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“‘机趣’二字，填词家必不可少。
机者，传奇之精神；
趣者，传奇之风致。
少此二物，则如泥人土马，有生形而无生气。
”（《重机趣》）。
这里“机趣”所指的是（）。
A。
格局B．结构 C．情节D．词采
7．在《美学》中，黑格尔将——艺术看作是属于诗的门类下“戏剧体诗”的一个具体类别。
“戏剧体诗”除了悲剧之外还有正剧和喜剧，——被看作是时间上最早出现的剧种。
A．悲剧B．喜剧C．正剧D．悲喜剧
8．韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：
即（）层面、意义层面、意象和隐喻层面以及由象征和象征系统构成的“世界”或“神话”层面。
A．形象B．画面C．声音 D．历史-
9．“表现人的精神生活的艺术”中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物性格、遭遇与事故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为思想生活’’的人（）。
A．泰纳B．伊瑟尔 C．孔德 D．拉封丹
10．弗洛伊德在他的早期研究中将人的心理状态或心理结构分为三个层面：
意识、前意识、（ ）。
A．理性意识B．无意识 C．感性意识D．潜意识
二、简答题（每小题12分，共36分）
1．简单概括金圣叹小说理论关于人物论的主要思想。
2．在《诗学》中亚里土多德这样描述到：
作为一个整体，诗艺的产生似乎有两个原因，都与人的天性有关。
首先，从孩提时候起人就有摹仿的本能。
人和动物的一个区别就在于人最善摹仿，并通过摹仿获得了最初的知识。
其次，每个人都能从摹仿的成果中得到快感。
可资证明的是，尽管我们在生活中讨厌看到某些实物，比如最讨人嫌的动物形体和尸体，但当我们观看此类物体的极其逼真的艺术再现时，如会产生一种快感。
这是因为求知不仅于哲学家，而且对一般人来说都是一件最快乐的事，尽管后者领略此类感觉的能力差一些。
因此，人们乐于观看艺术形象，因为通过对作品的观察，他们可以学到东西，并可就每个具体形象进行推论，比如认出作品中的某个人物是某人。
由此，我们怎样看待亚里土多德关于文艺所具有的价值，请简要说明。
3．韦勒克、沃伦关于评价文学的具体标准有哪些内容?
三、论述题（每题22分，共44分）
1．从下面三段王国维的相关著述，简单分析境界说的理论内涵。
境界非独谓景物也-喜怒哀乐亦人心中之一境界。
故能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。
（《人间词话》）
文章之妙，亦一言以蔽之日：
有境界而已矣。
何以谓之有意境?
日：
写情则沁人心脾，写景则在人耳，述事则如其口出是也。
古诗词之佳者，无不如是。
元曲亦然。
（《宋元戏曲考》）
文学之事，其内足以摅已，而外足以感人者，意与境二者而已。
上焉者意与境浑，其次或以境胜，或以意胜。
苟缺其一，不足以言文学。
原夫文学之所以有意境者，以其能观也。
出于观我者，意余于境。
而出于观物者，境多于意。
然非物无以见我，而观我之时，叉自有我在。
故二者常互相错综，能有所偏重，而不能有所偏废也。
文学之工不工，亦视其意境之有无，与其深浅而已。
（《人间词乙稿叙》）
2．请阐释精神分析说对文艺研究的意义。
参考答案
一、单选题（每小题2分，共20分）
1．C 2．A 3．B 4．A 5．A 6．D 7．A 8．C 9．A 10．D
答题要点：
首先，成功塑造人物性格是小说创作的首要任务和取得艺术成就的根本标志。
其次，小说人物还应该是个性化、性格鲜明的。
再次，小说还应注意如何去表现人物性格的问题。
2．怎样看待亚里士多德关于文艺所具有的价值，请简要说明。
首先，文艺可以给人以知识。
其次，文艺可以给人以快感。
第三，文艺可以陶冶人的心灵。
3．韦勒克、沃伦关于评价文学的具体标准有哪些内容?
第一，包容性或多样性。
第二，连惯性。
第三，建立在经验事实上的世界观。
1．
（1）“境界”之本质在“情景交融”。
“境界”的本质其实就是中国传统诗学所一贯强调的一个核心话题：
情景相生及情景交融。
（2）“境界”之特征在“真”，审美效果在于“不隔”。
“境界”不仅是要情景交融，而且必须是“真”情“真”景的交融与表现，而要能写“真”景物“真”感情，作者必须“所见者真，所知者深”。
“不隔”的含义，那就是指诗人之言情写景能令读者产生身临其境、感同身受的审美效果。
作品之“境界”所以能产生这样的审美效果，根源在于诗人面对生活而能“入”能“出”，故此“所见者真，所知者深”，因而能够写出“真景物”、“真感情”。
总之，正是由于“境界”生成的基本特征在于“真”，从根本上决定了“境界”的审美效果必定在于“不隔”。
一方面，其对于艺术家创作动机的研究，潜意识的探讨，对于艺术作品的心理分析，拓宽和丰富了人们对艺术的发生、艺术创作中的“受动”作用和艺术的意义的理解认识，并且有力地推动了浪漫主义批评或传记批评的发展。
后来在西方出现的“原型批评”、“神话批评”亦与之有着直接而密切的关系。
其提出的“症候”论，可谓是在“反映”论和“表现”论之外的一种新见，开启了人们分析艺术作品、艺术形象的新思路。
兴起于西方的“新历史主义批评”，无不能说是将其推广和运用于对社会生活、历史运动的观照认识而发展起来的。
另一方面，这一理论的偏颇、荒诞和乖谬之处也是明显可见韵：
其将艺术创造一律看作是艺术家的白日梦，将一切艺术家统统视为受原始本能尤其是性本能支配和控制的人，这不仅是无视艺术家具有在后天环境中生成的百不相同的个性存在，把他们从心理上抽象化了，而且更是否定了艺术家（以及一切社会的人）具有相对独立于其肉体欲望的精神追求．将他们还原为了森林动物，或在本质上是极端自私、仇视社会伦理道德的心理罪犯。
中央广播电视大学2007—2008学年度第二学期“开放本科”期末考试
2008年7月
A．模仿B．表现 C．审美D．认知
2．魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其间曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是（）。
A．第一部文论专篇——曹丕的《典论·
论文》，第一部文论巨制——《文心雕龙》
B．第一部诗话——曹丕的《诗品》，第一部创作论专篇——陆机的《文赋》
C．第一部创作论专篇——钟嵘的《文赋》，第一部文论专篇——曹丕的《典论·
论文》
D．第一部创作论专篇——陆机的《文赋》，第一部诗话——钟嵘的《诗品》
A．诗体B．诗辨 C．诗法D．诗评
4．叶燮所指诗人辨别事物“理、事、情”的能力，以及对世界事物是非美丑的识别能力，是“才胆识力”中的（）。
A．“识”B．“胆”C．“才”D．“力”
6．在克罗齐看来，人的心智活动有四种不同类型：
直觉的（）、经济的和道德的。
A．想象的B．诗意的 C．意象的D．概念的
7．黑格尔说：
“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用（）形式表现最崇高的东西”。
A．科学性B．理性 C．感性D．目的性
A．形象B．画面 C．声音D．历史
9．“表现人的精神生活的艺术”中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物性格、遭遇与事故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为思想生活”的人（）。
A，泰纳B．伊瑟尔 C．孔德D．拉封丹
10．弗洛伊德在他的早期研究中将人的心理状态或心理结构分为三个层面：
意识、前意识、（）。
A．理性意识 B．无意识C．感性意识 D．潜意识
二、简答题（每小题12分．共36分）
1．简单概括金圣叹小说理论关于人物论的主要思想。
2．简要说明李渔“浅处见才”通俗戏曲观表现在哪些方面?
三、论述题（每题22分．共44分）
境界非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。
然非物无以见我，而观我之时，又自有我在。
（《人间词乙稿叙”）
2．教材中关于“本文和读者进行交流活动之基本结构的‘空白’"
有这样一段文字描述，请结合自己的阅读体验谈谈你的认识。
伊瑟尔谈道：
空白是用来标示“存在于本文自始至终的系统之中的一种空位，读者填补这种空位就可以引起本文模式的相互作用。
换句话说，在这里，完成作品的需要被联合本文模式的需要代替了。
只有当本文的图式被读者联系起来时，读者才开始构造想象性客体，正是空白使这种联结性运作得以进行。
这些空白表明，本文各不相同的部分应当被读者联结起来，尽管本文并没有这样说明。
空白是本文看不见的结合点，因为它们把本文的图式和本文的视野互相区分开来，同时在读者方面引起观念化的活动。
理所当然，当读者把本文图式和本文视野联结起来时，空白就‘消失’了”。
1．C2．A3．B4．D5．A 6．D7．A8．C9．A10．D
二、简答题（每小题12分，共36分）
其次，小说人物还应该是个性化、性格鲜明的。
2．简要说明李渔“浅处见才”通俗戏曲观表现在哪些方面?
第一、题材的通俗性。
第二、曲文的通俗性第三、科诨的通俗性第四、舞台的通俗性
第一、包容性或多样性。
第二、连惯性。
第三、建立在经验事实上的世界观。
1．
（1）“境界”之本质在“情景交融”
“境界”的本质其实就是中国传统诗学所一贯强调的一个核心话题：
（2）“境界”之特征在“真”，审美效果在于“不隔”
“境界”不仅是要情景交融，而且必须是“真”情“真”景的交融与表现，而要能写“真”景物
“真”感情，作者必须“所见者真，所知者深”。
“不隔”的含义，那就是指诗人之言情写景能令读者产生身临其境、感同身受的审美效果。
2．
（1）调动和激发读者的想象；
（2）空白是潜在于本文中的结构模式；
（3）空白在文学交流活动中发挥着自我调节的结构作用；
（4）空白是存在于本文和读者之间的相互作用的一种基本成分。
试卷代号：
中央广播电视大学2007—2008学年度第一学期“开放本科”期末考试
2008年1月
1．梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对（）的一种深入研究。
A.庄子“言不尽意”说B．孔子“兴观群怨”说
C．司空图“韵味”说D．严羽“妙悟”说
A.诗辨B．诗体C．诗法D．诗评
4．“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于（）的地位。
A．配合和中介B．支配和协领C．从属和边缘D．核心和主宰
5．金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、（）、《西厢记》合称作“六才子书”并予以评点、批改。
读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、阅读期待、开放。
A．《红楼梦》B．《水浒传》C．《西游记》D．《三国演义》
6．郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的（）与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
A.《文学小言》B．《屈子之文学精神》C．《宋元戏曲考》D．《人间调话》
A.科学性B．理性C．感性D．目的性
A．声音B．画面C．形象D．历史
9．“表现入的精神生活的艺术”中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物性格、遭遇与事故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为思想生活”的人（）。
A．泰纳B．伊瑟尔C．孔德D．拉封丹
意识、前意识、（）。
A．理性意识B．无意识 C．感性意识D．潜意识
1．司空图关于诗歌“韵味”的审美内涵具体表现为“近而不浮，远而不尽”，结合下面提供的王维诗歌的片段，简单阐释司空图的“韵味”说。
行到水穷处，坐看云起时。
（《终南别业》）
渡头余落日，墟里上孤烟。
（《辋川闲居》）
江流天地外，山色有无中。
（《汉江临汛》）
2．简要说明李渔“浅处见才”通俗戏曲观表现在哪些方面？
3．韦勒克、沃伦认为日常语言相对于文学语言来说没有质的差异，但是在量的方面却显现出区别，请简要说明。
1．教材中关于刘勰的“通变”说，有这样一部分论述，请结合自己的学习，谈谈认识。
刘勰“通变”说对今人的文章写作，究竟留有怎样的启迪？
笔者以为至少有如下三点值得后人借鉴：
首先，把构成文学作品的内在质素分为“有常之体”和“无方之数”两方面，这就告诉我们要“因”、“革”结合，在写作时要学会用因袭与革新两条腿走路。
前面引文已清楚表明，所谓“有常之体”不仅指诗、赋、书、记等各种体裁样式，同时也包括各种文章的体制规格及写作原理，两者是“明理相因”的关系。
各种文体及其体制规格、写作原理都是在发展进程中历史地形成的，一旦形成便具右相对的稳定性，所以刘勰主张“体必资于故实”，即学习过去的作品，以既有的成例和成法为凭借，也就是赞语中所说的“参古定法”。
所谓“无方之数”，则是指作品的文辞和风格，那是随时而变、无规则可循的，所以刘勰提出“数必酌于新声”，即无妨参考新兴作品的新鲜经验，以便有所酌取，这也就是赞语中所说的“望今制奇”。
前者渊源于传统、重在“因”，后者植根于现实、主子“变”，两方面结合起来，才能使文学创作“骋无穷之路，饮不竭之源”，此不可谓不是一种很好的写作策略。
其次，刘勰“通变”说不仅是写作策略，同时也是写作者对文学传统、文学遗产的一种态度和方法。
文学发展是一个历史过程。
一代文学的繁荣，固然首先与特定的时代社会相关，但在文学本身，也有其相承相续、递变革新的规律……
事实证明，文学传统、文学遗产是文学发展过程中不可或缺的因素，必须加以学习和钻研，有所继承，有所发展。
如果处理不好“因”与“革”的关系，则势必对文学创作造成危害。
为此，刘勰批评刘宋之后的“讹滥”文风，认为其症结在于“竞今疏古”，是片面地追求“新变”、抛弃优良传统的恶果。
针对这一时弊，刘勰提出“矫讹翻浅，还经宗诰”。
与此同时，刘勰也反对因袭传统而不思革新的思想，在他看来，“因”与“革”是辩证统一的，“因”是“革”之前提，而“革”乃是“因”的目的，不可为继承而继承，继承的目的在于求变革求发展。
刘勰讲“通变”之术，就是讲“参伍因革”，正确地处理好文章创作中古与今、因与革的关系。
最后，刘勰提出，作家要贯彻通变思想，就应当掌握一定的原则和方法。
作家是自由的创作主体。
如同时代社会等外部条件必须内化为作家的审美个性，才能进入创作过程一样，尽管通变讲的是文学自身的发展规律，但刘勰认为也需把它落实到作家的修养和创作实践当中，才能发挥作用。
基于这样的认识，刘勰对作家提出了两点要求：
一是“宜宏大体”，即通过广泛的阅读和深入的钻研，掌握各体文章的规格要求和写作原理；
二是“凭情以会通，负气以适变”，即按照表达情忐的需要和根据作家的才性特点贯彻通变的原则。
文学既不能背离优良传统，又要求应时适变，这中间关键靠人、靠作家。
无数创作实践证明，文学的发展离不开作家个性的发展和文学风格的多样化——文学的恒久生命力，正在作家不断提高人文修养和写作技术的过程中，唯其“通变”，作家才能在历史境遇的不断挑战下与时俱进，并最终站在优秀的文章写作者之列。
2．教材中关于“本文和读者进行交流活动之基本结构的‘空白”’有这样一段文字描述，请结合自己的阅读体验谈谈你的认识。
1．B 2．A 3．A 4．D 5．B 6．C 7．C 8．A 9．A 10．D
1．诗歌的形象要具体、生动、不浮泛，仿佛是读者可以触摸得到的，亦即“近而不浮”；
在具体、生动、可感的形象中还要有丰富的蕴藉，所抒发的情感含而不露，只可意会而不可言传，能让读者愈读愈有发现，愈读愈有味道，亦即“远而不尽”。
结合作品说明。
2．第一，题材的通俗性。
第二，曲文的通俗性。
第三，科诨的通俗性。
第四，舞台的通俗性。
3．区别主要有三点：
第一，文学语言对于语源的发掘更加用心而有系统性。
第二，文学语言的实用意义较为淡薄。
第三，文学语言呈现的是虚构的、想象的世界。
1．视学生问题回答的程度与表述给分。
2．
（1）调动和激发读者的想象；
（2）空白是潜在于本文中的结构模式；
（3）空白在文学交流活动中发挥着自我调节的结构作用；
（4）空白是存在于本文和读者之间的相互作用的一种基本成分。
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