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1、新写实小说大多关注社会中卑微小人物的卑琐人生，在对他们卑琐人生的描绘中，突出他们窘困的生存状态。
中国文学从三十年代开始，大多注重群体意识，关注民族的命运与阶级的命运，这是当时大多灵敏作家的心理定势和创作追求，这种状态可以说一直延续到新时期之初。
进入八十年代后，这种状况逐渐有了变化，作家努力从群体意识中摆脱出来，关注个体、重视自我，这不仅表现在作家们对创作个性的追求与努力，也表现在对代表着群体精神和意识的英雄形象与业绩的漠视。
新写实小说创作最显著的特点就是以生动而冷静的笔触，展示芸芸众生窘困的生存状态。
这是一个匮乏的时代，人口的众多导致物质的匮乏，经济的增长缓慢与人们消费要求的快速递增，使中国社会中的芸芸众生常常处于一种窘困的生存状态。
刘恒的《狗日的粮食》以极为生动的笔触突出地描述了这种生存状态。
洪水峪的杨天宽以二百斤新谷换了个被卖了六次的脖子上长了个瘿袋的女人，这个健壮泼辣勤快的丑女人曹杏花一连给他生了六个孩子，生存成了他们人生的第一要义，粮食成了他们生活中最最重要的东西，以至于六个孩子个个都以粮食作物命名。
民以食为天，为了一家大小八口人的生存，曹杏花千方百计弄粮食，她四处借粮，借不到就偷，偷别人家菜园里的南瓜、葫芦，偷生产队田里的嫩棒子、谷穗子、梨子、李子，甚至从骡粪里淘出碎玉米粒儿煮杏叶儿吃。
曹杏花因失落了购买返销粮的购粮证，生存受到了极大的威胁，她吃苦杏仁儿自尽了。
小说淋漓尽致地写出了处于窘困生存状态中的人们所经受的生存的磨难和挣扎。
方方的《风景》以武汉下层人们的栖息之地河南棚子为背景，写出城市下层贫民的窘困。
码头工人的父亲、搬运工人的母亲有着七个儿子、两个女儿，一家11口人住在仅13平米靠近铁路的板壁房子里，小儿子七哥只能睡在潮湿阴冷的床底下，大哥为了白天可以在家睡觉而每天上夜班。
大哥与父亲吵架时就这样骂道：
”混了一辈子，却让儿女吃没吃穿没穿像猪狗一样挤在这个十三平方米的小破屋里。
”为了生存，大哥15岁就进工厂做工，二哥、三哥小小年纪就去爬火车偷煤，又聋又哑的四哥14岁就去打零工，七哥5岁就开始去捡破烂、捡菜叶，河南棚子中的这些人们，自小就为了生存而挣扎、而拼搏。
在这种窘困的生存状态中，人们酗酒、吵架、殴斗、奸淫，尔虞我诈，勾心斗角，展现了一个蛮野鄙的人生世界。
精俗凶悍的父亲以殴打妻子儿女为乐事，风骚无比的母亲喜欢在男人们面前挑逗卖弄，大哥与领导的妻子通奸，五哥、六哥带一女孩回家轮奸，四哥因失恋而自尽，七哥为升迁而与比他大八岁不能生育的女子结婚……方方在小说的开篇引了波特莱尔的诗句：
”……在浩漫的生存布景后面，在深渊最黑暗的所在，我清楚地看见那些奇异世界……”《风景》正展示了在生存的布景后面最黑暗的奇异世界。
新写实小说大多关注社会中卑微小人物的卑琐人生，在对他们卑琐人生的描绘中，突出他们窘困的生存状态。
方方的《行云流水》描述知识分子捉襟见肘的经济窘况。
作品中的主人公高人云是大学副教授，由于进个体理发店理发后掏不出八元钱，受到女理发师的奚落：
”别信他的，他们知识分子会算计得很，一分钱是一分命，买豆腐恨不得用尺量，一个荷包放一个弹簧称。
”气得高人云胃出血倒卧在街头。
作品细致地描述了他们窘困的生存状态：
欲买胃必治医胃病却无钱购买，狭小的住房两夫妻只能合用一张书桌，家里只有一台破旧的黑白电视机和一台老掉牙的录音机，想参加国际学术会议却没经费赴会，发表论文却交不出版面费……。
高人云的女儿愤愤地说：
”听说政府宣布一百块钱为贫困线，咱家里两个副教授，一家人却在贫困线上挣扎。
”作家这样描绘高人云的内心：
”……只是眼前，他心里头涌动着说不出的酸楚。
毕竟他们是四口之家，毕竟他俩有一个上大学的儿子和一个上高中的女儿，生活的需求远远超过他们的收入。
两份微薄的工资在飞涨的物价和眼花缭乱的新潮面前显得那么的干瘪和孱弱。
他们现在连买一本书都要算计一下是这个月买合适，还是下个月买更好。
高人云为此胸间总是萦绕着一份愧疚，他为自己一个大男人不能让妻子儿子过上舒适的生活时常责备自己的无能。
”这两位有抱负有才华有责任心的大学副教授，过着如此贫寒的生活，无怪乎上大学的儿子戏称毕业后要去开饭店了。
与反思文学、伤痕文学、改革文学等相比，新写实小说忽视对具有史诗色彩重大题材的关注与描写，而是关心芸芸众生平平常的生存状态，关心他们在这个物质匮乏世界里的挣扎与奋斗，关心他们在窘困生存状态中琐碎的人生经历。
拆迁户陆建桥拆适后寄寓在姐姐家一年多仍然不能搬进新居，姐姐的冷言冷语，侄女的没有好脸色，妻子的唠叨与刺骂，姐姐与妻子的口角，生存的艰难与迷惘，命运的难以捉摸和把握，这都使陆建桥总是处于一种黑洞般的尴尬处境中中（方方《黑洞》）。
操作工印家厚工作了十七年还没分到房子，半夜里孩子掉下床的惊慌，早晨排队上厕所、排队洗漱的尴尬，带儿子跑月票挤公共汽车的拥挤，只得了三等奖的他怨怒，食堂吃饭菜中有虫的恼火，为父亲祝寿买礼品的奔波，菜市价格上涨的不满，房子面临拆迁的困境，这都让印家厚总是陷于难以摆脱的烦恼人生之中（池莉《烦恼人生》）。
在新写实小说中，有中学毕业后的田二道，为了生存去舅舅的车铺学修车托，舅舅却不教手艺只要他干脏活累活，他愤而辞职自己在胡林的大陡坡下开了车铺（刘恒《陡坡》）；
有被错打成历史反革命的金中，二十五年的折磨使他由过去的傲慢变为猥琐，将搁浅了近三十年的书稿写完出版社却不愿出版，把下放农村的儿子一家调回城却为生存而担忧（方方《金中》）；
有煤窑窑主陈金标，为了采煤四处物色炮手，煤窑出了事故炮手一死一伤，两家人都打上门来要求赔偿，陈金标被县公安局抓走，拿不到偿钱的人们动手洪抢他的煤窑（《连环套》）；
有晨报副刊的记者萧白石，为了从农村调进省城报社，与省报女记者痴呆的女儿结婚，后来虽然找到了真正的爱情，却忍受不了回山村当采石匠的压力，继续过着无爱无欲麻木的家庭生活（方方《随意表白》）。
新写实小说大多描写社会中卑微小人物的生活：
贫苦的农人、烦恼的工人、待业的青年、贫寒的教师，落魄的营业员、卑怯的找工仔，它们大多描绘这些下层社会中芸芸众生窘困的生存状态，突出人们生存的挣扎与烦恼。
在方方的小说《黑洞》中，主人公陆建桥的同事柳红叶说：
”没你那个运气，柴米油盐酱醋茶，外加买不到白糖，搭不上汽车，定不了职称，加不上工资，一大堆杂事，个个都逃不脱。
”这些琐琐碎碎的人生小事，这些生活在社会下层的芸芸众生，谁都不能避免，谁都无法逃脱，新写实小说突出地描写了这些人们窘困的生存状态，凸现出中国社会物质的匮乏，含蓄地道出作家们渴望改变这种生存状态的希冀。
2．新写实小说在对芸芸众生庸常生活的描写中常常突出其中执著的生命状态，或在平凡的婚恋生活中感受与体验生命的存在，或在变通的人生历程中突出生命的顽强与挣扎。
“不探讨人存在的意义（即生命在客观上的价值取向），而是把问题集中到生命自身，关注的是生存何以成为可能，生命来到这个世界是以怎样形态，换句话说，它不探讨生命生存的意义是什么，仅关心生命本身的意义是什么。
”池莉的《太阳出世》、叶兆言的《艳歌》、方方的《结婚年》都从年轻人婚恋生活的视角，描述恋爱、结婚、怀孕直到孩子降生等琐琐碎的生活情景，在对生命来到这个世界上过程的描写中，突出对生命的感受与体验。
《太阳出世》中真实地描述了主人公赵胜天与李小兰从结婚到孩子诞生的生命历程：
排场时髦的迎亲车队。
历怀孕而取消的蜜月旅行，越来越重的妊娠反应，痛不欲生的生产过程，照料孩子的忙碌苦辛，为孩子申报户口的四处奔波，因孩子生病的惊慌失措，为孩子做周岁的欢愉快乐，苦恼与欢乐交织在一起，艰难与成熟相依相存，这就是平凡而真实的人生，这就是生命的本真意义。
无怪乎在孩子的周岁生日宴席场景中，作家写道：
“赵胜天站在朋友们中间，李小兰扎着条围裙靠着厨房门框，他们不时地相互对视一眼。
这快乐无比的场面真使他们心潮汹涌，感概万千。
”
倘若说池莉的《太阳出世》主要叙写生命诞生后共同的磨难中主人公爱情的成长与成熟，那么，叶兆言的《艳歌》主要讲述生命降生后生活的重压下小夫妻心灵的距离与隔膜，方方的《结婚年》主要描述恋人结婚后平淡的生活里小两口情感的微澜和波折。
《艳歌》中的尺钦亭是历史系的高才生，与中文系的女诗人沐岚家感到受了她当厅长的父亲的冷落。
怀孕后他俩匆匆结婚保胎，生产后在吃饭问题上引起婆媳不和，小保姆打碎一叠碗受责赌气辞职，孩子请人带却摔破了脸，夫妻间常常为生活琐事磕磕碰碰吵吵闹闹。
后来沐岚撞见尺钦亭的女弟子在她家为被”发配”去边远城市而对着他哭泣，尺钦亭为了妻子单位的男同事过多地出现在他家里而不快，夫妻间由猜疑而引起口角，结果导致了长期的分居。
作品从恋爱、怀孕、结婚、生产、育子的生命历程写来，在最为普通的婚恋生活和家庭生活中，写出对生命状态的体验和感受。
《结婚年》中的维扬和嫩影，恋爱见满两个月便结了婚，在山盟海誓的蜜月旅行结束后第三个月，失去了新鲜感的维扬就有了失落感。
他们为一幅朋友送的画挂在哪面墙而引起争吵，接着”油盐酱醋茶，吃喝拉撒睡，那一桩都可以成为吵架的契机”。
而对维扬的冷淡，如影提出离婚，维扬要求”留家察看”。
如影与学校男教师们去神农架旅游了二十天，如影前后写了十三封信回家，却因写错地址都寄到对门不识字的老太太家里。
如影回家丈夫就为没收到一封信而责怪她，受了委屈的如影在沙发上坐着哭了一夜。
小说以具有浓郁生活气息平平常常的恋爱故事、家庭生活，写出他们在人生历程中的经历和感悟。
新写实小说有时在对平凡普通的人生历程的叙写中，突出生命的顽强与执著，从而颂扬生命的本真意义。
刘恒的《力气》以力大如牛的杨天臣平凡而坎坷的一生，咏赞人们赖以生存的生命力。
刘恒说：
”写完《狗日的粮食》之后，脑子里始终埋伏着一条感觉，顺着这条感觉的绳子往混沌的远处爬，想找农民赖以生存的几根柱子。
粮食算一根，再找到了‘力气’。
发现力气对于劳心者和对于劳力者是有区别的。
又发现哪怕劳心者浮上塔尖，在塔基里垫着的还是那层‘力气’。
力气绝了就全完了，于是写了《力气》。
”杨天臣的出世是难产，接生小姐说先出腚有力气，他出生后的一声大嚷惊住了洪水峪整个村子。
他三岁跟忍受上野坡剜菜，四岁上随爹进山拾柴，七岁下地犁田，十三岁已长成”洪水峪正正经经一条汉子”。
他上崖采石板泼命干，”赚来爹的裹身木和娘的药泉”，赚回九亩一洼的沃土。
小说以顺时序的历史事件为背景，烈军属出杨天臣恃勇力在其人生坎坷中的种种经历：
抗战期间他身背几十颗铁雷，成为远近闻名的地雷大仙；
解放战争他夹一筐手榴弹上前线，甩得昏天暗地；
大炼钢铁他百多斤的红水包子稳稳端开；
文化革命他挥一根铁棍从斗争会上劫走被斗的杨明德。
为寡妇锄地他不幸摔断了胯骨，不能动弱满怀羞辱的他以自尺的方式离开了人世。
作家在着意咏赞杨天臣的力气时，针砭了后人的乏力颓丧。
尾声中，作家描述杨天臣坟上的水泥裂了缝：
“老东西似乎等不及二十年，已经悄悄发猛力撞回人世，要给争气做苦力的垫些阵脚，要给不争气且乏力且颓丧且无聊赖的精心谋划，那事情或许就关系到人种的改良。
”作家对生命力的推崇与赞叹可见一斑了。
新写实小说在对生活的平庸与琐屑的叙写中，突出了平凡而顽强的生命状态。
池莉的《冷也好热也好活着就好》以速写般的笔调描述了在炎热夏季里生命的状态。
小说以在连体漫表都爆了的酷暑季节里、主人公猫子去女友燕华家的生活场景为主要情节，展现了社会下层人们的生存方式和生命状态：
大汗淋漓地拥挤的公用厨房里准备晚饭，家家户户在门口的马路上放上竹床摆开晚饭，端着饭碗看电视议论国际新闻，许师傅说金日成访武汉汤包，王老太数武汉早上的传统小吃，燕华和女友逛大街吃冷饮，邻居四对猫子聊他要写的作品的构思，公交车司机燕华的清晨四点准时出车……，生活就是这样平平庸庸琐琐碎碎，生命却在这平庸琐碎的生活场景中溢出它的光与色。
方方的《哪里来哪里去》用细腻的笔触叙述了受伤害的朦朦胧胧的处子之情。
从孤儿院出来的达子姑娘被介绍到加油站工作，偶然间她听说她的爹妈是被人杀死的，她还有一个哥哥一个姐姐，头上都留下了刀疤，从此她对脸上有刀疤的人都注意了起来。
后来她认识了一位额头上有刀疤的司机刘林，她被刘林拥抱后开始常常思念他。
一天晚上刘林从窗户爬进了她的房间，与她发生了关系后又翻窗而去。
逃跑了两个月的杀人犯刘林被围在一幛老太太楼里拉响炸药自杀了，达子晕倒了。
小说通过单纯孤寂的女子遇到第一个亲近她的男人时朦胧真挚情感的真切描绘，突出这种处子之情中涌动着的生命意蕴。
在新写实小说的创作中，对生存状态的描述常常与对生命状态的展示交织在一起，在对窘困的生存状态的描写时，突出生命的执著与顽强。
池莉的《你是一条河》中的寡妇辣辣含辛茹苦竭尺全力拉扯大她的七个孩子，那种生命的挣扎与抗争在作品中表现得淋漓尽致。
方方的《风景》中的河南棚子中这一家在混混噩噩的人生中挣扎，那种生命的顽强与不屈在作品中展示得惊心动魄。
新写实小说在对芸芸众生窘困生存状态的叙写中，在叩问生存何以成为可能时，着力展示生命的本真意义，在呼唤生命力的同时，感慨现代社会生命力的衰退与弱化。
3．新写实小说在对家长里短的世俗生活叙写中，努力展示人们灰色的精神状态，虽然这种展示不再如传统的现实主义创作那样直露，但与传统的现实主义创作有着相近的精神内核。
因而方方曾经说：
”……但你把新写实说成是批判现实主义也行，把生活中的一切都写出来，摆在大伙面前，供读者批判。
不过又不像过去那样直露，所以叫新写实。
”方方的《落日》就是通过主人公丁如虎、丁如龙兄弟把他们自尺未死的寡母送进火葬场情节的描写，在展示武汉下层人们的世俗人生、生活窘境时，展示人们灰色的精神状态。
拉黄包车的丈夫死后，丁太含辛茹苦拉址大如虎、如龙两兄弟。
未读书的如虎成了菜场营业员，读过书的如龙当了公司的副经理。
妻子去世十多年后如虎欲续弦，丁太一直执意不同意。
如虎因见母亲抓过煤的手切菜而大声呵斥，母亲一气之下竟喝了敌敌畏。
自私狡诈的如龙一手策划，把尚未死去的母亲送进了火葬场。
小说似乎并未着意进行道德的教诲或伦理的责难，而是在平平实实、冷冷静静的世俗人生的叙写中，写出下层人们窘困的生活境况和灰色的精神状态。
刘恒的《杀》中，落魄的王立秋欲下煤窑挖煤，窑主关大保不让，他竟借争水灌田之际找死了大保，写出了愚昧残忍的精神状态。
方方的《这天这年》描写工厂里无视工人生命的状况。
为了达到局里一年中恶性事故不超过三起的规定，厂长何汉江千方百计竭尺全力救治因火灾烧伤的挂钩工罗建火，甚至不惜将其截胳膊截退，而一进元月厂长就撒手不管了，却为在电视台点播香港电视连续剧而忙碌，突现了他虚伪怎么的个性性格。
刘震云的《新兵连》描写新兵连三个月集训中发生的故事。
一群河南来的新兵们为了各自的”进步”而勾心斗角尔虞我诈，对长官拍马奉承，与同伴你争我夺，”随之人与人之间的关系也紧张了。
因为大伙总不能一块进步，总得你进步我就不能进步，我进步你就能进步”，”演出的竟是种种令人悚然惊战的人生悲剧：
有的忧烦，有的痛哭，有的锒铛成了囚犯，有的自戗于美好世间……”展示了一种近似于”他人就是地狱”的生存环境。
李晓的《关于行规的闲话》描写在进口设备过程中的不正之风，厂方与外方公司之间，厂方与进出口公司、经委主任之间，各外方公司之间，相互争斗竞争收买拉拢，对上级心领神会，对对手软硬兼施，最终却在纪委主任的撮合下放弃了价廉质高的日本艾卡公司的设备，而购进了价高质次的美国三星公司的设备，在一种具有荒谬意味的社会现实中，揭示出人们异化了的精神世界。
在新写实小说的创作中，对世俗人生的灰色精神状态的展示最为深入的莫过于刘震云了，他的不少作品都努力从官场权欲的争斗中，坦现人们灰色的精神状态。
小说《官司人》写某政府机关里的权力争斗，凸现出人们畸形的人格和心理。
部里新换了部长，传闻这个局的局长、副局长之间不团结要大换血，又听说原局长老袁留用，并由他重组班子，他要把七个副局长全换了，引起副局长们的不满，老袁成了众矢之的。
八个局长之间勾心斗角争权夺利，他们拉小山头、打小报告，捏造罪名、胡乱整人。
整材料放暗箭，竭尺全力把对手搞下台；
走路子找关系，千方百计保住自己的位子。
部里派下调查组，搞民意测验，找群众调查，结果却是调查组组长老曲当了局长，因为他是部长的亲信。
最后副局长中仅留下两个，老袁与另一位副局长调走，其余的四位副局长全部退休。
作品在叙述局长老袁难堪的处境时说：
”难的倒不是工作能力达不到，工作干不了，而是身边几个人捣蛋，相互看不起，相互不服气，有隶不往一个壶里撒，撒得遍地都是，等着让老袁去收拾。
有劲儿不往工作上使，相互拆台，相互想看笑话，明里一盆火，暗里一把刀，上面握手，下面使绊子，不知哪来的那么多阶级仇恨！
这还像党的机关吗？
但老袁说服不了他们，拢不住他们，最好现在老袁突然有一天死了，把位置让给他们才好。
”这种争权夺利而显示出的卑劣心态无耻行径，将人们的灰色精神状态描述得入木三分淋漓尽致。
池莉的《白云苍狗谣》以流行病研究所的人们为争夺所领导的职位而费尺心机，揭示世俗生活中人们的灰以人生。
有人反映所里画宣传画的阮宣与一有夫之妇有染，李书记、张干事决定去捉奸，捉奸未成却闹起轩然大波。
李书记调走已成定局，为能得到这个位置不少人四处活动。
张干事告汪所长滥发日用品收买人心，希望能获得研究所书记之职；
黄副教授自荐为研究所所长，并拟订了一份流病所的改革方案；
许多人则认为刘干事既然懂行又没整人之心，推举她当所长，为此而引起所里人们的勾心斗角各显神勇。
然而，最后上级却让不学无术逢拍马的郑尔顺当了所长，汪所长调整为书记，李书记调出却升了一级。
这导致了黄副教授的醉酒骂街，刘干事的愤而辞职，张干事的调出研究所。
辞职的刘干事对大伙说：
”……我突然感到一种憎恶，一种很深的疲倦。
我想到自从我进这个所工作以来，所里就没有平静过几天。
十年里，所领导几次更替，生一次都复杂得不得了。
其实呢，不论汪所长王所长，李书记孙书记，都是想把工作搞好，可就是影像为只有自己才有能力，别人都不行，都不能当头，就想尽办法抓住对方短处。
这样何年何月是了个了结？
我真累了，我讨厌这一套了。
”权力争斗中人们的阴暗心理心态被揭露得原形毕露栩栩如生。
在新写实小说中，作家们对世俗人生中灰色精神状态的展示是多方面的。
刘恒的《两块心》揭示了人们居心叵测见利忘义的精神状态。
主人公乔文政在粮栈做合同工过于卖力，遭到同事的嫉妒陷害，后他受雇于老同学郭尚真去服装厂工作，日夜忙碌却受尽剥削。
方方的《白雾》展现了现代社会中的是非颠倒无是无非。
主人公田平开出租车斩客，后却成了改过自新的典型四处演讲。
记者豆儿先撰写题为《正义的胜利》的文章，报道吴教授离婚为法庭驳回的经过，后却撰写褒扬吴教授的新闻，大谈他新婚的妻子如何支持吴教授的科研工作。
新写实小说创作，在芸芸众生窘困的生存状态的写真中，在揭示现代社会物质的匮乏时，透露出作家们的生命意识；
在世俗人生的灰色精神状态的展示中，在针砭现代社会精神的匮乏时，洋溢着作家们的人伦意识。
对人的生存、人的生命、人的精神的关注和描写，使新写实小说的作品充满着人本色彩，洋溢着人道精神。
三、新写实小说的艺术特色
倘若说寻根文学努力在人类远古历史的深处寻觅文化之根，而疏远了对现实人生的关注；
倘若说先锋文学刻意在文学形式的探索中追踪文学新潮，而忽略了对文学内容的关心；
那么可以说新写实小说的创作，在注意汲取一些新的形式和手法的同时，更注重文学创作的实际内容，努力将文学与现实人生紧密地连在一起，具有浓郁的生活气息。
这在新写实小说的取材、结构、语言、风格等方面表现出来，它们可以作为衡量一篇作品是否是新写实小说的依据。
1．庸常人生的平实叙写。
1988年刘恒谈及他创作的小说《四条汉子》时愤愤然地说：
“近期的小说讲究文化，讲究人类，讲究忧患意识。
写小说捎带了多么多讲究，真是越写越难了，摇杆的人迟早要给讲究到边个像样的屁都放不出来的地步。
我崇拜这些高大的讲究，但我疑心写小说时念念不忘它们是否恰当。
”这表明了刘恒对故作深与崇高的躲避与反对，以及对真实生活庸常人生的关心与注重。
刘恒的《四条汉子》，以桑峪曹伍奎患食道癌而死、是火化还是落葬为主要事件，叙写了曹家四条汉子平凡而琐碎的人生故事：
大儿子国槐是腰缠万贯的桑峪建筑队承包人，他一心卢钻入党内因此将父亲火化，把寿材送给了村支书；
二儿子国榆是桑峪第一台手扶拖拉机驾驶员，在老婆的撺掇下千方百计想搬进父亲为老三盖的新房；
三儿子国柳是雁翅小学的语文老师，又是业余剧团的名角儿，追求同校的女体育教师，却被她轻而易举的地踹了；
四儿子国杨是桑峪的候补流氓，最终因为撬窃供销合作社的货物而被关进监狱。
作品絮絮地进述庸常琐碎的人生故事，在写出四条汉子不同生活态度生活道路时，也刻划了他们不同的秉性。
谈及此作时，刘恒说：
”文学来源于生活，《四条汉子》来源于我的亲戚。
”关注现实生活，瞩目庸常人生这成为新写实小说创作的共同追求。
新写实小说的创作，大多以现实社会庸常人生的平实叙写，客观真实地再一作家门经历过、感受过、体验过的现实人生，他们所写的以方方的话来说”其实都是身边事”。
几乎没有金弋铁马的浩之气，同乎没有生离死别的惊心动魄，有的只司空见惯的日常琐事：
恋爱、结婚、怀孕、打胎、生孩子、带孩子，经济的拮据、住房的拥挤，气候的令暖、菜价的上涨，小夫妻间的打情骂俏、争争吵吵，婆媳之间的鸡毛蒜皮、勾心斗角，似乎大多就是发生在你我家庭中的琐事。
即使走出家庭，所展示的大多也是发生在你我之中的身边事：
上班、下班、打瞌睡、磨洋工、挤车子、谈妻子，工作的繁忙、奖金的多少，单位的远近、职位的竞争，同事之间争风吃醋明争暗斗，领导之间的争权夺利尔虞我诈，大多就是你我单位里面的凡了小事。
在描写普通人们生活中的身边事时，新写实小说的作家们努力写出自己对生活的独特感受和体验。
池莉在《我写〈烦恼人生〉》一文中说：
”我下班得挤三个多小时的公共汽车，车老坏，路老堵塞，可我又拼命想早点到，想将自己的这份工作干得让别人说不出闲话。
……我得买菜做饭，洗衣服，打扫房间；
太阳出来得赶紧晒被褥，气候变化了得赶紧换上时令作品。
我还得孝敬父母、侍候久丈夫，应酬朋友，灭蚊灭鼠……与此同时，还得读点书，写点什么
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