如何选购京胡及保养方法文档格式.docx

如何选购京胡及保养方法文档格式.docx

《如何选购京胡及保养方法文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《如何选购京胡及保养方法文档格式.docx（4页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

再比如现在的乐器厂，很多乐器厂做琴都是机械化生产，如果你有兴趣可以到商店去看看，几把同一个乐器厂出来的琴做一下比较，上面打的每个孔都是一样大的，这种千竹一做的方法能出来好琴吗？

而私人做琴就不同了，除了必要的工序以外，他们基本都是手工制琴，这样才能使得担子、轴子和筒子配合的“亲密无间”，对吧？

手工制琴肯定慢，一个月做不了几把，当然价格也不会低了。

工艺和材料都符合要求了，那么下一步就要听音色了。

比较有名气的制琴师傅为了不砸自己的招牌，在音色这方面还是能够保证的。

当然你不能要求200块钱的琴和2万块钱的琴音色一样，我指的有保证是说在同等档次的琴中音色算不错的。

怎么挑选呢？

这里我应用徐德海师傅的鉴别方法供京胡爱好者参考。

挑选方法他把它归纳成五个字：

“看”，“掂”，“弹”，“敲”，“拉”。

一“看”：

要求品相好、尺寸准、竹节暴、肉头厚。

京胡琴杆又称“担子”。

二胡琴杆由木材加工而成。

京胡琴杆是天然的竹子，虽然也经过加工，但它的“品相”，“尺寸”，“竹节”，“肉头”，都是自然形成，好的“担子”非常难得。

“担子”是京胡最值钱的部件。

“筒子”是京胡

发音的共鸣箱，当然重要，但“担子”是京胡的主体，对发音音质好环，显得更为重要。

因为它承受了琴弦的张力，发音源于琴弦的振动，然后带动琴码、蛇皮、琴筒及京胡整体的共振。

音质好坏与琴弦张力的稳定性非常有关，这好比箭要射得远、准而有力，关键是弓好；

琴音要穿透力强，音色好，关键是“担子”好。

所以京胡发音取决与“担子”和筒子的质量。

“品相”好要求“担子”上粗下细；

“尺寸”准、“竹节”暴、“肉头”厚，主要是针对“担子”而言。

所谓“竹节”暴，是指“竹节”外突明显；

所谓“肉头”厚，是指“担子”竹壁厚。

关于“品相”，“尺寸”，担子直径20MM（2CM）,一般是指中径。

从琴头向下数的第三节，也有称它为中节或腰节，即手握琴杆的那节的直径称中径。

现在的制作师一般都认同该节直径应为19.5－20MM。

老琴较细的也有18MM。

我认为此节的直径主要是给制琴者对琴杆粗细容许的范围定的标准，其实是与琴的美观和握琴的舒适有关。

应该因人而宜。

手大者稍粗些也无妨。

上粗下细，是指琴杆从琴头往下细看，一节比一节渐渐稍细下来。

把琴倒过来看：

就是相反，下头（琴头）粗，向上就渐渐细（插到琴筒的那节最细）。

中径有尺寸标准，上粗下细没有具体尺寸。

因为不同琴杆粗细都不相同。

上粗下细主要与美观品相有关，与琴音是否有关，有人认为有关，也有人认为无关，尚待商榷。

“琴轴”：

拧松自如。

不打滑。

担子第二个竹节的位置，在两个“琴轴”的中央为佳。

（美观）。

“琴轴”间距，应不超过四横指。

“琴筒”：

筒要圆，壁要匀，竹纹粗，竹黄厚（内壁的黄色一层）。

“铁心筒”更难得。

“蛇皮”：

鳞格方大，乌黑发亮，鳞线清晰，黑白分明为好。

“弓子”：

单节，且在中央，平直稍长，重量适宜，握弓舒适为好。

当然还要看做工是否精细。

名家制作更好。

（上海的制琴名家如许金元、天津的刘梦虎）

（二）“掂”

琴拿在手里，掂一掂要有些份量（琴与琴比较相对而言）。

“肉头”厚的，较重，反之较轻。

弓子，握在手里，舒适，稍重为好。

（三）“弹”

用手指弹“琴筒”，发出“达，达”，清脆响亮，磁实音为好。

用手指弹“蛇皮”，发出“嗒，嗒”音脆短者，调门高，反之发出“噗，噗”音者，调门低。

（四）“敲”

担子与筒子的搭配及材料决定这把琴音色。

担子与筒子的合理搭配非常重要，也是发音好坏的关键。

根据乐涛和著名琴师蒋霭炳的共同研究认为：

将筒子轻松放置在手掌中，用担子的细头（插入琴筒的有风口那头）轻轻敲击筒子，在敲击声中如既能听到筒子发出的答答磁实的声音，又能隐隐听到担子发出的声音（即有共鸣），那就是担子与筒子的最佳组合，做出来的琴音绝对好。

通过很多次的实践证实了这种方法的准确性。

（此法虽可靠，但很难做到。

一是要有敲听的经验，二是卖家不容如此挑选。

但为了使琴能出最佳音时，在担子配筒子时，确实很有用。

你不妨可把音色好的琴来验证这一方法。

）

（五）“拉”

“西皮”琴，要发音清脆，穿透力强，有金属音徊荡；

“二黄”琴，要发音荡亮，音质纯美，余音绕梁。

拉时易出音不费劲，拉琴感觉轻松。

琴轴拧弦自如，易定音，不紧，不松，不打滑，不走调。

总之，一把好的京胡，要“品相”好，“尺寸”准，“竹节”暴，“肉头”厚。

“掂”有份量，“弹”之磁实，“拉”之舒适。

另外，要提及的是，材质好的老京胡比新制的京胡音色更纯正。

这与琴材中水份通过长年累月拉奏振动与自然蒸发有关。

老京胡的“担子”、“琴筒”、“琴轴”通过长期磨合已定形，达到最佳的发音振动状态。

所以京胡要经常拉，越拉声音越好。

京胡噪音与解决办法

备注：

（以下内容部分选自刘正辉老师《京胡演奏教程》157页）

有些京胡爱好者拉琴时，都会遇到噪音问题，这种情况应从两个方面解释：

一是演奏者自身演奏可以出现的问题，如：

演奏姿势不正确，运弓角度不佳，擦弦力度大小不均，音定不准，都会出现噪音。

以上这些问题的解决。

可伴随演奏运弓能力的增强，噪音是会逐步加以克服的。

由于京胡乐器本身所造成的噪音问题，乐器如同手中的武器。

它质地好坏及优劣程度直接关系到京胡的演奏效果。

要想成为一名高水准的京胡演奏者，尤其更需要来重视京胡乐器本身的出音质量，就是说：

从人为的角度上积极做一些京胡的调试工作，这对于的京胡演奏是大有好处的。

噪音出现，我们首先从筒子后口观之前口，观察乐器制作师在蒙皮时是否会有多余的胶溢出口处，是否沾附于蛇皮的四周，胶过多或过稠时，这种悬浮于皮面周围上的胶会“把紧’’蛇皮振动面而产生噪音，因此挑选京胡时要挑选“缩口膘”适度的为好。

京胡练习者本人对自己所使用京胡调门的要求了，那就是蒙皮时向乐器制作师提出要求，京胡调门可按京胡实际调门高半个凋或1／4调进行蒙皮，蒙好后自己进行‘‘松解’’处理。

可安装底盘稍大的琴码，作五度定弦并高于原调半个调的定弦办法来紧压蛇皮，这样做的目的给京胡皮面形成较大的压力。

这个压力过程，实际就是琴担与琴筒和蛇皮主要系统做一下静止磨合过程。

因担子长短不一，筒：

广大小各异。

所以这种静止磨合状态都是依据京胡本身琴体的“弦长”来进行的。

达到真正所要京胡调门的高度，这时将大码撤掉，换上小码，继续试琴调音，当调门及音色，音量达到令人满意状态时，就可以不再天天紧压皮子了。

每当拉完京胡收起时，必须坚持松弦并把码子顺到前口筒边上，以减少码子对蛇皮的压力。

这样可以延长蛇皮最佳调门状态下的使用寿命。

条件允许的话，可用环氧树脂胶加乙二胺进行固化作用，并以1／5或1／6的比例调匀，待调好后用三氯乙稀稀释剂进行稀释，而后薄薄均匀的涂在蛇皮有纤维的一面，并形成一层保护膜，环氧树脂属于化学制剂，是不溶于水的，也就是说，当气候变化时，有纤维一面的皮子不上树脂胶时，这种生物物质会随气候的变化随时吸收水份和排放水分。

外界气候干燥时，含纤维一面水分外溢，蛇皮发干产生噪音，气候潮湿时，蛇皮又吸收了水分，所以京胡就发闷。

这就是外界气候的影响造成了京胡声音的不稳定。

所以在蛇皮有纤维的一面涂上一层薄薄的环氧树脂保护膜，不仅阻止了水分的施放与吸收，相对保持了蛇皮水份的稳定。

属于琴弦原因；

材料要上呈：

鉴别出一付好琴弦则要看它是否容易振动和灵敏度如何，京胡内外弦粗细比例。

里弦细了声音发抖，易出“贼”音，过粗拉的费力易声噪音和泛音。

一般外弦粗细程度，如从听觉角度来说，音的好坏不易听出，只有在亲自演奏时，里外弦不“谐”合的感觉，才会明显体验出来

码子的选择：

琴码竹子的紧密度，竹质的优劣，底盘的大小，槽的深浅宽窄，琴码坡度等均对京胡发音产生一定影响。

一般，一把京胡至少配备四至五个琴码，这样才能根据京胡的自身条件找到一个适应这个自身琴条件的琴码，在安装琴码时，码子坡度面较大的一侧要朝上，调好弦后坡度较大的一侧会随琴弦向上调紧时也有个向上的力，调门越高，码子越和皮面稳合，正好和琴弦形成了稳定的力点。

这个力点的稳定很利于琴体的共振，因此也是让京胡能发出坚实声音的关键。

所以在给京胡配备琴码时，要全面考虑到码子的高矮，斜面角度及大小等几个方面，要达到京胡能发出好的音响效果为标准。

一般采用老麻将牌的竹子刻成的码子特别好使，主要是竹子年长日久，油脂浸入，竹丝空隙得以填补，有力于传导和振动发音，这种老竹琴码很受演奏者的欢迎。

千斤钩：

一般用黄铜丝或不绣钢金属丝弯成形状如同英文字母S型。

美观大方的千斤钩，一般弯成两边弧型对称的圆环型，如千斤钩弯得不圆或左右弧型不对称，都会影响到千斤钩内的琴弦平行排列而影响到演奏效果。

在千斤钩弧型内最好选一小块约0.6×

0.5公分的薄羊皮垫儿垫在那里，这样做有意避免钢弦与金属千斤钩直接接触产生出“钢丝味”的不良音响效果和钢弦与千斤钩的直接接触，造成“琴弦外皮”的破损，产生过早的断弦现象。

京胡的保养有很多小技巧，比如说要定期用酒精擦拭琴弦，不然上面的松香攒多了影响琴弦的发音，松香溶于酒精而不是水，如果用水的话反而会让琴弦变得更粘。

还有拉琴用的松香要及时点上，不然筒子上蒙的蛇皮边缘很容易被磨坏。

说起了蛇皮，就又有好几条要注意，其实保护京胡最主要的就是保护上面的那张蛇皮，因为蛇皮是发音的最主要工具，它的张力很大程度上决定了发出的声音的好坏；

而蛇皮本身也没那么简单，从蛇皮被扒下到蒙在京胡上，这中间有很多道工序，比如说增音处理，脆化工艺等，所以每次胡琴使用完毕后，都要卸荷再放入琴箱，也就是前面提到的松琴，即把拧紧的弦放松，让下面的琴码不再压着蛇皮，这样可以保持蛇皮的张力，使下次使用琴时音质稳定。

而且蛇皮不能受潮，也不能有强光照射，这很容易使它变脆变硬。

每次琴上的松香磨尽后，琴筒上蛇皮上的松香粉尘一定要用软毛刷清楚擦净，以防沉积久了影响发音。

琴也要定期使用，如有长期不用的琴，记得要在琴盒里或者琴筒里面放上几个红干辣椒，以防蛇皮被虫蛀。

当然，使用过程中也有很多小技巧，比如左手松香多了过黏，就可以蹭蹭鼻子，沾点脸上或头发上的油，就会滑很多等等，这些都是书本上查不到的东西，要在日常学习中发现。