福师《中国画论》在线作业二0007894DB4D4.docx
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福师《中国画论》在线作业二0007894DB4D4
福师《中国画论》在线作业二-0007
《宣和画谱》是一部系统的（）藏画品评著作。
A:
山水
B:
花鸟
C:
文人
D:
宫廷
答案：
D
（）明确提出了“士人画”的概念，并且认为士人画高出画工的创作。
A:
郭熙
B:
苏轼
C:
苏澈
D:
郭若虚
答案：
B
中国美术理论发展过程中，最早提出的关于绘画与现实关系的问题的是（）。
A:
《论语》
B:
《庄子》
C:
《韩非子》
D:
《左传》
答案：
C
（）的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。
该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。
A:
顾恺之
B:
刘向
C:
宗炳
D:
石涛
答案：
C
《淮南子》是以道家的思想为中心的著作。
书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。
“君形”指的是（）
A:
形似
B:
神似
C:
写实
D:
写意
答案：
B
“画当出己意，模仿堕尘垕；即使能似之,已落古人后。
”此为近现代画家（）的论画诗。
A:
任伯年
B:
吴昌硕
C:
齐白石
D:
黄宾虹
答案：
A
（）是宗炳提出的绘画观点，认为画家要以“观道”的眼光去观照山水之美，从中体悟“道”，就能够引起精神情感的超脱和愉悦，从而达到主客观和谐统一的境界。
A:
“迁想妙得”
B:
“六法”
C:
“卧游”
D:
“畅神”
答案：
D
中国画论的哲学核心思想是（）。
A:
道
B:
仁
C:
法
D:
神
答案：
A
中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为（）。
A:
“借古论今”
B:
“弃古创新”
C:
“泥古不化”
D:
“师古为上乘”
答案：
A
“山有三远：
自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。
高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。
高远之勢突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。
其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。
明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。
”这是郭熙对山水画中（）的总结。
A:
笔画技法
B:
用墨色彩
C:
线条粗细
D:
空间表现
答案：
D
王履打破因袭古人旧习，以自然为师，曾亲临西岳悉心构思，画成著名的《华山图册》，作图四十幅，《华山图册序》为创作华山图所写的序言，里面论述了（）等绘画理论。
A:
山水画的形与意
B:
对前人的继承与创新，批评务于转摹的作风，主张师造化与师古人统一
C:
生活与创作的关系
D:
南北分宗
答案：
A,B,C
顾恺之是东晋画家。
字长康，小字虎头，无锡人。
工诗赋，擅书法，尤精绘画，有（）“三绝”之称。
多作人物肖像及神仙、佛像、禽兽、山水等。
“迁想妙得”、“以形写神”等论点对中国画有很大影响。
A:
才绝
B:
画绝
C:
痴绝
D:
书绝
答案：
A,B,C
学习画论需要具有（）几个方面的知识储备。
A:
古汉语的基础
B:
相关学科知识储备（社会、历史、艺术史、中国哲学）
C:
绘画的实践经验（创作鉴赏）
D:
对前人在历史情境的理解
答案：
A,B,C,D
绘画理论发展到魏晋时期，（）。
A:
儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃，导致绘画的社会地位转变
B:
士大夫文人对于绘画创作的热衷上升，专业画家开始出现
C:
人物画、肖像画趋于成熟
D:
山水画风靡一时，已成大势
答案：
A,B,C
姚最是南北朝时期著名的绘画批评家，所著《续画品》，是继谢赫《画品》之后的又一部画品著作，姚最在这部著作里提出了（）。
A:
绘画的功能说，包括感怀功能、审美功能
B:
画家作画应主客观相结合，心师造化
C:
重视山水画用笔与用墨的变化
D:
同时注重继承与创新
答案：
A,B,D
“文人画”发展到元代，内容上、形式上的特点分别是（）。
A:
内容更为含蓄，更加自我，更富有寓意，反映社会的政治方式更加巧妙、曲折、内在
B:
强调以书法入画，书画同源的艺术观点
C:
追求“逸气”，艺术个性更为鲜明
D:
禅宗观念开始影响画家的思想
答案：
A,B
王维以词学知名，以琴诗绘画自娱。
善画山水，以水墨见长。
《山水诀》、《山水论》传为王维之作，其中见解多有精辟之处，仍有借鉴之价值。
以下属于王维理论的是（）。
A:
“凡画山水，意在笔先”
B:
观察自然、合理布局、比例、透视以及远近物象变化等方面都有详细论述
C:
认为水墨为山水画的最高境界
D:
“外师造化，中得心源”
答案：
A,B,C
下列属于东晋顾恺之作品的有（）。
A:
《女史箴图》
B:
《画云台山记》
C:
《论画》
D:
《画山水序》
答案：
A,B,C
元代李衎的《息斋竹谱》分自序、画竹谱、竹态谱3个部分。
其中的艺术见解有（）。
A:
画竹要有君子风范，高风亮节
B:
画竹应从规矩入手，合符法度，“意存笔先”，“成竹在胸”
C:
主张“似神兼足，法度该备”
D:
画竹要合符自然形态
答案：
A,B,C,D
郑板桥即郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。
其（）世称“三绝”。
A:
诗
B:
文
C:
书
D:
画
答案：
A,C,D
朱景玄《唐朝名画录》开创了中国绘画断代史的体例。
A:
错误
B:
正确
答案：
B
张彦远在《笔记法》中提出了“六要”：
气、韵、思、景、笔、墨。
A:
错误
B:
正确
答案：
A
《清明上河图》表现了宋初市民阶层的形成，是以市俗生活为中心内容的风俗画。
A:
错误
B:
正确
答案：
B
《画鉴》为元代倪瓒所作，他属于“元四家”之一。
A:
错误
B:
正确
答案：
A
气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。
A:
错误
B:
正确
答案：
B
张彦远的“了”与“不了”有两个方面的意思，一是指绘画内在“意”的表现的“了”与“不了”；一是指绘画外在的“形”的“了”与“不了”。
A:
错误
B:
正确
答案：
B
唐志契在《绘事微言》中首次论及绘画的露与藏的问题。
A:
错误
B:
正确
答案：
B
《庄子》中的“解衣般礡”，是借用画画的故事讲道家“任自然”的思想，本意在论绘画，论画者要不受世俗礼法束缚的思想，精神上都不能受束缚。
即艺术家创作时应有的精神状态。
A:
错误
B:
正确
答案：
A
《笔记法》代表着系统山水画理论的出现。
A:
错误
B:
正确
答案：
B
赵孟頫的《青卞隐居图》描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。
。
A:
错误
B:
正确
答案：
A
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