普利兹克奖历得主及作品赏析Word格式.docx
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1959 莱斯特大学工程楼
1968 剑桥大学历史系图书馆
1983 新斯图加特州立绘画馆
★新斯图加特州立绘画馆:
①建筑采用勒花岗石与大理石为建筑材料,局部采用古典主义的细节,如拱券,天井。
整体上的古典主义又戏谑的局部处理,如扭曲的玻璃幕墙,粉红色的巨大扶手,莫名其妙的结构细节等。
现代主义,波谱风格与古典主义被塞在一起,造成古怪的效果,戏谑,冷嘲热讽的手段处处可见。
②采用简单的立体主义外形,低矮的整体,使新建筑在视觉上超越旧建筑,在细节上在门口以标准的古典主义的轮廓开口,造成一个负形的古典三角门楣。
就是利用古典符号达到后现代主义形式主张的典型例子。
①后现代主义。
②在设计中对空间、形体客体以及感知,反馈主体之间的把握就是十分恰当得体的。
四、1982年 凯文·
洛奇KevinRoche 美国
DEEREWEST办公大楼、福特基金会大楼、联邦广场饭店
★福特基金会大楼:
①大楼为它的使用者创造了一个舒适的空间,使基金会的成员能够在这里分享她们的计划,目标,互相关怀,帮助长成一种融洽的团队气氛。
②建筑物被设计得尽可能的低,可以仔细地瞧到周围街区建筑的轮廓。
③结构形式为钢梁与混凝土柱构成的组合式。
①根据特定情况进行特殊设计,作品呈现出独特的个性与多样的风格。
②拒绝落入僵硬的设计框架。
③不追求形式化与未来化,而着眼于将我们这个时代的城市变得更适宜居住与富有吸引力。
五、1983年 贝聿铭IeohMingPei 美国
1982 香山饭店
1990 香港中国银行大厦
2006 苏州博物馆新馆
★苏州博物馆新馆:
①与拙政园与太平天国忠王府毗邻,设计占地面积15,000平方米。
②苏州著名的传统而不失现代感的建筑。
③巧妙地借助水面,与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通,成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸与现代版的诠释。
④屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观———飞檐翘角与细致入微的建筑细部,同时运用科技重新诠释,并演变成一种奇妙的几何效果。
⑤玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬,使自然光进入活动区域与博物馆的展区,为参观者提供导向。
⑥金属遮阳片与怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用,以便控制与过滤进入展区的太阳光线,光线的层次变化令人着迷。
①认为建筑的核心就是设计作品应能有力且流畅地显示出那个建筑设计的时间背景、环境因素与建筑目的。
②如果过于讲究风格而忽略了其她因素,建筑设计的完美性会受到影响,把建筑融合进周围的环境,而不就是把个人的设计风格强加于建筑之上,致使其受到限制,不过于强调个人的设计风格就是一种责任心的表现。
③建筑的目的就是提升生活,建筑必须融入人类活动,并提升这种活动的品质。
六、1984年理查德·
迈耶RichardMeier 美国
1967 史密斯住宅SmithHouse
1974 道格拉斯住宅DouglasHouse
2003 罗马千禧教堂JubileeChurch
★道格拉斯住宅:
①大片框架玻璃,与金属的栏杆扶手,还有公共与私密空间实虚变化与量体垂直与水平处理手法就是迈耶惯用的设计手法,可以更清楚的界定室分与室外空间,提升户外视觉效果。
②为了要住宅面向密西根湖,将房子的座向配置成东西座向。
因此大片的框架玻璃没有任何的遮蔽,而造成相当严重的西晒问题。
这就是整个设计中,最大的败笔。
①设计简练,有自己的特性而不就是在风格上受别人的影响而迷惑,创造出独特的粗壮风格。
②将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面与谐地融合在一起以达到更好的展示效果。
③以“顺应自然”的理论为基础,表面材料常用白色,以绿色的自然景物衬托,清新脱俗,善于利用白色表达建筑本身与周围环境的与谐关系。
④在建筑内部,运用垂直空间与天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果,以新的观点解释旧的建筑,并重新组合几何空间。
七、1985年 汉斯·
霍莱因HansHollein 奥地利
1982 门兴格拉德巴赫博物馆
1991 法兰克福现代博物馆
蜡烛商店RettiCandleShop
★多姆山火山博物馆:
①博物馆嵌入泥土之中,就像一艘没入水里的远洋巨轮。
博物馆的核心就是一个陷入地下的圆锥体。
锥体表面饰以当地黑色的火山岩;
内侧嵌入金属箔。
这一空间从形式到内外材质、再到色彩的转换都给人以身处炽热火山口的感觉。
博物馆突出反映了自然力量的强大与人与自然的关系,意在使人从中得到启示,了解自然规律。
②博物馆的入口大厅就是一个总高度近22m的锥体,又就是地下呈放射状布局的展厅的组织枢纽。
进入博物馆,人们将会沿着楼梯向地心走去。
基本上就是功能主义者,但就是其功能主义观点从本质上来说就是经过扩展了的。
八、1986年 戈特佛里德波姆GottfriedBoehm 德国
1996 WDR新建筑
青年中心图书馆
本斯贝格议会厅
★WDR新建筑:
①通过将这个建筑跟相邻的商业区域联系起来,从而将这个新的建筑体系整合于周围环境之中。
②地面层的零售区域,以一种欢迎的姿态引导过路的行人进入建筑内部,从而在建筑与街道之间形成一种比较强的联系。
③室内与室外的玻璃的护展性使用创造了通透性与开放性的效果,从而表达了这个建筑作为公共系统的概念。
④其台阶式后退的堆积体型处理与周围的建筑高度与街区尺度相呼应。
⑤作空间放在大型中央天光大厅的两层。
所有的办公室面向街道,从而提供自然的光线,以及室外城市活动的视景。
⑥悬浮的步行道系统以及通过大厅的桥构成的一种独特系统,保证了工作者在一个楼层的办公空间中移动时,不会影响到其她人的工作。
⑦围合道路而成的玻璃体块可以保证天窗落下的光线透过,从而保证较低楼层的自然光照。
⑧位于办公空间与大厅之间的玻璃墙体,给整个大楼增添了一种明快与通透的个性。
①被认为就是后包浩斯建筑师。
②创造过去与未来之间、世界的思想与物质世界之间的城市建设与环境"
关系"
。
③始终着眼于颜色、形式、材料、建筑与环境的关系,早先项目大多在具体塑造,最近开始较多用玻璃钢。
④关注城市规划。
九、1987年 丹下健三KenzoTange 日本
1964 代代木国立综合体育馆
1964 东京罗马天主教圣玛丽大教堂
1966 静冈新闻广播东京支社
★代代木国立综合体育馆:
①主馆为两个相对错位的新月形,球类馆为螺旋形。
②两馆均采用悬索结构,中间的空地形成中心广场。
③宽敞的人行步道将两馆联系起来,贵宾与管理人员入口在步道的下面。
观众人流与车流也巧妙地分开了。
①提出“功能典型化”概念,意在赋予建筑比较理性的形式,并探索现代建筑与日本建筑相结合的道路。
②提出“都市轴”的理论。
③“索状交通系统”、“能够交流的立体建筑”。
十、1988年 戈登·
邦夏GordonBunshaft 美国
1952 利华大厦
1971 林登·
贝恩斯·
约翰逊图书馆
1974 赫什霍恩博物馆暨雕塑园
★利华大厦:
①世界上第一座玻璃幕墙高层建筑。
②开创了全玻璃幕墙“板式”高层建筑的新手法,成为当代风行一时的样板。
③共24层,上部22层为板式建筑,下部2层呈正方形基座形式,全部用浅蓝色玻璃幕墙。
④密斯·
范·
德·
罗在1919~1921年设想的玻璃摩天大楼的方案到这时得到了实现。
她的现代建筑经典作品的创造体现了她对当代技术与材料的先进性的理解过程。
十一、1989年 弗兰克·
盖里FrankO、Gehry 美国
怀特·
迪斯尼音乐厅、毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆、欧洲迪斯尼娱乐中心
★毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆:
①建材方面使用玻璃、钢与石灰岩,部分表面还包覆钛金属,与该市长久以来的造船业传统遥相呼应。
②作为博物主入口的巨大中庭设有一系列曲线形天桥、玻璃电梯与楼梯塔,将集中于三个楼层上的展廊连接到一起。
①通常使用多角平面、倾斜的结构、倒转的形式以及多种物质形式并将视觉效应运用到图样中去。
②采用多种材料、运用各种建筑形式,并将幽默、神秘以及梦想等元素融入她的建筑体系中。
十二、1990年 阿尔多·
罗西AldoRossi 意大利
1979 威尼斯世界剧场
博戈里科市政厅
卡洛·
卡塔尼奥大学
★威尼斯世界剧场:
①利用有效空间。
②从围绕它的周围的威尼斯纪念碑的形式中寻找它的意义,而且它就是漂在水上的。
③漂浮性:
建筑从建造地沿水路漂游到威尼斯,与沿途的景观结合起来,形成了一系列暂时的景观。
①建筑创作中爱用精确简单的几何形体,她的作品体现了现代主义的简洁,现代主义的几何性。
②认为现代主义建筑语言群众不懂,而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼,装饰性强,又具有隐喻性。
③建筑学应该涉及到建筑的社会与历史之间的关联。
④建筑应该推崇并追求“复杂性与矛盾性”。
十三、1991年 罗伯特·
文丘里RobertVenturi 美国
1962 母亲住宅VannaVenturiHouse
1973 奥伯林美术馆ArtMuseumOberlin
1995 哈佛大学纪念堂MemorialHallHarvardUniverstiy
★母亲住宅:
①古典的山墙对称外观。
②形状不规则的房间布置。
③立面的诡异变调。
④打破传统建筑结构形式。
②反对功能主义。
③认同低级趣味与追求刺激的市井文化,认为建筑要迎合群众喜好。
十四、1992年 阿尔瓦罗·
西扎AlvaroSiza 葡萄牙
1963 博阿·
诺瓦餐厅BoaNovaRestaurant
1993 加里西亚当代艺术中心GalicianCenterofContemporaryArt
1994 维埃拉·
卡斯特罗住宅TheVieiradeCastroHouse
★维埃拉·
卡斯特罗住宅:
①水平的壁龛与透光的通道。
②水池既就是整个建筑的延伸部分,也就是山坡与北出口之间小路的一段延伸。
③底座为古老石墙。
④简洁典雅的白色外观。
①用现代的手法演绎葡萄牙传统。
②用简洁的形式表现建筑内在的丰富性。
③新的建筑应该归属或融入该地区的传统。
④重视场地性格与建造过程。
⑤建筑应根本尊重并延续的社会文化要义。
十五、1993年 槙文彦fumihikomaki 日本
1978 岩崎美术馆IwasakiArtMuseum
1984 藤泽市秋叶台文化体育馆FujisawaMunicipalGymnasium
1995 东京基督教堂TokyoChurchofChrist
★东京基督教堂:
1整体轮廓成最小的阴影,与最大座位面积之间形成平衡。
2近似于住宅的亲密氛围。
3玻璃与纤维的构造呈现不同程度的透明度。
4一系列让人放松的休息空间让朝拜者从城市的压力中释放。
①早期就是“新陈代谢派”。
②后期受勒·
柯布西耶粗野主义影响。
③运用折衷主义学。
④重视建筑与城市及环境的相互关系。
⑤强调基于日本传统的文脉主义,以恰当的尺度表现东西方文化的融合。
十六、1994年 克里斯蒂安·
波特赞姆巴克
ChristiandePortzamparc 法国
1999 纽约路易威登大厦
2007 卢森堡爱乐音乐厅
2009 比利时埃尔热博物馆
★纽约路易威登大厦:
1与相邻大楼产生与谐对话。
2向上攀升且渐次退缩的多面建筑体。
3外墙采用经过特殊丝质镜面处理的白色不透明玻璃来减低对面大楼的反光入射。
4采用能够折射所有光线的棱镜角柱体突出建筑体量。
①“开放式街坊”的理论。
②利用空间构筑实体。
③运用消减的手法来处理建筑体量的构成。
十七、1995年 安藤忠雄TadaoAndo日本
1976 住吉的长屋
1981 小筱宅
1989 光之教堂
★小筱宅:
1建筑物的一半掩埋在草坡中,顺应地势,与环境之间取得协调。
2孤墙与屋顶的交接处留有缝隙,可以把阳光引入室内。
3规则的几何平面,由两个大小不同的方形与一个弧形组成。
4主人日常生活流线与客人来访流线巧妙地分隔开。
5顶部天窗采光解决了地下采光不足的问题。
①反机能主义。
②将万神庙的静态几何布局形式的垂直发展的空间与日本建筑具有明显的水平方向性的空间概念相融合。
③封闭－开放的都市观。
④建筑构成三要素:
材料、几何、自然。
十八、1996年 拉斐尔·
莫内欧RafaelMoneo 西班牙
1985 国立罗马艺术博物馆
1997 斯德哥尔摩现代艺术博物馆
1999 库塞尔音乐厅与会议中心
★圣索菲亚教堂:
①东亚最大的东正教堂,通高53、35米,占地面积721平方米就是拜占庭就是建筑的典型代表。
②气势恢弘,精美绝伦。
③平面设计为东西向拉丁十字,墙体全部采用清水红砖,大堂顶就是绿色的拜占庭式球状尖顶,统率着四翼大小不同的帐篷顶,形成主从式的布局,就是俄罗斯特色的帐篷式尖顶。
四个楼层之间有楼梯相连,前后左右有四个门出入。
①建立了一套解释日尔曼人与尼德兰人传统的温与的说法。
②致力于坚持建筑的功能以抵抗“短暂生命建筑”的风气。
③认为建筑就是一个巨大的历史载体,这个载体就是建筑师通过认真地推敲模型与研究资源,并不断地深入、完善而创造出来的。
十九、1997年 斯维勒·
费恩SverreFehn 挪威
艾佛·
阿森博物馆、北欧展厅、黑德马克博物馆
★艾佛·
阿森博物馆:
①独特的地形赋予建筑师独特的设计构思。
大楼嵌入山崖,正面朝向山谷,显得十分醒目。
②V字形的昏暗空间在面向山谷的大空间中营造了一种韵律感。
③研究及行政区位于下层。
连接两个楼层的图书馆成为一个沟通空间。
④礼堂顺应地形构筑,在两个楼层都有入口,礼堂正立面朝向山谷,外墙上就是用钢材制作的艾佛·
阿森的签名。
①大胆地运用几何,特别就是对舰船一样的建筑形态与对细部非常不可思议的表达。
②非凡的诗意,对光与影的运用极具创造性,强调水平与竖向元素的搭接,对材料、场地、结构与功能都有着非凡的感知力。
③反对抽象的形式,推崇建筑的诗意与直觉的重要性。
二十、1998年 伦佐·
皮亚诺RenzoPiano 意大利
1977 法国蓬皮杜中心
伦敦“碎片大厦”
关西国际机场
★蓬皮杜中心:
①最大的特色就是外露的钢骨结构以及复杂的管线。
因这座现代化的建筑外观极像一座工厂,故又有“炼油厂”与“文化工厂”之称。
②这种建筑风格被称为“高技派”（High-tech）风格。
这些外露复杂的管线,其颜色就是有规则的。
空调管路就是蓝色、水管就是绿色、电力管路就是黄色而自动扶梯就是红色。
③中心大厦南北长168米,宽60米,高42米,分为6层。
大厦的支架由两排间距为48米的钢管柱构成,楼板可上下移动,楼梯及所有设备完全暴露。
东立面的管道与西立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩所覆盖。
①注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。
追求自然属性,仿生学与植物的应用、为建筑增添亮丽风景、生态技术。
②注重技术的文化属性、建筑的地域文化特色,强调建筑的场所特性。
③注重技术的艺术属性,其建筑艺术特色起源于对技术的探索;
对建筑艺术手段的构建来自于技术的创作;
而且她对建筑艺术品质的构筑也主要就是通过技术的表述。
同时,技术也为其理性地实现建筑理想提供了必要的法则,现代材料技术的艺术性,细部构造的艺术性。
二十一、1999年 诺曼·
福斯特爵士SirNormanFoster 英国
德国新议会大厦、香港汇丰银行大厦、斯坦福大学塞恩斯伯里视觉艺术中心
★香港汇丰银行大厦:
①内部无任何支撑结构,可自由拆卸。
所有支撑结构均设于建筑物外部,使楼面实用空间更大。
而且玻璃幕墙的设计,能够善用天然光。
②地下大堂门向着正南正北,冬夏都能保持大堂凉爽,节省不少冷气费。
加上其设计灵活,可按实际需要轻易进行扩建工程而不影响原有楼层。
楼内还有一部文件运输带,可每天自由传送数吨重的文件。
③建筑重点就是“衣架计划”的设计方案。
整个地上建筑用四个构架支撑,每个构架包含两根桅杆,分别在五个楼层支撑悬吊式桁架。
①重视时代精神,理性对待高技。
②发掘材料潜力,注重技术工艺。
③注重场所精神,尊重传统文化。
④分析气候特征,关注生态平衡。
二十二、2000年 雷姆·
库哈斯RemKoolhaas 荷兰
波尔多住宅、西雅图图书馆、中国中央电视台大楼
★西雅图图书馆:
①独特的全新玻璃盒子式建筑体,以及对产桐城市图书馆建筑功能的扩展,使这里成为整个城市的会客厅。
②全部采用玻璃幕墙外置的做法镶嵌,而且巧妙地将各块玻璃幕墙的接缝隐于菱形钢架网格上,使建筑外部形成连续有光滑的表皮。
③入口处就是由主体建筑外接的菱形钢架网形式。
④续的5层书库都设置在外部瞧起来最大的建筑体块里,单独的钢构架承重系统承接大量图书的重量。
⑤建筑在底层与顶层都有大面积的出檐部位。
①对建筑概念的反思,其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式创作的方式。
②新奇的荷兰式的形式。
③早期受荷兰风格派的影响,对穿插的墙面很感兴趣。
④后期受超现实主义的影响,爱用体块的组合,并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯）,创造出有时髦的感染力的空间。
在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。
在大体块的处理上,常用玻璃幕墙,并且在竖直方向上,墙面常为倾斜一定角度或折线状的。
⑤反文脉。
她的理论就是前进、再前进,对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣;
她想始终走在时代的最前端。
这也就是正就是她建筑创作的基础之一。
二十三、2001年 雅克·
赫尔佐格JacquesHerzog 瑞士
2000 伦敦泰特现代艺术馆
2008 北京国家体育场
2008 马德里马德里文化中心
★北京国家体育馆:
①“鸟巢”外形结构主要由巨大的门式钢架组成,共有24根桁架柱,现已完成20根桁架柱整柱及2根下柱吊装。
②施工中“以人为本”,细致地分析审定施工中的每一个方案,倡导工业化的装配作业,从降低劳动强度,工序中的每一个步骤,提出要采取的措施,中心思想就是“以人为本”。
③绿色设计国家体育场在建设中采用了先进的节能设计与环保措施,比如良好的自然通风与自然采光、雨水的全面回收、可再生地热能源的利用、太阳能光伏发电技术的应用等。
④国家体育场建设对科技的需求为出发点,提高体育场建设科技创新能力,积累高科技应用于体育场的经验,使科技创新成为“三大理念”的动力与保障。
①摒弃了芜杂的手段,直接从材料与建构人手。
②在她们作品中,建筑的意义、场地等形而上的因素让位于材料、效果等更为直接、更具有感性意义的因素。
③“建筑就是变化的,就是四维的”,这在她们的建筑中有了实质性的表达,建筑随着季节、气候而改变。
④她们经常性地与艺术家合作,并且受到过艺术家（特别就是约瑟夫"
博伊斯）很大的影响。
⑤赫尔佐格与德梅隆的作品往往没有什么惊人的姿态,没有曲线,没有复杂的空间,没有体量的雕塑。
她们重视的就是立面的真实表皮效果。
二十四、2002年 格伦·
马库特GlennMurcutt 澳大利亚
1984 马格尼住宅
1994 辛普森·
李住宅
2000 弗莱纳·
佩奇住宅
★马格尼住宅:
①这座建筑座落在一个海滩上,有美丽的礁石与巨大的岩层,就是生态建筑”的典范。
②建筑的平面被设计为两个区域,一个区域就是父母房,另外一个就是给客人或家庭使用的。
③开敞的公共的阳台,朝向休息、用餐与厨房空间。
这个阳台巨大的扩展了她们的日常生活空间。
①那谦逊的建筑外观,粗犷或典雅,都独具魅力。
②她设计的小型住宅集现代性、本土文化、精湛的地方手工艺与对自然的尊重于一身。
③她的建筑大多使用普通材料如波纹铁、水泥等,有着如弓形屋顶的夸张的曲线,分明的棱角,但却能与周围的一切完美融合。
④她设计的住宅很好地适应场地与天气。
二十五、2003年 约翰·
伍重JornUtzon 丹麦
1973 悉尼歌剧院
1967 巴格斯韦德教堂
★悉尼歌剧院:
①外观为三组巨大的壳片,耸立在一南北长186米、东西最宽处为97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。
②歌剧院整个分为三个部分:
歌剧厅、音乐厅与贝尼朗餐厅。
①扎根于历史,触角遍及马亚、中国、日本、伊斯兰的文化,以及其她很多的背景,包括她自己的斯坎德纳亚人的遗传。
②把古代的传统与自己与谐的修养相结合,形成了一种艺术化的建筑感觉,以及与场所状况相联系的有机建筑的自然本能。
③领先于时代,成为将过去的这个世纪与永恒不朽的建筑物塑
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