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　　但热闹的是他们，我什么也没有。

　　（三）资料交流：

　　1、提问：

我们仔细读读这些语句，它们有什么特点？

大家是否想过为何不理解呢？

这些语句融入了作者的思想感情，而我们对写作背景不了解。

大家课下已经分组查找了资料，现在根据大家在网上查找的资料，体会一下这些话的内在含义是什么，并说说你的理由和结论？

（大家集体交流讨论）（由同学上来展示资料）

　　2讨论：

《一封信》“心里是一团乱麻，也可以说是一团火。

”可以看出作者孤独彷徨和烦闷的心情。

　　《哪里走》“在歧路之前，我只有彷徨罢了。

”表现作者不满现实，但对革命力量还缺乏认识，看不清前进的方向。

　　3、结论：

从朱自清的生平了解到，1927年7月，当时正值大革命失败，白色恐怖笼罩着中国大地，朱自清作为一位追求真理追求进步的自由知识分子，他也有过苦闷彷徨。

　　4、小结：

不错，有了这么多资料，可以看出大家不理解的几句话和作者的写作背景和当时的心情有很大关系，请大家谈谈自己看法。

　　讨论：

“这几天心里颇不宁静。

”从本文写作背景看，开门见山点明了作者当时的苦闷彷徨的心境。

　　“这一片天地好像是我的；

我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。

”结合本段其它语句，作者越是喜爱这片静谧的月下荷塘，也看出作者在现实中的苦闷彷徨，想逃避又难以超然的感受。

　　“但热闹的是他们，我什么也没有。

”点明了作者虽然在月下荷塘中得到了释放，但又不能完全超越现实之外的淡淡的哀愁。

　　（用多媒体把同学们的观点显示在大屏幕上）

　　（四）、课文解读

　　第四段月色下的荷塘

　　1、“弥望”――充满视野，满眼。

“田田”――多，连绵不绝。

　　（通过直观优美的荷塘图片来启发引导）

　　2、第二句，采用了比喻，舞女的裙。

与叶子自然舒展的形态相似，这个比喻是“多边”的，即它不仅表达了“荷”的高贵，还传达出它的标志，典雅，圣洁，飘逸，灵动，清峻等魅力，使叶子产生了动感，使人产生身临其境的感觉，使事物的特征更加鲜明具体。

　　（展示动感的荷叶图片）

　　3、“层层”――高低有序。

（图片）

　　4、“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”本句运用了拟人；

拟人的运用可以回应上面的“舞女”，荷茎象舞女，叶子象舞女的裙，而花便象舞女的容颜，这样把整个舞女的形象生动地表现出来。

（展示对比图片）

　　5、“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，本句运用了比喻修辞格，为什么把荷花比喻成一粒粒的明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人呢？

因为月下的荷花白而光亮，而且是“零星地点缀着”的，与“一粒粒”的“明”珠相似；

白花“点缀”在“层层的叶子中间”，在绿丛中隐约闪烁，与“碧天”里的“星星”相似；

荷花是“袅娜”、“羞涩”而且是白而亮的，其神态与色泽都与刚出浴的美人相似。

　　（展示对比图片）

　　上面作者通过叶子、花，描绘了荷塘的形态美，下面我们来欣赏一下荷塘的动态美。

　　6、重点理解“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

”这一句把“清香”比喻成“远处高楼上渺茫的歌声”，这里作者使用了几种感官感觉？

　　（展示powerpoint课件中的对比页面）

　　清香是嗅觉上的感觉，远处高楼上渺茫的歌声是听觉上的感觉。

歌声是细柔飘忽，婉转渺茫的，荷香是时有时无，持续不断的。

这两种感觉有相似之处，把嗅觉中感到的香味换成从听觉中去感受、品味，使人产生了对香味的另一具体形象，变换欣赏角度，造成感觉的转移。

　　这种感觉超越了本身的局限，而领会到属于另一种感觉的印象，即把一种可感的形象转化为另一种可感的形象的方法，我们把它叫做“通感”。

所以这句话作者同时运用了通感的修辞手法。

　　（大屏幕展示例句强化理解记忆）

　　7、“这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

”中的“颤动、闪电、霎时、穿过”等词，传神微妙地写出了微风过处一刹那间，荷塘的整体形态，往往不被人注意的动态。

这是作者观察仔细，用词的精妙之处。

　　（展示动感荷叶图片）

　　8、“一道凝碧的波痕”，就给人一种船航行留下的痕迹的感觉，作者表达得生动传神。

　　9、“脉脉的流水”怎样理解？

　　这里形容水没有声音,好象深含感情，表现流水的静态美。

　　“叶子却更见风致了”，是因为静静的流水更反衬出，动态中的叶子的美的姿态。

　　【小结】从形态、动态、静态多个角度来反映荷塘的美。

　　第五段荷塘上的月色

　　1、本段有三个动词用得很形象生动，使一切的事物都充满了动感。

“泻”、“浮”、“画”、“洗”。

　　“泻”字唤起了人们对流水的想象，巧妙地写出月光流动轻柔的情态，化静为动，有一种自上而下的动感和立体感，这具有一种恬静的力度美。

　　“浮”描写出青雾与叶花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和动感，又可描写出青雾似动而静、似静而动的轻柔含蓄之态；

“洗”能理所当然地把叶子、花更淡淡的月色和薄薄的轻雾联系起来，“薄薄的轻雾”也成为了“牛乳”、“轻纱”。

　　“画”说明树影的错落有致、浓淡和谐是恰到好处的，象是出自名画家之手，也让读者更易联想和想象到荷塘月色的诗情画意。

　　2、最后一句用了什么修辞手法？

作者为什么会产生这样了联想？

　　运用了比喻和通感（视觉与听觉的呼唤）。

写出了光与影虽不均匀，互相交叉，如名曲中的高、低音。

却和谐如名曲，光与影融为一体，荷塘与月色融为一体，心境与物景融为一体，整个天地浑然一体，如梦似幻，如诗如画，一切融为名曲。

作者心中流露出的依然是淡淡的喜悦。

　　【小结】作者从正面和侧面描写荷塘上的月光。

　　第六段作者的视线由荷塘内部扩展到荷塘四周。

　　从这一段开始，作者的心情又发生了变化，从淡淡的喜悦转为淡淡的忧愁。

　　第二部分着重写荷塘月色的优美景象。

有勾勒，有细描，有渲染，有衬托，灵活多样，井井有条。

特别是语言运用得准确生动，有神韵，流露作者淡淡的喜悦与淡淡的哀愁与苦闷。

　　第三部分（7～8）江南旧俗引起的思乡之情。

　　作者从遐想中回到现实，现实依旧，愁思依旧，心里依旧不宁静，刚才的所见所闻，所思所想恍如一梦。

　　【小结】作者第三部分巧妙地运用了《采莲赋》和《西洲曲》中采莲的情景，反衬出自己的思乡之情，更衬托出作者当时的淡淡的忧愁的难以解脱，“猛一回头”回到家，又把自己的心情引向了低潮，一切都回复现实，作者又开始彷徨苦闷起来了。

　　【全文总结】本文根据作者的游踪，可以引出一条线索。

　　带上门――小路――月色下的荷塘，荷塘上的月色――四周――江南旧俗、回家

　　（空间线索――明线）

　　导出：

暗线――情感

　　颇不宁静――淡淡的忧愁――淡淡的喜悦――淡淡的忧愁――思乡愁――不宁静

　　结构自然严谨。

写景层次分明而富有特征，朦胧的景色与淡淡的喜悦和哀愁交融在一起。

借景抒情，情景交融。

语言优美、凝练而传神。

运用比喻、联想、衬托等手法把景象表达得极其真切而富韵味。

　　（五）确立课题（作业）

　　在比较中，我们也加深了对文意的理解。

有些同学还有想进一步了解朱自清的想法，这很好，可以把刚才在比较中的出的结论总结成文，也可以提出，你在资料收集过程中，想从哪方面继续了解的？

有兴趣的同学可以在“朱自清散文研究”这个大课题下，确立自己相关的子课题。

　　课后自评：

　　研究性学习旨在培养学生主动学习、探求新知的能力。

所以本课教学主要从以下两点入手：

　　1、《荷塘月色》中关键语句的理解一向是全文学习的难点，特别是写作背景的介绍很难使学生感兴趣，所以在教学中，通过质疑，明确问题，有的放矢地让学生去查找收集朱自清的相关资料，包括网上查找信息、阅读朱自清的散文资料等，再到课堂上交流讨论，培养学生自主学习、寻找答案的能力。

　　2、利用多媒体辅助教学的手段，将抽象的内容形象化，利用图片、朗读录音以及动感的flash音画配合，帮助学生理解课文内容，增强了直观性，加大了课堂的容量，提高了教学效率，激发了学生的学习积极性，培养了他们的审美情趣，提高了阅读分析鉴赏的能力，课堂效果好，事半功倍。

　　3、学知识更要培养学生灵活运用、举一反三的能力。

朱自清的散文名篇很多，学生也有兴趣多了解他的散文。

所以课外推荐阅读，在教学中，学生更容易理解作品各自的特点，加深对作品的理解。

也拓宽了学生的知识面，开阔了视野，取得了很好的教学效果。

《荷塘月色》教案篇2

　　第一课时：

　　1.自读感知

　　2.理清本文的感情线索

　　3.探究阅读

　　第二课时

　　多媒体课件播放一段荷塘月色图，提问：

请两位学生谈他们印象中的荷塘景色。

教师引入：

我们学习散文重在鉴赏品味语言，理解散文的意境。

有人把朱自清先生的写景文称为“白话美术文”，这体现了他散文的什么特点？

　　点拨：

绘画美。

第4、5、6节体现了这个特点。

现在我们不妨把作者手中的笔看作是摄影机的镜头，看看他是从哪些角度来给荷塘拍照的？

　　第4节：

远→近，上→下，静→动；

第5节：

上→下，正面→侧面；

　　第6节：

外→内，远→近→远。

（2）学生自由朗读，教师引导学生细心品味这三段文字，发挥想象力，把“文字看出一幅画来”（叶圣陶语），让学生说出感受最深的语句并作欣赏分析。

　　学生自由发言，畅谈自己的感受，要结合具体的句子谈。

《荷塘月色》教案篇3

　　一、说教材：

　　《荷塘月色》是一篇写景抒情散文。

朱自清先生借月夜荷塘美景抒发情怀。

文中所写的荷塘是月光下的荷塘，所写的月色是荷塘上的月色。

作者的高明之处是将描写荷塘与描写月色巧妙地结合起来，突出了物境之美。

　　之所以能如此巧妙，归功于传神的动词，巧妙的叠词，以及比喻、通感等修辞。

根据《大纲》要求、本单元学习重点和本文的特点，我拟定本课的学习重点是领悟作者的思想感情和学习作者运用语言的技巧，而后者也是难点。

　　二、说教法：

　　本文作为朱自清的散文名作，尤其是语言方面有许多值得鉴赏的地方。

个人认为本文教学宜在整体把握文章内容的基础上引导学生鉴赏，使学生在掌握知识同时，培养其鉴赏散文的能力。

　　教学活动过程中，教师是教学的主导，学生是学习的主体，师生之间的互动是很重要的。

学生在教师的引导下积极参与到学习活动过程中来，通过自主学习、互相讨论、探究学习内容等形式发展独立阅读的能力。

　　三、说目标：

　　1、知识目标：

　　（１）能通过感知全文体会作者的思想感情。

　　（２）学习作者运用语言的技巧。

　　2、能力目标：

　　（１）培养学生初步鉴赏散文的能力。

　　（２）培养学生独立阅读的能力。

　　（３）培养学生思维创新能力。

　　3、德育目标：

引导学生通过本文的学习培养健康的审美情趣。

　　四、说课时：

　　依照目标分为两课时：

　　（１）第一课时引导学生通过感知全文体会作者思想感情。

　　（２）第二课时学习作者运用语言的技巧。

　　五、说准备：

　　1、培养学生预习课文的习惯，布置预习内容。

　　2、准备好录音机、录音带、学习目标小黑板。

　　六、说过程：

（一）、导入新课、板书课题。

　　采用开门见山直入课题方式有利于让学生明确学习重点、对象及任务，使之有了明确的学习方向。

（二）、出示学习目标。

　　（三）、播放录音，指导学生诵读。

　　１、创设情景，引导学生通过诵读感受作者心灵的律动，从而体会作者的思想感情。

　　２、训练学生用普通话流畅朗读，落实《大纲》要求。

　　（四）、检查预习情况。

　　１、交流作者生平、写作背景等资料。

　　２、讨论交流对课文内容的整体感知。

　　（１）培养学生自主学习的能力，落实能力目标。

　　（２）同时也为落实知识目标作准备。

　　（五）先自主思考，再分组讨论，限时作答。

　　调动学生参与，完成知识目标，落实能力目标。

　　（六）小结。

　　（七）布置作业。

　　思考并完成课后练习二、三，为下节课落实知识目标作准备。

　　第二课时：

（一）出示目标。

（二）引导诵读，为德育目标作准备。

　　（三）检查作业，为落实知识目标作准备。

　　（四）引导学生结合课后练习讨论作者运用语言的技巧。

　　（五）小结。

　　（六）总结全文，从结构、语言、意境等三方面审美赏析，培养学生的审美能力和审美情趣。

落实德育目标。

　　（七）布置作业：

预习新课。

《荷塘月色》教案篇4

　　一．导入。

　　结合本单元的推荐阅读，由学生自己向同学推荐自己所读过的朱自清的散文，导入课文。

　　二．自主・合作・探究

（1）布置学生课前利用网络或者书籍查找朱自清的生平作品以及《荷塘月色》的创作的时代背景，在课堂上进行交流，教师结合学生发言适当补充。

（2）整体感知：

多媒体课、录音带或教师配乐范读，指导学生反复朗读，把握全文感情基调；

学生自读，边读边作圈、点。

（1）引导学生在自读的基础上讨论、交流，找出表明作者情感变化的语句，并归纳出作者情感变化的过程。

（2）明确作者情感变化的过程：

颇不宁静――寻宁静――暂得宁静――失宁静

　　本文写到结尾，作者的心情其实并未平静下来，为何他“心里颇不宁静”呢？

　　学生讨论，教师指导，可根据当时的背景和作者的经历性格等分析，有多种原因，但要在文中找到根据。

（1）结合初中时所学过的朱自清所写的散文《春》，自由讨论：

《春》与《荷塘月色》，比较喜欢哪一篇？

（2）当你心情郁闷时如何排遣烦恼心情的？

请你向朱自清推荐一种更好的排遣方法。

学生分小组进行讨论，并记录发言结果。

《荷塘月色》教案篇5

　　《荷塘月色》是一篇写景散文，也是一篇抒情散文，作者以朴素、典雅、充满诗意的语言将描写荷塘与描写月色巧妙地结合起来，突出优雅、朦胧、幽静的物境之美，在写景中抒发出淡淡的忧愁和淡淡的喜悦之情。

学生是容易入景的，但入情即难，而且对语言和景物层次的精妙之处难以感悟，因此在教学时先详细叙说文章写作的时代形势和作者的复杂心境，让学生通过联想产生历史的想象，再紧扣作者情感的变化揣摩语言的运用和意境的美。

　　一、教学目标

　　1、领悟作者的思想感情；

　　2、学习作者运用语言的技巧

　　二、教学重点

　　1、结合语境揣摩词语、语句的含义，体味作品语言精练优美的特点及表达效果；

　　2、感悟景语和情语浑然一体的妙处。

　　三、教学程序

　　课前：

①学生查阅有关时代背景的资料；

　　②学生仔细阅读文章，认真思考教师布置的阅读训练题。

　　课堂：

①分小组讨论阅读训练题（一课时）

　　②以文章的写作顺序，结合阅读训练题（二课时）

　　课后：

①整理课堂笔记

　　②限时做《创新思维训练》中有关题目

　　③仿写：

仿照课文第四自然段的博喻写一段写景的文字

　　四、教学过程及阅读训练资料

　　这几天心里颇不宁静。

（“颇不宁静”的原因是什么？

析：

1927年大革命失败后，作者彷徨苦闷，希望在一个幽静的环境中寻求解脱却又无法解脱的心情）今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。

月亮渐渐地（如果省略了“渐渐”一词，表达效果有何不同？

“渐渐”写出了时间流动和空间转移的缓慢，与环境的宁静和心境的颇不宁静相适应，如果省略了，则不能描摹出时空变换的流动性，也不能体现出缓慢中的宁静与宁静中的颇不宁静）升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；

妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

我悄悄地披了大衫，带（若将“带”字换成“掩”或“关”有何不同？

“掩”―出门/转身/拉掩，动作烦琐，有一定的目的性；

“关”―动作过程与“掩”相类似，目的性强，语言的感情色彩平淡苍白，缺乏表现力；

“带”―轻轻地将门从背后掩上，动作轻柔随意，保持环境的宁静，也与心境相符）上门出去。

　　（1、在本自然段中，作者所处的环境是由哪几个空间立体地构成的？

院子、夜空、墙外、屋里、门外）

　　（2、在本自然段中，作者使用了哪些叠词？

有何作用？

日日、渐渐、迷迷糊糊、悄悄；

本文使用的叠词不仅传神地描摹出眼前之景，同时也有一种韵律美。

叠词一般用轻声的语调来读，轻柔的语调与轻柔的情景相符，能渲染出一种雅而不俗的语言氛围，而在语音的延长中，语意与情感也是绵绵不绝，令人回味的。

）

　　沿着（为什么不用“通往”？

“沿着”是围绕，才可见“荷塘四面”的景色，而“通往”则表示还走在往荷塘的路上，无以得见“荷塘四面”。

）荷塘，是一条曲折的小煤屑路。

这是一条幽僻的路；

白天也少人走，夜晚更加寂寞。

（“曲折、幽僻、寂寞”三种情景前后有何联系？

曲折引出幽僻，幽僻引出寂寞。

）荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。

路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。

没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

（作者在描绘景物时用了哪些叠词？

蓊蓊郁郁、阴森森、淡淡；

景物的色调是怎样的？

淡淡；

流露了怎样的心情？

淡淡的哀愁。

）路上只我一个人，背着手踱着。

（若换成“走”字，表达效果有何不同？

“踱”：

走路时不紧不慢，不慌不忙，慢条斯理，脚步井然有序，而心里却若有所思，若有所感，在幽闲、超然中，淡淡的哀愁在若隐若现。

若换成“走”字，则缺少了情景融合的神韵）这一片天地好像是我的；

我也像超出了平常的自己，（联系上下文，理解“平常的自己”是怎样的？

现在的自己又是怎样的？

苦闷、彷徨、想逃避又难以超然；

自由的人）到了别一世界里。

我爱热闹，也爱冷静；

爱群居，也爱独处。

像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。

白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。

这是独处的妙处，我且受用（“妙处”和“受用”两个词，可以表明作者的心情有何变化？

从淡淡的哀愁到淡淡的喜悦）这无边的荷香月色好了。

（本自然段的最后一句在上下文的联系中有何作用？

承上启下的过渡句）

　　曲曲折折的荷塘上面，弥望（“弥望”何解？

充满视野，满眼，如“春色弥望”）的是田田的叶子。

叶子出水很高，像亭亭（“亭亭”与前面哪个词相呼应，它修饰的是“舞女”还是“裙”？

与“高”相呼应，修饰“舞女”）的舞女的裙。

（本句运用了比喻修辞，本体和喻体分别是什么？

它们之间有何相似之处？

本体――叶子；

喻体――亭亭的舞女的裙；

舞女的裙与叶子自然舒展的形态相似。

）层层的叶子中间，（“田田”与“层层”是对前面哪个词的具体解释？

为什么？

曲曲折折；

“田田”描其连绵不绝，“层层”描其高低有序），零星地点缀（“点缀”与前面哪个词相呼应？

零星）着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；

（本句运用了哪种修辞手法？

若换用其它修辞手法好不好？

拟人；

不能换用其它修辞手法，因为拟人的运用可以回应上面的“舞女”，荷茎象舞女，叶子象舞女的裙，而花便象舞女的容颜，同样千姿百态，楚楚动人）正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

（本句运用了比喻修辞格，本体和喻体分别是什么？

本体――白花；

喻体――一粒粒的明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人。

1、月下的荷花白而光亮，而且是“零星地点缀着”的，与“一粒粒”的“明”珠相似；

2、白花“点缀”在“层层的叶子中间”，在绿丛中隐约闪烁，与“碧天”里的“星星”相似；

3、荷花是“袅娜”、“羞涩”而且是白而亮的，其神态与色泽都与刚出浴的美人相似）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

（此处运用了“通感”的写景方法，试述什么是“通感”？

其最大的特点是什么？

“缕缕清香”与“远处高楼上渺茫的歌声”有何相似？

这样描写有什么作用？

“通感”指“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”，即把一种可感的形象转化为另一种可感的形象的方法。

其最大特点是“感觉的转移”。

相似处：

断断续续，若有若无，捉摸不定。

作用：

用“歌声”比“荷香”真切、新奇。

荷香本是嗅觉的可感形象，作者却把它比作“远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化为听觉的形象，把视觉、嗅觉、听觉交织在一起，启迪读者更加深远地想象和联想。

）这时候叶子与花也有一丝的颤动，（“颤动”的原因是什么？

微风）像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道（为什么只有一道而不是几道？

一丝的颤动，象闪电般）凝碧的波痕。

（波痕为什么是凝碧的？

田田、层层、肩并肩、密密地挨着）叶子底下是脉脉（写出的流水的什么特点？

无声、含蓄）的流水，遮住了，不能见一些颜色；

而叶子却更见风致了。

　　（这一段所写的景物的顺序能不能调动？

不能。

因为叶子出水很高，而且是田田的，目之所及肯定首先是叶子；

因为白花是点缀其间的，而且白而发亮，所以接着写花是理所当然的；

因为花是零星的，所以微风过处有清香；

因为有微风，就有了波痕；

因为有了波痕，便看见了底下的流水；

因为有流水，所以叶子更见风致。

作者的目光又回到叶子与花上，从而顺理成章，从容不迫地引出下文对静静地泻在叶子与花上的月光的描写。

景物出现的顺序是有着极强的前后关联的，极富层次感，绝不能调动）

　　月光如流水一般，静静地泻（若换用“淌”字在表达效果上有何不同？

“泻”表明月上中天，月光自上而下，有更强的动感与立体感；

“淌”虽也有往下流的意思，但一般是表示水、泪或汗等顺着或依附着某物流下来，而月光是从空中照下的，并无依附任何事物。

）在这一片叶子和花上。

薄薄的青雾浮（若换用“飘”在表达效果上有何不同？

“浮”描写出青雾与叶花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和动感，又可描写出青雾似动而静、似静而动的轻柔含蓄之态；

“飘”虽与“薄薄”相呼应，但既“飘”便“散”、便“逸”，虽有轻柔之态而无含蓄静谥之美，而且“雾”之所以“青”是因为雾贴近田田、密密的叶子而成，飘高飘远了，便无“青”的感觉。

）起在荷塘里。

叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；

又像笼着轻纱的梦。

（“牛乳”和“轻纱”的本体是什么？

梦的本体又是什么？

薄薄的青雾；

叶子和花）虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；

但我以为这恰是到了好处――