第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯。
第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。
第八、利用拉镜头来作为转场镜头。
C．拉镜头的拍摄及其要求
拉镜头与推镜头大致相同，不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。
（3）摇摄
摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘（云台）、拍摄者自身的人体或其他固定支撑物，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方式。
用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头。
摇镜头的运动形式：
水平横摇、垂直纵摇、间歇摇、环形摇、倾斜摇、甩镜头等等。
摇摄是以摄像机为中心点的对四周立体空间的扇形以至环形的扫描。
A．摇镜头的画面特点
第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。
光圈、焦距、景深、视场角可能发生变化。
第二、一个完整的摇镜头包括：
起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。
第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。
B．摇镜头的功用和表现力
第一、展示空间、扩大视野，突破了画面框架的空间局限，创造视角张力，使画面更加开阔，周围景物尽收眼底。
第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。
对于超宽、超广的横线条物体用横摇；
对超高、超长的纵线条物体用纵摇，能够完整而连续地展示其全貌，达到用小景别出大效果的目的。
第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系。
除了使两个物体建立某种联系外，还通过摇出后面的物体对前面的物体进一步说明来规范观众的思路，或为后面的剧情发展留下伏笔。
第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系。
第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇。
第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头。
第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。
用长焦距镜头在远处追摇一个运动物体，摇动的方向、角度、速度均以这个被振动体作为“基点”；
用长焦距镜头追摇众多不同方向、不同速度的运动体的场面中某个运动物体，当镜头摇速与被摄主体运动速度一致时，可以将这一运动主体从混乱的场面中分离出来，达到突出主体的效果。
第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果。
第九、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。
第十、利用摇镜头表现一种主观性镜头。
第十一、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。
第十二、摇镜头也是画面转场的有效手法之一。
C．摇镜头的拍摄要求
第一、摇镜头必须有明确的目的性，目的是满足观众期待和注意的画面内容以及对画面的欣赏心境。
摇摄不应成为表现的目的，而只能是表现的手段。
第二、摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化，主要表现在美感和情感上。
第三、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐。
（4）移摄
移摄是将摄像机架在活动物体上或采取肩扛方式，并随着物体或人体的运动而共同运动的拍摄方式。
用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。
此时，摄像机犹如运动中的人的眼睛，在动体的运动中观察事物，更符合人类的日常观察方式。
移动摄像是以人们边走边看的生活感受为基础的。
移动摄像根据摄像机移动的方向分：
●前移动——摄像机机位向前运动；
●后移动——摄像机机位向后运动；
●横移动——摄像机机位横向运动；
●曲线移动——摄像机随着复杂空间而做的曲线运动。
移动摄像根据移动方式分：
●一种是摄像机安放在各种活动物体上，诸如移动车、活动三角架、升降车、各种工具车等，随着活动物体的运动进行拍摄；
●一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。
A．移动镜头的画面特征
第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。
第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上
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