中国古代十大情诗Word文档格式.docx

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上邪！

我欲与君相知，

长命无绝衰。

山无陵，江水为竭，

冬雷震震，夏雨雪，

天地合，乃敢与君绝！

主人公设想了三组奇特的自然变异，作为“与君绝”的条件；

“山无陵，江水为竭”——山河消失了；

“冬雷震震，夏雨雪”——四季颠倒了；

“天地合”——再度回到混沌世界。

这些设想一件比一件荒谬，一件比一件离奇，一件比一件根本不可能发生。

这就把主人生死不渝的爱情强调得无以复加，以至于把“与君绝”的可能从根本上排除了。

这种独特的抒情方式准确地表达了热恋中人特有的绝对化心理。

深情奇想，确实是“短章之神品”。

雁邱词——元好问

问世间情是何物，直教生死相许。

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

点评：

当年，元好问去并州赴试，途中遇到一个捕雁者。

这个捕雁者告诉元好问今天遇到的一件奇事：

他今天设网捕雁，捕得一只，但一只脱网而逃。

岂料脱网之雁并不飞走，而是在他上空盘旋一阵，然后投地而死。

元好问看看捕雁者手中的两只雁，一时心绪难平。

便花钱买下这两只雁，接着把它们葬在汾河岸边，垒上石头做为记号，叫作"

雁邱"

，并写下了这首《雁邱词》。

遥想双雁，"

天南地北"

冬天南下越冬而春天北归，"

几回寒暑"

中双宿双飞，相依为命，一往情深。

既有欢乐的团聚，又有离别的辛酸，但没有任何力量可以把它们分开。

而"

网罗惊破双栖梦"

后，爱侣已逝，安能独活！

于是"

脱网者"

痛下决心追随于九泉之下，"

自投地死"

。

古人认为，情至极处，"

生者可以死，死者可以生"

"

生死相许"

是何等极致的深情！

雨霖铃（双调）——柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，

骤雨初歇。

都门帐饮无绪，

留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，

暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。

更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处，

杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有、千种风情，

更与何人说。

此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。

上片记别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，一次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，展示了伤心欲绝的一幕。

下片述怀，设想别后情景。

“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。

“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；

“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。

“此去”一下，以情会景，一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

蝶恋花——柳永

伫倚危楼风细细，

望极春愁，

黯黯生天际。

草色烟光残照里，

无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，

对酒当歌，

强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，

为伊消得人憔悴。

这是一首怀人词。

上片写登高望远，离愁油然而生。

“伫倚”所以“望极春愁，黯黯生天际”。

“春愁”，即怀远盼归之离愁。

接着，“草色烟光”句便展现主人公望断天涯时所见之景。

而“无言谁会”句既是徒自凭栏，希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。

下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌，但强颜为欢，终觉“无味”。

结句“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。

卜算子——李之仪

我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休？

此恨何时已？

只愿君心似我心，定不负相思意

此词首二句写我与君，有头与尾之不同，所以日日相思，但是思而不见。

“共饮长江水”一句，和婉而怨，更加深了对思而不见的对比。

下片承上，对水不休，君心如我心，则相思也是两个人的相思。

蝶恋花——晏殊

槛菊愁烟兰泣露，

罗幕轻寒，

燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，

斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，

独上高楼，

望见天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，

山长水阔知何处

这是一首写闺思的词，却不像一般女子的口吻，气象阔大，意境鲜明，也拜托了这类题材传统的凄凉调子。

木兰花——晏殊

绿杨芳草长亭路，

年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟，

花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，

一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，

只有相思无尽处。

此首述相思之情。

春情春景，处处逼真。

起句点春景。

次句言人去。

“楼头”两句，写人去后之苦境，凄楚不堪，而结语亦精炼无匹。

下片纯用白描的写法，直抒胸臆，直写相思的无穷无尽。

特别是“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”一句，把相思中人的感触写得到位之极。

蝶恋花——欧阳修

庭院深深深几许？

杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，

楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，

门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，

乱红飞过秋千去。

这首词的着眼点，并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画，而是借暮春黄昏、雨鄹风狂，透露出楼头思妇的内心苦闷。

作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化，虽然不出闺情范围，但情韵已较花间词为胜。

尤其是那句“庭院深深深几许”更是被李清照活用，成为一代名句。

踏莎行——晏殊

候馆梅残，

溪桥柳细，

草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，

迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，

盈盈粉泪，

楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，

行人更在春山外。

这是一首抒写离情的佳作。

上片写马上征人，以景为主，融情于景；

下片写闺中思妇，以抒情为主，情寓景中。

二者集合，构成了清丽缠绵的意境。

这首词表现出欧词深婉的风格，是具有代表性的一首。

——2012年2月27日—3月2日整理