西方音乐史选择题300Word下载.docx
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②酒神颂；
③分节歌；
④行吟歌；
⑤通谱歌
18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（）演唱；
①游吟诗人；
②名歌手；
③流浪艺人；
④恋诗歌手
19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（）；
①狮心王查理;
②阿莱；
③汤豪瑟；
④扎克斯;
⑤阿坤廷公爵
20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（）;
①迈森；
②扎克斯;
④瓦尔特
21、流浪艺人又称（）；
①高克勒；
②戎格勒;
③吉格勒;
④格里曼
22、戈利亚德出现于（）;
①古艺术时期；
②新艺术时期；
③欧洲正规大学建立之前；
④法国游吟诗人之后
23、《罗班与马里翁》是（）；
①田园剧；
②法国第一部喜歌剧；
③通谱歌；
④巴体歌
24、瓦格纳的歌剧（）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹;
①《前进时代的扎克斯》；
②《汤豪瑟》；
③《纽伦堡的名歌手》；
④《汉斯.扎克斯》
25、中世纪时期的乐派有（）;
①圣玛夏尔乐派；
②勃艮第乐派；
③佛兰德乐派；
④巴黎圣母院乐派
26、文艺复兴指复兴（）时期的音乐；
①古希腊文化；
②古罗马文化；
③中世纪音乐;
④古代文化
27、文艺复兴是（）之间的桥梁；
①中世纪时期与巴洛克时期；
②巴洛克时期与古典主义时期；
③古艺术与新艺术；
④教会音乐与世俗音乐
28、文艺复兴的思想基础是（）;
①复古主义；
②人文主义；
③激进主义；
④宗教神学；
⑤经院哲学
29、（）是文艺复兴音乐的开拓者；
①意大利作曲家维森蒂诺；
②英国作曲家邓斯泰布尔;
③法国作曲家迪费；
④意大利音乐理论家廷克托里斯
30、文艺复兴包括（）；
①圣玛夏尔乐派；
②巴黎圣母院乐派；
③勃艮第乐派；
④佛兰德乐派;
⑤威尼斯乐派；
⑥罗马乐派
31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（）；
①意大利；
②法国；
③德国；
④英国
32、勃艮第乐派的代表有（）;
①迪费;
②邓斯泰布尔；
③班舒瓦;
④奥克冈
33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（）；
①弥撒曲；
②经文歌;
③世俗音乐;
④回旋曲
34、勃艮第乐派又称（）；
①尼德兰乐派；
②法-佛兰德乐派;
③第三尼德兰乐派；
④第一尼德兰乐派；
⑤第二尼德兰乐派
35、（）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者;
①勃艮第乐派;
②佛兰德乐派；
③尼德兰乐派；
④威尼斯乐派
36、佛兰德乐派又称（）；
③法-佛兰德乐派；
④第二尼德兰乐派；
⑤第三尼德兰乐派；
⑥第一尼德兰乐派
37、佛兰德乐派的主要作品是（）；
①弥撒曲;
②经文歌；
③法国的尚松；
④德国的利德；
⑤意大利的牧歌；
⑥世俗歌曲
38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（）;
①法国的尚松；
②意大利的牧歌；
③德国的利德；
④法国的回旋曲
39、佛兰德乐派的主要代表人物有（）；
①奥克冈；
②若斯坎；
③拉索；
②④迪费；
⑤班舒瓦；
⑥邓斯泰布尔
40、佛兰德乐派的主要贡献是（）；
①复调音乐获得了高度发展；
②世俗音乐获得极大发展；
③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调；
④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系
41、拉索是（）的代表;
②勃艮第乐派;
④那不勒斯乐派
42、拉索所做出的贡献有（）；
①总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；
②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路;
③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；
④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌
43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（）；
①维拉尔特；
②帕莱斯特里纳;
③安德雷利.加布里埃利；
④乔凡尼.加布里埃利
44、帕莱斯特里纳风格指的是（）;
①无伴奏合唱风格；
②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；
③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；
④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格
45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（）；
①开创了帕莱斯特里纳风格；
②力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；
③宗教音乐作品带有主调化倾向；
④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品
46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（）；
①恢复会众同唱众赞歌的制度;
②歌词尽量采用德语;
③采用简朴明朗的和声体；
④使歌词和旋律清晰可闻
47、众赞歌的特点有（）;
①歌词不再用拉丁文，而用德语；
②音乐不再是复杂的复调体,而是简朴明朗的和声体；
③歌词和音乐都清晰可闻；
④曲调由格里高利圣咏改编而成；
⑤曲调为新创;
⑥曲调借用民间曲调
48、《上主是我坚固保障》是（）创作的；
①马丁.路德；
②瓦尔特；
③巴赫；
④恩格斯
49、马丁。
路德创作了（）；
①《上主是我坚固保障》；
②《我心烦意乱》;
③《德国弥撒曲》；
④《马赛曲》;
⑤《常规弥撒曲》
50、德国宗教改革发生在（）；
①文艺复兴后期；
②16世纪；
③15世纪；
④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期
51、歌剧产生于（）；
①文艺复兴晚期;
②巴洛克初期；
③17世纪末18世纪初;
④16世纪末17世纪初
52、歌剧产生于（）；
①德国；
③意大利;
④欧洲
53、“巴洛克”一词意味着（）；
①畸形的珍珠；
②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流；
③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格;
④歌剧的诞生
54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（）；
①佩里;
②卡契尼；
③里努契尼;
④科尔西
55、最早的歌剧作品有（）；
①《达夫尼》；
②《尤丽狄茜》；
③《安德罗梅达》；
④《阿里安娜》
56、意大利最早的歌剧乐派可分为（）;
①威尼斯歌剧乐派；
②罗马歌剧乐派；
③威尼斯乐派;
④那不勒斯歌剧乐派
57、“卡梅拉塔"
社团的目标是要（）；
①发明歌剧；
②复兴古希腊戏剧；
③恢复古希腊音乐的本色；
④复兴古罗马音乐风格
58、早期歌剧的特点是（）；
①没有纯器乐曲；
②用小组乐器伴奏；
③化妆演出；
④采用通奏低音伴奏的宣叙调
59、巴洛克音乐又被称为（）;
①通奏低音音乐；
②新音乐；
③歌剧音乐；
④器乐音乐
60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成（）；
①分节歌咏叹调;
②固定低音咏叹调；
③返始咏叹调；
④咏叙调
61、咏叹调中的“过门”是在（）时形成的；
①那不勒斯歌剧乐派;
②威尼斯歌剧乐派；
③罗马乐派；
62、（）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；
①亚历山德罗。
斯卡拉氐；
②普罗文扎勒；
③多米尼科.斯卡拉蒂；
④帕莱斯特里纳
63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（）；
①佩尔格莱西；
②维拉尔特；
③亚历山德罗。
斯卡拉蒂；
64、（）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧;
①《幸福的陷阱》；
②《奥多阿尔多》;
③《光荣的胜利》；
④《格拉科》
65、那不勒斯歌剧乐派确立了（）的形式；
①返始咏叹调;
②清宣叙调；
③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；
④意大利序曲
66、意大利正歌剧的艺术特点是（）；
①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材；
②三幕;
③宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；
④屏气合唱和舞蹈；
⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演
67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（）;
①泽诺；
②梅伊；
③梅塔斯塔西奥;
④里努契尼
68、亚历山德罗。
斯卡拉蒂的歌剧作品有（）；
①《光荣的胜利》；
②《埃拉克雷利》；
③《万应解毒药》；
④《幸福的陷阱》
69、意大利正歌剧又称（）；
①威尼斯歌剧；
②意大利喜歌剧;
③那不勒斯歌剧；
④幕间剧
70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（）的作品；
①亚历山德罗.斯卡拉蒂；
②佩尔格莱西；
③卢梭；
④狄德罗
71、《女仆做夫人》属于（）；
①意大利正歌剧;
②意大利喜歌剧；
③意大利趣歌剧；
④意大利谐歌剧;
⑤意大利轻歌剧
72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时,引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）；
①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者；
②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫；
③“百科全书派”与法国派；
④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人
⑤意大利派与法国派
73、意大利趣歌剧源于（）；
①田园剧;
②正歌剧；
③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧；
74、意大利趣歌剧的典型形式是（）;
①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调；
②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白；
③咏叹调+咏叙调+对白+重唱；
④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；
⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白
75、18世纪的法国喜歌剧作品有（）；
①卢梭的《乡村卜者》；
②格雷特里的《狮心王查理》；
③比才的《卡门》;
④格鲁克的《不期而遇》
76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（）；
①佩普什的《乞丐歌剧》；
②布莱西特的《三分钱歌剧》;
③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》;
④卢梭的《乡村卜者》
77、18世纪的德国歌唱剧作品有（）；
①科菲的《大难临头》；
②希勒和魏塞合作的《狩猎》；
③莫扎特的《后宫诱逃》;
④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》
78、18世纪的德国歌唱剧可分为（）；
①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧；
②西德歌唱剧和东德歌唱剧；
③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧；
④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧
79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了（）；
①清唱剧;
②康塔塔；
③受难乐；
④奏鸣曲
80、意大利清唱剧分为（）；
①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种；
②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种；
③单声清唱剧和复调清唱剧两种；
④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种
81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是（）；
①许茨；
②巴赫；
③卡里西米；
④亨德尔
82、意大利拉丁清唱剧作品有（）；
①《耶弗他》;
②《所罗门的审判》；
③《伯提沙撒》；
④《约拿》
83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有（）;
①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》；
②《马太受难曲》;
③《马可受难曲》；
④《路加受难曲》;
⑤《约翰受难曲》
84、清唱剧源于（）；
②法国;
③英国;
④意大利
85、康塔塔源于（）；
①法国;
②英国；
③意大利；
④德国
86、康塔塔分为（）；
①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种;
②室内康塔塔和教堂康塔塔两种;
③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种；
④意大利康塔塔和德国康塔塔两种；
⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔
87、康塔塔是（）；
①声乐体裁；
②器乐体裁；
③合唱体裁；
④复调体裁
88、巴洛克时期的键盘乐器有（）；
①管风琴;
②羽管键琴；
③哈普西科德；
④斯皮内;
⑤楔槌键琴；
⑥维吉那；
⑦钢琴；
⑧克拉维科德
89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（）的前身；
①管乐器；
②提琴类乐器；
③键盘乐器;
④打击乐器
90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有（）；
①瓜内利家族；
②斯特拉迪瓦里家族;
③阿马蒂家族;
④斯卡拉蒂家族
91、巴洛克时期的曼多林琴属于（）族乐器;
①维奥尔琴;
②吉他琴;
③提琴;
④琉特琴
92、巴洛克时期的管乐器有（）；
①横笛；
②竖笛；
③短笛;
④军笛；
⑤双簧管;
⑥单簧管;
⑦大管
93、巴洛克时期的沙吕莫管是（）的前身;
①单簧管;
②短笛;
③大管；
④双簧管
94、巴洛克时期的肖姆管是（）的前身；
①双簧管；
②横笛；
③单簧管；
④军笛
95、巴洛克时期常用的打击乐器是（）；
①小军鼓；
②爵士鼓；
③定音鼓；
④堂鼓
96、古典奏鸣曲的前身是（）；
①教堂奏鸣曲；
②室内奏鸣曲；
③三重奏鸣曲;
④独奏奏鸣曲
97、古典组曲的前身是（）；
③三重奏鸣曲；
98、教堂奏鸣曲为（）形式;
①快-慢—快;
②慢-快-慢；
③慢-快-慢—快；
④快—慢—快-慢
99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）；
①威尼斯乐派；
②那不勒斯乐派；
③博洛尼亚乐派；
④勃艮第乐派；
⑤尼德兰乐派;
⑥佛兰德乐派
100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是（）；
①德国作曲家许茨；
②意大利作曲家科雷利；
③意大利小提琴家马里尼;
④德国管风琴家库瑙；
101、三重奏鸣曲就是（）；
①由三支小提琴演奏的奏鸣曲;
②有三个声部的奏鸣曲；
③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲;
④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲
102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了（）；
①三重奏鸣曲;
②独奏奏鸣曲；
③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲;
④协奏曲;
⑤大协奏曲
103、德国作曲家库瑙是（）的最早作者；
①键盘奏鸣曲;
②小提琴奏鸣曲;
③管风琴奏鸣曲；
④钢琴奏鸣曲;
⑤标题音乐作品
104、巴洛克时期的协奏曲可分为（）；
①乐队协奏曲;
②大协奏曲;
③独奏协奏曲；
④小提琴协奏曲；
⑤小协奏曲
105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有（）；
①科雷利；
②托雷利；
③维瓦尔第；
④斯卡拉蒂；
⑤巴赫;
⑥亨德尔
106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（）；
①巴赫;
②亨德尔；
③维瓦尔第;
④托雷利；
⑤科雷利
107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是（）；
①巴赫；
②托雷利;
③亨德尔；
④维瓦尔第；
⑤阿尔比诺尼
108、小提琴协奏曲“快—慢-快”的形式是意大利作曲家（）奠定的;
②维瓦尔第;
⑤亨德尔
109、大协奏曲是以（）为基础的;
①某件独奏乐器与小组乐器的对照;
②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照;
③弦乐组与乐队的对照;
④小组独奏乐器与大组乐器的对照
110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）；
①威尼斯乐派;
③博洛尼亚乐派;
④勃艮第乐派;
⑤尼德兰乐派；
111、（）创作有名为《四季》的音乐作品;
①托雷利；
②科雷利；
④海顿；
⑤巴赫
112、法国序曲常为（）形式;
①慢—快-慢；
②快-慢-快；
③慢-快；
④快—慢-快—慢
113、法国序曲是（）首创的；
①比才;
②库瑙；
③吕利;
⑤古诺
114、意大利序曲是（）；
①快-慢-快形式;
②主调体；
③只用于意大利歌剧中；
④是古典交响曲的前身；
⑤是法国序曲的前身
115、欧洲早期音乐以（）为主；
①器乐体裁；
②声乐体裁；
③宗教体裁;
④世俗体裁
116、最早脱离声乐独立发展的器乐是（）；
①管风琴音乐；
②古钢琴音乐;
③小提琴音乐；
④钢琴音乐
117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有（）；
①斯韦克林；
③弗雷斯科巴尔第;
④亨德尔;
⑤布克斯特胡德
118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为（）三派;
①东德;
②西德；
③南德；
④北德；
⑤中德
119、巴赫的《十二平均律》（）；
①证明了平均律的优点和切实可行;
②证明了键盘乐器采用平均律的优越性；
③运用了多种复调技法；
④用了十二个调进行创作
120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括（）；
①前奏曲+萨拉班德主题+变奏;
②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格;
③萨拉班德主题+30个变奏；
④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲
121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的（）作曲家;
①歌剧;
②管风琴音乐；
③协奏曲；
④清唱剧；
⑤弥撒曲
122、亨德尔的歌剧多采用（）;
①意大利正歌剧体裁;
②以返始咏叹调刻画人物性格;
③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合；
④合唱为主；
⑤圣经题材
123、亨德尔的清唱剧多采用（）；
①圣经题材；
②英国国教祈祷书题材；
③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容；
④宗教题材；
⑤意大利序曲形式
124、巴洛克时期的理论家（）写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础；
②拉莫；
③拉索;
④梅伊；
125、多米尼科。
斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了（）；
①大距离跳进；
②双手交叉；
③快速同音反复；
④震音；
⑤拨奏
126、（）开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础；
①博洛尼亚乐派;
⑤曼海姆乐派
127、曼海姆乐派的新乐队风格有（）的特点;
①出现大幅度的渐强渐弱；
②所有声部全部记谱；
③突出小提琴旋律；
④赋格式模仿;
⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行
128、曼海姆乐派的代表作曲家有（）；
①约翰.施塔米茨;
②安东.施塔米茨；
③卡尔.施塔米茨；
④里希特；
⑤霍尔茨鲍尔
129、格鲁克的歌剧改革宗旨是（）;
①音乐第一，戏剧第二；
②戏剧第一,音乐第二；
③剧情服务于音乐;
④音乐服务于剧情
130、格鲁克的第一部改革歌剧是（）;
①《阿尔切斯特》；
②《受骗的法官》；
③《奥菲欧与尤丽迪茜》；
④《伊菲姬尼在陶里德》；
⑤《阿尔塔塞尔斯》
131、维也纳乐派的成员包括（）;
①海顿；
②莫扎特；
③贝多芬；
④约翰。
施特劳斯
132、海顿被尊称为（）；
①弦乐之父;
②管乐之父;
③交响乐之父；
④弦乐四重奏之父；
⑤室内乐之父
133、奥地利国歌是（）创作的；
②莫扎特;
④小约翰.施特劳斯；
⑤老约翰。
134、海顿创作有清唱剧（）；
①《圣母悼歌》;
②《创世纪》；
③《春夏秋冬》；
④《阿尔米德》；
⑤《四季》
135、在海顿的弦乐四重奏中,（）；
①四件乐器同等重要，各有个性；
②第一小提琴最重要，第二小提琴次之；
③中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴；
④大提琴支持第二小提琴;
⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己
136、海顿创作有（）；
①交响乐;
②歌剧；
③清唱剧;
④室内乐;
⑤钢琴奏鸣曲；
⑥钢琴协奏曲
137、莫扎特作为音乐神童，曾（）；
①将即兴演奏三重奏的小提琴声部；
②视奏键盘协奏曲；
③根据指定歌词创作咏叹调，并能自弹自唱;
④在听过《求主怜悯歌》两遍后，凭记忆正确记谱；
⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会
138、（）是莫扎特第一部成熟的歌剧；
①《后宫诱逃》;
②《魔笛》;
③《女人心》；
④《费加罗的婚礼》；
⑤《伊多梅内奥》
139、在莫扎特的创作中,成就最高的是（）；
①协奏曲;
②交响曲；
③歌剧；
④安魂曲;
⑤室内乐
140、莫扎特创作的歌剧类型有（）;
①德国歌唱剧;
②法国大歌剧；
③意大利趣歌剧;
④意大利正歌剧；
⑤英国民谣剧
141、莫扎特的歌剧作品中，（）属于意大利正歌剧体裁；
①《费加罗的婚礼》；
②《狄多的仁慈》;
③《女人心》;
④《伊多梅内奥》;
⑤《米特里达特》
142、莫扎特最著名的四部歌剧是（）；
①《女人心》;
②《费加罗的婚礼》；
③《魔笛》；
④《唐璜》；
⑤《后宫诱逃》
143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）；
②《假园丁》；
③《装疯卖傻》；
⑤《女人心》
144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（）；
①《剧院经理》；
②《后宫诱逃》;
⑤《唐璜》
145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称（）；
①《唐。
乔万尼》；
②《唐纳》；
③《石客》；
④《浮士德》；
⑤《唐.帕斯夸尔》
146、《》是一部（）；
①歌剧；
②神话歌剧；
③哲理性歌剧；
④德国民族歌剧;
⑤德国歌唱剧
147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物（）的形象;
①理发师费加罗；
②女仆苏珊娜；
③园丁安托尼奥；
④伯爵；
⑤法官库尔济奥
148、莫扎特在协奏曲创作中（）；
①确立了三乐章的古典协奏曲形式；
②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲；
③27部钢琴协奏曲占有重要地位；
④第一乐章用双呈示部;
⑤引进华彩乐段
149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是（）；
①《费加罗》；
②《费德里奥》；
③《科里奥兰》;
④《莱奥诺拉》；
⑤《爱格蒙特》
150、贝多芬的九部交响乐作品中,（）是最早的标题交响乐；
①《田园交响曲》；
②第六交响曲;
③第五交响曲;
④第三交响曲；
⑤《英雄交响曲》
151、贝多芬的九部交响乐作品中，（）是篇幅最小的交响乐；
①第一交响曲;
②第三交响曲；
③第五交响曲；
④第七交响曲；
⑤第八交响曲
152、贝多芬的九部交响乐作品中，（）是标志着作者创作进入成熟期的标志；
①第三交响曲;
②《田园交响曲》;
③《英雄交响曲》；
④《命运交响曲》；
⑤《合唱交响曲》
153、法国作家罗曼.罗兰说，从贝多芬的（）交响曲开始，展开部变成了天才的用武之地;
①第三;
②第五；
③第六；
④第八；
⑤第九
154、法国作家罗曼。
罗兰说，在贝多芬的（）交响曲的展开部的末尾，音乐描写“英雄在号角声中从死亡的深渊里站起”；
①第三；
③第六;
④第七;
155、德国音乐家瓦格纳称贝多芬的（）交响曲是“舞蹈的礼赞”；
③第七；
156、贝多芬在创作《钢琴合唱幻想曲》时，借用了自己在（）中为德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》所配的曲调;
①《合唱交响曲》；
②《庄严弥撒》;
⑤《田园交响曲》
157、《第九交响曲》的和声、配器和曲式等方面有许多创新之处，如（）；
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