记忆中的那盏孤灯名人故事Word格式.docx
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那真是最奇怪的办公室。
简陋到极点,门虚掩着,有一盏孤灯。
一位中年男子伏案疾书,闻声抬起头来,寒暄几句。
少年的我根本不愿走近,随即下了楼,心里想着,做老板要如此刻苦,真划不来。
其实他那时才40岁左右,已像个中年人。
成功当然有所得,可是付出的代价只有当事人才最明白,创业所费时间和心血,不足为外人道。
读者最开心,所费无几,捧住《射雕英雄传》读了又读,每次都兴奋得搔头拍腿。
后来他的办公室装修得华美,书房也非常宽敞,可是我总是记得那一盏孤灯。
”
这么灵巧且有才华的女孩,又有自己哥哥、金庸多年至交倪匡的引荐,当然很轻松地就进入明报社了。
那时,明报社的新闻室在3楼,社长室在4楼。
不知怎的,19岁的亦舒每晚收工后,都会静静地走上4楼,去张望坐在社长室里的金庸。
金庸眼里的亦舒,“活生生的,很真实,没有梦,但有眼泪,没有幻想,不过仍有浪漫”。
亦舒17岁读中学时,《明报》的星期日特刊曾刊登過以她为主角的一组照片,因为金庸喜欢这位未曾谋面的少女作家。
亦舒被金庸点名录用后,在明报社当记者。
她时常出入影视圈,兼写名流专访,这对她后来写言情小说很有帮助。
在明报社任职,亦舒感到最幸运的是金庸教她如何写作。
亦舒说:
“写文章应该尽量写得浅白,改10次也要改得它最浅白、最易懂。
当年金庸是这样教我们的。
”那时,她用过“玫瑰”“梅肝”“络绎”“陆国”等笔名。
那时,除了以金庸、梁羽生为代表的新派武侠小说具有很大影响外,还有琼瑶言情小说的横空出世。
琼瑶的第一部作品是发表于1963年的《窗外》,那时琼瑶25岁,亦舒17岁。
《窗外》是琼瑶以自身的经历为基础创作的,亦舒很喜欢。
学琼瑶,亦舒起初写来写去都是写她自己。
金庸对她说:
“亦舒,你只晓得写你自己,只是写自己,题材会写到尽头的。
”她不服气,开始学习写剧情。
金庸传授创作经验给她:
“全真,不好看;
全假,行不通。
一个好的故事,包含了想象力和个人生活体验,在虚构和纪实中找到美妙的平衡。
这样,亦舒风尘仆仆地活跃于人生舞台上,白天写新闻、专访,晚上写杂文、小说。
1973年,27岁的亦舒抛开香港的一切,只身提着两只箱子去英国求学。
生活的窘迫、异乡的孤苦,让她的创作欲望陡升,事业达到顶峰。
身居异乡拿写作泄愤的她不知道,在香港,她的小说已被少女们奉为圭臬,给了年轻少女们“不要沉迷于爱情的幻象,多些独立奋斗的历程”的感悟。
二
1977年,亦舒从英国回到久别的香港,除了一纸文凭、两只箱子外一无所有。
其实在英国的几年里,她对人生、对世态甚至对自身的看法改变很多,只有一个没变,就是仍然充满很强的创作欲望。
那时她处于积累阶段,甚至有留学归来后的厚积薄发、一发而不可收之势。
她的很多小说都是以英国为背景的,比如《喜宝》《人淡如菊》《家明与玫瑰》等,好像连《流金岁月》里的南孙都抽空跑了趟英国。
亦舒回港后的第一份工作是担任富丽华酒店的公关,之后,她转任香港政府新闻处新闻官7年,也曾经当过电视台编剧。
那时,亦舒在经历过两段不成功的婚姻以后,仍是单身。
她每天天微明即起,伏案写两三千字,一边写小说,一边写杂文。
亦舒“总是记得那一盏孤灯”,而金庸的《明报》,仍将她作为主要撰稿人。
金庸在《明报》上辟一块豆腐干大小的地方,让她“孵豆芽”——每篇数百字,而在数百字内说出要义来谈何容易。
有一次,她说:
“专栏女作家在报刊的一角找到自我,什么琐碎的事都拿出来絮叨一番。
”不知是否自嘲,因她自己何尝幸免于此。
久之,她竟“孵”出了两本《豆芽集》来。
这时候,金庸写完《鹿鼎记》,已宣布封笔,并开始修订他的全部武侠小说作品。
有一回,亦舒问金庸:
“你写小说是先想好人物性格,还是先有故事?
”金庸答:
“我的小说是随写随登的,事先往往只有一个大纲。
”“大纲是长是短?
”亦舒问。
“只有一张纸。
”金庸答。
金庸还对她说,文章越简单易懂越好。
亦舒果然如此,她的语言看似简洁平淡,却直击人情世事,鞭辟入里。
金庸告诉她:
“写文章是讲故事给人家听,所以故事要编得好,让人家想不到结果,喜欢听下去。
”亦舒琢磨着这句话,仔细阅读金庸的小说,发现他的作品中貌似不经意的小线索,往往贯穿始终,又似引线,早早预示了故事的结局。
于是,亦舒的一些文章,也是看了标题,就知道故事会怎样发展,但又篇篇平中出奇,让人感叹——嚯,原来是这样子啊!
大约这就是她的魅力所在。
多少个清晨,不论寒暑,亦舒黎明即起,伏案苦写。
金庸看重她,还因为她从不拖稿,也不“临时抱佛脚”。
亦舒的小说连载,往往能一气呵成,尽量不给人以断裂感,这在香港是很少有人能做到的。
金庸对白岩松谈起过亦舒的文字:
“我善于讲故事,这是天赋,好像不是学得来的,倪匡、亦舒也都是编故事的天才。
倪匡的想象力,似高于亦舒;
至于语言文字的运用,则不得不让乃妹一头。
亦舒走红的时候琼瑶也在继续走红,于是人家说“香港有亦舒,台湾有琼瑶”。
如果说琼瑶的小说是写给青春萌动的小女孩看的,那么亦舒的小说则是写给经历过感情挫折的大女孩看的,也有一群有职业、有家庭的主妇迷恋亦舒的小说。
亦舒有一篇短文,记下她“喜欢与乐意见到的人”,评价金庸的理智与能力,还有他的科学幻想小说。
此文结尾极为简约,只有4个字:
“金庸,偶像。
”倪匡与金庸平辈论交,而他的妹妹亦舒却视金庸在父兄之间。
亦舒在小说、散文中谈到金庸的地方很多,言语间很不把金庸当外人,也尊崇,也调侃。
“我最爱听金庸讲他当年写《雪山飞狐》每月稿费700港元的故事。
”亦舒说。
倪匡说:
“一直知道亦舒的小说写得好,也看过她的小说,可是说起来奇怪,真正集中力量,把她的小说认认真真一口气看完却还是最近的事。
记得那天晚上,一口气看完《玫瑰的故事》,已是凌晨,坐在地上,半晌作不得声。
同样的情形只有当年看完金庸的《雪山飞狐》之后才有过,这是第二次。
亦舒那迷倒不少读者的《玫瑰的故事》里也有金庸的位置。
1981年出版的《玫瑰的故事》,讲述玫瑰由少女至28岁的故事,这个年龄段正是亦舒在明报社工作并受教于金庸的时候。
除《射雕英雄传》外,亦舒也熟读金庸的其他小说,比如《天龙八部》。
她的小说《刹那芳华》的题目,就出自《天龙八部》第35回的标题“红颜彈指老,刹那芳华”。
《风信子》与《天龙八部》存在种种微妙的对应。
宋家明对应慕容复,宋老夫人对应慕容博,宋榭珊对应王语嫣,宋总管的4个儿子正对应慕容家族的四大家臣。
亦舒早期的作品集《风信子》《喜宝》等,由金庸主持的明窗出版社出版。
金庸能够想到,善编故事的亦舒总有一日会将“我的前半生”写进她的小说里。
三
金庸和亦舒的小说带着几分神秘,悄悄地流传,成为内地读者最早看到的香港小说。
1980年10月,广州的《武林》杂志率先刊登了金庸的《射雕英雄传》,从此金庸等人的武侠小说便如雨后春笋般出现在内地书市上,读者之多、阅读热情之高,前所未闻。
紧跟金庸而来的是亦舒的言情小说。
亦舒善于把笔触伸进上层知识女性的爱情、婚姻、生活,写她们对婚姻的追求,爱情的失落、痛苦与挣扎。
亦舒的小说虽然读起来苦涩,但由于内地在改革开放之前的20多年间很少有缠绵悱恻的言情小说可看,读者正渴望着感情的滋润,因此也很畅销。
亦舒曾在一篇散文里说,假如金庸晚10年封笔,她这辈子就不用结婚了——有金庸的书做伴即可。
金庸的作品,她是一本本地买,重复地买,大概已买了10次《鹿鼎记》。
《书剑恩仇录》虽然并非金庸小说中最好的一部,可是浪漫缠绵的细节特别多,让喜读爱情小说的她潸然泪下。
对金庸的作品,亦舒的评价甚高,认为它们甚有传世的可能:
“一本书卖了35年还是一直畅销,一纸风行,已经踏上传世第一步。