论消费文化视野下网络小说类型化研究Word下载.docx

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1.绪论

1.1研究的背景和意义

1.1.1研究的背景

1.1.1.1信息时代的来临

新世纪的到来，互联网在飞速地发展，中国正在迈向一个新的信息时代。

随着网络技术地发展，网络规模地不断扩大，它改变了人类发展的时间和空间。

它带给人类的不仅是信息传递的快捷和便利，也在逐渐改变着人们的生存、生活方式、思维方式和价值观念。

在新的空间里人们有了特别的独立性和自由。

人们从对自然，物质的依赖走向对网络虚拟世界的依赖。

在这种环境下网络文学应运而生，而且发展迅速，大大小小的文学网站和网络文学频道如雨后般春笋出现在网民的视野中。

而网络小说是网络文学中最受欢迎的，类型化成为它最大的特点。

从客观上讲，类型小说在文坛上早已存在，只是其趋势或显或隐，或大或小而已。

但是，到了21世际头十年，类型化与市场化，网络化一起成为文坛最重要的景观。

面对文学市场小说类型趋势，学术界态度不一，部分学者看好小说类型化趋势，呼应建构现代小说类型理论来回应和促进该趋势发展；

而部分学者则对这种趋势持强烈否定态度；

更多的研究者则持中性的态度，倾向于把类型化放在新的通俗文学阵营里做文化研究。

2000年初，兴安主编了一套“好看文丛”，并推出了“70后”作家丁天创作的恐怖小说《脸》为代表的一系列类型小说。

夏烈等研究者事后回忆，这件事是类型小说在新世纪的一个标志性事件。

从此，类型小说的创作和出版一天一天热闹起来。

其时，敏感的批评家就大胆预言，当代小说已经进入了类型化时代，并在《文学报》上引发了一场不大不小的争论。

2008年，小说类型化就不仅仅是趋势，而且已是不容忽视的事实了。

这个现实不仅改变了当代文学的创作格局，而且带来诸多无法回避的理论与实践问题。

针对这些观点，本文试从当代消费文化视野下来探讨一下网络小说的类型化，看看在如今这个消费时代里类型化的网络小说是如何影响大众的。

1.1.1.2网络小说与生活息息相关

网络时代已经到来，网络深深影响着网民，更是在全方位地改变着人们的生活。

如今，人们的生活已经越来越离不开网络了，它已经变成了人们日常生活中的一部分。

正因为如此，对网络文学的要求也越来越高了，那作为网络文学的创作者们自然得满足人们的需求，创作出更多符合大众口味的作品。

如现在比较流行的穿越小说，玄幻小说等各种类型的网络小说就出现在网民面前，让他们尽情去阅读。

于是对网络小说的分门别类就变得尤为重要了，这就有了类型化的网络小说。

随着类型化小说的发展，对它的研究也层出不穷。

本文主要从生产和消费的角度对网络小说的类型化进行论述，以前从类型化研究网络小说的主要是注重类型化的产生发展、现状、成因以及对小说产生的影响，或是谈类型化的审美价值，也有研究它在消费时代里的特质，但没有系统地从消费文化视野下研究网络小说的类型化与生产消费的契合。

所以这就为研究这一方向提供了空间，本文就是试着从这一空间作出一些努力。

1.2.2研究意义

1.2.2.1理论意义

在文学审美趣味阶层化与消费主义双重的冲击下，文学也不可避免地受到了影响，传统精英文学的格局被打破，文学出现了分化，文学的类型不断丰富，呈现明显的类型化趋势。

新世纪以来，随着网络的发展，类型化写作也迅猛发展，已成为重要的文学现象。

“小说类型”是在创作实践中形成的，内容与形式特征稳定，能引起读者相似的阅读体验，包含作品主人公的愿望动机、人物关系、故事情节链条、情景、时空规定性、逻辑情理基础等约定性因素。

类型化的网络小说写作丰富了人类的想象力，也是中国文学走向世界的新生力量之一，应该予以充分的肯定。

它打破了传统小说的形式，创造了属于自己的独一无二的形式，它扩张了文学的话语权利，丰富了文学的表现形式，创新了文学的题材类型，彰显了自由精神，凸显了商业价值，为多种艺术样式的综合提供了可能。

网络类型小说的蔚为大观将网络文学推向了前沿，不仅改写了网络文学的面貌，也改写了当代文坛特别是小说的整体格局，对以后小说的创作有很大影响。

1.2.2.2现实意义

随着网络的快速发展，我们清楚地知道，网络中各式各样的作品已经成了人们的精神食粮。

如网络言情小说，穿越小说，玄幻小说，戏仿小说等各类小说。

正由于这样的分类，才让网民们在阅读之前有了明确的预期，他们更清楚地知道自己需要的是什么，也更能了解作品的价值所在，这就是类型化网络小说独一无二的优势。

类型化的网络小说就其形式而言，它正在走出单一格局，在消费市场的驱动下，消费观念多样化，让读者有了更多的选择，也让文学网站等有了更多的经营手段，从而带动了经济的发展。

作者在创作中既要重视中外文艺经典作品对创作的有益影响、尊重大众需求，更应充分了解、尊重自身的生命情感倾向与才华的方向。

对读者能够产生作用的文学，首先会对作者发生作用。

作者的不同心理情感状态，会导致灵感启示、情感对象、人物关系和情景想象的不同，笔下的故事情节演进也就不同，创作者们了解了读者的喜好，就投其所好，写的多了，优秀作品也就出现了。

还有就是网络小说可以使读者和作者进行互动，从而集思广益，显示出集体力量，这样对提高全民素质，创作出好作品有积极意义。

1.2国内相关研究情况

随着网络小说的主体对新媒体自由、开放、及时、便携及多元化等特性的熟悉掌握，全民写作成为可能，也有更多的文学爱好者参与到网络小说的写作当中来，使网络小说更具个性化，更加丰富。

与此同时，越来越多的学者开始对网络小说的发展现状进行研究，那么读者的需求也就越来越多。

面对形形色色的小说，想要更好地了解，必须得对其进行分类，才能更好满足读者的需求。

目前对网络小说类型化研究的主要是在国内，已发表的刊物有许苗苗在文艺评论上发表的《网络小说类型化现状及成因》，主要分析了网络小说类型化的发展现状及为什么会出现类型化的网络小说；

陆山花在阜阳师范学院学报上发表的《网络文学类型化研究》，主要是论述了网络文学中最重要的网络小说的几种类型，比如同人小说，言情小说等；

康桥在人民日报上发表的《网络小说的类型化与独创性》，主要观点是对类型小说的肯定，认为其生命力很强，将会不断发展，创新；

肖常纬在文学界（理论版）上发表的《浅论网络类型小说的发展现状》，主要就是研究网络小说的发展现状；

欧阳友权在期刊上发表的《网络类型小说机缘与困局》，主要阐述网络类型小说出现的必然性及所面对的一些问题；

刘俐莉在云南电大学报上发表的《网络小说新类型及分类标准初探》，对网络类型化小说分类标准的研究等。

总而言之，对网络小说的类型化做了各式各样的研究。

目前国外网络小说类型化的研究还很少见，九十年代以来我国的网络小说类型化问题的研究，已刊发的学术论文有《从经典网文看网络小说的生产与销售》（白莲，《语文学报，2004.1》）、《当代传播背景中的网络小说》（赵晶晶，《人文论坛》2011.11）、《对我国网络小说发展与创新的思考》（袁月华，《青海师专学报》2006.1））等。

目前对网络小说类型化在消费文化视野下的研究不是很多，缺乏系统性和全面性，这就给我们的研究提供了一个极大的可行性及上升的空间。

1.3研究的步骤和方法

1.3.1研究的步骤

1.3.1.1收集资料。

根据论文主题在图书馆和互联网上查阅相关资料，制定研究计划。

1.3.1.2开题报告。

填写开题报告相关表格，认真配合指导老师做好开题报告的工作。

1.3.1.3论文写作。

分类筛选收集的材料，运用科学思维展开创造性思考，确立论点。

1.3.1.4完成定稿。

在老师精心的指导下，认真完成论文写作。

1.3.2研究的方法

文本细读法。

文本归纳法。

文本演绎法。

2.网络小说类型化的界定

2.1网络小说类型化的定义

随着信息化时代的到来，网络已成为人们生活的一部分，网络的发展使网络文学成为一个充满共同感的民间世界。

而在网络文学中，最具代表的就是网络小说，它是网络文学中最常见，也是最能体现作者艺术才华的体裁，它的出现使小说进入了“类型小说”的时期。

在最初时期，网络小说类型化的意识还不鲜明，但自2006年以来，网络小说类型化写作逐渐成为潮流，新的类型不断产生，同人，穿越等各种类型的网络小说潮起潮落，共生共存，引人注目。

那到底什么是类型小说呢？

通常我们可以把小说类型中那些具备相当的历史阶段，具有稳定的形式或者内涵样貌，具有一系列典范性作品，在题材选择、结构方式、人物造型、审美风格等方面有着比较定型的类型化倾向的，读者对其有着固定的阅读期待的小说样式，叫做类型小说。

“纵横社区”里有一篇杂谈《试论21世纪以来网络类型小说的兴起与演变》，其中提到：

“网络小说=类型小说，即便这个说法对成百上千万文字的追逐文学梦的作品是不公平的我相信它也足以作为剩下的那每年数十亿字被创作出来抛到网上的作品的评判的立论基础。

”文章作者明确地提出“同一时间段内出现的众多同质化作品”称之为类型小说。

中国社科院文学所研究员白烨说：

“类型文学”是通俗文学（或大众文学）的另一种说法，是把通俗文学作品在文化背景、题材类别上进行细分，使之具有一定模式化的风格和风貌，以满足不同爱好与兴趣的读者。

网络类型小说也不外如此，就是在题材选择、人物塑造上有一定模式的大众需求的小说。

2.2网络小说的主要类型

2.2.1同人类

中文网络文学经历20年的发展，所取得的成绩蔚为大观。

特别是近几年，随着网络文学的越来越丰富，产生了许多优秀之作，我们会发现，这些优秀之作背后往往有一个庞大的类型群，各大文学网站更是将它们分门别类引导读者阅读。

“同人”题材指的是利用原有的漫画、动画、小说、影视作品中的人物角色、故事情节或背景设定等元素进行的第二次创作小说，多借用大众比较喜欢的著作及人进行改编或续写的作品，如由“神雕侠侣”衍生的小龙女、郭襄同人，由“哈利波特”系列衍生的哈利波特同人等。

我国经典四大名著中众多深入人心的形象更是网络同人小说的热门对象。

如获奖网络小说《悟空传》堪称同人类的代表，它将以前冲动叛逆的孙行者演化为颇有哲人个性思维的孙悟空。

为了满足广大读者的需求，不仅有纸质读物，还被改编成影视作品，它的作者也因此满腹盛名。

当《悟空传》中网络时代的悟空被赋予一个五百年前的虚拟背景时，他就可能不再是一个义无反顾保护唐僧取经的英雄，而会是蜕变成不断追问生命意义和爱情价值的“真正的人”，他就会和人一样会受到各种各样的困扰。

《红楼梦》同人也有《梦红楼》、《情丝万种续红楼》、《跳龙门》等，金陵十二钗令人感慨的命运在网友笔下花样百出。

同人小说在进行改写或改编中不会去在意改了后的人物是变得更加完美了还是正好反其道而行，将人物丑化了，甚至彻底颠覆了原来的形象。

他们只会塑造出一个新的，与众不同的人物，可能会让人喜欢，也可能讨厌，也可能是完全根据作者的喜好塑造的。

所以在同人小说中会有各种不同人物出现。

如稻壳在《流氓的歌舞》中不顾时空条件对各种事件的戏拟、讽刺、浮想联翩、无拘无束的创作不仅没有对古代英雄林冲的赞美之情，反而使其成为对本来有的英雄气概的一种嘲讽和调侃，对工业化生产方式方式弊端的一种痛诉；

还比如知名网络作者安意如的同人小说《惜春记》，将《红楼梦》中的四姑娘惜春写成是秦可卿与贾敬的私生女，而她的内向性格、对世的冷漠态度及悲惨的命运都是因为乱伦的身世造成的，这是多么大胆的匪夷所思的改写！

而《我爱上那个坐怀不乱中的女子》描述的是对一篇成语的重新书写的虚拟，他不仅没有对历史伦理精神歌颂，反而暴露内容的虚无和空洞。

进而对人性本质的探讨，诗意的拯救人生，完成一次心灵的旅行。

由此同人小说的写作中我们可以看出，网络创作已不拘泥于历史感了，也不再被固有的传统模式所禁锢了。

它所表现的就是在历史与现实之间获得一种根本性的解放，使自身不再受许多因素的影响，能够换一种角度来认识世界，解读人生。

2.2.2玄幻类

玄幻小说是网络小说中成绩最为显著的部分，它以人类渴求长生、拥有超能、超脱生死的愿望为基础。

这些愿望就是重要的艺术表现主题，是各民族神话产生的原因。

在科技如此发达的现代社会，玄幻小说、电影、电视却更为流行。

追其原因，是由于在现实生活中，个人的身体和灵魂在摩天大楼、大型起重机面前倍感压抑，所以人们想减轻这种压抑的感觉，重新获得生命的力量。

这种愿望就推动力玄幻小说中的玄幻元素如魔法、斗气、武功等各种神力想象的膨胀。

小说中主人公往往是通过修炼获得强大的肉体和灵魂，在神那里汲取力量，然后通过这些力量来释放压抑的情绪，这样就能体验生命的快感了。

叶永烈说：

玄幻小说一词“出自香港。

我所见到的最早的玄幻小说，是1988年香港‘聚贤馆’出版的黄易的《月魔》。

当时，聚贤馆也准备出版我的作品，出版赵善琪先生送给我的一本香港作家黄易的小说。

赵善琪先生在序言中写到：

一个集大量玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。

”韩云波也认为是黄易开创了玄幻小说的先河：

“黄易借鉴了科幻小说和魔幻小说，自觉地把‘幻’作为武侠文体的一条创新之路，向远古追寻是魔幻，向未来拓展是科幻，科幻加魔幻就是玄幻。

”玄幻小说在网络写作中蔚为大观，成为流行的类型小说是在2004年，玄雨的《小兵传奇》，2005

年更是有“玄幻小说年”之称。

它的代表作有《诛仙》、《朱雀记》、《紫川》等。

2.2.3穿越类

穿越小说产生比较早，上个世纪80年代，李碧华的小说《秦俑》就涉及爱情穿越，而90年代黄易的《寻秦记》也曾因改编成电视剧而红极一时，但都没有形成潮流更没有成为类型。

直到2005年，《梦回大清》的大放异彩才使穿越成为热门的题材。

穿越小说是指当代人因缘际会回到古代，利用现代科学、历史知识参与甚至推动历史的发展，揭开历史谜团等。

随着新编历史剧尤其是清宫戏的荧屏热播，人们对古代宫廷的热情不断高涨，一时间康熙、雍正、格格、贝勒等都成为了人们的口头禅。

《寻秦记》把“时空穿梭”与“历史是不能改变的”这一必然规律结合，既有幻想又符合逻辑，使读者能够亲身经历秦统一六国的血腥，同时还把明知道结果是惨痛的却无法改变的无可奈何写得真真切切，让读者读了有好多感触，也会不约而同地喜欢上它。

2007年，穿越小说发展到了顶峰，最令人瞩目的事件是《木槿花四月锦绣》、《鸾:

我的前半生，我的后半生》、《迷途》、《末世朱颜》被腾讯读书、晋江原创网、红袖添香等五大网站100万读者评为“穿越四大奇书”，并由作家出版社以12%的版税、各10万册的首印量签约出版，此举引起出版界一片哗然，这一年赢得了“穿越年”的称号。

根据一家较有影响的TXT阅读论坛的穿越小说读者调查，一星期后收到有效问卷180份。

结果显示，穿越小说读者的男女比例为2：

43，其中90%是大学生和白领，他们几乎每天上网。

穿越小说是深受女性喜欢的一类小说，主人公大多也是女性，由于在现实中紧张的生活让她们压力大，高学历，高收入的她们很难找到如意郎君，所以对古代才子佳人很羡慕，所以就想通过穿越时空寻得亲密爱人，这类小说是让她们梦想成真的一剂良药。

2.3网络小说的类型化特征

2.3.1稳定的故事结构

类型化或模式化，是通俗文学或大众文学叙事的基本特征。

“一个被大众熟悉的模式才有可能被大众接受，他们阅读、观赏、倾听的过程中，就是他们的心理期待不断兑现的过程，也就是获得快感和满足的过程。

”网络类型小说也一样，想要获得大众的认可和亲睐，就得有不可阻挡的魅力。

对于网络类型小说来讲，讲述的故事一定是程式化的，具有稳定的结构。

只有这样的结构才能让读者融入到作品中而不会感到陌生。

它的结构和故事可以有章可循，可通过重复和模仿经典的结构模式唤起和巩固读者的记忆。

比如玄幻、穿越、盗墓等类型小说在结构故事模式方面都是有可圈可点之处的。

我们可以用几句话来概括：

玄幻小说—身世离奇的主人公，天赋异禀，因意外获得超常能量，再加上高人或美女的帮助，终成正果；

盗墓小说—失落的文明+神秘古墓+惊悚心理；

穿越小说—灰姑娘穿越到另一个时空与非富即贵的公子恋爱，穿越+言情；

悬疑小说—罪犯，侦探，侦查，破案，集科学、法则、人文精神于一体；

职场小说—职场新人在学习职场规则、生存技巧过程中成长，中间充满时尚、奢侈、圈套、利益。

种种模式，不一而足。

如此种种正是说明了网络类型小说创作模式化。

稳定的类型模式是类型小说赖以存在的基础。

“小说类型”是在创作实践中形成的，内容与形式特征，故事模式的稳定，能引起读者相似的阅读体验。

它包含作品主角的愿望动机、人物关系、故事情节链条、情景、时空规定性、逻辑推理基础等约定性因素。

小说类型的形成通常表现为一些作品向某些意义深远的作品靠近，其中重复的因素逐渐成为一种“定势”。

这定势就是说类型小说的故事情节稳定，它离不开读者们热情地推动，对人类情感需求做出的分门别类地回报。

读者缺少哪种情感，就会去看哪种“类型小说”或“类型电影”，所以网络类型小说这种稳定的故事结构模式能有效调动读者的阅读积极性，让他们在阅读之前就有了心理预期，从而就有了自己的思想情感，这样就更加满足了他们的阅读需求了。

稳定的故事情节固然能引起读者的共鸣，让读者很清楚了解自己的需求，但是随着人来社会的不断发展，网络小说的类型不断出现、扩展、更新，如果不再原有的基础上进行创新，那么就很难满足日益增长的人们的需求了，它也就不会获得更广阔的空间和更长的生命力了。

2.3.2娱乐性的精神诉求

市场经济的深入发展使社会阶层呈现出多样化与细分化，计划经济时期是按人群所从事经济领域将阶层划分为工、农、商，市场经济则扩张到个人身份、社会身份、经济地位等领域进行划分。

社会阶层化必然会带来文学审美趣味的不同，不同阶层的人们对文学的当然有着不同的精神诉求。

在这样的市场背景下，网络小说必然会自觉不自觉的，有意识无意识地渗透到当下的文坛，打破传统文学或纯文学、精英文学一统天下的局面，创作满足不同阶层审美需求的作品。

有以满足年轻人需求的言情小说，如《第一次亲密的接触》；

以满足白领阶层阅读为主的职场小说，如李可的《杜拉拉升职记》；

以满足商业人士阅读为主的商战小说，去崔曼莉的《沉浮》，付遥的《输赢》，王强的《圈子圈套》等；

以满足政界人士阅读为主的官场小说，如叶听雨的《脸谱》等；

以满足考古推理人士阅读为主的历史小说和推理小说，如当年明月的《明朝那些事儿》，周浩晖的《鬼望坡》和《死亡通知书》等；

以满足军事人士或军事爱好者阅读为主的军事小说，如纷舞妖姬的《弹痕》；

有以满足探奇人士阅读需求的奇幻小说，如萧鼎的《诛仙》，海月的《镜》系列，罗森的《风姿物语》以及南派三叔的《盗墓笔记》等恐怖小说；

沧月的《听雪楼》等武侠小说；

还有月关的《回到明朝当王爷》，金子的《梦回大清》等穿越小说。

网络类型小说的直接目的是娱乐性，它最大程度上满足了不同读者休闲、娱乐、放松、游戏、休息、宣泄等文学阅读的精神诉求，抚慰读者失衡的心灵世界，使处于高节奏生活强度的读者暂时从紧张的生活中抽离出来，享受阅读所带来的乐趣。

在消费文化视野下，大众传媒在商业逻辑引领下批量生产网络类型小说，满足了读者的和精神需求和娱乐需要，使得娱乐有了畅通的管道。

可以这样说，网络类型小说的阅读使读者们在欲望和娱乐的释放上达到了极致，制造了集体狂欢的愉悦，更让他们的精神诉求有了很好的归宿。

2.3.3受众的年轻化

网络时代消费文化视野下，读者成为文学工业重要的一环，市场和传媒空前关注读者，共同创作了读者，读者的地位空前提高。

网络类型小说的主要读者为青年受众，其中以高学历用户为最多，这成为网络小说发展的不竭动力和源泉。

“2011年7月公布的《第28次中国互联网发展状况统计报告》显示，网络文学用户规模已接近2亿。

作为网络文学重要组成部分的网络小说，已成功吸引了大批高学历用户。

”现在，网络类型小说主要以手机、电子阅览器、网络等工具为主，通过手机阅读的其中三分之二都是网络小说，传统小说只占三分之一。

而艾瑞市场咨询的数据显示，在中国，网络小说用户中，大学本科和专科学历人群已成为核心群体，分别占45.7%和30.0%，硕士及以上学者占6.8%，高中（中专）以下学历学者共占17.5%。

这些数据都表明学历较高的用户对文学阅读的需求高于学历低的用户，而占主体的是年轻上班族和在校学生。

他们在工作学习之余，对大量的网络小说产生浓厚的兴趣。

网络作家李寻欢在《我的网络文学观》中提到：

“从作者的创作动机来说，必须是为网上受众写作的。

”而网上受众没有特别的要求，从刚开始，青年人就是网络小说写手们倾诉的对象。

在市场经济告诉发展，社会竞争如此激烈的时代，学业、工作给他们带来了压力，为减轻压力就去寻找释放压力的方式，这时，各种类型的网络小说就成了他们的精神慰藉。

因为对他们而言，网络已成为他们生活中不可或缺的一部分了。

这些青年人在阅读网络小说时，一方面可以追求文学的消遣性，能暂时远离现实，在其他地方寄托梦想，如阅读玄幻、穿越小说等；

另一方面也可寄望于这些故事，从而找到灵丹解药解决现实生活中的困境，如阅读职场小说。

还有网络

小说语言的犀利、幽默诙谐，情节的搞笑迎合青年人的喜好，让他们阅读起来轻松愉快。

同时网络小说的故事内容多以青年人的生活为背景，创作凸显、张扬个性的人物，这与青年人的想法相吻合，容易引起他们的共鸣，那对它喜爱是自然而然的事。

还有一点就是年轻的高学历的人群可以熟练运用网络，在别人还没阅读之前他们就近水楼台先得月了。

网络技术的高端更会以最快的速度将他们喜爱的作品展现在他们面前，这些共同促成了网络类型小说的主要受众是青年人。

3.类型化网络小说与消费文化的契合

3.1类型化网络小说在消费社