中国的框框太多了Word格式文档下载.docx

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于是给上海音乐学院写了申请，去学古琴。

申请很快被批准。

在柏林学了6个月中文之后，他杀到了中国。

到上海没一个月，他就组建了一支乐队，乐队里有二胡、笙、扬琴、笛子、古筝，他自己弹巴伐利亚筝。

很快他和乌仁娜在一起，先后十多次去内蒙古采风，帮她做了二十多首歌曲，乌仁娜迅速在德国得到了认可。

七年之痒的时候，按老锣的说法，两人的“合作”很自然地结束了，“从音乐到家庭都是”。

老锣很喜欢“缘分”这个词，2002年他再次来到中国，因为和中国人的“缘分”；

遇到龚琳娜，“真是有缘分”。

老锣和龚琳娜“缘分”的结果可以说是激荡中国，他为龚琳娜写的《忐忑》，被网友封为“神曲”；

2013年在湖南卫视春节晚会上，龚琳娜唱的《法海你不懂爱》被认为是“戏谑宗教”，遭到部分宗教人士强烈抗议；

《金箍棒》被认为是颠覆孙悟空形象，“摧毁了中国人的童年记忆”。

这些歌的词曲、创意，都出自老锣。

老锣对中国音乐可以说“热爱”，他听到高晓松在视频里说汉人基本上没有音乐细胞，非常气愤，为了确认自己没听错，又去看了一遍。

“我感到很幸运，因为我和龚琳娜在一起。

”2013年3月26日在北京北四环国奥村的工作室里，老锣盘腿打坐，泡上一壶普洱茶。

“我花的都是她演出的报酬。

如果我们不在一起，那我一分钱都拿不到，中国的实际情况就是这样。

”（以下为老锣自述）

老锣和现任妻子龚琳娜。

老锣给前妻乌仁娜写歌，走的是“很蒙古”路线；

给龚琳娜，走的是“高雅艺术”路线。

两个中国女人在老锣的包装下，都迅速走红。

（受访者供图）

不能在蛇年写蛇不好的歌，因为有很多蛇宝宝

这些年我给龚琳娜写歌，出了大约五六张专辑。

我的写歌方式跟别人不一样。

经常是这样，我先写旋律，她后面填词。

我跟她说，你要想一种方法，用民歌的方式填词。

中国民歌经常这样，比如十年前写的一首“小表妹”，大家都知道是代表情人，不是真正的表妹。

民歌很清楚地谈性，当然不是说“我们做爱”，但大家都知道它唱的是什么。

《法海你不懂爱》这个词和曲子都是我写的，我用中文写的，拼音。

有的字我不清楚它的音，就查一查。

我好早就看过《白蛇传》的电影和电视。

2012年10月，我想，哎呀，明年应该为蛇年写一首歌了。

蛇在中国有怎么样的神话故事、什么素材呢？

朋友们都跟我说：

《白蛇传》，除了这个之外蛇都是坏的。

我不能写蛇的不好，这一年也有好多孩子出生。

在西方传说里，蛇也是坏的，但含义跟中国有点不一样。

因为蛇的舌头是分叉的，所以西方人认为它代表撒谎。

在中国，这个说谎的角色更多的是狐狸。

还好没有中西方的龙那样，完全相反。

我想找一个有意思的出发点，跟当代人有共鸣的。

第一当然是爱情。

这个神话故事里最重要的点是哪儿？

我发现很多朋友对法海都有意见，他们认为法海做得不怎么好。

我问：

是不是因为法海不懂爱？

他们说：

就是这个问题。

这首歌很自然地出现了。

龚琳娜唱这首歌，那她应该是白蛇的角色。

她要面对法海：

你为什么不同意我们的爱？

你不想让我们幸福吗？

我想跟你沟通，你为什么不同意？

法海有他的框框，当代人也有这种框框。

如果你家里没钱，你爱人家里有钱，没钱的家庭有时也会说：

你不能跟她好。

这样的框框，在歌里面是雷峰塔。

如果你真的重视，真的爱，你一定能成功。

但你必须得试一试。

中国的好多故事，像《孔雀东南飞》也有这种框框，很痛苦。

这就是东方的罗密欧与朱丽叶。

我对这个故事特别有共鸣，想跟着她，但是她已经不在了；

她自杀了，他也不能活下来。

它的张力特别强。

我一直没想好怎么表现它，但还是要写一首它的歌。

我查过很多《白蛇传》的版本。

比如结局在京剧里就很不一样。

有时候白蛇还是坏的，有些时候法海是好人，有时候许仙是有点二的，还没有意识到他的爱人是妖怪。

有的说法说：

法海之所以不让许仙和白蛇在一起，是因为他想得到白蛇；

也有人说：

错！

法海是想得到许仙。

这首歌出来以后遭到了一些批评，我觉得是有点搞笑。

佛教根本没有这种概念，去批评别人，让别人跟你道歉。

宗教有它的好，也有它的坏。

有的人为了宗教会做特别坏的事，会杀死别人，基督教在这方面就有很多不好的历史。

《白蛇传》这个神话故事是中国的传统。

如果真的有关系，那你要把90%的神话故事都删掉。

和尚也是人，他们也有人不好的一面，这个都很正常。

我从来不信教，世界上各种不同的宗教，我对佛教其实是最有感情的。

我写这首歌的时候，完全没想到会有这种反应，没意义的反应。

“在小品里放歌曲行，在歌曲里用小品概念就不行”

在中国神话故事里，大部分人都会认为孙悟空是最好的角色。

问老人，问孩子，谁不觉得孙悟空好啊？

他很有个性，崇尚自由，又特别可爱。

他不是自私的，又很霸气，变变变！

这也是我在歌里连续写了七个高音的原因。

结尾我又在汇聚那种灵魂，他还是小猴子。

你会听得出来，我很喜欢这个角色。

我2011年就开始琢磨写这首歌，2013年湖南卫视春晚才两首歌一起放出来。

观众们觉得“太雷人了”，主要是造型。

有什么雷人的？

你在春晚上放一个特别高雅的艺术歌曲，像“却上心头”这种，不好。

你要尊敬你的观众，观众某种时候需要的是什么？

就像白天屋里很冷，我们要喝暖和的普洱茶。

如果给你一杯冰水，你肯定不舒服。

写这首歌的时候，我故意加进了很多戏曲元素。

我们是在玩，快乐地玩起来，孙悟空给你一个别的机会来玩。

小品里面放歌曲没问题，人都接受；

但是歌曲里面用小品的概念，人还不太理解。

我们真的想玩出来这个角色。

开头还是用“法海你不懂爱”的副歌，“法海你不懂爱！

”我演法海，在旁边唱“法海懂爱”，这就是玩儿。

龚琳娜唱《金箍棒》的造型是我设计的。

这是戏曲的脸谱，但这个用戏曲妆，她就完全变成了孙悟空，龚琳娜就不在了。

所以我想找一个中间的位置。

观众之所以觉得龚琳娜变丑了，是我们没做到位。

腮部画得不清晰，没有用红白，里面用的青色，外面只是用粉底这样一下子，在灯光下效果不够好。

我们都是第一次弄这个，当时都忙死了。

龚琳娜会用很多很多方法来唱歌，这跟中国大部分歌手不一样，比如陕北的歌手只会用陕北的方式唱。

《忐忑》，这是我教她的。

她一开始没这个概念，戏是戏，歌是歌。

我告诉她，你用戏曲的唱法，和地方民族的唱法，都可以拿到里面来试试。

这是你的财富，你干嘛不用？

我看到高晓松居然在《晓说》里说，汉人基本上没有音乐细胞，没有节奏感，旋律也不行，和声什么也不行。

我非常生气，谁说中国的汉人没有音乐？

中国古典音乐有很多很多有特色的，有意思的。

他的视频点击率非常非常高，我禁不住回去又看了一遍，确定他真的是这样说的。

你在饭桌上当然可以说，可是你影响那么多人！

1978年，在湖北出土的曾侯乙的墓，一个王，他在坟墓里没有带别的，就带了两个乐队！

不光有编钟，还有笙。

你说那个时候音乐重要不？

肯定有它的意义，天哪，2500年之前！

那个编钟已经有十二音阶了！

我想，这一个例子就足够了。

我和乌仁娜在一起的时候，没有建议她这样唱。

她是个原生态歌手，这不是她的路。

给乌仁娜写歌，我写的是很蒙古化的。

德国人很认中亚风格的音乐，像蒙古、图瓦这种，比跟中国音乐亲近多了。

龚琳娜的风格想在西方出名就很难。

龚琳娜虽然小时候唱民歌，但是她生活在城市里。

我们想走的路是高雅艺术。

高雅艺术有一个问题，把自己放得很高，自以为比别人更好。

这是一个大毛病，西方有，中国也有。

我们的运气真的太好了。

我们可以离开那个角落。

“如果我们不在一起，那我一分钱都拿不到。

”

我感到很幸运，因为我和龚琳娜在一起，我花的都是她演出的报酬。

《忐忑》那么多人都在唱，在KTV唱，在电视台上播，他们都不给我钱。

如果是在德国，创作者都会拿到报酬的。

中国优秀的新歌为什么那么少？

如果创作人和演员是一个人，为自己写，还可以。

但是大部分人不是。

我希望人们不要误会。

并不是我个人想要有更多的收入，但艺术没有回报，它就没法持续。

龚琳娜的歌都是网上免费能下载到的。

我们正在跟XX谈，但是谈了也是免费的。

如果要求他们停止下载，删除音乐，但没有互联网的宣传更不行。

中国艺术家都是这样，没有回报。

互联网赚大钱。

在欧洲，网上也有免费下载，但都属于盗版，法律管得很严。

前几天我们搞了一个古诗词音乐沙龙，是我们自己投资的，花了二十多万。

都是龚琳娜唱，我写的歌，根据中国古诗词改编，比如屈原的《山鬼》。

屈原跟我们现在的人，还是靠得比较远，看得更难。

《山鬼》我当然看不懂，但是有一点点感觉。

一个字一个字地翻译，看各种不同版本介绍屈原的英文、德文书。

我先后有四次特别努力地想把中文学好，写了很多字帖，这些本子我现在还留着。

现在我看到，天哪，这是我写的？

唐诗宋词看得比较顺，有好多德文的翻译了。

比如最简单的《静夜思》，我看了大概二十种不同的英文、德文翻译。

很多西方人看中国文化都是这样，像马勒写《大地之歌》，就是用了李白的三首诗，写成了《青春颂》、《悲歌行》、《春日醉》三个乐章。

这是先翻译成法文，又被转译成德文，写法特别西方浪漫派，跟李白的原作非常非常不一样了。

我最近在看一本欧洲人写的书，里面介绍了中国各种对“天堂”的概念。

通过陶渊明的故事，我理解了：

中国人理解的天堂是很实在的，是追求得到的；

不像西方人的天堂只有去世以后才能得到。

很有意思。

我现在希望通过音乐，让德国人对中国的印象再好一点。

伦敦奥运会的时候，我亲戚跟我说，看到中国人获得金牌，特别想为中国运动员喝彩，可是看着他们自己冷冷冰冰的，都不笑，也就没有办法为他开心了。

他们哭，或者笑，西方人都会特别喜欢。

中国人可能觉得，我代表国家来参赛，不应该把个人的感觉表露出来。

可是世界就需要中国人真的表达自己的感情。

2002年，我和龚琳娜一起到中国贵阳的她家去。

她给我看了很多她原来的演出录像，想听我的意见。

我说：

这好恶心，根本不是你。

唱的表情、动作、唱法、声音，跟中国其他歌手一模一样。

爵士乐、摇滚乐、民谣，都是西方的框框，中国人在这些框框里再把自己的东西放进去。

我特别重视“3·

15”这个晚会，它们对假货的揭露还是可信的，只是没有注意音乐的真实。

2012年我非常认真地看了，它揭露了垃圾短信泛滥的问题，不过一年过去了，垃圾短信还是一点都没有减少。

前几天的“3·

15”晚会，我们搞音乐的人一眼就能看出来那些歌手是在假唱，音乐太完美了，歌手的表情完全不用力。

中国的电视台很多时候没有好的设备，也没有经验来做现场音乐，就依赖假唱恶性循环下去了。

德国也有假唱，只是一些在艺术上没什么追求的人会假唱，没有中国这么严重。

最主要的原因，我想是因为没有中国这么多的晚会。

一旦被发现，对艺术家的声誉是非常大的打击，因为观众会觉得这件事很恶劣。