中外美术史复习资料Word格式.docx
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魏晋南北朝的美术较之汉代有哪些重大发展？
王羲之的书法风格及其历史贡献是什么？
魏晋南北朝有哪些具有重要影响的画家？
分别对其进行简要介绍。
试述顾恺之的时代,生平，重要的传世绘画作品以及在理论方面的贡献。
谢赫《画品》是一部怎样的著作？
“六法”的内容是什么？
在美术评论上有何意义？
魏晋南北朝时期山水画兴起的原因？
宗炳《画山水序》对山水画提出了哪些重要见解。
简要介绍十六国至北朝中国三大石窟艺术的题材、内容和艺术成就。
9.
简述陵墓雕塑的演变、发展、特征及代表作品。
10.作品分析：
女史箴图
洛神赋图
七贤图砖画
司马金龙墓木板漆画
第五章
隋唐五代时期美术
结合历史背景，说明唐代美术发展的特征。
举出唐代有有影响的人物画家和作品，按照不同历史阶段试作简要论述。
唐代鞍马画的代表作品分析
举例说明张萱与周昉仕女画的艺术风貌。
隋唐时期有哪些重要山水画家？
分别叙述其风格特点。
唐代石窟壁画的发展与特征。
试举唐代陵墓雕刻的重要作品并分析其艺术成就。
唐代书法发展的基本情况。
绮罗人物
青绿山水
吴带当风
外师造化，中得心源
经变画
供养人
昭陵六骏
步辇图
历代帝王图
捣练图
虢国夫人游春图
簪花仕女图
游春图
送子天王图
五牛图
牧马图
韩熙载夜宴图
匡庐图
潇湘图
第六章宋辽金元美术
简述五代时期美术发展的总体成就
荆浩、关同、董源、巨然山水画的风格及他们在山水画方面的贡献和地位。
试比较黄筌、徐熙花鸟画风格的不同，他们的创作及对后世花鸟画发展的意义如何？
北宋前期有哪些卓有影响的山水画家？
结合作品分析其艺术特色。
试述郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。
结合画家和作品，简要叙述北宋中后期山水画创作的新发展。
宋代院体画家有哪些著名画家？
他们在艺术上有何特色？
叙述李公麟的绘画艺术成就及其在宋代绘画发展中的历史地位。
白描
两宋时期出现了哪些具有影响的文人士大夫画家？
他们提出了什么艺术主张？
10.如何评价宋徽宗的艺术成就？
11结合南宋四家的作品叙述南宋山水画艺术风格的发展和演变。
12.试结合南宋时期一些重要人物画家及作品分析这一时期创作的基本面貌。
13.辽代有哪些擅长画蕃马题材的画家？
流传的主要作品有哪些？
14.辽、金版画的成就与特征。
15.金代绘画发展概貌及对元代绘画发展的影响如何？
16.元代初年有哪些遗民画家？
试结合作品论述他们在艺术表现上的特点。
17.赵孟頫在书画上提出了哪些见解？
其艺术成就和影响如何？
18.元代有哪些著名的擅长画墨竹、墨梅的画家？
试结合作品分析其艺术特色。
19.简要论述"
元四家"
的生平,创作和艺术成就。
20.元代有哪些重要的寺观壁画流传下来？
试结合时代背景论述其艺术成就。
21.名词解释：
徐黄异体
院画
米点山水
南宋四大家
《林泉高致》白描
减笔人物
文人画
元四家
22.作品分析：
溪山行旅图
读碑窠石图
早春图
清明上河图
采薇图
万壑松风图
踏歌图
寒江独调图
卓歇图
文姬归汉图
墨兰图
鹊华秋色图
二马图
富春山居图
渔庄秋霁图
青卞隐居图
墨梅图
杨竹西像
永乐宫三清殿朝元图壁画
第七章明清时期美术
简要论述明清时代美术发展的基本特征。
明代宫廷绘画的活动状况以、代表画家及艺术成就。
简述“吴门画派”的形成、发展及艺术特色。
分析陈淳、徐渭写意花卉风格的异同和他们的创新与贡献。
董其昌在绘画艺术上提出了哪些见解？
在绘画发展中产生了什么影响？
简要介绍陈洪绶的生平、作品及艺术成就。
简述曾鲸肖像画的特点及艺术成就。
简述四王的师承和艺术追求，分析其艺术风格的异同及其在绘画艺术发展上的影响。
清初四僧是哪些人？
分别论述其艺术风格和成就。
10.明末清初在安徽、江苏地区的重要画家以及成就。
11.“扬州画派”包括哪些画家？
他们的绘画在什么历史环境下产生？
其艺术倾向如何？
12.明清园艺术在南北地域上有何特点？
请列举主要的帝王园囿和私家园林遗迹。
13.名词解释：
浙派
吴派
吴门四家
南北宗论
南陈北崔
波臣派
四王画派
四僧画派
苦瓜和尚话语录
四王吴
恽
金陵画派
扬州八怪
14.作品分析：
庐山高图
墨葡萄图
秋风纨扇图
孟蜀宫伎图
淮阳洁秋图
台阁体顾绣、苏绣
景泰蓝
杨柳青年画
第二编
中国近现代美术
“海上画派”有哪些具有代表意义的画家，他们的艺术特色如何？
试述留学画家对中国近代美术的影响。
岭南画派有哪些具有代表意义的画家，他们的艺术特色如何？
试述近现代美术教育的概况及对后世的影响。
解放区木刻艺术的特征及代表作品。
新中国有哪些重要美术家，他们的艺术创作有哪些成就？
海上画派
海上三任
岭南画派
《麻姑献寿图》
《酸寒尉像》
古元《减租会》李桦《怒吼吧中国》徐悲鸿《奔马图》、《愚公移山》
蒋兆和《流民图》
傅抱石《丽人行》
罗工柳《地道战》
董希文《开国大典》
方增先《粒粒皆辛苦》
钟涵《延河边上》
第一编：
西方美术史
原始社会美术
欧洲史前洞穴笔画的写实性特征及女性雕塑的审美内涵
非洲美术的表现特征以及早期人类生活的联系
古希腊、古罗马美术
试析古希腊艺术高度繁荣的重要原因。
古希腊艺术的审美法则对后世的影响。
古希腊雕刻的基本特征是什么。
简述罗马肖像雕刻的艺术特点。
古罗马美术与古希腊美术的关系
罗马共和国时期在建筑技术领域的成就及在建筑上的辉煌成就如何？
希腊陶瓶画
柱式结构
万神庙
凯旋门
镶嵌画
湿壁画
《掷铁饼者》
《命运三女神》
《米罗岛维纳斯》
《拉奥孔》
《胜利女神像》
《奥古斯都全身像》
提图斯凯旋门
欧洲基督教美术
基督教精神对造型艺术的影响。
拜占庭美术的主要成就主要体现在哪里？
艺术特点如何？
简述哥特式建筑的特点及主要代表作品。
哥特式美术与文艺复兴早期美术之间的关系。
简述罗马式建筑的特点及主要代表作品。
哥特式教堂
罗马式教堂
《查士丁尼大帝和随从》《皇后提奥多拉和随从》
《比萨教堂建筑群》
文艺复兴时期美术
1.简述文艺复兴首先在意大利产生的原因。
2.文艺复兴的历史意义及人文主义的社会意义。
文艺复兴三杰在创作中的突出成就。
样式主义美术的特点及对后世的影响如何？
格列柯的艺术特色及对现代艺术的影响。
文艺复兴三杰
佛罗伦萨画派
威尼斯画派
样式主义
凡·
埃克兄弟
《犹大之吻》
《维纳斯的诞生》
《春》
《最后的晚餐》
《蒙娜丽莎》
《大卫》
《雅典学派》
《西斯廷圣母》
《乔凡尼·
阿尔诺芬尼夫妇像》
《四使徒》
《法国公使双人像》
17、18世纪欧洲美术
试析17世纪西方美术的特点及艺术成就。
简述巴洛克美术的主要特点和成就。
试析17世纪荷兰绘画的特色及其对后世的影响。
结合艺术作品谈谈鲁本斯的艺术特点和艺术成就。
结合艺术作品谈谈伦勃朗的艺术特点和艺术成就。
简述罗可可美术的主要特点和艺术成就。
试述委拉斯开兹的艺术特点和艺术成就。
巴洛克
罗可可
荷兰小画派
温克尔曼
“伟大风格”
《占卜者》《英王查理一世行猎图》
《杜普教授的解剖课》
《吉普赛女郎》《自画像》（伦勃朗）
《夜巡》
《阿尔卡迪的牧人》《时髦的婚姻》
《纺织女》《伏尔泰坐像》
第六章
19世纪欧洲美术
试析新古典主义美术与浪漫主义美术的特征、艺术成就、代表人物、代表作品。
19世纪西方社会的变革对美术运动及其风格的影响。
19世纪西方建筑艺术对古希腊、古罗马及哥特式风格的引用和发展。
试述写实主义的艺术成就及在欧洲影响、代表人物和作品写实主义的艺术成就及在欧洲影响、代表人物和作品。
法国现实主义美术与浪漫主义美术的创作方法述评。
试述印象派美术对西方绘画史的贡献。
试述后印象美术对西方现代派的影响。
试述俄罗斯巡回展览画派的艺术成就。
试述19世纪下半期俄罗斯风景画的艺术特色。
10.略述东欧美术和西欧美术的差异。
11.名词解释：
新古典主义绘画
巴比松画派
巡回展览画派
拉斐尔前派印象主义
新印象主义
点彩派
后印象主义
12.作品分析：
《1808年5月3日枪杀起义者》
《梅杜莎之筏》
《自由引导人民》
《马赛曲》
《奴隶船》
《干草车》
《筛麦女子》
《三等车厢》
《拾穗者》
《无名女郎》
《近卫军临刑的早晨》
《缅希柯夫在别留佐夫镇》
《女贵族莫洛佐娃》
《日出·
印象》
《大碗岛的星期天》
《我们是谁,我们从哪里来,我们到哪里去?
》
《向日葵》
《星月夜》
第七章
20世纪美术
试析现代派美术产生的社会根源及总体特征。
简述两次世界大战之间的西方美术各派的艺术主张、代表人物和作品。
简述两次世界大战之后西方美术各派的艺术主张、代表人物和作品。
米罗与达利在超现实主义艺术创作体系中的不同倾向。
后现代主义美术与20世纪初期前卫艺术的关系。
野兽派
表现主义
巴黎画派
立体主义
达达主义
未来主义
形而上画派
超现实主义
、抽象主义
波普艺术
《带绿色条纹的肖像》
《呐喊》
《亚维农少女》
《格尔尼卡》
《内战的预感》
《玛丽莲·
梦露》
东方美术史
古埃及艺术给古希腊美术哪些影响？
谈谈埃及古王国时期主要的美术类别及特点。
简述古代两河流域亚述的浮雕艺术。
简述亚述美术和苏美尔美术的异同。
比较古埃及和古代两河流域的艺术异同。
简述印度宗教美术中的哲学、美学观念。
试述伊斯兰教与佛教、基督教美术的主要区别。
试述佛教美术对东南亚各国的影响与渗透。
试析日本浮世绘版画的审美特征及对欧洲美术的影响。
10.名词解释：
金字塔
空中花园
印度教美术
波斯细密画
浮世绘
11.作品分析：
汉谟拉比法典石碑
伊什塔尔宫殿门
《书记像》
中国美术史复习题
简述陶器的分类和装饰手法。
陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。
其中盆、钵、碗、杯、豆、勺属饮食器；
鼎、鬲、簋、釜、灶属炊煮器；
壶、罐、瓶、瓮属储藏器。
如果按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。
如以器表装饰情况来划分，则有素陶、彩陶、印文陶和拟形陶。
装饰纹样有动物、植物和人形，但就彩陶来看，绝大部分是组合方式变化多端的几何纹样。
试分析仰韶文化彩陶的分类和特点。
仰韶文化因首次发现于河南省渑池县的仰韶村而得名，其年代为公元前5500年到公元前3000年。
考古学界根据时间和地区的差异将陶器分为不同的类型，有半坡类型和庙地沟类型。
半坡类型：
以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表。
其造型以圆底钵、圆底盆和平底盆较多，还有折腹盆、细颈壶、直口尖顶瓶以及大口小底盆等，造型风格厚重朴实。
彩绘纹样中除几何纹样外，还有人面、鱼、鹿等形象，这些纹样一般都画于陶器最显眼的地方。
代表作品有《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》和《鹿纹盆》等，纹样形象生动自然，手法简练，笔触粗犷，特征鲜明。
几何纹样中主要有并列折线，并列斜线、三角形面构图的二方连续装饰带，单纯而富有装饰效果。
二方连续纹饰在我国早期的装饰图样的发展中，可以说是一个划时代的进步。
半坡类型彩陶纹样的造型特点是将虚实、疏密、正反、阴阳等关系较好地协调组织在一个空间平面之中。
图样的多次重复，使看上去简单的图样显得丰富多彩，富有魅力。
庙地沟类型：
以河南陕县庙地沟和陕西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表，距今有5000多年。
陶器有大口小底曲腹盆和碗。
曲腹盆盆口较大，口部有折沿；
碗型较小，并且是直口。
盆的造型挺秀饱满，轻盈但很稳重。
纹饰的色彩大多是黑色，一切都饰于器物外壁的上半部分。
装饰风格由半坡的写实转向变形，而且是几何花纹居多，通常用圆点、弧型线构成的新月型、叶形、花瓣形等纹饰，以及弧线与直线相交而成三角形纹饰图样。
简述马家窑文化彩陶的分类和特点。
马家窑文化是以首先发现于甘肃临洮的马家窑而得名，年代为公元前3190年到公元前1715年。
它与仰韶文化相近似，也可能是仰韶文化所派生出来的。
马家窑文化的彩陶一般分为三种类型：
马家窑类型、半山类型和马厂类型。
马家窑类型：
马家窑类型以甘肃临洮马家窑遗址出土的彩陶为代表。
陶器的制作方法没有太大改变，形制却比以前丰富，主要有盆、钵，罐、瓮、壶、盂、碗、豆、瓶、杯等。
陶器彩绘以黑色为主，盆、钵等器物使用内外彩绘，少数瓶、壶通体彩绘。
纹饰有几何纹、人物纹和动物纹，以几何纹居多，纹样为波浪纹、旋涡纹或垂幛纹。
纹饰线条生动流利，装饰图案构成繁密，变化丰富有序。
具有代表性的一件是出土于甘肃永靖的双耳四系大彩陶瓮，其造型稳定匀衡，纹饰由旋涡纹、圆圈纹、波状纹、弦纹组成，线条生动流畅，弧线旋转造成强烈的运动感，堪称我国早期彩陶的杰作。
半山类型：
以甘肃和政县半山遗址出土的彩陶为代表。
长颈小口、宽肩大腹的双耳罐是最常见的器物。
它们造型圆浑厚重，大方稳定，外型轮廓线转折变化最为考究，是工艺制作最成功的陶器之一。
半山陶器彩绘以黑色为主，也兼用红色，组成的黑红间用的类型也较多。
红黑的强烈对比与胎地的橙黄色交织在一起，构成了绚丽多彩的效果。
陶器的装饰面积较大，有的装饰带有四五条之多，主次分明，相互配合呼应，结构严谨、规整，形成一个变化多样统一的整体装饰色彩。
装饰纹样多是几何纹，最常见的有连旋纹、葫芦纹、平行线纹、大圈纹、波状纹、折线纹、方格纹、锯齿纹等。
半山彩陶纹样均以宽窄不同的二方连续样式展开，合围整个陶器。
从陶器的顶部俯视，其图案变为优美的适合纹样，妙趣横生。
马厂类型：
以青海和县马厂遗址出土的彩陶为代表，基本上沿袭半山类型的器物。
马厂彩陶装饰纹样略显粗犷简率，最具特色的纹饰是大圆圈纹，卷曲纹，蛙形纹和勾连纹。
处理方法上是在二连纹饰的单位中，填以不同的纹饰。
同时首次出现雷纹，它与勾连纹为后来的回纹形成奠定了基础。
简述龙山文化黑陶的分类和特点。
在整个龙山文化系统中，又以山东龙山文化的氏族部落制黑陶器最为发达，其年代大约为公元前2010到公元前1530年。
由于陶坯经过磨光，加上封窑严密，又有意识地让烟熏黑，表面光亮如漆。
形制类型较彩陶明显增多，如盆、碗、豆、杯、鬲、鼎、罐等。
黑陶以造型见长，精细俊巧，样式繁多，独具风格。
其工艺技术有黑、光、薄、棱、鼻五个特征：
色调乌黑；
器物表面光亮如有釉；
胎质细腻致密而坚硬，有的厚度仅是0.1~0.2厘米，被称为“蛋壳陶”；
黑陶的转折关系棱角清楚分明，有的黑陶上刻有凹凸的弦纹；
有的器物有盖、把手或穿绳的钮鼻。
青铜器的分类。
我国青铜器到商代晚期已经形成了教完备的青铜器种类，分为：
礼器、乐器、兵器、工具和车马器等四大类。
礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物，分为：
炊煮器、食器、酒器、水器。
其中，炊煮器有鼎、鬲等品种。
食器有簋、盂、豆等品种。
酒器有觚、觯、爵壶等品种。
水器有盘、鉴等品种。
乐器有铃、鼓、钟等。
车马器和杂器有辖、马衔、炉等。
商和西周青铜器的特点和代表作。
商代青铜器的发展又可分为两个阶段：
商代前期，这是从新石器时代脱离出来形成自己风格的时期；
商代后期，这是整个青铜器发展的鼎盛时期。
这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。
综观商代的青铜器，造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主要特征。
青铜器以礼器为重，故常见的种类主要是食器和酒器，如鼎、鬲、簋、爵、尊等种类，常用的纹饰有饕餮纹、夔纹、龙纹等动物纹样以及几何纹样。
商代早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图案，后期就逐渐趋向繁缛华丽，主要纹饰基本上是浅浮雕，并有繁华的底纹。
鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某种权威。
鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发生变化，鼎分为方鼎和圆鼎，商代时期方鼎较多。
1974年河南郑州杜岭出土的商代前期的大鼎；
1939年河南安阳出土的司母戊方鼎等皆是这一时期的代表。
除了鼎外，商代青铜器的其他种类工艺水平也非常高。
西周后期青铜器不重装饰而重记事，故铭文逐渐增多。
西周的方鼎较少而圆鼎较多，具有狰狞恐怖的饕餮纹减少，神秘的龙夔纹也逐渐变为自由、朴素单纯的环带纹，窃曲纹、垂鳞纹、蛟龙纹等，加上长篇的铭，形成了西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。
大盂鼎大克鼎和毛公鼎是这一时期出土的青铜器的代表。
秦始皇兵马俑的艺术特点。
秦始皇兵马俑是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担负守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇统一中国这一历史功绩的纪念。
为数众多的陶塑兵马俑，通过严谨的布局，排列成面向东方、气势磅礴、威武雄壮的军阵场面。
再现了秦军奋击百万，战车千乘，军阵整肃，勇于攻占的宏伟气派。
这是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。
秦兵马俑的艺术特点：
崇尚写实，手法严禁；
性格鲜明，形象生动；
在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。
霍去病墓石刻来思考汉代石雕艺术的特点。
这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻。
现存之霍去病墓石刻，包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野人、石鱼二、人与熊等１４件作品。
另有题铭刻石２件，全部用花岗岩雕刻而成。
作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象以恰到好处，足以表现客体特征为度，决不作自然主义的过多雕镂，从而加强了作品的整体感与力度感，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。
汉代大型石雕风格上的共同点是：
循石造型，因材施艺，较多地保留了原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似，不作细致刻画。
它是一定美学趣味的产物，花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。
很好地表现出西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。
什么是画像石、画像砖？
画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石构。
画像石西汉昭、宣时期，新莽时期有所发展。
画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。
秦代至西汉初期，画像砖多用于装饰宫殿的阶基。
西汉中期以后，画像砖主要用于装饰墓室壁画。
东汉是画像砖艺术的鼎盛时期。
从技法上讲，帛画在中国绘画史上有什么重要价值？
长沙楚墓出土《人物龙凤帛画》与《人物御龙帛画》战国帛画通过服饰表现身份，墨笔线条是最主要的表现手段，钩线流利挺拔，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅。
它们已具有一定的绘画水平和技巧，造型、构图、运笔均已摆脱幼稚的绘画时代，为秦汉的绘画艺术打下了良好的基础。
长沙马王堆汉墓出土的汉帛画墓主人形象画成正侧面或画成四分之三的半侧面，形貌服饰皆刻画得惟妙惟肖；
各种神禽异兽，姿态矫健活泼，勾线流畅挺拔，设色庄重典雅，展现了西汉绘画卓越的艺术水平。
简述顾恺之的绘画艺术成就及绘画理论贡献。
顾恺之是东晋最伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。
他在当时享有极高的声誉。
谢安惊叹他的艺术是“苍生以来未之有也！
”顾恺之的绘画注重表现人物精神面貌，尤其重视眼神的刻画，作画数年不点眼睛,认为“传神写照,正在阿堵中.”同时也擅长以绘画艺术语言来着意刻画对象的心理特征与精神风貌。
现有三件作品被认为是顾恺之原作的模本，即《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女仁智图》。
线条以连绵不断的、悠缓自然的形式体现出节奏感，线条的力度略有控制，正如“春蚕吐丝”一样。
顾恺之将战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地。
顾恺之论画的功绩在于把绘画的一般性论述提高到独立的理论认识高度，从而开创了中国古代绘画艺术理论研究的领域。
六法的产生,千余年来对气韵,神采的追逐,都直接或间接的与他有关。
他的画论著述流传下来的有《画云台山记》和《论画》两篇。
他特别注重人物画的“传神”，同时也强调绘画技巧的重要性,强调形象的准确性和人物相互之间的关系,即“实对”。
谢赫与“六法”。
谢赫是南齐前后的画家，理论家，以时装人物和肖像画为题材进行创作，但主要贡献在绘画理论发面。
他的《画品》是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章。
《画品》中提出了绘画的社会功能以及品评绘画的六条标准，即“六法”：
一、气韵生动；
二、骨法用笔；
三、应物象形；
四、随类赋彩；
五、经营位置；
六、传移模写。
“六法”的提出是古代长期绘画实践和理论探讨的具有总结意义的完整认识，在绘画发展史上有重要意义。
评述魏晋南北朝时期佛教美术的特点。
在佛教初萌的魏晋南北朝，佛教美术集中体现于佛教石窟
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