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戴望舒的《我的素描》中的两句诗正是此时的现代派诗人的典型写照:

“我是青春和衰老的结合体,/我有健康的身体和病的心。

”但即使心灵遭受了重创,他们仍在寻找个体生存的意义和归宿。

救亡与民主是202240年代中国社会共同关心的话题,中国新诗派对此也有他们独异的思考。

202240年代末现代中国政局发生了前所未有的深刻变化,从此中国在政治版图上被迫一分为三,两岸三地分别进入了不同的发展轨道。

政治的分治,使得许多当时现存的机制被中断,当然也包括文化机制。

中国现代主义诗歌传统就进入了一个历史时段的真空状态,直至50年代中期台湾现代诗运动的潮涌。

台湾现代派诗产生在民族分裂、家国隔绝的历史情势之下,面对台湾孤悬海外的政治现实和地理现实,诗人们更加关注个体的生存处境和民族的何去何从。

祈盼中华民族早日结束分离状态、思念故国家园而产生的精神还乡也就便成为台湾现代诗运动的永恒主题。

70年代末80年代初的朦胧诗运动,是作为对“文革”的消弭个体、反人道的倾向的反拨出现的,因而重新发现、肯定自我并表现、确立自我便成了朦胧诗的重要主题。

主体意识的觉醒成为朦胧诗的鲜明特征。

年轻的朦胧诗人们在经历了十年**之后带着被伤害了的浓重的怨愤和茫然的失落感在追求与寻找,寻求人的自我价值的确认,追求心灵自由的获得。

同时他们还“始终自觉地坚持:

在主体意识之上还有时代意识和人民意识,并且,主体意识越鲜明,便越能表现历史和现实生活的真实,越能为祖国与人民立言”。

中国在经历了经年的消灭自我、扼杀人性的黑暗岁月之后,终于迎来了自我挺身而出为民族承担命运的新时代。

年轻的诗人们纷纷敞开心胸、放开歌喉,纵情呐喊、歌唱。

北岛的《回答》以一句石破天惊的“告诉你吧,世界,/我—不—相—信”的呼号,喊出了新一代的心灵破土而出的声音。

202280年代中期集群式崛起的“新生代”诗人是以朦胧诗的反拨者的姿态出现的,他们尤其反感朦胧诗所追求的诗歌的社会性价值,致力于诗歌语言形式的实验,但从诗学主题的角度看,他们创作的着眼点仍在人的生存这一层面上,只不过他们“关心的是作为个人深入到这个世界中去的感受、体会和经验,是流淌在他血液中的命运的力量。

”

现代诗歌的特点是：

有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。

浪漫主义诗歌相关：

中国浪漫主义诗歌是新诗移植西方浪漫主义之后在中国的产物,经历了新文化运动时期、202240年代政治抒情诗时期、2022下叶的新生代时期。

郭沫若的《女神》当推新诗、尤其是浪漫主义诗歌的代表作。

中国浪漫主义继承了西方浪漫主义的文学理论。

二者同样推崇神秘的创造力,推崇天才,以自我为文学的中心,蔑视规则,强调情感的宣泄,提倡想像力的作用,对此,中国浪漫主义作家因中国现代社会的巨大变革而有清醒的自觉。

2022初，创造社诗人郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇等人，接受拜伦、雪莱、济慈、海涅、歌德、惠特曼、华兹华斯等西方浪漫主义诗人的影响，对初期白话新诗的拘谨、单调、缺乏想象与激情，对写实派过于拘泥于现实，对小诗派和湖畔诗派狭小的境界与格局，深感不满，起而强调诗歌创作的灵感、激情与想象，主张诗歌形式“绝端的自由”，由此形成了一套比较完整的现代浪漫主义诗学体系，创作了大量的现代浪漫主义诗歌。

《天狗》一诗一口气用了30个“我”,这个我把日月星辰都吞了,这是典型的浪漫主义的宣言。

这个“我”就是上帝,这个“我”是极度膨胀的自我,郭沫若在诗里形象地显示了浪漫主义的自我观。

政治抒情诗也在极力塑造一种“当代崇高”。

从50年代开始的政治抒情诗,主张:

“首先是思想内容上强烈的政治性,以及对诗的政治功能的强调,它要求诗人服膺政治斗争的需要,以巨大的政治热情,关注和表现国内外正在进行着的政治斗争,反映社会的重大矛盾。

题材的这种社会性和政治性的特点,使诗歌的主题通常是一个普遍性的政治主题,诗歌的抒情主人公常常不是富有独特个性的诗人自己,而往往是一个作为阶级代言人的抽象的“大我”。

政治抒情诗的代表诗人有郭小川、贺敬之、严阵等。

共同点：

1现代主义诗歌和浪漫主义诗歌都产生一定的时代背景，都受到西方思潮的影响。

2现代主义诗歌吸收概况了西方的浪漫主义，追求个性的解放，重点突出人的作用，在思想上寻求个性的解放，在艺术上追求自由的抒发，在政治上提出民主。

3浪漫主义诗歌往往以夸张手法见长。

诗人利用独特而新奇的现象,从瞬息变化的世界中表现精神动荡不安的现实,加上与自然的紧密联系,使浪漫主义诗歌色彩绚丽,注重节奏的自然明快,极富音乐性。

而现代主义诗歌和谐的音乐性是其特点之一。

4浪漫主义文学时代最发达和最有成就的是抒情诗，而现代主义诗歌也有浓烈的抒情诗篇，两者具有一定的抒情性。

5以主情与自然流露为主要内容的浪漫主义诗观也是与中国当时的社会、文化现状相关的，所以说它也反映了一定的时代特征，和现代主义诗歌反映内容有一定的共同性。

如五四时期的中国,一切都处于新旧交替之中,新的要战胜旧的,就必须对新的东西特别张扬。

浪漫主义诗歌的特点就是在反叛旧有存在的同时大力张扬新思想、新观念,这时和新兴的现代主义诗歌反映了重叠的内容，有共同的主张。

不同点：

1浪漫主义诗歌萌芽于“五四”时期之前，现代主义诗歌萌芽于五四时期，并且在“五四”时期成为诗歌主流。

2浪漫主义诗歌主要受英国浪漫主义影响，而现代主义诗歌主要受法国象征主义影响。

3浪漫主义诗歌，偏重于主观抒情,表现个人思想,特别注重对内心感情的表达,而现代主义诗歌具有民族性，现代主义诗歌除了吸收西方外来主义，还有揉合了传统文化，“诗言志”、“诗缘情”的传统,是对传统诗学“回归”主题的回归。

4浪漫主义诗歌内容比较单一，浪漫主义文学崇尚自然,诗人歌颂大自然的丰富,描绘大自然的美景,表达对自然界的深切感受与心灵契合。

现代主义诗歌随着时势变化呈现反映现实，反映现代情绪的思想内容，两者语言和内容侧重不同。

5浪漫主义诗歌发展过程比现代主义诗歌要短，现代主义诗歌发展时间较长。

6两者的流派不同。

浪漫派诗人较重视情和力，象征派较重视音和色。

第二篇：

现代主义诗歌与浪漫主义诗歌的异同）

中国现代主义诗歌与浪漫主义诗歌的异同2022初，郭沫若、田汉等人接受西方浪漫主义诗人的影响，主张诗歌形式“绝对自由”，由此生成了一套比较完整的现代浪漫主义诗学体系，创作了大量的现代浪漫主义诗歌。

现代派诗则植根于30年代的社会人生，受益于法国象征主义诗歌。

两者有同有异。

首先，在诗体形式上，现代派创造了具有散文美的自由诗体，在那些成熟的现代派诗中，字句的节奏完全被情绪的节奏所代替，自然流动的口语准确的传达了诗人对复杂、精微的现代生活的感受。

同样，浪漫主义诗歌也以“绝对的自由”为首要特征，诗歌形式新颖，格律自由，辞藻富丽。

如《女神》的形式多种多样，有自由体、半格律体、诗剧体等等，格式不拘，诗节不限，字数不定，音节自然，一切服从感情的倾泻，真正做到了“绝端的自由，绝端的自主”。

其次，在抒情表达上，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，感情强烈看，通常用热情奔放的语言、瑰丽大胆的想象和夸张的手法来塑造形象或描写奇特的情节。

中国现代主义诗人较多地把眼光投射在生存现实中。

他们一开始就没有古代诗歌中自然山水诗歌包含的理想主义的乐观情调，也较少“五四”期间郭沫若式的浪漫主义的都市文明的颂歌。

中国现代主义诗歌主要表现的是对现实人生的冷静审视与理性批判，是都市青年理想失落、精神沉沦、前途迷惘的哀怨与悲伤，是病态人生中的病态情绪。

其诗人的情绪体验是紧贴于生存现实的，诗人的孤独中更多地包含着一种愤激于现实的反抗情绪，对社会、人生的失望而归向内心，主要表现的则仍是时代苦闷与忧愤于现实的孤独。

在描写对象方面，浪漫主义诗派的代表作《女神》，以其情感的大解放，诗体的大解放，宣告诗坛上“胡适时代”的结束，和真正的现代自由体新诗时代的到来，同时喊出了时代的真声音，震醒了一代青年，释放了被压抑的社会心绪，满足了时代的需求，表现了五四时期那种冲破一切丑恶事物、推倒一切腐朽势力的力量，创造了一个中国文学史上空前的体现五四时代精神的现代自我形象。

然而，在人与自我的关系中，现代主义诗歌表现出现代人在充满了异化和压迫力量的世界面前的无能为力与痛苦窘迫的心态。

先前浪漫主义的英雄崇拜、自我肯定、自我夸张受到嘲讽，自我价值与尊严受到怀疑。

现代主义诗歌中关于人与自我的观念发生了区别于传统的本质变化。

自然科学的新发现，使人作为宇宙中心的观念受到挑战，弗洛伊德关于人的无意识和反理性的心理学说给现代主义诗歌中人的意识的复杂化、非理性化、非英雄化的倾向产生了直接重要影响。

在创作方法和风格上，浪漫主义诗歌强调主观与主体性，以最充沛的热情，精粹的语言，集中凝练的文字，侧重表现理想世界，把情感和想象提到创作的首位，并用热情奔放的语言、超越现实的想象和夸张的手法塑造理想中的形象，以展现对生活的热爱，人生的追求和生命的尊重。

而现代主义诗歌追求客观化和间接性，为诗的情志寻求“客观对应物”，避免直抒胸臆一泻到底的浮浅。

陈敬容的《假如你走来》全诗刻画一连串无声的动作，是蕴含丰富的心理戏剧片断。

他们的咏物诗在写实层次上建构象征空间，如郑敏的《鹰》、《马》，辛笛的《月光》等等，通过暗示来曲折表达。

其语言意象是多样化和富于现代感的，他们从现代日常生活中锻造语言，融注主观意志使之成为智性化的心象结构，在穆旦诗中常见“八小时的工作与房屋”、“成人世界与父母”、“学习”等语句，文字明晰，但语意颇为隐晦，业已构成诗中的“主题性意象”。

第三篇：

中国现代主义诗歌和浪漫主义诗歌异同

——以“九叶派”诗歌为例论述与浪漫主义诗歌异同

中国现代主义诗歌，是在继承发扬民歌和中国古典诗歌的优秀传统的基础上，借鉴吸收西方诗歌的表现形式、表现手法而逐渐发展形成的。

具有形式自由、韵律灵活、自然清新的特点。

其中，以“九叶派”为标志,说明中国现代主义诗歌已达到高峰。

故此，论述中国现代主义诗歌与浪漫主义诗歌我是九叶诗派为例来阐述的。

一，九叶诗歌特征与浪漫主义诗歌的共同点

九叶诗人并不都是从一开始就倾向于现代主义诗歌的，相反，其中的不少诗人都曾经有过接近乃至崇尚浪漫主义的创作经历。

这就与浪漫主义诗歌有了共同处。

袁可嘉说：

“大一那年我主要沉浸于英国十九世纪的浪漫主义诗歌。

我诵读拜伦、雪莱、济慈、华兹华斯等人的作品，深受感染，以为天下诗歌至此为极，不必再作他想了。

自己也学着写些青春期感伤诗。

”就其基本内涵而言，浪漫主义诗歌是与自我、青春、热情、理想的人生要素密切相关的。

因此，一般来说，对于个人，初入人生、诗坛的人首先走上浪漫主义的道路就成为非常自然的事情；

而对于一个民族，在任何新的变革之处，诗歌艺术也比较容易形成激情昂扬的浪漫主义的潮流。

浪漫主义主要不体现体验和认识的深度，而体现生命的向上的激越。

浪漫主义主张表现自我，张扬个性，这些特征在九叶诗人的创作中还是可以或多或少地找到的。

郑敏表达生命的压抑与痛苦，那是因为诗人比较看重自我与生命的升华；

陈敬容表现对新生的焦渴，包含着对现实与人生的一种梦想和期待；

甚至注重自我生命解剖的穆旦，在满含痛苦挣扎的诗篇中，也融合着对生命的期待。

九叶诗人以现代主义追求替代或超越浪漫主义的艺术经历，并不是他们没有对现实和生命的热情、挚爱，而主要是因为他们不赞同诗歌的激情外露，不赞同感伤和口号式的空洞。

二，九叶诗歌与浪漫主义诗歌的不同点

在诗歌内容必须反映社会现实生活这一点上,“九叶派”与现实主义诗歌流派是相同的。

也就是说,“九叶派”继承了现实主义诗歌流派关于诗歌反映社会现实生活的传统。

九叶派”是将客观现实主观化与主观自我客观化相结合,其中心还是主观自我。

诗人将客观现实的题材经过主观自我的处理,也即主观化后,将所感受到的经验、情思加以沉淀、体味,然后,又超越内心,以知性的眼光来观照,来思考。

在抒情这一点上,“九叶派”与浪漫主义诗歌流派划清了界线。

抒情是浪漫主义诗歌的核心和灵魂。

当然,不止是浪漫主义诗歌,抒情一向被认为是所有诗歌的核心和灵魂。

而对于浪漫主义诗歌来说,抒情更是不可须臾离开的本质。

没有抒情,就不能称为浪漫主义诗歌。

九叶派”与浪漫主义诗歌流派的对立,是两种截然不同的诗歌观念的对立。

浪漫主义诗歌流派以抒情作为核心和灵魂,是继承了“诗即抒情”的传统的诗歌观念。

而“九叶派”对这种传统的诗歌观念进行大胆的挑战,提出拒绝单纯抒情的全新的诗歌观念。

九叶”诗人在诗歌创作中,尽量避免原生态的情感直接入诗,而先在理性和思想的审视中,加以沉淀、过滤和升华,然后,还不能尽情宣泄,而是将之融会到诗人的理性思考、判断和评价之中。

这种思考、判断和评价又水乳交融般和情感的载体、对应物交相渗透。

所以“九叶”诗人乃至给予他们深刻影响的里尔克、冯至所创作的诗,已不是通常意义上的生活和情感的简单的反映,而要远为复杂得多。

第四篇：

浪漫主义诗歌的特点

TheCharacteristicsoftheRomanticPoetry

---byHeZhi

EnglishRomanticism,asahistoricalphaseofliterature,isgenerallysaidtohavebeganin1798withthepublicationofWordsworthandColeridge'

sLyricalBalladsandtohaveendedin1832withSirWalterScott'

sdeathandthepassageofthefirstReformBillintheParliament.Theromanticsassertedthatrelianceuponemotionandnatureprovidedromanticmovementtypicallyassertstheuniquenatureoftheindividual,theprivilegedstatusofimaginationandfancy,thevalueofspontaneityover“artifice”and“convention,”thehumanneedforemotionaloutlets,andadesiretoreturntonaturalprimitivismandescapethespiritualdestructionofurbanlife.TheirwritingsareoftensetinruralorGothicsettingsandtheyshowanobsessiveconcernwith“innocent”children,younglovers,andanimals.ThemajorromanticpoetsincludedWilliamBlake,WilliamWordsworth,JohnKeats,PercyByssheShelley,andLordGordonByron.Thisessaydescribestwomajorcharacteristicsoftheromanticpoetry,namely,natureandemotion.

Nature

Theromanticismpoet'

spoetrymostlyoriginatesfromthenature.Theromanticismpoetsalmostalladvocatethenature.Natureisnotonlythemajorsourceofpoeticimagery,butprovidesthedominantsubjectmatter.Wordsworthconceivesofnatureas“thenurse,theguideandguardianofmyheartandsoul.”Naturetotheromanticistsisasourceofcleanlinessandspiritualunderstanding;

itisateacher;

itisthestepping-stonebetweenmanandgod,soromanticpoetsmostlytakedescribingthenaturetoeulogizethenatureasthesubject.Wordsworthisregardedasaworshipperofnature.Hecanpenetratetotheheartofthingsandgivethereadertheverylifeofnature.IWanderedLonelyasaCloudisperhapsthemostanthologizedpoeminEnglishliterature.Wordsworthwrotethisbeautifulpoemofnatureafterhecameacrossalongbeltofgoldendaffodilstossing,reelinganddancingalongthewaterside.Thereisavividpictureofthedaffodilshere:

WhenallatonceIsawacrowd，Ahost，ofgoldendaffodils，/Besidethelake，beneaththetrees，/Flutteringanddancinginthebreeze./Continuousasthestarsthatshine/Andtwinkleonthemilkyway，/Theystretch'

dinnever-endingline/Alongthemarginofabay：

/TenthousandsawIataglance/Tossingtheirheadsinsprightlydance.ToaSkylarkisapoemcompletedbyPercyByssheShelley.Askylarksoarsintotheskysinginghappily.Asitfliesupward,thecloudsofeveningmakeitinvisible,butitssongenablesthepoettofollowitsflight.Alltheearthandairisfilledwithitssong.Askylarkisaddressedbythepoet,whocallsitablitheSpiritratherthanabird,becauseitssongemanatesfromHeaven.Outofitsfullheartpoursprofusestrainsofunpremeditatedart.Theskylarkascendshigherandhigherinthebluesky,”Higherstillandhigher/Fromtheearththouspringest/Likeacloudoffire/Thebluedeepthouwingest/Andsingingstilldostsoarandsoaringeversingest.”,likeacloudoffire,singingasitascends.Inthegoldenlightningofthesun,itfloatsandruns,likeanunbodiedjoy.Astheskylarkflieshigherandhigher,thepoetlosessightofit,butisstillabletohearitsshrilldelight,whichcomesdownaskeenlyasmoonbeamsinthewhitedawn,whichcanbefeltevenwhentheyarenotseen.Theearthandairringwiththeskylark'

svoice,justasHeavenoverflowswithmoonbeamswhenthemoonshinesoutfrombehindalonelycloud.

Emotion

Romanticpoetsdescribepoetryas“thespontaneousoverflowofpowerfulfelling”whichexpressesthepoetsmind.Theypaygreatattentiontospiritualandemotionallifeof