国家开放大学《中国现当代文学名著导读1》形考任务14参考答案Word格式.docx
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A.爱
B.情
C.美
D.善
10、沈从文《边城》的结尾写道：
“这个人也许永远不回来了，也许明天回来！
”其中“这个人”是指。
A.傩送二老
B.翠翠
C.天宝大老
D.爷爷
11、“那上来的分明是我的旧同窗，也是做教员时代的旧同事，面貌虽然颇有些改变，但一见也就认识，独有行动却变得格外迂缓，很不像当年敏捷精悍的吕纬甫了。
”文段中吕纬甫的“迂缓”在文中具体表现在
A.同到城隍庙里去拔掉神像的胡子
B.邀他同坐显得踌躇
C.说话吞吐啰唆
D.点菜客气退让
12、《在酒楼上》中的吕纬甫具有的形象特征是
A.是一个具有善良之心、且为人诚恳实在的人。
B.早年是一个敏捷精悍、热衷改革、觉醒了的知识分子。
C.现在变成了一个精神呆滞、敷衍了事、随波逐流、丧失自我的沉沦者。
D.现实的社会使他背弃了高尚的人生境界，变得苟且偷安、浑浑噩噩，甚至为了糊口，违心教些充满封建毒素的东西。
13、《在酒楼上》中的吕纬甫和顺姑这两个人物形象的异同点体现在
A.通过这两个人物形象，揭示了残酷的社会现实对美好人性的摧残。
B.顺姑是旧中国劳动妇女的代表，吕纬甫是旧中国知识分子的代表。
C.虽然两人的生活理想没得到实现，但吕纬甫的结局含有喜剧的成分，顺姑的结局充满悲剧性。
D.都面对残酷的社会现实，生活理想得不到实现。
14、有关鲁迅《铸剑》的解说，正确的选项有____。
A.《铸剑》选自历史小说集《故事新编》。
B.小说“复仇”主题鲁迅式的开掘与展开，是在复仇完成以后开始的。
C.《铸剑》取材于《列异传》、《搜神记》、《吴越春秋》、《赵绝书》。
D.小说中“剑”是小说主人公“黑的人”的精神象征。
15、“是的，我也还记得我们同到城隍庙里去拔掉神像的胡子的时候，连日议论些改革中国的方法以至于打起来的时候。
但我现在就这样了，敷敷衍衍，模模糊糊。
”这句话表现了吕纬甫____。
A.曾是个决心改革中国的热血青年。
B.现在仍一心要积极奋斗，但迫于社会压力，装作敷敷衍衍，模模糊糊。
C.青年时曾反对封建专制，反对封建迷信。
D.后来由于找不到改革社会的出路，变得颓唐，不思进取了。
16、关于废名《莫须有先生坐飞机以后》，比较正确的理解有____。
A.基本上是将这部小说当散文写的。
B.返璞归真，语言极为平易，可称无意为文。
C.故事情节完整。
D.是抗战后写的长篇。
17、周作人最欣赏废名作品的____。
A.京味
B.理趣
C.禅趣
D.涩味
18、关于《子夜》，比较正确的说法有____。
A.是描写20世纪30年代中国社会生活的长篇小说。
B.它包容着农村和城市的革命运动。
C.它包容着工业上的风波。
D.它包容着都市金融市场的搏斗。
19、废名《桥.灯笼》的特色是。
A.跳跃感强
B.修辞手法丰富
C.情节淡化
D.意象繁复
20、你认为下面符合沈从文《边城》的主题思想的是
A.对社会不公的控诉。
B.对失去的乡土传统的怀恋。
C.对美好人性及其不完美结局的悲悯。
D.对现代化进程的审慎思考。
（对）21、鲁迅在《铸剑》中刻画了群众的“看客”特征。
（对）22、废名的《菱荡》不存在严格的故事，连人物都成了情境的点染。
（错）23、《边城》中，“爷爷”明知天保兄弟都追求翠翠，但假装不知，让翠翠自由选择。
（错）24、鲁迅《在酒楼上》，吕纬甫讲述了为弟弟迁坟、为阿顺做媒两个故事。
（错）25、《铸剑》中的两个复仇人是宴之敖和黑衣人。
（对）26、《边城》是沈从文“湘西世界”的集中代表，体现着他的人生理想和文学理想。
（错）27、沈从文的湘西题材创作可分为“现实”和“怀旧”两种情况，《萧萧》和《丈夫》可视为怀旧题材。
（对）28、小说《桥》的创作连续十多年，是由一段段独立的章节组成的长篇。
（对）29、《在酒楼上》的吕纬甫身上笼罩着感伤的怀旧情绪。
（错）30、《太上感应篇》是一部宣扬儒家思想的书籍。
形考任务2
1、老舍被人称为____小说的鼻祖。
A.北京市民诗人
B.京味
C.京派
2、1961年，老舍创作自传体小说____
A.《四世同堂》
B.《老张的哲学》
C.《正红旗下》
D.《我这一辈子》
3、《正红旗下》中，“他请安最好看，坐着好看，走道儿好看，骑马好看，随便给孩子们摆个金鸡独立，或骑马蹲档式就特别好看。
”这个人是____。
A.大哥
B.二哥福海
C.大姐夫
D.大舅
4、《梅雨之夕》中的“我”在梅雨天气里喜欢打伞的原因之一是____。
A.怕雨衣滴水湿了鞋
B.穿雨衣不便观景
C.用暂时安逸的心境看都市雨景
D.雨衣比伞价格贵
5、流苏沉思了半晌，不由的恼了起来道：
“你干脆说不结婚，不就完了！
还得绕着大弯子！
什么做不了主？
连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩！
你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主？
”这段话是表明____。
A.柳原本想与流苏结婚，但做不了主。
B.他们之间没有爱情，谁也不想结婚。
C.柳原不想与流苏结婚，只把她当作情人。
D.流苏不愿与柳原结婚。
6、老舍《正红旗下》的人物最受亲友欢迎的是。
A.大姐夫
C.大舅妈
D.二姐夫
7、张爱玲《倾城之恋》所引用的“执子之手，与子偕老”名句出自。
A.《论语》
B.《诗经》
C.《孟子》
D.《易经》
8、下列人物，不属于《倾城之恋》的是。
A.阿毛
B.范柳原
C.白流苏
D.阿栗
9、在赵树理《李有才板话》里，“气不死”这一外号属于。
A.阎喜福
B.刘广聚
C.阎恒元
D.李有才
10、《骆驼祥子》中的“骆驼祥子”的外号在什么时候起的。
A.祥子卖了骆驼之后
B.买了第一辆车之后
C.进城拉洋车之后
D.偷骆驼之前
11、《骆驼祥子》的评价正确的是
A.《骆驼祥子》的语言是从地道的北京市民口语中提炼出来的文学语言。
B.《骆驼祥子》是一部京味小说。
C.《骆驼祥子》是中国古代文学史上优秀的长篇小说。
D.《骆驼祥子》的语言俗白、亲切。
12、关于《正红旗下》，正确的说法有____。
A.以满族人生活为题材。
B.是老舍的自传体小说。
C.全书共十一章，有序幕，有尾声。
D.是老舍的最后一部小说。
13、施蜇存的《梅雨之夕》体现了他的“心理分析小说”的特点，比较正确的分析是____。
A.心理分析非常细腻、深刻。
B.精细地写出“我”的精神的最微妙的变化，莫名的感觉，不由自主的行动背后隐秘的动机。
C.以精神分析学的现代心理分析方法，表现人物意识流动。
D.作品呈现淡淡的诗意与惆怅之情。
14、关于《呼兰河传》，正确的说法有____。
A.是成年的作者对童年生活的回忆
B.是一篇回忆体的小说。
C.作者的叙述出入于成年与儿童的不同视角
D.是生活在现代都市的作者对乡村生活的回忆
15、关于《李有才板话》，下列说法正确的是____。
A.反映了农民与地主间的阶级斗争和共产党领导下的农村的巨大变化。
B.它以人道主义的视角和观念去挖掘农民内心深处的东西。
C.小说运用了评书体的方式认识、体验农民日常生活的喜怒哀乐
D.《李有才板话》是赵树理20世纪50年代创作的描绘农村生活的小说。
16、下列特征，符合《骆驼祥子》主人公祥子的有
A.不怕吃苦
B.圆眼肉鼻子
C.他的头很大
D.没有受过教育
17、下列评价语言，符合《梅雨之夕》的有
A.反映的是惆怅之情
B.言情小说
C.心理分析小说
D.短篇小说
18、下列说法，符合小说《呼兰河传》的有
A.是儿童视角下的世界
B.是对黑暗社会的控诉
C.是作者对乡村生活的回忆
D.是作者对童年生活的回忆
19、下列说法，符合赵树理《李有才板话》的是
A.著名的短篇小说
B.“评书体”小说
C.乡土小说
D.反映农民觉醒的小说
20、下列属于老舍作品的有
A.《骆驼祥子》
B.《四世同堂》
D.《断魂枪》
（错）21、张爱玲的《倾城之恋》中，范柳原和白流苏从一开始就是真心相爱，互相吸引的，但是因为个性的问题，才反复磨合，争争斗斗。
（对）22、老舍《正红旗下》对“玩”旳细写，纠葛着欣赏、讽刺、怀恋、批判和反思的复杂心态。
（错）23、《倾城之恋》是一个北京与香港之间的双城故事。
（对）24、学术界有一种观点认为《金锁记》是一个关于“禁锢”的故事，而《倾城之恋》是一个关于“逃离”的故事。
（错）25、李有才编的歌，在阎家山一带叫“顺口溜”，官话叫快板。
（对）26、赵树理《李有才板话》中，李有才不是主要人物，但是他编的快板歌谣却起着串联情节、推动故事发展的作用。
（对）27、小说《梅雨之夕》最独到之处，是心理描写。
（错）28、《李有才板话》里的阎家山只有两辈：
一个“老”字辈，一个“小”字辈。
（错）29、《倾城之恋》的主人公范柳原是一个待人真诚而积极上进的青年。
（错）30、《骆驼祥子》以四十年代末期的北京市民生活为背景，以人力车夫祥子的坎坷悲惨生活遭遇为主要情节，他与命运的抗争最终以惨败告终。
形考任务3
1、胡适说:
徐志摩的人生观是一种“单纯信仰”,这里面只有三个大字____。
A.爱、美、真
B.爱、自由、美
C.真、善、美
D.爱、自由、善
2、周作人在《金鱼》中,开首议论“三不喜”,第一不喜欢的动物是____。
A.鹦鹉
B.叭儿狗
C.猫
D.金鱼
3、周作人的《苦雨》表现的是____
A.二十年代作者的休闲雅趣。
B.四十年代作者任伪职时的苦闷。
C.二十年代五四落潮时,作者的失望与追求的苦闷。
D.三十年代京海之争时,作者的失望与追求的苦闷。
4、俞平伯在《月下老人祠下》一文中的表达的情绪是____
A.对故乡的热切向往
B.旧地闲游的“惘惘然”
C.告别故乡的恋恋不舍
D.游历新地的兴奋
5、关于废名的《放猖》与《三竿两竿》,较正确的分析是____
A.《放猖》题材与《女吊》、《水里的东西》相类,文字也相类。
B.《放猖》是刻意为文,《三竿两竿》不经意而成。
C.《放猖》基本是虚写,《三竿两竿》是实写。
D.《放猖》结尾借景抒情,《三竿两竿》结尾似结非结。
6、郁达夫《雁荡山的秋月》的总体风格____。
A.比较豪放
B.浓郁
C.比较清朗
D.潇洒
7、“温柔的独语,悲哀的独语,或者狂暴的独语。
黑色的门紧闭着,一个永远期待的灵魂死在门内……”这段话出自____。
A.《画梦录·
弦》
B.《画梦录·
梦后》
C.《独语》
D.《十年一梦》
8、鲁迅擅长刻画人物形象，在《阿长与<
山海经>
》中，也有一个很经典的细节刻画，是：
A.只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。
B.她的笑，说实话，并不比哭更体面一些。
C.两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
D.睡觉时伸开两脚两手，在床中间摆成一个“大”字。
9、认为“中国文章，以六朝人文章最不可及”的作者是-----
A.闻一多
B.朱自清
C.废名
D.鲁迅
10、张爱玲《更衣记》主要评述的是----
A.民国的男女装
B.满清、民国的女装
C.民国的女装
D.满清的服装
11、关于散文诗集《野草》,下列说法比较正确的选项有____。
A.《腊叶》中将死与生并置,可以看作鲁迅的遗言。
B.野草是生命的象征,鲁迅借此题表现了自己的生命哲学。
C.《死火》表现了冰与火的交融,冷与热的叠加,是鲁迅内心世界的一种表现。
D.《影的告别》中连续用四个“然而”,表达了一种两难选择的困境。
12、下列说法正确的是____。
A.《灯下漫笔》先在《莽原》发表后,收入杂文集《坟》。
B.《女吊》中对女吊的正面描写很少。
C.“长妈妈”是我儿时的保姆,她质朴善良,但也有繁琐,粗俗的一面。
D.《影的告别》在构思上以物喻人,展示了死亡的生命哲学。
13、关于《女吊》和《水里的东西》,正确的说法有____。
A.《水里的东西》的结尾,违背了《伊索寓言》的写法。
B.《女吊》写出吊死鬼的“讨替代”,不及河水鬼可爱。
C.两篇文章都写出鬼的可敬或可爱。
D.《女吊》中对“女吊”的描绘是浓墨重彩。
14、林语堂《忆狗肉将军》的艺术特点主要有____。
A.显出活泼、俏丽和富有讽刺性的特征。
B.多有“欧化”句法。
C.语言平淡,淡中有味。
D.全篇皆用反语,追求幽默的效果。
15、关于废名的《放猖》,下列陈述正确的是____
A.《放猖》与《女吊》、《水里的东西》均取材于“鬼物”。
B.《放猖》刻意写作,而《三竿两竿》则属于不经意为文。
C.文章结尾提到了“仿佛一朵花已经谢了”是一处败笔。
D.《放猖》主要描绘了放娼的整个过程,呈现出纯粹的写实风格。
16、关于郁达夫游记的说法,正确的是____
A.《雁荡山的秋月》将叙事、写景、抒情很好的杂糅起来,形成了隽美、清丽、秀逸的特征。
B.郁达夫在20世纪30年代将较多精力转向游记的创作。
C.《雁荡山的秋月》在艺术上以情韵、意境、个性见长。
D.《雁荡山的秋月》中混用了些许的文言字句,一定程度上削减了作品的可读性。
17、下列陈述正确的是____
A.《潜渊》在写法上处处采用第一人称,追求“有我之境”。
B.《更衣记》描述了自满清以来服饰的变迁,服饰与文化间的关联。
C.沈从文《烛虚》旨在表现“美丽的人生哲学”。
D.《独语》在运用语言方面存在好用修饰语的毛病。
反馈
18、下列陈述正确的是____。
A.《月下老人祠下》着重表达了一种旧地闲游的“惘惘然”。
B.《儿女》表达了一个父亲深沉的爱,语言质朴。
C.《三竿两竿》以纯粹的写实见长。
D.《忆狗肉将军》在艺术上以幽默、讽刺为主要特征。
19、下列关于《更衣记》的陈述,正确的是____。
A.采用了夹叙夹议的手法,对服饰的变迁、文化氛围及社会心理均作了一定的描绘。
B.艺术上表现了取喻和用词的准确与灵动。
C.是张爱玲20世纪30年代创作的散文。
D.对自满清以来三百年的中国服饰作了一个回顾。
20、下面文章属于周作人的有----
A.《水里的东西》
B.《鬼的生长》
C.《苦雨》
D.《金鱼》
（对）21、独语是一种内敛式的话语方式，注重内心的自我满足，强调独立、孤独的生命体验，所以“独语”既是一类文章，也是写文章的一种方式，是以想象为材料。
（对）22、《灯下漫笔》之一，作者认为“三百年前的太平盛世”是暂时做稳了奴隶的时代。
（对）23、周作人的《金鱼》作于1930年3月，文章表达了作者对金鱼的厌恶之情。
（对）24、郁达夫是20世纪30年代的著名作家，其创作前半段以小说知名，后半段则以散文尤其游记为多。
（对）25、沈从文《烛虚》体现了“抽象抒情”的特征。
（错）26、《死火》是鲁迅关于“火”的想象，不是从“生命”的视角，而是从“死亡”的视角去想象“火”。
（错）27、《女吊》写的是戏台上的女吊，她出场前，作者先写起殇、放猖和男吊等，为女吊出场作铺垫。
（错）28、何其芳的《独语》以想象为材料，展示了特有的内心世界，其中，“我”联想到的“爱驱车独游，到车辙不通之处就痛哭而返”的西晋人物是嵇康。
（错）29、《烛虚.五》以片段性的、破碎的描写来表现一种近乎失语的焦虑，表现了“形象的抒情”的创作特点。
（错）30、20世纪30年代以提倡“小品文”著名的代表作家有林语堂、周作人、沈从文等。
形考任务4
1、徐志摩《“我不知道风是在那一个方向吹”》所呈现的形式美在于（）
A.一句话反复呈现。
B.梦和现实的交织
C.“依洄”吟唱的风格。
D.每节四句，结构齐整。
2、闻一多《发现》的情感抒发之所以获得火山爆发般的效果，主要在于（）
A.每一句分成两个短句，节奏急促。
B.以“血泪”和“不对”的否定开始。
C.每两句一韵，节奏明快。
D.直接从感情的爆发点开始。
3、卞之琳《尺八》的抒情方式最为独特的是（）
A.诗中加插了括号中的注释文字。
B.历史感的营造
C.诗的小说化和戏剧化。
D.借物抒情
4、1923年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于1925年的____。
A.《北京的空气》
B.《压迫》
C.《亲爱的丈夫》
D.《酒后》
5、都是新月派诗人的一组是____。
A.郭沫若、闻一多
B.徐志摩、郭沫若
C.闻一多、穆旦
D.徐志摩、闻一多
6、艾青《黎明的通知》叙述语调的显著特点是____。
A.高亢式
B.低沉式
C.呼唤式
D.平缓式
7、《茶馆》从第一幕到最后一幕都出现过的重要人物是____。
A.王利发、二德子、秦仲义
B.王利发、常四爷、马五爷
C.王利发、秦仲义、庞太监
D.王利发、秦仲义、常四爷
8、称为“中国布尔乔亚‘开山’的，同时也是‘末代’的诗人”。
A.穆木天
B.戴望舒
C.杨骚
D.徐志摩
9、不是曹禺创作的剧本____。
A.《日出》
B.《北京人》
C.《酒后》
D.《雷雨》
10、曹禺以批判“损不足以奉有余”的不合理的社会制度为目的的话剧是____
A.《雷雨》
B.《原野》
C.《北京人》
D.《日出》
11、戴望舒《寻梦者》采用了哪些表现手法？
A.民歌的复沓手法
B.现代的象征手法
C.民歌的夸饰手法
D.双关手法
12、曹禺《北京人》中各人物的关系是怎样的？
A.曾文清和愫芳是情敌，同意愫芳出嫁
B.曾皓希望愫芳一直成为自己的免费丫鬟
C.江泰鼓励愫芳出嫁以摆脱受奴役的环境
D.曾思懿和愫芳是情敌，要竭力排挤愫芳
13、艾青《雪落在中国的土地上》有什么特色？
A.相同的情感、不同的人物形象反复出现，实现情感的堆积。
B.全诗形成多个层次的回环，情感逐步推进。
C.通过对三种人物的形象呈现并进行对话，抒发情感，结构全诗。
D.以“雪落在中国的土地上/寒冷在封锁着中国呀……”为主旋律，营造寒冷、悲苦、忧郁的情感氛围。
14、关于郭沫若的《天狗》一诗的艺术特点，比较正确的选项是____
A.不受旧诗中格律、平仄、长短的拘束
B.想象与思想不受拘束
C.运用了排比、重复、拟人、比喻等修辞手法
D.不受押韵的拘束。
15、对于卞之琳的《断章》，与作者创作者创作意图不相同的阐释有____。
A.人生不过是一种别人的“装饰”
B.着重在相对和相互联系上，“你”和“看风景人”互为风景。
C.写出了“人”对“情”的无奈，及“情”对“人”的捉弄
D.是一首情诗
16、穆旦的《出发》充满了对立概念，正确的选项有____。
A.“善良”与“僵硬”
B.“希望”与“失望”
C.“和平”与“杀戮”
D.“个人的哀喜”与“被蔑视、被否定”
17、关于《悼念一棵枫树》，分析比较正确的选项有____。
A.诗篇以客观的物象表现主观情感。
B.充分体现了诗歌音乐美与建筑美。
C.借助被伐倒的一棵枫树，寄托诗人所体验到的人生的创伤和痛苦。
D.具有咏物诗的传统表现方法。
18、关于《北京人》，正确的说法有____。
A.愫方是生活在曾文清和曾思懿之间的苦恋者
B.戏剧的主要冲突表现在曾皓与曾思懿，以及曾思懿与曾文清、愫方之间。
C.剧中第一个上场人物是曾思懿
D.作者最用心刻划的人物是愫方
19、闻一多提出的“三美”主张是指____。
A.雕塑的美
B.绘画的美
C.建筑的美
D.音乐的美
20、下列人物属于老舍《茶馆》的有——
A.二德子
B.秦仲义
C.江泰
D.刘麻子
（错）21、郭沫若《天狗》中的“天狗”象征着疯狂的反动力量，作者对“天狗”是持着讽刺和批判的态度的。
（对）22、戴望舒《乐园鸟》每节一问，其实是自问。
（对）23、被誉为中国现代白话诗的奠基作是郭沬若的《女神》。
（对）24、丁西林是中国现代戏剧史上唯一专门写喜剧的剧作家
（对）25、《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有所期待的情怀。
（对）26、丁西林的《酒后》中的一个人物，在剧中几乎不说话，对所发生的一切处于完全无知状态，这个人物是客人
（错）27、《一只马蜂》、《酒后》和《妙峰山》都是丁西林在上世纪20年代创作的独幕喜剧。
（错）28、被一些研究者称为“生命三部曲”的是曹禺写于上世纪30年代的三部作品：
《日出》、《北京人》、《原野》。
（对）29、《乐园鸟》可看作是现代人的“天问”。
（对）30、徐志摩《“我不知道风是在那一个方向吹”》每节前三句都是相同的，只有第四句相同中有变化，这是典型的“依洄”风格。
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