《影视鉴赏》复习考试试题及答案Word下载.docx

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A、《老井》

B、《大阅兵》

C、《一个和八个》

D、《黄土地》

A

10．在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。

现代主义电影赏析

11．中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。

A.《黄土地》

B.《大红灯笼高高挂》

C.《活着》

D.《英雄》

《英雄》赏析

12．导演风格六要素中的“画面”包括构图照明摄像机移动等。

13．下列电影中，不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是（）。

A、《巴山夜雨》

B、《城南旧事》

C、《黑骏马》

D、《盗马贼》

D

14．意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。

A、《偷自行车的人》

B、《罗马11点》

C、《罗马——不设防的城市》

D、《小鞋子》

15．下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（）。

A.《阳光灿烂的日子》

B.《太阳照常升起》

C.《有话好好说》

D.《让子弹飞》

16．《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。

参考答案：

√

17．下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。

A.巴赞反对长镜头理论。

B.巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。

C.巴赞赞同人道主义精神和理想。

D.巴赞提出了“总体现实主义”说。

18．某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。

19．认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。

A.巴赞

B.王尔德

C.汉德逊

D.让米特里

D

20．电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。

B.卡梅隆

C.王尔德

D.汉德逊

21．中国电影里，第一部完全意义上的3D大片是（）。

A.《苏乞儿》

B.《龙门飞甲》

C.《齐天大圣前传》

D.《麋鹿王》

22．下列电影中，改变自散文的是（）。

A.《乱世佳人》

B.《黄土地》

C.《妻妾成群》

D.《卧虎藏龙》

B朱郁的答案：

B

23．电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是（）。

A、阿喀琉斯

B、康迪德

C、浮士德

D、俄耳浦斯

C

24．下列电影中，不是改编自小说的是（）。

A.《一个都不能少》

B.《芙蓉镇》

C.《红高粱》

D.《国王的演讲》

D朱郁的答案：

D

25．我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。

A.心理时空

B.实质时空

C.物理时空

D.剧情时空

26．口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（）。

A.电影产业日渐衰落，不得不改革

B.新的电影技术带来更多形式

C.市场自由化经济的影响

D.第四五代导演寻求电影的独立性价值

27．电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。

A.不同场景的切换

B.不同演员的表演

C.不同景别的镜头

D.不同剧情的时间线

28．口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。

A.60年代

B.70年代

C.80年代

D.90年代

29．香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

电影的民族文化性与世界文化性

30．“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。

31．反类型电影借用了类型电影的某些要素，然后进行一种叠合。

×

32．电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。

√

33．电影造型的特点是（）。

A、动中求慢

B、静中求动

C、动中求静

D、静中求慢

34．下列电影中，改变自散文的是（）。

A、《乱世佳人》

B、《黄土地》

C、《妻妾成群》

D、《卧虎藏龙》

B

35．电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。

A、舞台剧化

B、音乐剧化

C、小说化

D、诗化

36．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

37．，已经成为我们生活的一部分。

38．电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。

39．从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。

40．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。

×

数字化与高科技

41．（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。

A、巴赞

B、王尔德

C、汉德逊

D、让米特里

42．巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。

A、时间和人物性格

B、时间和空间

C、空间和人物性格

D、人物性格和故事

43．《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。

A、向上和向下的力

B、向外和向内的力

C、向前和向后的力

D、向左和向右的力

44．电影《公民凯恩》是（）。

A、同一个人的故事，由不同人讲述。

B、同一个人的故事，由不同人表演。

C、同一个故事结局，由不同人讲述。

D、同一个故事起因，由不同条件变化结局。

45．一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。

46．很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。

47．下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（）。

A、这是一部节奏很慢的电影。

B、这是一部对声音比较吝啬的电影。

C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。

D、以上都对

48．电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（）。

A、被小群体丢弃，友情割断

B、单相思的爱情失败

C、成为小群体的领导

49．八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。

A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影

B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影

C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影

D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

50．弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。

51．下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。

A、《雍正王朝》

B、《渴望》

C、《编辑部的故事》

D、《刘罗锅》

52．张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。

电影的自我认同功能

53．当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。

A、具有戏剧性

B、成为全方位的欣赏

C、被社会大众接受

D、有自己的语言方式

54．所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。

55．《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。

56．戏剧化的电影美学最集中做到最好的代表是（）。

A.香港类型电影

B.欧洲艺术电影

C.经典好莱坞电影

D.中国样板戏电影

57．下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。

A.《一条安达鲁狗》

B.《对角线交响曲》

C.《吸血鬼》

D.《机器的舞蹈》

58．电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。

59．类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。

60．贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。

61．电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。

A、写入家谱

B、性爱

C、烈火永生

D、杀死日本鬼子

62．下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。

A、戏剧中的荒诞派

B、小说中的垮掉派

C、电影里的欧洲艺术电影

D、音乐中的无调性音乐

C

63．中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。

64．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

65．关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。

A.导演是格里菲斯

B.它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言

C.它融合了美国西部片强盗片警匪片的元素

D.它的叙事非常流畅清晰

66．第一部可考的有声电影是（）。

A.《浮华世界》

B.《绝世歌王》

C.《红色沙漠》

D.《谁陷害了兔子罗杰》

67．下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？

A.《雨中曲》

B.《红色沙漠》

C.《艺术家》

D.《天堂电影院》

68．先锋电影是要用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一些深刻的东西。

69．电影是通过视觉自留原理产生的。

70．电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。

A.情境

B.情绪

C.时间

D.视野

71．以下电影中，内容与电影史无关的电影是（）。

72．中国第六代导演强调尊重个体的权利。

纪实性美学

73．与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。

74．具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。

75．很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。

76．美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。

77．在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。

78．下列电影中不是希区柯克作品的是（）。

A.《39级台阶》

B.《蝴蝶梦》

C.《后窗》

D.《夺魂岛》

79．某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。

80．电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。

81．“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。

82．技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。

83．格里菲斯的代表作有（）。

A.《放大》

B.《爱情三部曲》

C.《39级台阶》

D.《一个国家的诞生》

84．伊朗新电影是指70年代的纪实电影。

85．下列电影中不是希区柯克作品的是（）。

A、《39级台阶》

B、《蝴蝶梦》

C、《后窗》

D、《夺魂岛》

86．下列关于电影诞生的说法不正确的是（）。

A、电影诞生于1885年。

B、以第一部电影放映的日子为准。

C、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。

D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。

87．电影《沉默的羔羊》《华尔街》所使用的原型是（）。

A.阿喀琉斯

B.康迪德

C.浮士德

D.俄耳浦斯

88．伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。

89．相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。

90．《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。

91．电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。

92．电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。

93．在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。

A、卢米埃尔

B、梅里爱

C、布莱顿学派

D、鲍特、格里菲斯

94．所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。

电影与戏剧间的渊源与师承关系

95．电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。

96．和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。

97．电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。

电影艺术与造型艺术的区别

98．《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。

A、运动和静止的冲突

B、场景和场景的冲突

C、大和小的冲突

D、静止和运动的冲突

99．被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。

A、普多夫金

B、爱森斯坦

C、维尔托夫

D、库里肖夫

100．关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（）。

A、导演是格里菲斯

B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言

C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素

D、它的叙事非常流畅、清晰

101．英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。

电影艺术与仪式

102．英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。

103．美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。

104．法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。

105．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。

106．下列电影中属于“现代主义电影的美国化”的是（）。

A.《雌雄大盗》

B.《穆赫兰道》

C.《飞跃疯人院》

D.《低俗小说》

107．现代主义的电影强调（）。

A.民族性

B.文化反思

C.主体性

D.剧情冲突

108．电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。

109．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。

110．下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。

A.《厨师大盗和她的情人》

B.《燕尾蝶》

C.《大话西游》

D.《黄土地》

111．电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。

A.倒叙

B.自我分裂

C.时空穿插

D.心里独白

112．现代主义电影美学的范畴包括先锋电影德国表现主义电影法国新浪潮电影和（）等。

A.美国类型电影

B.纪实电影

C.无厘头电影

D.欧洲艺术电影

113．类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。

A.统一的质量评判标准

B.固定的制作流程和规范

C.固定的市场营销规则

D.自身文化意义的惯例系统

114．下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。

A、《厨师大盗和她的情人》

B、《燕尾蝶》

C、《大话西游》

115．电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。

116．从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。

117．与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。

118．日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。

119．中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。

120．电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。

121．关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。

122．伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。

123．某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。

124．下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（）。

A.反传统

B.反平面化

C.反文化

D.反深度

125．后现代主义的诞生时间是（）。

A.一次世界大战以后

B.二次世界大战以后

C.20世纪50年代

D.20世纪80年代

126．电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。

127．下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。

B、《阿甘正传》

C、《公民凯恩》

D、《淘金记》

128．电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。

A、《大红灯笼高高挂》

B、《活着》

C、《有话好好说》

D、《秋菊打官司》

下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。

129．张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。

A、《活着》

B、《大红灯笼高高挂》

C、《红高粱》

D、《有话好好说》

130．电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。

A、它可以让观众角色替代

B、它需要为观众产生快乐

C、它要产生市场收益

131．一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。

132．法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。

133．电影是通过视觉自留原理产生的。

134．电影中的意识形态指（）。

A、知识分子精英意识形态

B、主流意识形态

C、市民意识形态

135．所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。

A、电影投入成本的分化

B、电影内部叙事方式、节奏的变化

C、电影造型的分化

D、电影清晰度等技术的分化

136．电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。

A、市民意识形态

C、精英意识形态

D、边缘意识形态

137．后现代主义的诞生时间是（）。

A、一次世界大战以后

B、二次世界大战以后

C、20世纪50年代

D、20世纪80年代

138．下列美国电影中具有后现代主义风格的是（）。

A、《雌雄大盗》

B、《飞越疯人院》

C、《低俗小说》

139．下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。

A、它具有喃喃自语梦幻般的感觉

B、电影主题是反思战争对人类的摧残

C、电影中含有对个体人性的探讨

D、影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感

140．现代主义的电影强调（）。

A、民族性

B、文化反思

C、主体性

D、剧情冲突

141．类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。

A、统一的质量评判标准

B、固定的制作流程和规范

C、固定的市场营销规则

D、自身文化意义的惯例系统

142．张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。

143．一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。

144．在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。

145．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。

146．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。

大众文化概述

147．大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。

148．电影是通过视觉自留原理产生的。

电影艺术语言的自觉

149．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。

卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影

150．香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。

151．巴赞关于“桥石头小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。

152．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。