《巴依尔的春节》经典观后感有感Word文档格式.docx
《《巴依尔的春节》经典观后感有感Word文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《巴依尔的春节》经典观后感有感Word文档格式.docx（18页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
昨天，花25秒钟看完宁浩导演的微电影《巴依尔的春节》。
其实，全片算上结尾字幕也不过只有22分2秒。
多出来的2分58秒，在平复情绪。
看过预告片的我以为，招徕这不过又是一部车企一掷千金招徕知名男演员，硬邦邦地在每一帧放满里塞满各色车型，赶着春节风口上映的自我陶醉“广告片”。
但事实证明我错了。
巴依尔，即现在的宝马，和电影中出现明显的铜锅，蛋饺，爆米花机，成语词典，熊猫盼盼钥匙扣，以及那被扯掉的半截羽绒服袖子一样，转任着沉默的道具角色。
即便是结尾口白突袭时，也依然能保持着沉默的本样。
论记忆点，巴依尔不如那两根被当成不停进攻的大葱，不如小朋友戴着较软纸盒做成头盔上歪歪扭扭写着的那句“第一名是我”，甚至不如张子贤那条塞进白色袜子里的红秋裤。
没有烧胎起步，没有漂移侧滑，没有静谧如商务舱的品乐版第二排，没有可以塞进整个世界的后备箱，没有宇宙第一的加速表现，没有一帆风顺、处处开挂的男女主角。
那些一提起汽车就会如肌肉记忆般浮现的滥觞宣传，纷纷缺席。
在《巴依尔的春节》里，宁浩没有被商业野心绑架，变成广告的奴仆，把片子排成一帖一字排开换上任何车企LOGO都不突兀的万能膏药。
宁浩，只用巴裤衩，巴天虎，巴菜刀和巴荞麦，为那个时代，炮制出更一个时间的剪影。
正如小男孩所说，“巴依尔不受时空影响”。
《巴依尔的春节》将30多年前一天采取了延长，在我们这辈人习以为惯的日常里，隐藏了许多值得回思的细节。
看《巴依尔的春节》，不需要像看《FordvFerrari》那样，不时按下暂停键去翻阅那段散落故纸堆中好好的尘封历史；
看《巴依尔的春节》，也无需像看《Fast&
amp;
Furious》那般，不停地幻想着坐在驾驶舱中、方向盘后后的英雄是自己，直到达成一致颅内高潮。
看《巴依尔的春节》，不知道宝马全称并不打紧，无法熟背宝马历史也没大碍，一眼认出片中车型也绝非头等要事。
你要享受的，是宁浩对等待时间切口的凝视；
是隐藏在厚厚角质层下的人性之美；
是跃进的时代远景前，混杂着属于当下的红绣花被面，一副徐徐展开关于汽车记忆与社会规范的画面；
是张子贤紧张系上红围巾时的仪式感，更是上楼梯时混杂着骄傲与跃跃欲试的一小跳；
是苍茫寂寥的《飘雪的工厂》旋律中，那独一份的精神按摩。
是小男孩去后的那句“从巴依尔号出来的，是巴依尔”。
谢谢“别摸我”，你们没有让《巴依尔的春节》染上塑料积木的味道，没有惯性煽情地为粗俗低劣创意刷上温情金粉，也没有让那些角度与态度重叠、呛人口眼的无病呻吟成为春节主基调。
《巴依尔的春节》不是整齐划一的时代大合唱，是写给每个人本我的时间小夜曲。
时间足够抽象，足够公平，却也足够油滑，足够不动声色，宁浩用22分钟2秒圆形呈现出了那段时间的具体形状。
在缤纷到色调滥俗且出现在祖国各地的“张灯结彩”里，我看到了决不从不停歇但伟大的时间。
最后，哪怕无法从《巴依尔的春节》中看清时间的真面目，你也可以单纯地像那位与贾玲神似的小胖男孩渴望的那样：
我就想当巴依老爷。
《巴依尔的春节》观后感
（二）：
无疑是春节档广告片榜首
（完整版原文首发于公众号“捃先生的笔记”，欢迎关注）
我大概算个还合格的电影爱好者，春节档这几部电影大都电视剧在我观影计划内，错过各种提前观影之后我也早就摩拳擦掌准备影院。
不过，这次撤档我举双手赞成，毕竟疫情面前，电影实在无关紧要。
看了苹果、别克、虾吃虾涮、京东健康的广告片之后，到底还是这一部值得一看。
说它好，除了好看，也不仅导演宁浩是捃先生的心头好，还因为这部片子从片名就可以看出有多切合春节档的主题。
电影不长，连上片尾彩蛋也不足23分钟，讲述的是一个单亲家庭的小男孩大年三十这一天的。
而它聚焦的，除了春节的时间点，便是一个“家”字。
家在每一个中国人心中有着不可替代的位置和重量。
而对于一个孩子，家庭更是他对于温暖、对于幸福的全被理解。
故事的开头，宁导用车牌、街道、楼宇甚至玩具把年代背景铺设完，用路人浓重的山西口音把接地气的感觉安排上，又用擦玻璃、置办年货的友爱把紧张感过年前的氛围营造好，就等着故事拉开帷幕。
男孩李辉就在这样的气氛中从妈妈家里走出，被爸爸接回家过年，故事也自此开始。
故事的线索，是李辉爸爸开来的那一辆老板的新车，车的品牌名叫“巴依尔”，如今已改名为“宝马”。
这台汽车可是十分厉害，在李辉爸爸嘴里，它“全国也就一百辆，百公里加速九秒二，车里有电脑操纵”
这种天赐的装×
机会，小男孩当然不能错过，李辉到了十倍爸爸家立刻就把性能持续提升十倍把“巴依尔”介绍给了小伙伴们。
车这辆可就凭一个奇怪的名字就想唬住其他小男孩可不容易——男孩哪容得下其他男孩随意装×
？
于是小伙伴们开始借题发挥，连嘲讽带挑衅，最后还一起打了郑斌一顿。
还好谁都有几个好哥们，李辉的好哥们怂怂地建议李辉给车改个名字，无所适从的李辉当即李辉采纳了这一促请。
于是，二人到处给车姓氏找名字的投资过程，就是全片的最主要故事情节。
懂宁浩电影的观众大概已经猜到，这样稍显无厘头的剧情节点一过，就是“宁浩时间”了。
后面的故事，就是七个孩子找人算、自己想，骑着自行车满城跑，总之就是给车起名字。
找名字的过程中，宁浩式的幽默不时出现，而宁导颂扬当然没忘了致敬一下自己在《疯狂的石头》中的老梗“别摸我”。
起名过程的最后，也是全片在捃先生看来最妙的政府部门，也正在于李辉最后一次在车标上标出的那三个字。
卖个关子，这三个字是什么字元得大家自己去电影里看看了。
宁导到底是个充满想象力的导演，最后李辉给车起的名字与影片张勇的主题连在一起，通过车交谈完成了父子二人的沟通，用“家”最终将故事定格。
温情、美好、又有时不时的笑料，这就是家嘛，这就是过年嘛。
再次，祝各位新年快乐！
（最后提醒：
影片虽短，也有彩蛋，别错过~）
《巴依尔的春节》观后感（三）：
宝马：
我的名字，你的故事。
如果不是突如其来的疫情阻隔，春节的主题本应是阖家团圆。
团圆这件事是那么地大自然，让人习以为常，以至于夺去当我们真的失去了团圆，失去了年味，才能顿悟到它的重要。
今年春节前，宝马品牌和宁浩导演合作，实景拍摄了一部非常用心的微电影，名叫《巴依尔的春节》。
虽然是一部和品牌合作的短片，但有宁浩导演的表演艺术和功力加持，让这个商业短片充满感伤了温情、年味。
同时，片中怀旧的画面、景致以及那辆来自上世纪90年代、名叫“巴依尔”的名贵轿车，彻底把我们的无情地思绪带回那个熟悉而遥远的世纪。
看着电影中一帧小时候一帧的儿时回忆，甚至让人动了穿越回以前的念想。
如果我们穿越回那个年代，重新来过，是否能躲过2003和2021年的这两场瘟疫？
新冠肺炎疫情发生后，宝马汽车第一时间便官方宣布，宝马中国及华晨宝马将通过中华慈善总会宝马爱心基金，向湖北省慈善总会捐款500万元人民币。
这也是首列向疫区捐款的汽车品牌之一。
再来看这部微电影，因为时间如流水，永不停歇，这样的作品才如此感人，让我们还能依托于这个片子，通过回忆，获得短暂的安宁与快乐。
而透过这部电影，宝马，这个来自马格德堡尊贵来自的德国洋品牌，也真正地走入了欧美中国千家万户，正式成为中国家庭的成员之一。
01
寻名之旅
小时候，家里人给我们买了玩具，男孩子的汽车、各类塑料枪支、棍棒，女孩子的各类小精灵，我们都会给他们取好听的名字。
对于80后独生子女一代来说，他们就像伙伴，像兄弟姐妹，像朋友，伴陪伴着我们的童年直到长大。
对于《巴依尔的春节》中的男主角李辉来说同样如此。
坐进爸爸机门瘴霉属的这台豪华轿车的后座，尽管并不是爸爸的车，尽管妈妈不能坐进这台车当中中，依旧他依然感受到了快乐和满足。
小孩子天生稚嫩的炫耀性格，让他在小伙伴面前多次炫耀那辆这辆名叫“巴依尔”的汽车是极其的厉害，他拥有“百公里提速3.2秒”、“浑身都是电脑”等让人难以想象的科技感和智能感。
唯一的问题是，这辆车的名字“巴依尔”和动画片《阿凡提》中所吝啬的巴依老爷名字相像，这让李辉很苦恼，于是和小伙伴小胖一起踏上了一次啼笑皆非的“寻名之旅”。
从巴斯坦、巴飞机、巴火车、巴天虎、巴金到巴花生、巴玉米、巴糖葫芦、巴粉条、巴大蒜；
从八拜之交、八百罗汉、点睛到别拉我、别骂我、别摸我，BMW几个字母几乎被“谐音梗玩坏了”。
就在两个小伙伴沉浸在自己创造的游戏中无法自拔时，李辉灵机一动记起了孙悟空。
“孙悟空以前叫什么名称来着？
”“弼马温！
”一拍即合。
在的李辉眼中，无所不能的巴依尔智勇双全凡是就是和“一个跟头十万八千里”的孙悟空是同一第三级的吗？
“百米提速1秒2，全宇宙就一个。
”
但看到小伙伴和闺女爸爸妈妈舅舅开心地在门口打雪仗，一家其乐融融时，李辉想到自己的父母，自己的家庭，难过地感叹：
“孙悟空不管有多么雄厚，还并非他一个人吗？
回到家门口，他用粉笔在巴依尔的汽车标识“BMW”上方注上了“BaMaWo”的拼音。
02
“爸妈我”，最动人的名字。
“故乡的盛夏飘着雪，飞舞在久违的工厂，镶边了黑色的衣裳，覆盖了我们的希望，诚心就像这白色的雪，围绕在你身边流浪，不知道风儿把我吹向哪里，心上人又在何方……”
伴随着这首《飘雪的工厂》，李辉在除夕之夜却流下了渴望父母团聚的泪水。
万家灯火的时刻，他不要孙悟空的盖世神功，也不要巴依尔的科枫，只要打闹和爷爷奶奶一起嬉戏打闹，吃团圆的年夜饭。
“我带你去个好地方，那地方，冰激凌随便吃巧克力铺满地，海獭烧得那叫一个香，排骨炖得那叫一个嫩，极其我保证是你这辈子吃过最好吃的一次年夜饭。
天天里忙着应酬领导，孩子和妻子面前死要面子的爸爸终于领悟，在孩子的成长中，再尊贵的宝马也比不上一家人的团圆。
而他自己，也无比想念妻子灌的美味年夜饭。
从“巴依尔”到“别摸我”、从“弼马温”再到“爸妈我”，宝马汽车的BMW三个字母仿佛经历了一场时光之旅，从略显别扭的音译怪名“巴依尔”，到调侃有钱有权阶层的“别摸我”；
从欣赏其科技功能的“弼马温”再到走入千家万户的暖心“爸妈我”。
这一系列的兴衰不仅仅是不仅仅名字的变化，更是一个外国插入品牌植入中国市场，并逐渐与中国本土文化相互融合的动人过程。
2006年，青年导演宁浩处女座《疯狂的石头》成为当年的影坛黑马，其中著名的调侃雪佛兰汽车的“别摸我”桥段令人印象深刻。
时隔13年，BMW正式牵手宁浩，从当年的调侃到今天的何澍培电影。
时光荏苒，宝马品牌在中国用户的心中却发生了天翻地覆地变化。
影片最后，出现一行文字：
那个浑身是电脑的“巴依尔”，如今以“宝马”的名字走近千家万户。
曾经，因为豪华、高端，宝马品牌可能显得不接地气；
但时至今日，宝马除了自己野性的一面，更多散发自己温馨、关怀的一面。
因为，汽车终究显示方式不仅仅是一个操作方式，更是家人情感交汇点、传承的纽带。
03
植根中国25年宝马的中国故事
一个陌生的进入一个地域文化完全陌生的国度，它会不想水土不服？
能不能恰如其分地切合人们的需求？
一切都是未知的。
宝马品牌用了很长知名品牌时间来讲述属于自己的中国故事，这一讲，就是25年。
回顾宝马在中国市场的业绩，2021年，其共在中国市场交付723,680辆BMW和MINI汽车，实现13.1%的销量增幅，成为亚洲销量第一高档经济型汽车制造商。
“该成绩也创下了英国公司自1994年最出色进入亚洲市场以来最好销售纪录。
”宝马集团大中华区喜悦之情总裁兼首席执行官高乐难掩喜悦。
仅仅在15年前的，2004年，宝马在中国大陆仅仅卖出了15000辆车。
这是属于宝马的高光时刻。
这样漂亮的销量数字也正好印证了中才的巴依尔早已不再是那个让人感到熟识的巴依尔，而是亚洲地区走进了中国千家万户的“宝马”。
高乐，这位对中国以及中国文化无比熟悉英籍的外籍高管强调，2021年，宝马将继续贯彻“2+4”中国战略性从心出发、用心服务，量身打造适合中国客户的产品和服务，全力推动“以客户为中心”的经营方针。
从“在中国，为中国”到“在中国，为中国，为全球”，再到今年的“在中国、携手中国、为中国、为世界”。
影片中表现的成长故事也正是宝马品牌在中国的成长故事。
2021年，一场未曾预料的台北灾难席卷中华雪花，宝马品牌第一时间伸出援助之手。
最好的友情，是能在艰难时刻共患难。
宝马与它的中国车主就是这样。
我们希望这场灾病早日结束，人们的生活与工作早日能重回正轨。
今年是宝马在中国开启的
“新能源车之年”和“品牌之年”，以新能源、M系车型为主，宝马共计将推出17款产品。
2021年，继续用宝马的名字，讲述中国我国老百姓自己的小说。
一点题外话：
近几年，微电影营销成为大品牌青睐的品牌营销方式。
前几年苹果运用自己的iphone手机拍摄的电影《三分钟》、《一个桶》以及今年的《女儿》都获得了极好的国际品牌传播效果。
2021年初为电影《小猪佩奇过大年》造势的短片《啥是佩奇》更是刷爆网络。
这部由宁浩男演员执导的《巴依尔的春节》在豆瓣电影上才的评分为7.7分，比许多国产电影的分数高出许多。
通过“我的名字，你的故事”让宝马品牌非常深入人心。
但遗憾的是片子受疫情等因素影响，片子并未能成为爆款，但这并不妨碍其成为一部服装品牌极具情怀的品牌微电影，宝马在中国市场的营销策略可圈可点，这一次也不例外。
伴随着出品多像宝马这样的品牌越来越更多这样具有品质的微电影，在汽车营销界，一个全盛时期微电影营销的黄金时代或许即将到来。
《巴依尔的春节》观后感（四）：
“鬼才”宁浩的暖心之作，《巴依尔的春节》带来童年回忆杀
“旧款宝马车、老旧的街道、正在忙着扫尘、晒白菜的人们、打浆糊、贴对联、挂灯笼，打成一片玩闹的放鞭炮的孩子……”
古朴的色调、亲切的山西口音，一番春节前繁忙的小镇众生相，就是导演宁浩为宝马中国做的贺岁微电影——《巴依尔的春节》。
一部22分钟的短小精悍的微电影，杀出重围，让很多听众湿润了眼眶。
这是作为导演首次将儿时居住过的地方宁浩故事主背景进行创作。
一段回忆有多远，一个期待就有多深。
微电影延续宁浩一向的“宁式”喜剧的表现手法，聚焦小人物，简单真实。
而这次宁浩陈凯歌却是从小孩子的视角，将故事定位在80.90年代，针对宝马这个品牌做的贺岁微电影。
从这个稀奇的“大玩具”巴依尔的改名之路到回归亲情。
将"
BMW"
的定义从“别摸我”变成“爸妈我”的巧思定义融于孩子的渴望依恋中，转变成一个维系父母彼此间与孩子之间情感的纽带。
宝马微电影的张力和深度已经不再定位于卖车的低端手法，而是更高段位的内心植入。
当宝马汽车不再是主角，没有演出者了眼花缭乱的帅哥美女紧贴，而变成了一个贯穿整个微电影的道具。
三个脏兮兮的小孩，一个耿直的的士老爸，围绕着这辆宝马展开了啼笑皆非而小轿车温暖走心的故事，在这个春节的日子，带给我们无限的感动。
关于宁浩和宝马还有一段不解之缘。
当年《疯狂的石头》里那句“别摸我”的台词一语双关，既是“BMW”的谐音，也是对于宝马定位富人品牌的讽刺。
而此次保时捷把宁浩请来，从“别摸我”的梗到微电影中的孩子们关于“巴依老爷”的搞怪起名。
不得不说这个品牌真的很大也很可爱，可以连自己的品牌都调侃的也就只此一家了。
很多80.90后的年轻人对于《阿凡提》都印象深刻，而“巴依老爷”碰巧也是个为富不仁的角色。
当孩子们给爷爷带来的“巴依尔”乱起名时，作为它的守护者——李辉就有了改名的缘由，也就开始了更名之路。
因为孩子们的简单的心智，所以“巴依尔”起的名字都很直接也虽然很简单。
当李辉把它改回孙悟空的“弼马温”时，宝马车就变成了勇武的无所不能的想象。
但剧情一转，孙悟空就是一个人会，在春节这个比较热闹，团圆喜庆的这样团圆一个氛围角落里，明明李辉有父母，却要成为黑暗里独自回家的那个作为孩子，此时亲情的缺失也就不言而喻了。
当白天的兴奋热情的原名之路沉寂之后，父亲出现了。
当孩子眼前狼狈的出现在父亲身边，没有关心的安慰，却是一味的责骂。
此时亲情在家庭中缺失时，在这里宁浩也是一改往日的黑色幽默的戏谑，而是很走心的用了一个暖心反转——Bà
MāWǒ（爸妈我）
从带有国外大工业色彩的“巴依尔”，到不接地气的“别摸我”，再到暖心的“爸妈我”，我们看到了一个品牌渐变和融于中国文化的过程。
当宝马车开始回归家庭了，无须是野性狂野的自我奔放，他没有拍百公里提速几点几秒，而是回归到中国人骨子里的家的意识，这大概才是我们最后的归宿。
将车停在楼下这儿，那才是该停的地方。
春节就是一个跟家人团聚的日子，是几千年亘古不变的传统。
顾客当一个著名品牌不再用上帝视角看顾客，而是成为一个道具，换成人类生活的一部分，甚至正式成为维系二者之间家人之间感情的一个纽带时，相对这个品牌的塑造而言是站稳脚跟获得成功的。
宝马车从物化到虚化变成，妻子情感的一个道具。
简短的20多分钟的微电影，既是李辉给汽车改名的过程，也是一个寻找和探索探寻自我内心的过程，是一个召唤出观众对于家人，对于亲情感受的过程。
两鬓的白发，褶皱的眼角。
黄渤说能看出宁浩的年龄来了，因为时间清清楚楚写在了脸颊。
十二年，恍然已过，黄渤张艺谋眼中的宁浩不再像年轻时喜欢唱反调，但也并未令他觉得陌生。
“
以荒诞、超现实风格著称的鬼才宁浩，却总是用这些绚烂的外表来讲小人物的故事，时而讽刺、时而戏谑、时时让人啼笑皆非。
从"
疯狂三部曲"
到西部公路片《无人区》，到题材复杂的战争片《黄金大劫案》，到都市黑色幽默片《受益人》，再到这部暖心微电影《巴依尔的春天》。
从荒诞主义的脑洞大开到剥离人类属性逃离城市的人性探索，从真实又梦幻探讨人性的劫案，探讨人性的冷暖，再到回归亲情与家庭的暖心之作。
是宁浩老了吗？
还是说这次宝马的微电影，让他把内心对于儿时，对于故乡诗情画意的记忆挖掘了出来。
那时因为一句鼓励走上导演走上之路，如今宁浩导演的天赋展现的淋漓尽致。
宁浩在北师大念完的是大专，毕业的时候他拍了个毕业作品《星期四，星期三》，片子做完了也就扔在家里。
而《上学路上》的导演方刚亮树屋正好和他同租一套小屋，碰巧看了这部片子，长舒一口气对宁浩说：
“你应该做导演。
反观全家宁浩的在老家太原的童年，也能在这个微电影里找到影子。
前年山西晚报采访，宁浩回忆在太原的日子，他就描述为“阳光灿烂的日子”。
“我那时什么都喜欢，画画、搞乐队，反正差不多相差不多是玩的我就什么全都玩。
那时候太原市的酒吧店长都认识我，旱冰场老板也都认识我，我还泡迪厅。
反正就是太原的一普通孩子。
在他初中毕业，入读中专时，肩头他身上的荷尔蒙迅速地找到了一个出口：
音乐。
曾创设了个乐队叫“同志乐队”，到处演出。
宁浩自称对学位这样的东西而已是没什么兴趣蠢事的，读理工学院只是为了四处寻找找一个借口呆在北京，否则父母觉得没有其他工作，是在北京瞎混。
尽管如此，北师大毕业后，卧虎藏龙又考上了电影学院，北师大念的是专科，电影学院是本科，从技校到大专，从大专到本科，这是宁浩在学业上时的“三级跳远”。
组乐队、酒量好、豪爽、文艺……这是宁浩同学给宁浩的关键词
而这部微电影里，小孩子的玩闹，一路撒欢奔跑，像每一个普通的孩子一样，会打架、会立马和好、又会去捣蛋、偷老大爷的字典，全都是八孩子们的最真实的模样。
这位的导演为什么能保持天马行空的思维，估计也跟童年的经历是分不开的。
《巴依尔的春节》观后感（五）：
“斯奈德节拍表”——解读宁浩《巴依尔的春节》剧作结构
《巴依尔的春节》是宁浩导演联合BMW宝马公司于1月21日推出的影市微电影。
这部微电影以男孩李辉视角回溯八零后真实记忆，蕴含了浓浓的团圆和团圆思乡情。
今天未铭君将带领大家通过《巴依尔的春节》的故事来学习编剧书《救猫咪》中的拆解故事手段：
布莱克.斯奈德节拍表（BlakeSnyderBeatSheet）
1、开场画面（第1页）
2、主题呈现（第5页）
3、铺垫（第1——10页）
4、推动（催化剂）（第12页）
5、争执（辩论）（第12——25页）
6、第二幕衔接点（第25页）
7、B故事（第30页）
8、游戏（第30——55页）
9、中点（第55页）
10、坏蛋逼近（第55——75页）
11、一无所有（第75页）
12、灵魂的黑夜（第75——85页）
13、第三幕衔接点（第85页）
14、结局（第85——110页）
15、终场画面（第110页）
下面，我将结合《巴依尔的春节》来讲解一下注解这个节拍表的文句。
需要强调的是，卡梅隆剧本的规范要求是：
一页剧本内容对应影片时长一分钟。
这个表格是根据全长110分钟的经典电影来设计的，非标准时长的影片需先对应到相应位置即可。
影片的第一印象：
设定影片的基调、情绪、风格，展现影片的类型和题材，并展现男女主角的前史。
最重要的是，吸引观众。
我们来看童话故事的第一分钟，是一个开场长镜头。
90年代初的除夕，从一辆车贴满对联开始，孩子们把对联拆掉前行。
镜头跟着前推，自行车闯入前景，伴随着太原话“过年好”的祝福。
前景有人推车，大扫除，挂灯笼，擦玻璃，孩子们嬉戏打闹，将观众拉入春节氛围之
升级会员 