汉语言文学本科自考真题1304全国中国古代文学史一Word下载.docx
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江淹
沈约
谢朓
王融
9、“北地三才”中除了邢劭、魏收外还有（）（1分）
庾信
宇文毓
温子升
徐陵
10、叙事长诗《木兰诗》属于（）（1分）
吴歌
西曲
南朝乐府
北朝民歌
11、王褒咏物赋的代表作是（）（1分）
《鹏鸟赋》
《杨柳赋》
《洞箫赋》
《鹦鹉赋》
12、下列反映作品归属的各项中，正确的是（）（1分）
曹植《登楼赋》
王粲《洛神赋》
左思《三都赋》
江淹《芜城赋》
13、“梁孝王忘忧馆时豪七赋”共同的创作倾向是（）（1分）
切实诚挚，抒情言志
阿谀颂德，游戏文字
长篇巨制，偶含劝诫
愤世嫉俗，质朴自然
14、《汉书·
食货志》关于采诗说的记述是（）（1分）
“孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路”
“故天子听政，使公卿至于列士献诗，瞽献曲，史献书”
“古者诗三千余篇，及至孔子，去其重……（成）三百五篇，孔子皆弦歌之”
“诗者，志之所之也。
情动于中而形于言”
15、《吴越春秋》在写作上的特点是（）（1分）
笔法谨严
气盛情切
各篇相对独立
前后连贯成篇
16、下列关于《洛阳伽蓝记》的叙述中，正确的是（）（1分）
作者郦道元
属于历史笔记
属于地理著作
约成书于北魏延昌、正兴间
17、《新序》一书的作者是（）（1分）
刘向
刘歆
桓宽
桓谭
18、隋代聚集在炀帝身边的南朝文士的诗风特点是（）（1分）
重气质
重骨力
重文采
重思理
19、东汉王逸对《离骚》题义的解释是（）（1分）
离骚者，犹离忧也
离骚者，楚古乐曲名也
离，犹遭也；
骚，忧也
离，别也；
骚，愁也
20、陈子昂的诗论主张是（）（1分）
“六对”、“八对”说
提倡风骨和比兴
要求诗歌补察时政
“象外之象”说
21、《楚辞·
九歌》的体式是（）（1分）
论体
赋体
骚体
七体
22、张若虚所属的作家群体是（）（1分）
初唐四杰
文章四友
吴中四士
大历十才子
23、《韩非子》说理文的特点是（）（1分）
气势磅礴
铺张扬厉
奇幻诡谲
冷峻峭拔
24、姚合诗风的特点是（）（1分）
清稳闲适
刚健爽朗
平淡自然
奇崛幽峭
25、《左传》记事的特点是（）（1分）
微言大义
辩丽恣肆
质朴平实
详赡生动
26、陆龟蒙的《野庙碑》属于（）（1分）
山水游记
讽刺小品
变文
俗讲
27、《春秋》的编纂体例是（）（1分）
国别体
纪传体
编年体
纪事本末体
28、下列词句属于韦庄词的是（）（1分）
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪
人人尽说江南好，游人只合江南老
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒
29、左思的诗歌继承了建安风骨，被誉为（）（1分）
“弘丽妍赡”
“文采高丽”
“缛旨星稠”
“文典以怨”
30、骈赋成熟定型的时期为（）（1分）
东汉
建安
西晋
南朝
二、多选题（共5题，共10分）
31、神话引导了后世文学审美理想发展方向的特征有（）（2分）
主题
情感
情节
形象
E:
想象
32、高适边塞诗的风格特点有（）（2分）
沉雄气质
慷慨悲壮
文采华丽
清新自然
以骨力取胜
33、韩愈古文运动的理论主张有（）（2分）
文以明道
唯陈言之务去
不平则鸣
用事绵密
声律严整
34、宫体诗的特点有（）（2分）
题材处理上的娱乐性质
对写实技巧的追求
对山水景物的声、光、色都有生动的描绘
质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美
谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述
35、下列诗人中属于建安七子的有（）（2分）
陈琳
孔融
阮瑀
王粲
刘桢
三、文字题（共10题，共60分）
36、名词解释：
墨翟（3分）
37、名词解释：
《诗经》（3分）
38、名词解释：
长吉体（3分）
39、名词解释：
上官体（3分）
40、简述《荀子》说理文的特色。
（5分）
41、简述《九歌》的内容。
42、简述曹操诗歌的艺术成就。
43、简述唐传奇小说在人物描写方面的特点。
44、以《史记》中人物的塑造为例，论述司马迁出色的细节描写和心理描写。
（14分）
45、试以具体作品为例论述杜甫诗歌沉郁顿挫的特点。
1、【考点】第一节初民的歌谣
答案：
D
解析：
我国古籍中多有对原始歌舞的记载，如：
“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙”（《吕氏春秋·
古乐》）。
2、【考点】《古诗十九首》及其情思内涵
C
《古诗十九首》中感慨人生失意、功业迟滞的是《迥车驾言迈》。
3、【考点】第一节正始时代与诗歌创作
B
正始诗歌，实际是指自魏明帝青龙元年（233）至魏元帝咸熙元年（264）这段时期的诗歌。
因为随着建安诗人曹植于魏明帝太和六年（232）去世，建安诗歌的时代宣告结束。
4、【考点】嵇康
嵇康的部分诗歌中还有一种峻切之语。
在一部分诗中对险恶的世道人心发出一种愤激的批判，锋芒犀利。
《答二郭诗》其三，是抨击施报相市，权智相倾。
这种充满愤激感情的语言，有很激切的批判力量，所以钟嵘《诗品》说他“过为峻切，讦直露才”。
5、【考点】第一节五言诗的兴起和成熟
到东汉，乐府诗歌里就出现了成熟的五言诗，如《陌上桑》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》、《长歌行》等。
根据现存资料，有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期应亨和班固的作品。
6、【考点】陶渊明的历史地位
陶渊明是中国文学史上杰出的诗人，他把田园生活的题材带进了诗歌中，开拓了一个全新的表现领域。
他创造了中国诗歌意境中一种新的美的类型，一种韵味极为淳厚而又朴实无华的冲淡之美，而“开千古平淡之宗”，从而在文学史上奠定了其不朽的地位。
7、【考点】永明声律说
永明时期，最大的文人聚集之地是竟陵王萧子良的西邸，招文学之士萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕于门下，皆一时文士之俊，号“竟陵八友”。
8、【考点】谢朓
谢朓的诗歌在齐梁诗坛首屈一指。
他不但创造了一种明丽清新的诗歌格调，而且革除了以往山水诗中的玄思哲理，达到了情景交融的地步。
9、【考点】北朝诗坛
魏至北齐时期，北朝出现了几位比较正统的诗文作家，模仿南朝诗文创作，虽然水平有限，难与南朝相比，但它却标志着北朝文学开始复苏，也迈开了南北文学融合的第一步。
其中较著名的是温子升、邢邵、魏收。
号称北地三才。
温子升（495—547），字鹏举，是北魏文学成就最高者。
今存诗10首。
他的诗歌本来具有北方质真朴野之风，他被称为“北间第一才士”。
魏收，字伯起，巨鹿下曲阳（今河北晋州）人。
他的诗歌今存十余首，多为模仿南朝之作。
10、【考点】北朝乐府民歌
北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》，写少女木兰女扮男装代父从军，转战l2年，屡立战功后辞官回乡的故事，塑造了一位英勇善战而又机智活泼的巾帼英雄形象，与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。
11、【考点】咏物短赋
王褒咏物赋的代表作是《洞箫赋》。
12、【考点】左思
左思《三都赋》那样的鸿篇臣制，体现了统一时代的博大繁盛，成为汉代大赋的复兴返照。
《登楼赋》的作者是王粲，《洛神赋》的作者是曹植，《芜城赋》的作者是鲍照。
13、【考点】第一节西汉初期辞赋创作的发展趋向
《西京杂记》卷四载有“梁孝王忘忧馆时豪七赋”，即枚乘《柳赋》，路乔如《鹤赋》，公孙诡《文鹿赋》，邹阳《酒赋》、《几赋》，公孙乘《月赋》，羊胜《屏风赋》。
这些作品显示，汉初的辞赋创作发生了明显变化：
在创作倾向上，它们完全脱离了贾谊抒情言志的优良传统，而走向游戏文字和阿谀颂德；
在表现手法上，已经显露出铺排描摹的迹象。
14、【考点】《诗经》
A
班固《汉书·
食货志》记述说:
"
孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路以采诗，献之大师，比其音律，以闻于天子。
这就是说，每当春天来到的时候，集居的人群散到田间去劳作，这时就有叫做"
行人"
的采诗官，敲着木铎（以木为舌的铃）在路上巡游，把民间传唱的歌谣采集起来，然后献给朝廷的乐官太师（乐官之长），太师配好音律，演唱给天子听，让天子"
足不出户而知天下"
。
15、【考点】第四节东汉其他历史散文
东汉时期，《汉书》而外，还出现了一些杂史类的历史散文，以赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》最为知名。
两部杂史都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同。
它们在写作上有一些共同特点：
记录基本史实而外，还虚构了一些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近。
二者也有不同之处，如《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》各篇相对独立；
《吴越春秋》集中记述吴越争霸的故事，《越绝书》还有地理、占气等专篇。
从文学角度来看，《吴越春秋》似较《越绝书》更具文学性。
16、【考点】杨衒之及其《洛阳伽蓝记》
《洛阳伽蓝记》作者杨衒之，公元547年（东魏武定五年），杨炫之因公务路过洛阳，面对繁华名都在现实中却是"
城郭崩毁，宫室倾覆，寺观灰烬，庙塔丘墟"
的凄凉景象，感慨伤怀，因作此书。
它属历史笔记，也是写景状物的散文。
书中主要是对佛寺的描写，有的篇章写得精致，具有极高的史料价值。
故本题选B。
17、【考点】以灾异论政：
西汉中后期政论散文的主流新趋向
《新序》l0卷和《说苑》20卷，在刘向散文中最具文学价值。
两书都是采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝诫训教之意，其中很多篇章类于后来的志人小说。
18、【考点】杨广及其周围的南朝文士
隋代聚集在炀帝身边的南朝文士的诗风特点是重文采。
19、【考点】《离骚》题义及其创作时间
东汉王逸对《离骚》题义的解释是“离，别也；
骚，愁也”。
20、【考点】陈子昂
陈子昂的诗论主张是提倡风骨和比兴。
21、【考点】楚辞的渊源及其文体特点
就体式而言，楚辞有两种：
一种是类于《诗经》而有所改造的样式，另一种就是以《离骚》、《九歌》等为代表的骚体样式。
22、【考点】张若虚和刘希夷
张若虚是初、盛唐之交的一位诗人，大致与陈子昂等人同时登上诗坛，与贺知章、张旭和包融齐名，被称为“吴中四士”。
23、【考点】《荀子》和《韩非子》
韩非（前280？
一前233），战国末韩国公子。
韩非子的说理文，明切犀利，冷峻峭拔，而极善分析，条理严密，议论透彻，在先秦说理文中自成一格。
24、【考点】姚合
姚合诗的题材与贾岛接近，而对琐细的日常生活情景写得更多，在风格上，贾岛因有过禅房生活体验，又曾受韩愈、孟郊的影响，诗中冷僻的成分多一些，而姚合仕途较为顺利，诗风相对显得清稳闲适。
25、【考点】《左传》简介
《左传》的叙事采用全知叙事视角，既保证了历史事件叙述的真实和亲切，也便于引入一些细节描写和人物语言，从而增强事件的故事性和意趣，避免缺乏情趣与形象的枯燥乏味的流水账式的史事记述，具有详赡生动的特点。
26、【考点】陆龟蒙与司空图
陆龟蒙的小品文多收录在《笠泽丛书》里，多托古刺今或借物寄讽之作。
其《野庙碑》从碑字说起，由谐音引出“悲”字，作为通篇线索，构思奇妙。
27、【考点】《春秋》等早期历史散文简介
《春秋》是鲁国的编年史，经过了孔子的修订。
孔子修订《春秋》颇有深意，他以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想。
28、【考点】韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。
出自韦庄《菩萨蛮》
29、【考点】左思
左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨”。
30、【考点】第四节南朝时期
南朝是骈赋成熟定型的时期。
其表现形式是对偶精工，事典博赡、声韵和协藻饰华丽。
对偶精工除了指赋中几乎全为对句，还指对偶的方式更加多样。
31、【考点】我国神话的精神内涵及其影响
BDE
神话引导了后世文学审美理想发展方向的特征有情感、形象、想象。
32、【考点】高适
ABE
高适的边塞诗，多数写于蓟北之行和入河西幕府期间，是据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的。
除七言歌行外，在表现形式上多采用长篇吟怀式的五言古诗，将作者个人的边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。
高适作诗以质实的古体见长，律诗好的不多，但他写的一些与从军边塞相关的绝句，亦有气质沉雄、境界壮阔的特点。
33、【考点】古文运动的理论主张及实践
ABC
韩愈在贞元九年（793）所写的《争臣论》中，第一次提出“文以明道”的观念，从而确定了“古文”创作的指导思想。
从“明道”的要求出发，韩愈特别强调作家思想修养的重要性。
在具体的创作实践中，他又提出了“不平则鸣”（《送孟东野序》）的口号。
这一看法，把“明道”与对现实的批判联系了起来。
在《答李翊书》中，韩愈明确提出“惟陈言之务去”的主张。
34、【考点】宫体诗
AB
宫体诗创作特点之一，表现为题材处理上的娱乐性质；
另一特点则是对写实技巧的追求。
35、【考点】第三节其他建安诗人
ABCDE
建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）七子之中，文学成就并不完全一致，每个人在不同文体方面的优长不尽相同，而且各有自己的特点。
孔融的成就主要在于散文，诗歌成就最高者为王粲、刘桢，王粲的赋也写得很好。
徐干诗文兼善。
陈琳、阮瑀在章表书记方面的成就比其诗歌创作要高。
应砀现存诗作只有数首，难以对其成就作出确切的判断。
36、【考点】《墨子》简介
墨子名翟，是墨家学派创始人。
墨家在先秦时期影响很大，与儒学并称“显学”。
《墨子》一书保存了墨子以及墨家各派的基本思想。
37、【考点】《诗经》
《诗经》是我国第一部诗歌总集，收录了自西周初年至春秋中叶五个多世纪的诗歌，共305篇。
分为风、雅、颂三类。
38、【考点】李贺
李贺的诗造语奇丽，喜用生新拗折字眼，笔触形象而暧昧，带有神秘色彩，被称为“长吉体”。
39、【考点】贞观诗坛与上官体
上官仪的诗多应制、奉和之作，婉媚工整，时称“上官体”。
40、【考点】《荀子》和《韩非子》
一．论题集中，逻辑严密，说理透辟，淋漓尽致。
二．长于比喻而少用寓言的特色。
《荀子》中寓言极少，而他为了说理所使用的比喻，却丰富多彩，层出不穷。
41、【考点】清新幽渺的《九歌》
《九歌》是《楚辞》篇名。
原为传说中的一种远古歌曲的名称，战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。
共十一篇：
《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》。
42、【考点】第一节首开风气的曹操
曹操诗歌宏伟的气魄，强劲的力度，阔大的境界，在建安诗坛上无与其匹。
他不仅使乐府民歌成为富于艺术个性的文人诗歌，开创了“借古乐府写时事”的先河，而且以他大气弥满的笔力使逐渐僵化的四言古诗重现生机，为后世诗歌的进一步发展提供了重要的经验和启示。
43、【考点】第一节唐代传奇小说
唐传奇小说在人物描写方面的特点是：
（1）善于通过对话和行动的具体描绘在表现人物的性格特征。
（2）善于通过对比、烘托，使人物形象更加丰满。
（3）善于运用细节描写、肖像描写和心理刻画，更细致深入地表现人物性格的复杂性。
44、【考点】以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌
《史记》被称为“百科全书”，被评为“史家之绝唱，无韵之离骚”，它有很多的成功之处，譬如说它描写人物的艺术就很有特色，很成功。
（1）细节描写
司马迁写人物，除选取具有代表性的重大事件外，还以富于表现力的细节，刻画人物的性格特征。
例如，《项羽本纪》写霸王悲歌别姬，《高祖本纪》写刘邦被项羽射中后谎称“卤中吾指”。
《陈涉世家》写陈涉辍耕慨叹，《陈丞相世家》写陈平为乡人均分社肉，《李斯列传》写李斯见厕鼠、仓鼠而叹息，《淮阴侯列传》写韩信忍受胯下之辱，等等，都十分传神地揭示人物精神风貌的某些特征。
（2）心理描写。
《史记》也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征之处。
它或是通过人物独白，或是以他人的语言，或是由作者直接点拔，披露人物的内心世界。
45、【考点】杜诗的主要风格：
沉郁顿挫
以《登高》为例分析杜甫诗歌沉郁顿挫的特点
此诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州时所写。
当时诗人病卧夔州,夔州在长江之滨。
全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。
杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。
前四句写登高见闻。
首联对起。
诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。
夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。
秋日天高气爽，这里却猎猎多风。
诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·
三峡》）的意味。
诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。
其中天、风，沙、渚，猿啸。
鸟飞，天造地设，自然成对。
不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”；
“高”对“急”；
下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。
经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。
更值得注意的是：
对起的首句，未字常用仄声，此诗却用平声入韵。
沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。
诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。
“无边”“不尽”，使“萧萧”‘滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸索之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝：
壮志难酬的感怆。
透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。
前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。
“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。
“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。
“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。
“悲秋”两字写得沉痛。
秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。
诗人把久客最易悲秋，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。
此联的“万里”“百年”和上一联的。
“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：
诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推徘不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。
诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增人悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
尾联对结，并分承五六两句。
诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。
本来兴会盎然地登高望远，现在却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。
前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。
首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态：
一一得到表现。
次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充，三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。
四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。
这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。
此诗八句皆对。
粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好像“无意于对”。
仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。
不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。
它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
此诗整首诗都是绝句，因而称为“七律之冠”。
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