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的很多。
这种诗体，形式自由，音节、格律基本不受限制，句法参差多用五言、七言或杂言的古体，富于变化。
杜甫自拟乐府新题创作《兵车行》，继承并革新了乐府民歌体。
三、回忆作者：
杜甫（公元712--770年），唐代河南人，字子美，自号少陵野老，曾任左拾遗、检校工部员外郎，世称杜拾遗、杜工部。
杜甫一生坎坷，使他对当时社会黑暗现实有深刻的认识，也体会到了百姓的疾苦。
在他的诗中深深体现着忧国忧民的思想，是一位爱国诗人。
被人们尊称为“诗圣”。
杜甫经历了安史之乱，其作品真实反映了安史之乱前后唐由盛转衰的历史过程，他的诗被称为“诗史”。
代表作“三吏”、“三别”与《闻官军收河南河北》、《茅屋为秋风所破歌》、《春夜喜雨》、《望岳》、《春望》、《登高》等
1962年,杜甫诞生1250周年时,世界和平理事会把杜甫列为世界文化名人之一。
四、写作背景：
唐玄宗天宝年间，朝廷对边疆少数民族频繁发动进攻，给人民带来了深重灾难。
由于连年征战，朝廷不断征兵，百姓不肯应征，朝廷就到处抓壮丁甚至连老人和孩子也不放过。
这一时期，杜甫的兵车行真实的的再现了当时的社会现实
五、检查预习
辚辚：
车轮声。
萧萧：
马鸣声。
行行人：
指被征出发的士兵。
和今意赶路的人不同
点行频干云霄：
冲。
里正：
唐制，每百户设一里正，负责管理户口。
检查民事、催促赋役等。
开边：
用武力开拓边疆。
啾啾：
象声词，表示一种呜咽之声。
六、课文阅读，注意杜甫诗的风格沉郁顿挫，感知诗人情感。
何谓“沉郁顿挫”？
“沉郁”是就诗的思想内容来说的。
沉郁指诗歌内容的深刻、深厚、凝重。
“顿挫”则是就艺术形式而言，顿挫讲的是诗歌遣词用句的停顿转折，即有情感的千回百折，又有节奏音调的抑扬顿挫。
1、第一段写亲人送别出征战土，这是诗人亲眼所见，要表达出诗人“穷年忧黎元，叹息肠内热”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）的感情，声音要沉重一些。
前四句可用平调读，最后两句当用升调读——这是本段的高潮点，诗人的怨愤之情初现。
2、第二段开头两句是诗意转换处，可以读得平缓些，声音稍稍放低，但“点行频”王字为下文叙事总纲，须重读。
以下直至结尾皆用“行人”口气读，但其中的抒情语字字都融合着诗人的感情，要跟叙事语区别开来。
本段可分三层：
前六句为第一层，先叙事后抒情。
叙的是服役时间过长，占去人的大半生，读时当有怨而不伤之意，至“归来头白还戍边”，怨情稍稍加重。
读后宜作一顿，为下文直抒胸臆作铺垫。
下文“边庭”二句有怨有愤，为本段高潮点，应当读得掷地有声。
中间四句为第二层，极言战争对农业生产造成的危害。
用“君不闻”领起，是“行人”问“长者”，也是诗人诉诸读者，感情十分强烈，有指控之意。
最后两句为第三层，这是“行人”为自己也为同伴们申诉委屈，读时声调放低些，寓怨愤于嗟叹之中；
读完可作稍长停顿，如乐曲中的半终止，为转换话题作铺垫。
3、第三段前半段写秦兵家庭的困难。
“长者”二句是承上启下话，当用比较柔和的调子读。
“敢申恨”者，不是无恨，而是“申”亦无用，有奈何不得之意。
“且如”四句当一气读出，但速度不宜快，要作低回之势，至“租税从何出”稍稍振起，因为“行人”的怨愤在这句话中表现得含蓄而又深刻。
后半段顺势说到“天下父母心”，“不重生男重生女”，简直令人悲痛欲绝，读至“生女”二句当再作低回之势，声调凄楚。
最后四句为全诗高潮所在。
“君不见”一句当突然振起，有指点之意。
“古来”一句道尽战场的惨景，也集中地表达了“行人”和诗人的怨愤，要缓缓读出，“无人收”三字乃血泪铸成，尤应加以强调，使人能想见此中情景。
4、整体感知《兵车行》是历史生活的真实记录。
唐玄宗天宝年间，朝廷对边疆少数民族发动频繁进攻。
八载（749），哥舒翰奉命进攻吐蕃石堡城（在今青海省境内），久攻不下，后虽侥幸取胜，但所部六万三千人损失大半；
到这年冬天，所派驻龙驹岛（在青海湖中）的二千戍卒也全军覆没。
十载（751）四月，剑南节度使鲜于仲通又奉命进攻南诏（主要辖境在今云南省），结果大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。
由于这两次战争中丧师巨万，朝廷乃大举征兵。
这件事，在《资治通鉴•唐纪三十二》里有生动的记载：
人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。
杨国忠（时任宰相）遣御史分道捕人，连枷送诣军所……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。
如此摧肝裂肺的图景在历史上也是罕见的！
《兵车行》这首诗，很可能就是诗人见到这样图景的当时或其后不久写的。
但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。
因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：
“去时里正与裹头，归来头白还戍边”——这是说丁壮们无限期地超期服役；
“边庭流血成海水”——这是千百万战士战死沙场；
“汉家山东二百州，千村万落生荆粑”——这是说全国农村生产凋敝；
“县官急索租，租税从何出”——这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧通索租税。
可见，这种艺术概括方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。
读完这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。
“边庭流血成海水，武皇开意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；
他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。
诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞•其一》中他写道：
“君己富士境，开边一何多。
”这正是杜诗人民性之所在。
七、赏析课文
（1）学生齐读第一部分，思考作者为我们展现了一幅怎样的图景？
征夫出征亲人送别
从哪些角度来写？
听觉车辚辚马萧萧战车隆隆战马嘶鸣作者仿佛带我们回到了
视觉行人弓箭各在腰出征的队伍已经整装待发，就要开赴边塞。
他们的离开可能就是永远的诀别。
这时他的亲人奔跑前来送行。
耶娘妻子走相送，“耶”通“爷”，即父亲。
“走”跑的意思，为什么跑？
可见出征的人不能停下脚步和亲人告别，是被迫押赴战场的。
也就是被抓的壮丁。
尘埃不见咸阳桥。
扬起的尘土遮天蔽日。
牵衣顿足拦到哭哭声直上干云霄这句话中你认为作者哪些字锤炼的好？
（注意动词形容词数词副词）
“牵”“拦”把亲人对征夫的眷恋依依不舍刻画得很形象。
“顿”“哭”准确的表现了送行人绝望无奈痛苦的心情同时千万人的哭声直冲云天震耳欲聋这些声音的描绘从听觉上给人强烈感受，让人感觉场面的凄惨。
（2）这样送别的场面怎不使人悲痛欲绝？
作者认为是谁造成了这样的悲剧？
下文中有没有直接指出？
边庭流血成海水，武皇开边意未已行人但云点行频
武皇是汉武帝吗？
不是应该是唐明皇唐玄宗以汉喻唐是唐代诗人惯用的手法。
作者把矛头直指最高统治者。
正是由于统治者不断对边疆少数民族用兵才致使边庭流血成海水。
才致使朝廷不断征兵。
这里如此大胆地指控，使我们看到一位胸怀正义，关心百姓疾苦的诗人形象。
（3）作者在下文中又写了道旁过着和行人的对话。
文中哪些是他们的对话？
（23）段。
如果有同学答第二段要引导。
他们对话谈论了什么？
答：
他们的对话进一步具体揭示战争的灾难。
或从十五北防河，便至四十西营田。
去时里正与裹头，归来头白还戍边。
找同学翻译：
说明了士兵服役时间太长。
去时里正与裹头说明出征人尚未成年，可见尚未成年的孩子和白发苍苍的老人都被征兵服役，统治着惨无人道穷兵黩武。
由于大量男丁服役造成劳动力缺少，生产遭到严重破坏
君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。
纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。
但是朝廷并没有因此减少百姓的租税？
体现了百姓生活的艰难。
（4）最后诗人为我们描绘了一幅怎样的画面？
在青海边的古战场上白骨露野鬼哭凄凄这样的情景令人毛骨悚然不寒而栗。
战争造成了人们反常的心里：
信知生男恶反是生女好。
生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。
封建社会甚至现在有些地方重男轻女的现象还很严重，这时人们反常的心理说明了战争给人们心灵带来严重的创伤。
（5）名句赏析
（l）“去时里正与裹头，归来头白还戍边。
”
这是对前两句“或从十五北防河，便至四十西营田”所作的形象说明，读罢使人心酸不已。
古代孩子留长发，15岁开始用头巾束发。
如今，一个刚到柬发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍，而且要到远离父母的北方去“防河”，这是何等可怜啊！
所以，连里正也动了心，替他束发。
人过40，头发渐白，又刚从前线回来，理当休息了，不料又被派到前线去。
从这两件事可以看出统治者的残酷简直到了无以复加的地步。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。
这两句写社会心理的变化。
在封建社会里，人们重男轻女，生男则喜，生女则悲；
可是现在不同了，反以生男为“恶”，生女为“好”。
这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的，反映了人们心灵受伤害之深。
这两句主宾分明：
上句是自我宽慰之辞，为“宾”；
下句是哀叹之辞，为“主”。
以自我宽慰烘托哀叹，更显出哀叹之深。
这样的心理变化也是对统治者穷兵颗武政策的有力控诉。
八、把握作者的思想感情：
诗言志每首诗都给予了作者的写作意图和思想感情。
鉴赏诗歌，就应该准确地把握作者的思想感情。
理解作者的写作意图
这首诗诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难，表达了对人民不幸的真挚而深厚的同情。
这是杜甫第一首为人民的苦难而写作的诗歌。
九、艺术风格：
1、寓情于叙事当中。
这是首叙事诗，无论是第1段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人的激切、深沉的思想感情，都自然地融会在全诗之中。
其次在叙述次序上参差错落前后呼应，变化开闽，井然有序。
第1段的描写为第2段的倾诉作了渲染铺垫；
第2段的长篇叙言又进一步地深化了前面场面描写的思想内容，前后相互补充，相互辉映。
再次，叙事、抒情和议论紧紧结合，水乳交融。
如描述了“千村万落生荆杞”的荒凉景象后，就愤慨地责问“租税从何出”；
在痛诉种种不幸之后，诗人又发出了生男不如生女的感叹，其中不知含有多少激愤之情。
这样叙议结合，既使主题突出，又使感情回环往复，极具感染力。
以送别出征战士的场面描写为开头，以行人问答为主体。
2、章法严密。
形式上采用古称“一头两脚体”的结构方式。
从整体看，节奏整齐
又略有变化；
各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
内容上，一是前后呼应，二是层层递
进。
3、深刻的思想性和强烈的感染力通过高度的艺术性表现出来。
①重墨铺染。
大氛围的粗略勾勒和具体动作的细致刻画相结合，描绘了一个悲怆而震撼人
心的出征场面。
诗的开篇展现出一幅出征图，既有听觉形象又有视觉形象，可以想见出征士
兵之多，只待一声令下就要出发。
接着展现出震人心弦的送别图。
征夫的爷娘妻子乱纷纷地
在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫，捶胸顿足，边叮咛边呼号。
车马扬起的
灰
尘，遮天蔽日，连咸阳西北的渭水大桥都被遮没了。
千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回
荡。
“耶娘妻子走相送”，一个“走”字刻画出眷属们在亲人出征时追奔呼号和那一刹
那的生离死别的情景。
“牵衣顿足拦道哭”，连续四个动作，把送行者那种眷恋、悲怆、愤
恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微，令人触目惊心。
江淹《别赋》说：
“黯然伤魂者，
唯别而已矣。
”诗人的重墨铺染，给读者视觉听觉以强烈感受，淋漓尽致地表现出千万家庭
因征战而妻离子散的悲剧。
②巧妙构思。
诗人通过设问的方法，引出征夫的满腔悲切和哀怨的倾诉。
前文的凄惨场面
是诗人亲眼所见，下面的悲切自诉是诗人亲耳所闻，增强了诗的真实感。
“点行频”是全诗
的“诗眼”，点出了造成百姓妻离子散、征夫牺牲、土地荒芜的根源。
接着，由征夫之口，
从三个方面控诉了战争造成的巨大灾难。
最后，又以哀怨的语调，描述了古战场上的悲惨现
实。
其情其景与开头悲怆场面相呼应，诗人那饱满酣畅的激情得到尽情抒发，唐王朝穷兵黩
武的罪恶得以淋漓尽致的揭露。
③善用口语。
这首诗反映的是人民的生活，因而也选用了乐府体裁，运用了俗语口语，加
上民歌中常见的顶针修辞格，读来清新自然，明白如话，造成回肠荡气的艺术效果。
十、课堂小结：
诗圣杜甫的《兵车行》，伴随着隆隆兵车，嘶嘶战马，驶过了十几个世纪，永远定格在历史的画廊上，矛头直指穷兵黩武的最高统治者，这是对历史最透彻的拷问。
一切优秀诗篇的意境，莫不是客观生活实践在诗人头脑中反映的产物。
杜甫的《兵车行》虽然写于唐天宝中后期，但那惨别的图景，悲愤的诉说，至今仍然触动着我们的审美体验。
从课文的注释看，诗人的描述是有事实基础的，但诗人的反映又不局限于几件历史事实，而是以一定的事实为基础，概括地反映了更多更深的东西。
诗中借役夫之口道出“点行频”，也就是说不是一时一地或一人一次所经历的事，否则，“二百州”“千村万落”“边庭流血成海水”的广阔图景就反映不出来。
连年战争、连年征兵，用兵时间之长，服役地域之广，尽由“行人”口中道出，这便是诗人的艺术概括。
惟其如此，才能把唐玄宗穷兵黩武，开边不已的扩张战争，给国家、人民（包括少数民族）造成的巨大灾难，强烈地集中地反映出来，这是其一。
其二，在艺术概括的反映中，诗人并非冷眼旁观，纯客观地转述见闻。
诗人对所述事件的态度、感情也不是通过他直接出面议论或抒情来表现的，而是通过下列几种方式表现出来的：
一是表现在对事件、人物和场景的选择和描述上，如诗的开头不是欢乐的出征，而是凄惨的诀别；
二是在此基础上对人物的肯定或否定：
役夫由“吞”而“吐”，不敢“吐”而不得不“吐”，语语辛酸，字字血泪，作者是同情役夫的；
三是在结构安排及句式节奏的处理上，强调突出某些内容，使之自然而然地流露出诗人的感情。
如诗中有些内容的前后呼应，五言七言的交错运用，都是为渲染战争造成的灾难，强调突出役夫们的怨恨激愤。
所以说诗人饱含深情地叙事，字字句句都流露出诗人的深情，鲜明而强烈地显示了诗人对穷兵黩武政策的谴责和抨击，表现了对人民群众的深深同情和关切。
十一、布置作业：
1、背诵课文。
2、把第一段改写成一片简短的散文
《旅夜抒怀》、《客至》
教学目标：
1.旅夜抒怀：
通过课文题目鉴赏诗歌的内容与情感。
2.客至：
学会抓住关键词进行比较阅读。
教学过程：
一.组织教学
今天我们来学习杜甫的两首律诗，《旅夜抒怀》和《客至》。
读诗要从“头”开始，说明诗的题目对理解诗歌很重要。
今天，我们试着通过题目来鉴赏一首诗。
二.文本研读
1.通过“旅”字看背景
思考：
题目中的第一个字是“旅”，你能从中读出什么呢？
明确：
“旅”是旅居之意。
杜甫在唐代宗广德二年（764）的春天携家人自阆州折回成都，入严武幕。
本来有这位好朋友的帮助，他满可以在成都住下去，却不料严武在第二年四月忽然死去。
他不得不再次离开成都，乘舟东下，经嘉州（乐山）、戎州（宜宾）、渝州（重庆）、忠州（忠县），于九月到达云安（四川云阳）。
《旅夜书怀》就是在这次旅行中写的。
小结：
这一年，杜甫已满53岁，他一直患有肺病和风痹，不时发作。
再加上这回严武之死，他决心离开四川，转作潇湘之游，其实也是不得已而为之，因此，一路上心情十分沉重，不知一生漂泊何时才是个尽头。
这首诗就集中的表现了他这种心情。
2.通过“夜”字察实景
2第二个关键词是“夜”。
给我们带来什么信息？
明确：
夜，指作者写作这首诗的时间是在夜晚。
⑵诗中哪些诗句和“夜”是相对应的的？
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
3体味一下作者这二句诗里所描绘的意境。
首先找一下其中的意象有哪些？
共有两组：
细草
、微风、岸、危樯、舟
，星
、平野、月、
江流。
4这两组意象分别构成了一幅怎样的画面（意境），具有怎样的特点？
第一组：
孤弱的细草在无边的风里飘摇不定，孤立突兀的危樯和孤独的小舟对抗漫漫的长夜。
（凄冷）
第二组：
星空低垂愈显原野辽阔无边，明朗的月空下江水汹涌澎湃奔流不息。
（雄浑阔大）
⑸诗三、四句写景，明星低垂、平野广阔、月随波涌、大江东流，这两句写景雄浑阔大，历来为人称道。
请分析这两个写景句中寄寓了诗人的什么感情？
采用了什么手法？
此诗写的是诗人暮年飘泊的凄苦景况的。
实际上，诗人写辽阔的平野，浩荡的大江灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄凉心情。
这是采用了以乐景写哀情的手法。
3.通过“书怀”悟实情
⑴“书怀”，亦即书写情怀，抒发感情。
把诗中“书怀”部分朗读一遍。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似,天地一沙鸥。
⑵写了“名著”“官休”二事，概括了诗人后半生的生活，那么在诗中“名著”和“官休”的原因是什么呢?
“名声”不是因为”文章”而”著”的，不做”官”是因为”老病”而休的。
⑶诗人名满天下，是因为什么?
韩愈写诗说：
李杜文章在，光焰万丈长。
这决非过誉之词。
⑷那么作者为什么还要说这样呢?
这很明显的是激愤之下的反话，既然“名声”是因“文章”而著的，那么，“官休”也就不是因为“老病”了。
联系杜甫一生的经历可知：
杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为他的老和病，而是由于被排挤。
这里表现出诗人心中的不平，同时提示出政治上的失意是他飘泊、孤寂的根本原因。
⑸尾联：
诗人自况，以什么自况的呢？
以”飘飘”喻己则有一种自伤漂泊之感，后以广阔的天地间的一只沙鸥作比。
（6）除了比喻，尾联还有什么手法？
达到什么效果？
茫茫的天地和一只孤独的沙鸥作比，就更显得孤独和凄凉了。
三.拓展延伸
杜甫的这种自感身世孤苦漂零的沉郁之作你还能举出其它的例子吗？
在其后两年，作者流寓夔州时所作的《登高》。
在他去世前两年所作《登岳阳楼》中也有这样的诗句“亲朋无一字，老病有孤舟”。
四.诗歌小结
读起这样的诗歌，我们不免都要随着抒情主人公一起哀叹泣涕了。
我们知道，成都郊外浣花溪畔有一个著名的杜甫草堂，这是杜甫在亲友的帮助下获得的一个暂时安身的栖身之所。
在这里，杜甫度过了一段恬静而又安宁的生活。
同时也创作了一些清新自然风格的诗歌。
《客至》就是其中的一首。
《客至》
结合诗歌的背景、自注、注释，思考下面问题：
3这首诗歌的感情基调如何？
⑵结合诗句说说这种感情是如何表现出来的？
⑶阅读《客至》、《宾至》，说说诗人为什么分别用“客”、“宾”为标题（提示：
比较这两首诗在情感和用语上的差异。
）明确：
⑴喜。
⑵首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。
“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。
这就是临江近水的成都草堂。
“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。
群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。
“但见”，含弦外之音：
群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！
作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。
这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
颔联把笔触转向庭院，引出“客至”。
作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。
上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。
下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。
寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。
这两句，前后映衬，情韵深厚。
前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。
后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。
以上虚写客至，下面转入实写待客。
作者舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画。
“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，使我们仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景，听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：
远离街市买东西真不方便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！
家常话语听来十分亲切，我们很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。
字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
“客至”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。
诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。
这一细节描写，细腻逼真。
可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。
就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
⑶这两首诗都是写迎接和招待客人的，但由于对象与诗人的情感关系的不同，“宾是贵介之宾，客是相知之客”，这样就造成了诗人表达的情感和用语上的差别。
《客至》一诗中的情感显得真诚深厚、亲切融洽、富有生活气息；
《宾至》中所表达的虽然也是诗人的真实情感，但由于对方是“贵介之宾”，所以也就显得客套和拘谨，有应酬和敬而远之的成分。
在用语上，前者通俗明白，如话家常；
后者庄重严肃中带有调侃。
正因为有以上的区别，所以用“客”“宾”分别为题。
六.课时小结
金圣叹在西厢记的批语中，曾写下他觉得最快乐的时刻（不亦快哉三十三则），这是他和他的朋友在十日的阴雨连绵中，住在一所庙宇中计算出来的：
其一：
十年别友，抵暮忽至。
开门一揖毕，不及问其船来路来，并不及命其坐床坐塌，便向疾趋入内，单辞扣内子：
“君岂有斗酒如东坡妇乎？
”内子欣然拔金簪相付。
计可作三日供也，不亦快哉！
七.布置作业
颈联的正常语序应该是？
表达了作者怎样的感情？
市远盘飧无兼味，家贫樽酒只旧醅歉疚
《登岳阳楼》
l、知人论世
大历三年（768）冬，杜甫从公安（今湖北公安）到达岳阳。
从“岸风翻夕浪，舟雪酒寒灯”（《泊岳阳城下》）看，到达之时正是深冬。
杜甫曾两次登岳阳楼，这首诗所记当是第一次，时间大约是到达岳阳之初，另一次是跟岳州太守一同去的，也写了诗，诗题是《陪裴使君登岳阳楼》，从诗中“春泥百草生”句看，时间是第二年春天，因系应酬之作，不如这一首有名。
2、诵读提示
这首诗所包含的内容极为丰富，感慨也极深沉，要读得缓慢些。
首联从“昔闻”到“今上”长达数十年，已包含着人世沧桑的感慨，读得快了则意味不同，可能正如仇注所云“喜初登也”。
颔联写岳阳楼景色，读时须有纵目远眺之意，“日夜浮”三字尤应慢读——似乎说“多少个日日夜夜就这样过去了”。
这是为下文蓄势。
下面两联说感慨，要用深沉的语调读：
颈联说个人，有无限辛酸，调子低些为好；
尾联说国家，有满腔悲愤，调子稍稍上升——这是全诗高潮所在。
3、结合课下注释翻译本诗。
示例：
从前听说过洞庭湖的盛名，今天登上了岳阳城楼。
吴楚被洞庭潮分裂在东、南两方，日月星辰就像在洞庭湖上飘浮。
亲人朋友没有一个字的音讯，年老多病，只有孤零零的一只船（伴随自己），戎马战乱仍然在关山的北面，倚着栏杆我止不住泪水奔流。
4、赏读
这首诗可以说是咏岳阳楼的绝唱。
唐庚《子西文录》云：
“尝过岳阳
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