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《白牙》,即《荒野的呼唤》的姐妹篇的主人公,会从一只杀人的狼变成牧场宠畜,也同样是因为它被威顿·
斯各特充满爱意的管理救赎了:
‘人类的善意如阳光般沐浴着它,而它也就像沃土中的一株鲜花那样茁壮成长。
’”
郑克鲁在其主编的《外国文学史》中呼应前人的观点:
“《荒野的呼唤》（1903）和《白牙》（1906）通过对动物的描写表现‘弱肉强食,适者生存’的思想。
”[10]（P205）
常耀信在其主编的《美国文学史》中也认为:
“布克适应环境的进化过程充分体现出斯宾塞社会达尔文论的基本命题。
”[11]（P619）同时还从小说叙事角度出发分析了《野性的呼唤》的艺术效果,这是其认识角度的创新。
祝东平编著的《杰克·
伦敦的青少年时代》（山西人民出版社,1999）也是值得一读的关于杰克·
伦敦生平的传记资料。
在这些总结性的梳理的基础之上,有的学者也提出了一些新的看法,但总的来说还是在社会历史批评的角度上展开的。
如在焦建平的《杰克·
伦敦身后的狼群》（《西北大学学报》,1999）中就借分析《野性的呼唤》中对野性的礼赞的主题提出了“人类的文明与进化对于生命本身究竟是悲是喜”的问题。
2·
第二阶段:
2000年至今,方法论解读期
这一时期的研究者们纷纷尝试用西方的各种理论对《野性的呼唤》进行不同角度的解读。
A、其中有比较文学角度的:
方晏的《文明和自然的冲突及其文化意蕴———〈野性的呼唤〉和〈婴宁〉之比较》（《大庆高等专科学校学报》,2000）和李明的《狼的艺术与人的哲学——贾平凹和杰克·
伦敦“狼”小说比较论》（《兰州交通大学学报》,2005）就在跨文化、跨语言、跨民族的比较视阈中找到了《野性的呼唤》的普遍文学意义。
B、也有学者从精神分析学的角度加以发掘:
如阿德尔·
塔伊尔的《荣格的集体无意识学说与杰克·
伦敦的〈野性的呼唤〉》（《河南师范大学学报》,2000）、易建红的《海狗与海狼———从精神分析角度论〈荒野的呼唤〉和〈雪虎〉》）（《四川外语学院学报》,2002）和黄彩霞的《试论〈荒野的呼唤〉和〈雪虎〉中的超人思想》（《甘肃联合大学学报》,2004）。
C、还有生态学角度的探析:
尚晓进、诸逢佳的《〈荒野的呼唤〉:
探析杰克·
伦敦的生态主题》（《海南大学学报》,2006）。
D、叙事学角度的:
赵琳娅的《浅析杰克·
伦敦在〈野性的呼唤〉中的叙事视角》（安阳师范学院学报,2004）。
E、主题学的探讨:
易建红的《〈荒野的呼唤〉主题探讨》（《四川外语学院学报》,2001,增刊）、谭燕萍的《论〈荒野的呼唤〉主题的多重性》（《湖南农业大学学报》,2002）、
李星亮的《杰克·
伦敦的人生哲学——〈野性的呼唤〉主题分析》（《安阳师范学院学报》,2004）、聂丽君的《变革时代英雄想象的意义与局限———重读〈荒野的呼唤〉》（《保山师专学报》,2007）、冷昌根的《〈野性的呼唤〉的思想负载及寓意》（《文学教育》,2007）。
F、阅读学角度的有:
魏剑锋的《杰克·
伦敦〈野性的呼唤〉缘何吸引中国读者》（《河北工程大学学报》,2007）。
G、阐释学角度的有:
常润芳的《从野性对巴克的呼唤解读美国社会的现实生活》（《河
南师范大学学报》,2007）、马兴芝的《“适者生存”在〈野性的呼唤〉和〈白牙〉中的阐释》（《哈尔滨商业大学学报》,2007）。
H、传统的象征方面的分析:
谭燕萍的《〈荒野的呼唤〉的象征主解读》、何清的《杰克·
伦敦小说中荒野的象征意义》（《郑州航空工业管理学院学报》,2004）、朱媛的《〈荒野的呼唤〉
中红白两色象征意义初探》（《科教文汇》,2007）。
I还有传统的形象分析,如:
黄嵘的《荒野的英雄,生命的礼赞———〈野性的呼唤〉中巴克的形象解读》（《时代文学》,2007）、贾军红的《挣脱爱的枷锁响应自由的呼唤———〈野性的呼唤〉中巴克形象评析》（《时代文学》,2007）、徐鸿的《关于〈野性的呼唤〉中巴克的转变的分析》（《希望月报》,2007）、程佳的《〈野性的呼唤〉中的艺术手法与形象》（《边疆经济与文化》,2007）。
J、自然主义角度的:
上海师范大学外国语学院2004级毕业研究生赵燕的硕士论文《论杰克·
伦敦作品中的自然主义元素》,朱宝荣的《杰克·
伦敦“狗的小说”与自然主义》（《荆州师范学院学报》,2002）。
K、还有一些学者并不拘泥于某种特定的方法论,而是在自己的论述中综合运用多种方法来分析。
钟吉娅的《一个挣不脱的“圈”———从杰克·
伦敦的动物小说探索其内心世界》（《国外文学》,2001）将杰克·
伦敦的动物小说《荒野的呼唤》和《雪虎》这一对姊妹篇结合起来分析,发现小说暴露了作家这一时期真实的内心世界:
“布克”和“雪虎”不同的生命轨迹构成的命运之“圈”,是作家内心世界里精神追求与生活追求之间矛盾冲突的折射,“布克”代表着作家激越的精神追求———对社会和统治者的叛逆反抗,对自由、独立、尊严的追求,对返璞归真、回归自然生活的向往;
“雪虎”则表明了作家的生活态度———压抑本性、适应环境,做生存竞争中的成功者。
作家内心世界里这一矛盾冲突源自其同时信仰了几种相互矛盾的哲学和社会观,作家至终也未挣脱这一矛盾之“圈”。
L、同时“人性”和“野性”的关系是研究者的另一个着眼点,如:
刘文娟的《对杰克·
伦敦笔下“野性”与“人性”的哲学思考———〈野性的呼唤〉解析》（《襄樊职业技术学院学
报》,2007）、黄西林的《人性和野性在杰克·
伦敦作品中的关系》（《社科纵横》,2007）
和寻阳的《杰克·
伦敦小说创作中“狼”的情结》（《齐鲁学刊》,2007）。
M、这一时期的教材同时也呈现出评价的多样性。
朱刚在其主撰的《新编美国文学史（第二
卷）》中提供了杰克·
伦敦在写作《野性的呼唤》的前后与书商兼评论家麦克米兰公司总裁乔治·
布莱特的通信,其中有作者和评论家对文本的讨论和读者反响以及后世评论家的观点,是难得的资料;
最后作者认为“伦敦在《野性的呼唤》里描写了荒野和自然在内心的复苏过程,布克从文明到荒野的转换属于‘逃逸文学’”[13]（P153-154）。
董衡巽在《美国文学简史》中认为:
“动物之间的冲突……其实质是资本主义社会人与人之间尔虞我诈的斗争。
”[14]（P193）杨仁敬在《20世纪美国文学史》中认为《荒野的呼唤》“揭示了为了生存而顽强克
敌制胜的勇气,同时流露了作者的‘弱肉强食’的自然主义思想”[15]（P103）。
陈建华在《外国文学史（插图本）》中认为“《荒野的呼唤》以动物间的殊死搏斗显示资本主义社会丛林原则的残酷性”[16]（P130-131）。
综合上述两个阶段,可以看出以下几个特点:
学者对《野性的呼唤》的研究方法随着理论的引进和更新,由传统的艺术手法、社会历史背景分析转向运用精神分析、生态学、叙事学、结构主义等方法;
方法由单独使用到结合使用。
通过对《野性的呼唤》的研究的深入,学者们对杰克·
伦敦的定位由自然主义与现实主义的争论转向用动态发展的眼光看问题。
3·
由单独对《野性的呼唤》单篇的研究到运用比较的方法,如将《荒野的呼唤》和《雪虎》
这一对姊妹篇结合起来分析;
进一步还有比较文学意义上的与中国文学的比较分析。
4·
从研究《野性的呼唤》文本意义本身到研究由此生发出的文化问题和生态问题。
杰克·
伦敦说过:
“有机物的每一个原子都是可塑的。
……我被生命极大的可塑性所感动,我感觉我永远无法把握神奇的力量和环境的影响。
”《野性的呼唤》的生命力就是来源于对它意义的不断发掘,我们在对它不断的解读和阐释中完成对文本的超越从而更加接近生命的本真。
小说内容简介
小说的主要故事情节：
巴克出生在南方的一名法官的家里，那里气候温和，生活舒适，根本不需要为食物而担心，它只要偶尔陪着法官的孩子打猎、玩耍，在法官女儿夜间外出散
步时保护她们，扮演着宠物狗的角色。
后来巴克却因为有着一身结实的肌肉和厚重的皮毛，被法官家赌债缠身的园丁偷偷地卖给了狗贩子，辗转经由驯狗人的驯化后卖给了一位邮差，从此巴克成为一条雪橇狗。
为了生存，雪橇狗不仅要与恶劣的自然对抗，还要与同类和人斗争。
经过不断地在极端环境中的磨练，巴克日渐成长为一只成熟老练的雪橇狗，它开始寻求各种方式去改变生存环境———它学会了偷吃，学会如何在雪地做窝，学会了反抗其他狗的欺负，并为争取成为领头狗开始与史匹兹战斗，经过几次殊死的搏斗，巴克成为了一只威风的头狗，并建立了它的威望。
主人几经调换，巴克与桑顿结下了难舍难分的深情厚谊。
它血液里蕴藏的野性促使它向往自由，而不是被这些挽具或者是“大棒和獠牙”的法则所束缚。
在热爱的主人被害之后，它便走向了荒野，响应这一路上多次聆听到的、非常向往的那种野性的呼唤。
最终，它成为一条让人闻风丧胆的“魔狗”———狼群首领。
从巴克的传奇看杰克·
伦敦的美国梦
“美国梦”包含几个要素：
美国提供了人人都能成功的机会；
成功取决于自己的才能和努力，而不是家世和背景，任何人都有可能通过自己的努力迈向巅峰；
人人都拥有平等的权利；
人人都有信仰的自由。
作者简介
伦敦是个私生子，出身于贫苦之家，早年的生活十分贫穷，13岁便辍学作工。
稚嫩的肩膀过早地承受了生活的重压。
为了生计，他作过蚝贼，鱼警，水手，工人，流浪汉，克朗代克的淘金者等。
私生子的身份使他倍感屈辱和愤怒，人世间的酸甜苦辣使他尤其渴望成功。
因此自幼年起他就学会了“一个劲在人生征途上奋勇前进，永不停息。
宛如尼采的金发野人，完全凭自己超群的智慧和力量走遍天下，征服一切”历尽坎坷，杰克·
伦敦终于寻到了通往胜利之巅的道路：
出卖自己的智慧。
他见缝插针，如饥似渴地饱读群书，最终如愿以偿地跻身美国上流社会，并在美国文学史上留下浓墨重彩的一笔。
伦敦的童年是很不幸的。
他是一个在旧金山出生的私生子，生父是一个占卜者。
后来，母亲嫁给已经有十一个孩子的约翰·
伦敦，继父的境况也不好。
年幼的杰克?
伦敦在一个既无固定职业亦无固定住所的家庭里长大。
然而伦敦没有自暴自弃，为了逃离社会底层他拼尽全力：
因为贫困他小学毕业后在旧金山和奥克兰一带以各种方式求生，他出卖过体力，十一岁他就外出打零工谋生，十四岁到一家罐头厂做工，每天工作十小时，得到一元钱，这已经是很不错的了。
他通过学习和写作为自己赢得尊重。
十七岁时伦敦签约上了捕鲸船做水
手，经过朝鲜、日本、到西伯利亚去猎海豹。
伦敦把他远航的经历写成了散文《日本海口的台风》，获得《呼声》杂志写作竞赛第一名，奖金二十元（第二、三都是大学生），这是伦敦初次展露其写作才能。
伦敦在不断与生活的抗争中完成了人生的蜕变。
他做过苦工，当过“牡蛎海盗”，做过水手，参过军……长年的流浪没有杰克·
伦敦使杰克·
伦敦丧失生活的信心，他强烈地追求知识，不甘于自暴自弃。
即使在飘泊无定、随时会以“流浪罪”被拘捕的困境中，书也总是他的伴侣。
1896年他二十岁时，甚至还考进了加州大学。
淘金之旅虽然没有给他带来物质财富，但是上天却使他满载文学金矿返回家乡。
一条条的路走不通，一件件的事碰壁。
他有丰富的生活经历，有满腔的对穷苦人的同情，杰克·
伦敦萌发了写作的愿望，并由此名声大噪。
1916年11月22日，他在自家的豪华牧场里服用过量吗啡自杀。
伦敦之死至今是个
谜。
自杀还是他杀至今也弄不清楚。
不过那几年的生活越来越令他烦恼。
他和妻子离了婚，却发现新的妻子跟原来的妻子具有同样的毛病，而他钟爱的女儿却爱着母亲，和他疏远。
朋友们因为财富而背叛他。
他新修的别墅“狼舍”突然被火烧掉了，给他带来了大笔债务。
他种植的四十万株树苗全部死去；
他牧场的良种马和猪牛羊也陆续死光了。
他心力交瘁，引发了疾病，其中最困扰他的是尿毒症。
心理上的极端孤立，生理上的巨大痛苦使他借酒浇愁，越来越沉湎在酒精里，难以自拔。
也许他那天晚上感到太疲倦，太需要解脱，于是饮下了过量的吗啡，悄然脱离苦海。
作者及作品概况
伦敦（JackLondon，1876-1916），美国著名批判现实主义作家，曾被称作“美国无产阶级文学之父”，他通过现实主义的文学创作，真实地反映了无产阶级的苦难生活，生动地表现了无产阶级的火热斗争，深刻地揭露了无产阶级敌人的虚伪、残忍和丑恶。
他象马克·
土温、弗兰克·
诺里斯等作家一样，对美国资产阶级社会采取批判的态度，并把这种批判提到一个新的高度。
伦敦是一位勤奋多产的天才作家，在十七年的创作生涯中，他写了十九部中、长篇小说，一百五十二篇短篇小说，三部剧本和大量的报告文学、随笔、政论文等，他的作品在美国的进步文学中占有重要的地位。
伦敦的小说，就其题材范围和内容上来说一般可分为两类:
一类称为“北方故事”，主要描述美国北方淘金者的生活经历及冒险故事，主人公都是坚毅、刚强和勇敢的人们，他们以非凡的毅力为生存而斗争，善于克服障碍，努力达到既定的目标，充满了一种激烈的、清新的、顽强的色彩，生活在白色无声世界的人们就是这样无私、刚强、忠诚，甚至自我牺牲;
另一类是太平洋短篇，描写主人公在海上为生存而进行的与自然界以及白人殖民主义者的顽强抗争，忠实地记录了十九世纪末叶帝国主义列强在海外开拓殖民地时的强盗历史，作品中所包含的强烈的反殖民主义的色彩，表明了社会党人杰克·
伦敦的正义立场。
社会的黑暗，人间的不平，生活的困苦，家庭的重担，不得不使早熟的杰克去思考这样一个问题:
造成美国社会如此不平等的根源是什么?
这种思考既是杰克在生活压迫下的产物，又是他反抗社会现实的思想基础。
写作背景
伦敦在写作《野性的呼唤》前亲身体验了淘金者的生活。
1897年7月25日他离开旧金山，于第二年春天乘木筏沿着育空河漂流至下游。
伦敦一伙人从代尔海滨到斯图尔特河旅行，在斯图尔特河边他们因为冬天的关系停留了两个月，最后在10月9日到达了目的地。
他们在斯图尔特河口和韩德森小溪口的一个岛上占有了一间小屋。
伦敦和其他人一起饱受辛苦，每天都增加行李重量，最后他能和印第安人承受一样的负载重量：
在好的路径上承载100磅的行李,在坏的路径上承载75磅的行李（伦敦1902）。
他们穿过切尔克特海峡，来到灵的曼湖，在那里他们建造了一艘船，伦敦驾驶小船顺利地穿过灵的曼湖、贝纳湖、太格仙湖、沼泽湖和五十英里湖，然后他们乘船顺流来到道森。
伦敦花了六个星期观察这座黄金城市。
伦敦在到达道森十八天后，在淘金办公室里登记了他在韩德森河淘金的情况。
伦敦在道森的酒馆里度过了很长时间，他常常与经验丰富的拓荒者和知名的小镇人物交谈，了解他们的生活和工作情况。
在这些酒馆里，拓荒者们常常酗酒、赌博。
道森的自然环境也给伦敦留下了深刻的印象。
那里常年是冰天雪地，严寒刺骨的气候不断地挑战淘金者的毅力，也使得他们之间的竞争更加残酷。
在道森的几个星期里，伦敦酝酿了《野性的呼唤》的重要情节。
在冬天野营
的时候，他逐渐了解了拓荒者和印第安人居住的阿拉斯加。
1902年伦敦从英格兰回国，但他对东伦敦地区的所见所闻刻骨铭心。
他憎恶那里的激烈竞争和残酷的社会生存环境，相比之下，他觉得自然“荒野”的生活，虽然非常严酷，但却显得公正。
“寂静的雪野对任何生命都是一场最严峻的生死考验，它很严厉，毫不留情，但很公正。
它对一切都铁石心肠，无动于衷，对于人的冒险行为既不帮助，也不阻止。
但是有谁要是稍微违反它的法则，就会受到最严厉的制裁”（邵维加，2000）。
1903年伦敦的小说《野性的呼唤》问世。
巴克—杰克伦敦的自画像
巴克虽然“出身豪门”，（巴克是一只圣伯纳犬和一只苏格兰牧羊犬的混血儿,生长在加利福尼亚温暖地带的富贵人家，“是米勒法官领地上所有爬着、匍匐着走、和飞着走的生物的大王”杰克·
伦敦却将其置身到千里冰封的北疆。
作为一条雪橇狗，巴克高贵的出身已没有任何意义。
在陌生的土地上，它的地位一下子降至最底层，和其他的雪橇狗一样，要想生存
乃至成功，出路只有一条：
靠自己的力量，努力奋斗。
伦敦赋予巴克强烈的竞争意识。
为了获取狗队中的领导地位，一方面，巴克单枪匹马挑衅领头狗史匹兹，另一方面，则暗地里为犯错的同伴撑腰，最终在与史匹兹的生
死决斗中彻底击败对手，取而代之成为领头狗。
巴克的竞争意识还体现在与麋鹿的周旋与群狼的恶战中。
在一场接一场的生死角逐中，巴克场场胜出，成为王者。
在巴克被卖作雪橇狗的时候，它每天都在为自己能在残酷的竞争中生存下来而不停战斗，不断学习，不管是好的坏的他都学习，只为能够活下来。
伦敦早年的经历也是如此，他成长于贫民区中，穷困的家庭环境迫使他十岁时就开始在街上卖报纸帮补家用，为了生活他
曾经做过苦力，也从事过非法勾当，最后经过不懈的努力找到了奋斗的目标，成为一名作家。
与杰克·
伦敦一样，巴克在经过了各种遭遇和内心的挣扎后，发现它需要的是本性的真正解放。
在某种程度上，巴克就是伦敦，伦敦就是巴克。
在在美国内战结束后，美国成为了工业化程度最高的国家，国内的工业化情绪高涨，制造业需要大量的劳动力，大批农民离开了曾经养育过他们祖祖辈辈的土地，怀揣着梦想涌入城市，进入工厂当工人。
他们就如当初巴克被拐卖时，以为园丁会带它到什么好地方，乖乖地被套上绳索牵走。
但企业家并不是慈善家，为了追求最高利润，不断地压榨工人，而工人没有了赖以生存的土地，只能默默忍受。
工人们就像巴克一样，每天干着超负荷的工作，为资本家们创造高额的利润，却得不到应有的回
报。
当社会主义思想在美国兴起时，一些有志之士（如杰克·
伦敦）试图推翻资本主义制度，为工人阶级谋取福利，改善生活工作状况。
巴克在被送到驯狗人手中时，它拼命地扑向红衣男子，想将他撕成碎片，但最终巴克跟那些社会主义者的结果一样，不得不屈服于“棍棒的法则”。
可以看出，巴克的身上不仅隐含了伦敦的社会主义思想，也反映了劳动人民的反抗精神，虽然都是以失败告终，但故事最后巴克却成为了狼群的头领。
故事中巴克的成长和转变寓示现实世界中人的精神世界的成熟，象征人性的缺失和本性的回归。
最初在法官家的巴克“是这里的国王，它统治着米勒法官大屋的全部领土和生灵”，骄傲、单纯、无知；
在经历了自然界和人类社会的无情冷漠后，变得成熟老练的同时，它的“人性”被慢慢腐蚀，但最后当它回应了远古的呼唤，找回了自己的野性。
对应这个纷杂的世代，
人也在渐渐地迷失了自我，失去了生存的意义，缺少了原有的“野性”。
在巴克身上，不仅体现了当时对自由的追求和内心的解放，还寄托了作者的愿望，即希望人们都应该像巴克一样，以寻求真实的自我为最终目的。
巴克虽然是一条狗，但他从一条驯化的南方狗发展到似狗非狗、似狼非狼的野蛮状态的过程，坚苦卓绝的生存道路，反映了作家杰克所生活的时代中的个人奋斗的真谛。
巴克这个充满狼性的生命也融入了杰克在这个特殊时代背景下复杂的思想和性格，而杰克赋予巴克与生俱来的狂野也是他对这个社会残酷现实的反抗。
杰克有一个不幸的童年，青年时期也很落魄，曾作为水手远东的他增长了见识，扩大了眼界，遍地的贫困、剥削和暴力，深深地印入杰克·
伦敦还没有完全成熟的心灵中。
这一时期的混乱和动荡是命运多桀的杰克过早的认识到了现实的残酷，于是杰克逐渐成为一个现实主义作家，他用他的作品无情地揭露现实的黑暗，表示他对不公命运的不满，更多的是反映他对现实和命运的思想上的强烈抗争。
伦敦的思想是混杂的,他读过马克思的著作，也读过黑格尔、斯宾塞、达尔文和尼采的著作,因此他
生存在资本主义却又能接受社会主义思想，同时又向尼采一样对超人主义顶礼膜拜。
正由于受到各种不同思想的影响，在他青年时代的作品中，人们可以感到他向资本主义社会挑战的脉搏。
因此巴克成为他反抗的工具，一切灾难都体现了生活的动荡、梦想的破灭和人性的泯灭。
他将他脱缰的思想寄托于巴克内心的狼性和狂野，于是巴克抗争命运的历程真实而深刻，它野性的迸发也是理所当然。
现实的残酷、命运的不公、思想的混杂铸就了似狗非狗似狼非狼的巴克，同时也为美国文学灌入了“野性”的血液。
呼唤
这种“呼唤”来自摆脱精神约束的渴望,代表着对自由的追求和对大自然的向往。
“那些幻影召唤着它（布克）,难以抗拒,每一天人类和人类的权利从它身边溜走,远去。
在森林的深处,一种呼唤响起。
每当它听到这种使它震颤、又极具诱惑力的神秘呼唤,它总是不由自主地返身离开火堆和踏出的行道,一头扑进树林,不断地朝里走,不知为何目的,去向何方;
它也不去思索如此急迫的呼唤从森林何处而来,为何响起”
叙事角度
叙事角度指作者在叙述一个故事时确立的一种视角。
作者总是通过一定的角度来向读者展示
其虚构作品中构成故事叙事成分的人物、情节、背景和事件。
文学作品的角度论向来是小说家关心的实际问题。
小说家发明了许多不同的方法来讲述故事。
传统理论中对叙述类型的分类方法比较简单实用,被广泛的接受。
这类分类方法把叙述类型大体上分为第三人称叙事体和第一人称叙事体两大类。
在第三人称叙事体中,叙述者可以是站在故事外面的某一个人,他叙述故事,所有被提到的人物都用名字来称呼,或称“他”、“她”和“他们”。
第三人称叙事体又包括两种叙事角度。
第一种是全知全能的角度。
叙述者像上帝一样君临一切,无所不知,他可以随心所欲地在时间和空间中移动,从一个人物转向另一个人物,有选择地报告（或隐匿）他们的言语和行为;
在了解他们的外表言行的同时,他还具有接近和进入人物内心世界的特权。
在这个模式中,这个能自由进入人物内心世界的叙述者不但能描述而且还可以分析、
评论有关人物。
第二种是有限角度。
叙述者以第三人称讲述故事,但只使自己局限于故事中一个或几个人物所经历、思考和感受的范围。
显然,在《野性的呼唤》中杰克·
伦敦采用第三人称全知全能的叙事角度来讲述故事。
但是不同的是故事有时是从外界来讲述的有时又是通过小说主人公———巴克的眼睛来看世界的。
例如,在小说第一章节中的背景描写就是从外部以一个全知全能的角度来叙述的:
“巴克住在阳光灿烂的圣克拉拉谷地的一座大宅子里,人们都管这里叫米勒法官的宅子。
宅子远离大路,绿树掩映,从树缝里能瞥见宅子周围的凉篷。
几条蜿蜒曲折的碎石路穿过宽阔的草坪通向宅子……”（杰克·
伦敦,133）。
然而在其后的场景中杰克·
伦敦又转变了他的叙事角度,故事又不时地从巴克的视角被讲述。
例如,当
巴克初次被关进笼子里不理解整个世界是怎么了,作者这样写到:
“巴克的自尊心受到了伤害,他满腔愤恨,在箱子里挨到天亮。
他不明白这都是怎么回事。
这些陌生人想要他干什么?
干吗要把他关进这个小笼子?
他不知道前因后果,但是他隐隐约约预感到大祸临头,心里觉得憋闷。
”（杰克·
伦敦,136）同时杰克·
伦敦还在努力挖掘和理解巴克作为一只狗所拥有的真正世界。
为了使故事更可信,他又一次次地提醒读者,巴克只是一只狗而已并没有思想。
例如,在对巴克一连串的道德退步描写过以后,为了更好地解释巴克偷吃东西的动机杰克·
伦敦写到:
“这些道理不是巴克想出来的。
他只不过是不知不觉地自我调节,适应了这种新的生活方式。
过去无论战斗结果如何,
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