国家开放大学电大《古代戏曲》专题考试题Word文件下载.docx

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21．《大雅堂乐府》是明代作家汪道昆创作的四折短剧《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》、《远山戏》的合称。

22．《四声猿》是明代作家徐渭创作的四部杂剧的合称，包括《翠乡梦》、《雌木兰》、《狂鼓史》和《女状元》。

23．明代剧作家王骥德的杂剧《男王后》反映了晚明文人的激情纵欲、追求世俗享乐；

吕天成取材于《孟子》的杂剧《齐东绝倒》则通过对舜等古圣贤的戏謔，表现了晚明人对传统的挑战。

24．明代徐复祚的杂剧《一文钱》刻画了一个贪得无厌、爱财如命的吝啬鬼卢至的形象，剧中还带有浓厚的佛教色彩，显示出佛教对晚明文人的影响。

25．“渔阳三弄”是明代作家沈自徵的杂剧《霸亭秋》、《簪花髻》、《鞭歌妓》的合称，剧中借对古代文人遭遇的描写，体现出晚明文人对个性、自我的关注和追求。

26．孟称舜将其《古今名剧合选》所选杂剧分为婉丽、雄爽两类，并根据柳永的《雨霖铃》中“杨柳岸晓风残月”和苏轼的《念奴娇》中“一樽还酹江月”之意，分别命名为《柳枝集》和《酹江集》。

27．南戏《白兔记》写刘知远由流浪汉而成为皇帝的故事，属于在民间颇受欢迎的发迹变泰题材。

28．明初剧作家丘濬的《五伦全备记》和邵灿的《香囊记》在创作主旨和情节安排上都亦步亦趋地追随高明的《琵琶记》。

29．南戏《荆钗记》与《张协状元》、《赵贞女》等谴责文人负心的作品不同，它借书生王十朋和钱玉莲的爱情故事，赞扬了文人在科场得意后对爱情的忠贞。

30．四大南戏之一的《拜月亭》是根据元代剧作家关汉卿的杂剧《闺怨佳人拜月亭》改编的，剧中描写了蒋世隆与王瑞兰、陀满兴福与蒋瑞莲聚散悲欢的爱情故事。

31．张协和李琼梅分别是南戏《张协状元》和《小孙屠》中的人物。

32．梁辰鱼创作的传奇《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔在戏曲舞台上迅速流传开来。

33．“灯前修本”是明代传奇《鸣凤记》的一个片断，这部传奇表现了嘉靖使杨继盛等忠义之士与权奸严嵩父子的斗争，开启了此后时事剧的创作。

34．古代戏曲中常用误会错认法来结撰情节，阮大铖的《春灯谜》一剧就以十错认造成一系列的波澜，堪称错认法的典范之作。

35．汤显祖的“临川四梦”又称为玉茗堂四梦，包括传奇《牡丹亭》、《邯郸记》和《南柯记》和《紫钗记》。

36．“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”是传奇《牡丹亭》中的曲词。

37．明代很多剧作家追随汤显祖讴歌真情，如孟称舜的剧作《娇红记》歌颂王娇娘和申纯至死不渝的爱情，《二胥记》则歌颂了伍子胥灭楚复仇之孝和申包胥借兵复楚之忠。

38.明代著名剧作家汤显祖又成为其他剧作的表现对象，如清代蒋士铨的《临川梦》就以戏曲形式为汤显祖作传。

39明代作家沈璟的剧作很注意对诙谐的追求，他的《博笑记》就是一部演“可喜、可怪之事”，“俱可绝倒”的作品。

40．明代很多剧作取材于《水浒传》，如李开先_创作的《宝剑记》演林冲被逼上梁山的故事，沈璟的《义侠记》演英雄武松的故事。

41．明代是中国戏曲理论发展的重要时期，著名剧作家徐渭_的《南词叙录》是第一部南戏概论性质的专著，而王骥德的《_曲律》则是一部具有承上启下作用的著作。

沈璟_的《南九宫十三调曲谱》则为创作提供了一本可以依赖的工具书。

42．清初传奇创作非常繁荣，洪升的《_长生殿》和孔尚任的《桃花扇》代表了这一阶段传奇创作的最高成就。

42．清初以李玉为代表的苏州派剧作家，以戏曲来反映现实政治和平民生活，李玉、朱素臣等合作的《清忠谱》是其代表作之一，剧中反映了东林党人和苏州人民反抗阉党魏忠贤的斗争。

1、元杂剧在艺术形式上直接上承宋杂剧和金院本，并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。

2、现存元前期杂剧的著名历史悲剧有_马致远_所作的以昭君故事为题材的《__汉宫秋》，纪君祥__所作的描写春秋时期赵盾和屠岸贾两个家族矛盾斗争的《赵氏孤儿__》，_白仁甫所作的描写唐明皇和杨贵妃爱情故事的《_梧桐雨_》等。

3、王实甫的杂剧代表作是《西厢记》。

4、杂剧的剧本主要由曲词_和宾白组成，宾白包括__对白_和_独白_。

剧本还规定了演员的主要动作、表情和舞台效果，叫做“_科范_”，简称“科_”。

5、《窦娥冤》是反映元代社会现实的作品，但从《汉书》、《说苑》、《_搜神记》等书的记载中，可以看出它的产生收到汉代“___东海孝妇_”故事的影响。

6、元末明初在宋元讲史话本_的基础上产生了长篇章回小说，《三国演义_》和《_水浒传》两部杰作的出现，奠定了后世长篇章回小说的基础。

7、元末明初的“四大南戏”又叫“四大传奇”，指的是《_荆钗记》、《__白兔记》、《_____拜月亭》、《__杀狗记_》。

8、《项脊轩志》是明代作家的古文名篇，《湖心亭看雪》则是张岱的小品文佳作。

9、所谓“二拍”指的是明代凌濠初编辑的白话短篇小说集《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。

10、明代戏曲家沈璟的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派——吴江派。

11、“一人永占”是__李玉__在明末所作的四部传奇___一捧雪___、__人兽关_、永团圆、占花魁_的合称。

12、明代戏曲家沈璟的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派——吴江派。

13、汤显祖的传奇《南柯记》取材于唐代传奇小说《南柯太守传》，作品借梦境抒发了现世的人生感慨。

14、杜十娘是明代白话短篇小说《杜十娘怒沉百宝箱》中塑造的一个外表温顺体贴而内心刚强果敢的风尘女子形象。

15、蒋兴哥是明代白话短篇小说《蒋兴哥重会珍珠衫》的主人公，这篇小说被西方学者认为是“明代最伟大的作品”。

16、蒲松龄的《聊斋志异》是一部文言小说集，集中所收作品的体裁，大致可分为__短篇小说_、_散文特写_、_杂记寓言_等。

17、《红楼梦》原名_石头记，最初以八十回抄本的形式流传，这些抄本都附有脂砚斋等人的评语，所以被称为_“脂评本”_。

18、晚清“四大谴责小说”指《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、老残游记》_、《孽海花》

19、洪升和孔尚任是康熙年间出现的两位戏曲家，因为洪升是_钱塘_人，孔尚任是_曲阜人，二人被称为“南洪北孔”。

20、九死一生是晚清谴责小说《二十年目睹之怪现状》的人物，傅彩云是《_孽海花》中的人物。

21．《三国演义》是我国第一部_长篇章回、_历史小说，作者为元末明初的作家_罗贯中。

22、《长生殿》的主人公是_李隆基和_杨玉环_，《桃花扇》的主人公是_李香君、和侯方域

23、清代影响最大的散文流派，是以方苞、刘大_、姚鼐为代表的桐城派。

二、名词解释

四灵诗派西昆体传奇公安派散曲桐城派四大谴责小说新小说

3、完成下面句子，并写作者

1、夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。

、欧阳修2、晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮升、苏舜钦3、一水护田将绿绕、，两山排闼送青来。

王安石4、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥苏轼。

5、杨柳春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

、黄庭坚6、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

、陆游

7、有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花、赵师秀8、今宵酒醒何处？

杨柳岸，晓风残月、柳永

9、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

、苏轼

10、纵一苇之所如，凌万顷之茫然、苏轼11、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

、秦观12、若问闲愁都几许？

上川烟草，满城风絮，梅子黄时雨、贺铸13、众里寻她千XX，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

、辛弃疾14、淮左名都，竹西佳处、解鞍少驻初程。

姜夔15、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉、蒋捷

4、解释句意

1、寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。

哀吾生之须臾，羡长江之无穷。

2、肴核既尽，杯盘狼籍。

相与枕籍乎舟中，不知东方之既白。

3、持节云中，何日遣冯唐。

4、微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤。

五、问答题

1、陆游诗歌的内容主要有哪些方面？

2、简析窦娥这一人物形象及其社会意义。

3、西昆体有哪些特点？

4、《金瓶梅》在小说史上的开拓性表现在何处？

5、前后七子有哪些复古主张？

六、论述1、试分析苏轼《水龙吟•次韵章质夫杨花词》。

2、前后七子有哪些复古主张？

他们在创作上有哪些特点？

一、名词解释

1、元曲四大家：

关汉卿、白朴、马致远、郑光祖

2、《大雅堂乐府》：

《大雅堂乐府》：

是明朝初期剧作家汪道昆所著的杂剧。

全剧四折，每折演一个故事，各自独立，均以历史上文人乐道的故事为题材，传达一种文人的雅兴与情调。

剧目为《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》、《远山戏》。

3、《小孙屠》宋元南戏。

收录于《永乐大典》，为永乐大典戏文三种之一，三种戏文都较高地保留了宋元南戏的原始面目。

《小孙屠》表现的重点则是家庭伦理、兄弟之情。

这和元杂剧创作晚期对道德伦理的关注表现出一致性。

2、折子戏：

相对于整本戏而言，指从全本中拆出的、具有独立艺术价值的折（出）。

折子戏演出的鼎盛时期在清代，但其源头却在明代。

折子戏大多是戏曲中的精彩片断，是那部戏曲全剧的中心或灵魂，有很强的独立性，情节浓缩，人物个性鲜明，如《牡丹亭》中的《惊梦》、《西厢记》中的《拷红》、《玉堂春》中的《苏三起解》、《白蛇传》中的《断桥》等。

折子戏的风行，是清代曲坛的一个重要事件，它从一个侧面显示着中国戏曲发展的又一度变迁：

演员的场上之曲正日益成为曲坛的主流。

3、志怪小说古小说的一种。

志怪，记述神鬼怪异之事。

盛行魏晋南北朝。

志怪小说篇幅虽短，有简短的故事，且多数作品情节完整，优秀之作人物形象鲜明（当然一般都还缺乏性格），但内容简单，艺术描写比较粗糙，几乎还没有什么细节描写。

4、《大宋宣和遗事》宋元之间的《大宋宣和遗事》是一本杂钞旧籍而成的内容宠杂的资料书，其中有一段三四千字的梁山泊故事，可能由南宋时说话艺人的底本加工而成，其中的水浒故事已经有了比较连贯和完整的情节，是《水浒传》最后成书的重要基础。

5、三言：

“三言”是明代冯梦龙编辑刊印的三部白话短篇小说总集。

即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。

集中收录的作品既有宋元时期的话本小说，也有明代的话本小说和拟话本小说。

是明代成就最高的白话短篇小说集之一，其中的《杜十娘怒沉百宝箱》更可以说是整个明代白话短篇小说中最优秀的作品之一。

6、二拍：

明代凌蒙初编辑的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》等二部短篇小说集，合称“二拍”，每集收拟话本小说四十篇。

作品多方面地反映了社会生活，对拟话本的创作产生了很大影响。

7、脂评本是《红楼梦》的一个重要的版本系统，这个版本系统共八十回，除正文外，大多附有各种形式的批注，批注者的署名以脂砚斋和畸笏叟为多，因此简称为“脂评本”或“脂本”。

对批注者脂砚斋的身份，学术界有不同的认识。

但其中的评论对我们理解和研究《红楼梦》的创作过程，以及小说的思想艺术特色，都有着重要的参考价值。

二、简答题

1、元明杂剧创作主体有什么差别？

这对杂剧的创作产生了怎样影响？

提示：

元明杂剧的创作主体的不同：

元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士；

明杂剧创作主体的地位明显上升。

创作主体的差异引起元明杂剧的差异：

元杂剧常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考；

明杂剧更多表现对文人自身的关注，表现自己的精神世界。

2．西湖笑居士评价吕天成的《齐东绝倒》一剧曰“此剧几于谤毁圣贤”，谈谈你对此的理解。

（1）《齐东绝倒》写帝舜帮助犯了杀人罪的父亲瞽叟逃脱制裁，颇能揭示封建王法的欺骗性质，也讽刺了帝王的徇私。

（2）吕天成用一种玩笑的态度写古之圣贤，表现出晚明文人对社会问题的思考、精神上的无所顾忌和对传统的挑战。

1．简述南戏与北杂剧的不同。

（1）内容上，南戏叙事性强，抒情性弱，抒发的多是下层民众共有之情，作者个人主体意识不强烈；

北剧故事情节较简单，抒情性强，人物形象单薄，作家主体意识比较强。

（2）语言上，南戏俚俗无文采，北剧文学性较高。

（3）音乐曲律上，南戏没有严格的曲律，用韵混乱；

北剧重视曲律，在宫调、用韵上有严格规范。

2、《拜月亭》的艺术成就？

《拜月亭》一方面是人物形象的成功塑造，第二是结构上两组线索的设置；

三是曲辞的平易宛转、自然天成。

3、《宝剑记》在戏曲史上的价值李开先《宝剑记》在题材上的开拓。

李开先的《宝剑记》写的是林冲被逼上梁山的故事，这个故事超越了传统的南戏，以前南戏利用传统题材——婚姻家庭，开始表现政治上的中间斗争，这里面显示出文人对政治的参与精神和他们的无耐。

4、沈璟的剧作有哪些特点？

（1）内容上注意表现市井生活。

（2）注意世风，注意剧本的道德意义。

（3）重视剧作的舞台效果，结构上注意避免冗长、拖沓。

（4）形式上表现出杂剧与传奇的融合。

（5）语言通俗浅近，并追求诙谐。

5、1、中国古典小说在艺术上有哪些特点？

第一，重视写人，尤其是重视写人的思想性格，这是中国古典小说的艺术传统。

虽然写人和塑造形象是小说一体的基本特征，古今中外概莫例外，但在艺术实践中对刻画人物的重视，人物形象茂盛是人物思想性格的描绘在作品中所占的突出地位，却是中国古典小说在艺术上的重要特色。

第二，由于受到中国古典散文的影响，早期的文言小说作品，作者在写作时，在追求表现艺术上同写作散文并无二致。

第三，中国古典小说的另一个艺术传统，是讲究语言的精炼，追求一种简约的美。

第四，中国古典小说由于与民间传说有着深厚的血缘关系，宋元后的白话小说更是渊源于口头的“说话”艺术，因而形成了讲故事的传统。

一般都情节曲折、生动，首尾完整。

第五，中国古典小说受到史传文学的影响，形成了两方面的传统特色：

一方面，在形式体制上，文言小说多采用纪传体，为小说的主人公立传，一般还以主人公的名字来标题；

在篇末，又多附有如《史记》中“太史公曰”那样的“赞语”，用来发表作者的意见。

另一方面，史传文学的“实录”精神，又对小说作品产生深刻的影响。

第六，中国古典小说受到古典诗歌的影响，在叙事中穿插进诗词韵语，文言小说和白话小说都是如此。

诗词和小说的结合，在古典小说中是一种普遍的趋向。

第七，中国古典小说还受到古典绘画的影响，讲究传神写意，在人物创造中追求神似。

6、试述你对潘金莲这一形象的看法。

《金瓶梅》描写人物性格，不是把它当作一种单纯的个人天性来看待，而是同人物的生存环境、生活经历联系起来。

潘金莲可以说是小说中最富于邪恶品格的女人，但她的邪恶是在她的悲惨的命运中滋长起来的。

潘金莲出生在一个穷裁缝的家庭，九岁就被卖到王招宣府中学弹唱，学得“做张做势，乔模乔样”；

后来又被转卖给张大户，年方十八就被那老头儿收用了；

再后来她又被迫嫁给“人物猥獧”的武大。

她美貌出众，聪明伶俐，却从来没有机会在正常的环境中争取自己做人的权利。

来到西门庆家中，她既不像吴月娘那样有一个尊贵的主妇身份，也不像李瓶儿、孟玉楼那样有钱，可以买得他人的欢心，但她又不甘于被人轻视，便只能凭藉自己的美貌与机灵，用尽一切手段来占取主人西门庆的宠爱，以此同其他人抗衡。

她的心理是因受压抑而变态的，她用邪恶的手段来夺取幸福与享乐，又在这邪恶中毁灭了自己。

7、明代白话短篇小说反映了哪些关于爱情婚姻的新思想、新观念？

这主要有两类。

一类从正面表现市民阶层在爱情婚姻问题上的新观念、新追求，如《卖油郎独占花魁》。

另一类是描写情与礼的矛盾，或以悲剧结局来揭露和控诉封建礼教对妇女的迫害，如《杜十娘怒沉百宝箱》。

8、《杜十娘怒沉百宝箱》所反映的时代特色：

即“情”与“理”的矛盾这是杜十娘悲剧的真正社会根源。

李甲贵族公子的身份使他必须遵守封建礼教，但他对杜十娘确实有一定的真实感情。

因此，从一开始，李甲就面临着封建礼教和与杜十娘的爱情之间的矛盾冲突。

而最终在“情”与“理”的冲突中，选择了后者而背弃了杜十娘的爱情。

而杜十娘与孙富的冲突，表面上看是金钱扼杀了爱情，实际上孙富却是借助以李布政为代表的封建礼教取得了胜利。

而杜十娘对李甲“发乎情，止乎礼”的控诉，正因此而显得深沉凝重，悲愤有力。

9、应该怎样评价《红楼梦》后四十回？

贡献在于根据前八十回的线索，完成了宝黛爱情悲剧的结局，使《红楼梦》成为一部完整的小说，而且基本保持了前八十回的悲剧气氛，矛盾冲突的发展和人物处理，也大致符合曹雪芹原意。

缺点在于宝黛性格有与前八十回不符的地方；

而贾府家道复初的结局也与曹雪芹构思的“落了片白茫茫大地真干净”不合，艺术上也较为逊色。

10、试分析《聊斋志异》花妖狐魅形象的意义。

作者极力把花妖狐魅人格化，把冥府、龙宮、仙界等幻想世界社会化，通过人鬼之恋、人狐之恋、鬼狐之恋、鬼鬼之恋，与花木虫鱼等精灵的恋愛，深刻地反映现实中的冲突，同时，充分利用花妖狐魅和幻想世界所提供的超现实特点，突出地表现作者理想中的人物和生活境界，讴歌了纯净的精神追求和美好的爱情，给好人以美好的结果，給恶人、坏人以应得的惩罚。

（以小说中的故事为例）

11、晚清谴责小说有哪些特点？

试结合作品进行分析。

（1）数量相当可观。

（2）小说的主流，反映出半殖民地半封建社会的一些重要特点，揭露帝国主义的侵略罪行，揭露封建统治阶级的腐朽没落，揭露世风的堕落和社会的黑暗，成为晚清小说的主要内容。

（举例略）

12、

3、论述题1、为什么说关汉卿是一位当行的剧作家？

（1）在场面安排上紧凑、集中、富有典型性。

一切和主题思想无大关系的描写都被略去了，而突出具有典型意义的事件，因此通过二三个主要人物，几个重要场面，就能展示出元代社会的重要侧面。

（2）在关目处理上，一方面从不同人物的处境出发，展开冲突，引向高潮，另一方面又移步换形，变化多端，使人不能预测它的发展。

在剧情发展中还善于埋伏“悬念”以增强戏剧效果。

（3）语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。

2、试析徐渭的《狂鼓史》。

《狂鼓史》全称《狂鼓史渔阳三弄》，借阴间弥衡击鼓骂曹之故事，深刻揭露了封建统制者扼杀、摧残人才的罪恶，对滥杀无辜的强烈愤慨，及人间、天上幻想不同制度的向往；

以他人之口舌，浇自家之块垒，并深沉的寄托了对惨遭奸相严嵩陷害致死的好友沈炼的无尽哀思及怀念。

曹操（155－220）是中国历史上一位极具戏剧性的人物。

东汉末年，是中国历史最动荡的时期，他在诸候割据的混乱中统一了中国的北方，但始终只是以丞相的名义进行统治，仍尊奉已经丧失了权力的傀儡皇帝，直到死后，被他夺取皇位的儿子追为皇帝。

他这段特殊的身份一直被传统中国视为“名不正、言不顺”的典范加以谴责。

“击鼓骂曹”的故事就是将曹操视为奸臣的经典描述，《后汉书》、《三国演义》及本杂剧跨度千年，三次将其搬演。

祢衡字正平，平原般县（山东德州平昌县）人。

善写文章，善于辩论。

急躁、傲慢，常出言不逊。

（从荆州游历到许昌；

与孔融、杨修交往；

拒绝拜见曹操；

裸衣击鼓，捶杖骂曹；

随荆州刘表；

为黄祖所杀）沈炼（1507－1557），字纯甫，号青霞，明会稽人。

嘉靖十七年（1538）进士，历任溧阳县令、茌平县令。

沈炼幼有大志，文武全才，下笔辄万言而不能止。

生性刚直，不附权贵，故任县令后一直未得升迁，过好长时间后才为锦衣卫。

炼秉性耿直，嫉恶如仇，曾上疏揭露严嵩、严世蕃父子专擅国事、贪污纳贿、卖官鬻爵、妒贤嫉能、箝制谏官等十大罪状，遭迁杖五十，削官为民。

后受严党诬陷，以与白莲教阎浩等谋乱，惨遭杀害。

为我国古代杰出忠烈之士。

有《青霞集》传世。

徐渭的剧本写祢衡死后阎王因其气慨超群，才华出众，待以上宾。

上帝召请祢衡为修文郎，行前判官请他“权做旧日行径，把曹操也扮做旧日规模，演述那旧日骂座的光景”。

祢衡应允，即将打鼓骂座事重演一番。

剧中有女乐穿插，曹操稍一犯规即挨一百铁鞭，祢衡击鼓历数曹操罪恶，骂得痛快淋漓。

《狂鼓史》把剧情改为曹操死后，在阴司由祢衡对着他的亡魂重演当日骂座的情景，因此可以直骂到曹操临终时“分香卖履”之事，更为痛快淋漓。

“骂曹”的内容，看起来不外乎历史记载和故事传说中曹操的狠毒伪善、狡诈奸险、草菅人命等罪恶，但对徐渭来说，剧中的曹操实际象征着使他产生“英雄失路托足无门之悲”的社会实体。

作者通过祢衡之口，宣泄由巨大的压迫所带来的精神痛苦和愤懑不平之气，表现出惊世骇俗、桀骜不驯的倔强个性。

这一剧作在当时受到许多文人的喜爱和高度评价，也正是因为它并不是就历史而写历史，或借历史讽喻现实政治；

它的感人之处，是那种恣狂的个性和烈火般的激情。

“他那里开筵下榻，教俺操槌按板把鼓来挝，正好俺借槌来打落，又合着鸣鼓攻他。

俺这骂一句句锋铓飞剑戟，俺这鼓一声声霹雳卷风沙。

曹操，这皮是你身儿上躯壳，这槌是你肘儿下肋巴；

这钉孔儿是你心窝里毛窍，这板仗儿是你嘴儿上獠牙；

两头蒙总打得你泼皮穿，一时间也酹不尽你亏心大。

且从头数起，洗耳听咱。

”

1．《张协状元》、《荆钗记》、《琵琶记》都是反映士子的爱情与婚姻的作品，试分析其创