席慕容散文精选书Word文档下载推荐.docx
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我已经画到野兽派了!
然后三年级、四年级，然后教书，然后出国，很多年都不通音讯，最后得到的消息是他终于得到了博士学位，成为一个美术史与美术理论方面的专家了。
我每次想到这件事，都不知道是悲是喜。
原来要成为一个创作的艺术家，除了要知道吸收许多知识之外，也要懂得排拒许多知识才行的啊!
创作本身原来具有一种非常强烈的排他性。
一个优秀的艺术家就是在某一方面的表现能够达到极致的人，而因为要走向极致，所以就不可能完全跟着别人的脚步去走，更不可能在自己的一生里走完所有别人曾经走过的路。
在艺术的领域里，我们要找到自己的极致，就需要先明白自己的极限，需要先明白自己和别人不尽相同的那一点。
因为不尽相同，所以艺术品才会有这样多不同的面貌。
像布朗库西能够把他的空间之鸟打磨得那样光滑，让青铜的雕像几乎变成了一种跃动的光与速度。
而麦约却要把流动的河流停住，在铅质的女体雕像里显示出一种厚重的量感来。
毕沙洛的光影世界永远安详平和，而一样的光影在孟克的笔触里却总是充满了颤栗和不安。
每一个优秀的艺术家走到极致的时候，就好像在生命里为我们开了一扇窗户，我们在一扇又一扇不同的风景之前屏息静立，在的同时，也要学会选择我们所要的和我们不得不舍弃的。
当然，有些人是例外，就好像在生命里也常有些无法解释的例外一样。
在美术史里，有些例外的艺术家，就像天马行空一般地来去自如，在他们的一生里，几乎就没有所谓极限这一件事。
像对那个从天文、数学到物理无所不能，无所不精的达文西，我们该怎么办呢?
也许只能够把他放在一旁，不和他比较了吧?
不然，要怎样才能平息我们心中那如火一般燃烧着的羡慕与嫉妒呢?
（四）我相信艺术家都是些善妒的人。
写给【翠鸟】
夏日午后，一只小翠鸟飞进了我的庭园，停在玫瑰花树上。
我正在园里拔除杂草，因为有棵夜百合花挡在前面，所以小翠鸟没看见我，就放心大胆地啄食起那些玫瑰枝上刚刚长出的叶芽来了。
我被那一身碧绿光洁的羽毛震慑住了，屏息躲在树后，心里面轻轻地向小鸟说：
小翠鸟啊，请你尽量吃吧。
只求你能多停留一会儿，只求你不要太快飞走。
原来在片刻之前还是我最珍惜的那几棵玫瑰花树，现在已经变得毫不重要了。
只因为，嫩芽以后还能再生长，而这只小翠鸟也许一生中只会飞来我的庭园一次。
面对起这一种绝对的美丽，我实在无力抗拒，我愿意献出我的一切来换得它片刻的停留。
对你，我也一直是如此。
【喜鹊】
在素描教室上课的时候，我者见两只黑色的大鸟从窗前飞掠而过。
我问学生那是什么?
他们回答我说：
那不就是我们里的喜鹊吗?
素描教室在美术馆的三楼，周围有好几棵高大的尤加利和木麻黄，茂密的枝叶里藏着很多鸟雀，那几只喜鹊也住在上面。
有好几年了，它们一直把我们的当成了自己的家。
除了在高高的树梢上鸣叫飞旋之外，下雨天的时候，常会看见它们成双成对地在铺着绿草的田径场上慢步走着。
好大的黑鸟，翅膀上镶着白色的边，走在地上脚步蹒跚、远远看去，竟然有点像是鸭子。
有一阵子，学校想重新规划校园，那些种了三十年的木麻黄与尤加利都在砍除之列。
校工在每一课要砍掉的树干上都用粉笔画了记号。
站在校园里，我像进入了阿里巴巴的童话之中，每一棵美丽的树上都被画上了印记，心里惶急无比，头一个问题就是：
把这些树都砍掉了的话，要让喜鹊以后住在那里?
幸好，计划并没有付诸实现，大家最后都同意，要把这些大树尽量保留起来。
因此，在建造美术馆的时侯，所有沿墙的大树都被小心翼翼地留了下来，三层的大楼盖好之后，我们才能和所有的雀鸟们一起分享那些树梢上的和雨露。
上课的时候，窗外的喜鹊不断展翅飞旋，窗内的师生彼此交换着会心的微笑。
原来雀鸟的要求并不高，只要我们肯留下几棵树，只要我们不去给它们以无谓的惊扰，美丽的雀鸟就会安心地停留下来，停留在我们的身边。
而你呢?
你也是这样的吗?
【独木】
喜欢坐火车，喜欢一站一站的慢慢南下或者北上，喜欢在旅途中间的我。
只因为，在旅途的中间，我就可以不属于起点或者终点，不属于任何地方和任何人，在这个单独的时刻里，我只需要属于我自己就够了。
所有该尽的义务，该背负的，所有该去争夺或是退让的事物，所有人世间的牵牵绊绊都被隔在铁轨的两端，而我，在车厢里的我是无所欲求的。
在那个时刻里，我唯一要做也唯一可做的事，只是安静地坐在窗边，观看着窗外景物的交换而已。
窗外景物不断在变换，山峦与河谷绵延而过，我看见在那些成林的树丛里，每一棵树都长得又细又长，为了争取阳光，它们用尽一切委婉的方法来生长。
走过一大片稻田，在田野的中间，我也看见了一棵孤独的树，因为孤独，所以能恣意地伸展着枝叶，长得像一把又大又粗又圆的伞。
在现实里，我知道，我应该迁就与忍让，就像那些密林中的树木一样。
可是，在心灵的原野上，请让我，让我能长成为一棵广受日照的大树。
我也知道，在这之前，我必须先要学习独立，在心灵最深处，学习着不向任何人寻求依附。
【白帆】
可是，我如何能做到呢?
如何能不寻求依附?
在我的心里，不是一直有着你吗?
你是一艘小小的张着白帆的船，停泊在我心中一个永不改变的港湾。
我对你永远有着一份期待和盼望。
在年轻的时候，在那些充满了阳光的长长的下午，我无所事事，也无所怕惧，只因为我知道，在我的生命里，有一种永远的。
会来，也会过去，热泪会流下，也会收起，没有什么可以让我气馁的，因为，我有着长长的一生，而你，你一定会来。
今天，阳光仍在，我已走到中途。
在曲折颠沛的道路上，我一直没有歇息，只敢偶尔停顿一下，想你，寻你，等你。
雾从我身后轻轻涌来，目光淡去，想你也许会来，也许不会，开始害怕了。
也开始对一切美丽的事物怜爱珍惜。
不管是对一只小小的翠鸟，或是对那结伴飞旋的喜鹊;
不管是对着一颗年轻喜乐的心，或是对着一棵亭亭如华盖的树;
我总会认真地在那里面寻你，想你也许会在，怕你也许已经来过了，而我没有察觉。
日子在盼望与等待中过去，总觉得你好像已经来过了又好像始终还没有来，你到底在什么地方呢?
你到底是一种什么模样呢?
总有一天，我也会像所有的人一样老去的吧?
总有一天，我此刻还柔软光洁的发丝也会全部转成银白，总有一天，我会面对着一种无法转寰的绝境与尽头;
而在那个时候，能让我含着泪微笑地想起的的，大概也就只有你只是你了吧?
还有那一艘我从来不曾真正靠近过的，那小小的张着白帆的船。
这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以再继续做的;
有很多人，你以为明天一定可以再见到面的;
于是，在你暂时放下先或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又将重聚的希望，有时候甚至连这点希望也不会感觉到。
因为，你以为日子既然这样一天一天地过来的，当然也应该就这样一天一天地过去。
昨天、今天和明天应该是没有什么不同的。
但是，就会有那么一次：
在你一放手，一转身的那一刹那，有的事情就完全改变了。
太阳落下去，而在它重新升起以前，有些人，就从此和你永诀了。
就象那天下午，我挥手离开那扇小红门时一样。
小红门后面有个小院子，小院子后面有扇绿色的窗户。
我走的时候，窗户是打开的，里面是的卧室，外婆坐在床上，面对着窗户，面对着院子，面对着红门，是在大声地哭着的。
因为红门外面走远了的是她疼爱了二十年的外孙女，终于也要象别人一样出国留学了的外孙女。
我不知道那时候外婆心里在想些什么，我只记得，在我把小红门从身后带上时，打开的窗户后面，外婆脸上的泪水正在不断地流下来。
而那是我看见外婆这样地激动，心里不免觉得很。
尽管在告别前，祖孙二人如何地强颜欢笑，但在那一刹那来临的时候，平日那样的外婆终于崩溃了。
而我得羞耻地承认，在那时，我心中虽也满含着的，但能出国的兴奋仍然是存在着的。
也就是因为这个原因，才使我流的泪没有老人家流的多，也才使我能在带上小红门以前，还能挥手向窗户后面笑一笑。
虽然我也两眼酸热地走出巷口，但是，在踏上公共汽车后，车子一发动，我吸一口气，又能去想一些别的事情了。
而且，我想，反正我很快就会回来的，反正我们很快又会见面的。
而且，我想，我走时，正站在外婆的身后，有弟弟在，外婆不会哭很久的。
外婆真的没有哭很久，那个以后又过了一个夏天，离第三个夏天还很远很远的时候。
外婆就走了。
家里的人并没有告诉我这个消息。
差不多过了一个月，大概正是十二月初旬左右，一个周末的下午，我照例去教华侨子弟学校。
那天我到得比较早，学生们还没来，方桌上摆着一叠国内报纸的航空版，我就坐下来慢慢地翻着。
好像就在第二张报纸的副刊上，看到一则短文.一瞥之下，最先看到的是外祖父的名字，我最初以为是说起他生前的事迹的，可是，再仔细一看标题，竟是史秉鳞先生写的：
敬挽乐景涛先生德配宝光濂公主。
而我当时唯一的感觉就是手脚忽然间异常的冰冷，而我才明白，为什么分别的那一天，老人家是那样地激动了。
难道她已经预感到，小红门一关上的时候，就是永别的时候吗?
而这次，轮到我在一个异国的黄昏里，无限懊悔地放声大哭起来了。
我好像答应过你
要和你一起
走上那条美丽的山路
你说那坡上种满了新茶
还有细密的相思树
在一个遥远的春日下午
而今夜在灯下
梳我初白的发
忽然记起了一些没能
实现的诺言一些
无法解释的
在那条山路上
少年的你是不是
还在等我
还在急切地向来处张望
当别人指着一株祖父时期的樱桃树在欧洲，被乡愁折磨，这才发现自己魂思的不是的千里大漠而是故宅北投。
北投的长春路，里只有绿，绿得不能再绿的绿，万般的绿上有一朵小小的白云。
想着、想着，思绪就凝缩为一幅油画。
乍看那样的画会吓一跳，觉得那正是陶渊明的停云，思亲友也的图解，又觉得李白的浮云游子意似乎是这幅画的注脚。
但当然，最好你不要去问她，你问她，她会谦虚的否认，说自己是一个没有学问没有理论的画者，说她自己也不知道为什么就这样直觉的画了出来。
那阵子，与法国断交，她了向往已久的巴黎，另外请到两个奖学金，一个是到日内瓦读美术史，一个是到比利时攻油画，她选择了后者，她说，她还是比较喜欢画画。
当然，凡是有能力把自己变成美术史的人应该不必去读由别人绘画生命所累积成的美术史。
有一天，一个欧洲男孩把自家的一棵樱桃树指给她看：
你看到吗?
有一根枝子特别弯.你知道树枝怎么会弯的?
是我坐的呀!
我爸爸小时候偷摘樱桃被祖父发现了，祖父罚他，叫他坐在树上，树枝就给他压弯了，到现在都是弯的。
说故事的人其实只不过想说一段轻松的往事，听的人却别有心肠的伤痛起来，她甚至忿忿然生了气。
凭什么?
一个欧洲人可以在平静的阳光下看一株活过三代的树，而作为一个中国人却被连根拔起，秦时明月汉时关，竟不再是我们可以悠然回顾的风景!
那愤怒持续了很久，但回台以后却在一念之间涣然冰释了，也许我们不能拥有祖父的樱桃树，但园里年年盛夏如果都有我们的履痕，不也同样是一段世缘吗?
她从来不能忘记玄武湖，但她终于学会珍惜石门乡居的翠情绿意以及六月里南海路上的荷香。
十四岁的画架别人提到她总喜欢说她出身于师大艺术系，以及后来的比利时布鲁塞尔的皇家艺术学院，但她自己总不服气，她总记得自己十四岁，背着新画袋和画架，第一次离家，到台北师范的艺术科去的那一段、学校原来是为训练小学师资而设的，课程安排当然不能全是画画，可是她把一切的休息和假期全用来作画了，硬把学校画成艺术中学。
一年级，还没到，天却炎热起来，别人都乖乖的在校区里画，她却离开同学，一个人走到学校后面去，当时的和平东路是一片田野，她怔怔的望着小河兀自出神。
正午，阳光是透明的，河水是透明的，一些奇异的倒影在光和水的双重晃动下如水草一般的生长着。
一切是如此喧哗，一切又是如此安静，她忘我的画着，只觉自己和阳光已混然为一，她甚至不觉得热，直到黄昏回到宿舍，才猛然发现，短袖衬衫已把胳膊明显的划分成棕红和白色两部分。
奇怪的是，她一点都没有感到风吹日晒，唯一的解释大概就是那天下午她自己也变成太阳族了。
啊!
我好喜欢那时候的自己，如果我一直都那么拼命，我应该不是现在的我。
大四，国画大师傅心畲来上课，那是他的最后一年，课程尚未结束，他已撒手而去。
他是一个古怪的，到师大来上课，从来不肯上楼，学校只好将就他，把学生从三楼搬到楼下来，他上课一面吃花生糖.一面问：
有谁做了诗了?
有谁填了词了?
他可以跟别人谈五代官制，可以跟别人谈四书五经谈，偏偏就是不肯谈画。
每次他问到诗词的时候，同学就把推出来，班上只有她对诗词有兴趣，傅老师因此对她很另眼相看。
当然也许还有另外一个理由，他们同属于少数民族，同样具有傅老师的那方小印上刻旧王孙的身分。
有一天，傅老师心血来潮，当堂写了一个璞字送给席慕蓉，不料有个男同学斜冲出来一把就抢跑了。
当然，即使是学生，当时大家也都知道傅老师的字是有价的，傅老师和席慕蓉当时都吓了一跳，两人彼此无言的相望了一眼，什么话也没说。
老师的那一眼似乎在说：
奇怪，我是写给你的，你不去抢回来吗?
但她回答的眼神却是：
老师，谢谢你用这么好的一个字来形容我，你所给我的，我已经收到了，你给我那就是我的，此生此世我会感激，我不必去跟别人抢那幅字了
隔着十几年，师生间那一望之际的千言万语仍然点滴在心。
好大好大的蓝花二岁，住在重庆，那地方有个好听的名字，叫金刚玻，记忆就从那里开始。
似乎自己的头特别大，老是走不稳，却又爱走，所以总是跌跤，但因长得圆滚倒也没受伤。
她常常从山坡上滚下去，家人找不到她的时候就不免要到附近草丛里拨拨看，但这种跌跤对小女孩来说，差不多是一种诡秘的神奇经验。
有时候她跌进一片森林，也许不是森林只是灌木丛，但对小女孩来说却是森林，有时她跌跌撞撞滚到池边，静静的池塘边一个人也没有，她发现了一种好大好大蓝色的花，她说给家人听，大家都笑笑，不予相信，那因此封缄了十几年。
直到她上了师大，有一次到阳明山写生，忽然在池边又看到那种花，象重逢了前世的友人，她急忙跑去问林玉山教授，教授回答说是鸢尾花，可是就在那一刹那，一个持续了十几年的幻象忽然消灭了。
那种花从梦里走到现实里来。
它从此只是一个有名有姓有谱可查的规规矩矩的花，而不再是小女孩记忆里好大好大几乎用仰角才能去看的蓝花了。
如何一个小孩能在一个普普通通的池塘边窥见一朵花的天机，那其间有什么神秘的召唤?
三十六年过去，她仍然惴惶不安的走过今春的白茶花，美，一直对她有一种蛊惑力。
如果说，那种被蛊惑的遗传特质早就潜伏在她母亲身上，也是对的。
一九四九，世难如涨潮，她仓促走避，财物中她撇下了家传宗教中的重要财物舍利子，却把新做不久的大窗帘带着，那窗帘据席慕蓉起来，十分美丽，初到台湾，母亲把它张挂起来，小女孩每次睡觉都眷眷不舍的盯着看，也许窗帘是比舍利子更为宗教更为庄严的，如果它那玫瑰图案的花边，能令一个小孩久久感动的话。
一个叫穆伦席连勃的蒙古女孩猛地，她抽出一幅油画，逼在我眼前。
这一幅是，我一直没有画完，我有点不敢画下去的感觉，因为我画了一半，才忽然发现画得好象我外婆
而外婆在一张照片里，照片在玻璃框子里，外婆已经死了十三年了，这女子，何竟在画自画像的时候画出了记忆中的外婆呢?
那其间有什么神秘的讯息呢?
外婆的全名是宝尔吉特光濂公主，一个能骑能射枪法精准的旧王族，属于吐默特部落，成吉思汗的嫡系子孙。
她老跟小孙女说起一条河，（多象《根的故事》!
）河的名字叫西喇木伦，后来小女孩才搞清楚，外婆所以一直说着那条河，是因为一个女子的生命无非就是如此，在河的这一边，或者那一边。
小女孩长大了，不会射、不会骑，却有一双和开弓射箭等力的手，她画画。
在另一幅已完成的自画像里，背景竟是一条大河，一条她从来没有去过的故乡的河，西喇木伦，一个人怎能画她没有见过的河呢?
这蒙古女子必然在自己的血脉中听见河水的淙淙，在自己的黑发中隐见河川的流泻，她必然是见过西喇木伦的一个。
事实上，她的名字就是大江河的意思，她的蒙古全名是穆伦席连勃，但是，我们却习惯叫她席慕蓉，慕蓉是穆伦的译音。
而在半生的浪迹之后，由四川而香港而台湾而比利时，终于在石门乡村置下一幢独门独院，并在庭中养着羊齿植物和荷花的画室里，她一坐下来画自己的时候，竟仍然不经意的几乎画成外婆，画成塞上弯弓而射的宝尔吉特光濂公主，这其间，涌动的是一种怎样的情感呢?
【篇二：
席慕容散文精选
小思的散文:
1生命与美
一位业余健美运动员，苦练了5年，终于取得了成功。
但不幸的是，她患了可怕的骨癌，经医生诊断，要截去她的右小腿。
可是她望着充满青春活力的右小腿，拒绝医生说：
“我不能让我的美遭到破坏。
”过了半年，她的病情更重了。
医生决定截掉她的右腿，才能保住她的生命。
她又拒绝了医生。
因为她心想，一个懂得美热爱美的人，是敢于用生命为美的。
又过了半年，她失去了生命。
一位认识她的人说“其实，早点锯掉一条小腿，也就没事了。
太令人遗憾了１另一位朋友却说：
“病魔终究没有夺去她的美，她是宁折不变，值得敬佩的１你同意文中的哪一种观点？
2爱没有重量
一位印度教徒，步行到喜马拉雅山的圣庙去朝圣。
路途非常遥远，山路非常难行，空气非常稀薄，他虽然携带很少的行李，但沿途走来，还是显得举步维艰气喘如牛。
他走走停停，不断往前遥望，关于席慕容和小思的散文精选，有网站也可以。
还有就是以“重量”为话题写一篇作文，只要些体裁和怎样写的帮助就可以了。
席慕容散文希望目的地赶快出现眼前。
就在他的上方，他看到一个小女孩，年纪不会超过十岁，背着一个胖嘟嘟的小孩，也正缓慢地向前移动。
她喘气得很厉害，也一直在流汗，可是她的双手还是紧紧呵护着背上的小孩。
印度教徒经过小女孩的身边，很同情地对小女孩说：
“我的孩子，你一定很疲倦，你背得那么重１
小女孩听了很不高兴地说：
“你背的是一个重量，但我背的不是一个重量，他是我弟弟。
”
没有错在磅秤上，不管是弟弟或包袱，都没有差别，都会显示出实际的重量，但就心而言，那小女孩说得一点没错，
她背的是弟弟，不是一个重量，包袱才是一个重量。
她对她的弟弟是出自内心深处的爱。
爱没有重量，爱不是负担，而是一种喜悦的关怀与无求的付出。
3诚信没有重量,却可以让人有鸿毛之轻,可以让人有泰山之重;
诚信没有标价,却可以让人的灵魂贬值,可以让人的心灵高贵;
诚信没有体积,却可以让人的心胸狭隘目光短浅,可以让人的胸怀宽广高瞻远瞩;
诚信没有色彩,却可以让人的心情灰暗苍白,可以让人的情绪高昂愉悦!
——这只在于,你是否拥有它!
记忆嘛没有重量,它却可以压得人匍匐在地,网上书店[水流大海书店]在线销售图书席慕容散文精选,图书价格:
300;
图书品相:
9成品相;
孔夫子旧书网汇集全国各地近5000家书店、展示多达近2000万种图书书籍，开网上又可以鼓舞人在理想的空间飞翔
记忆没有体积,它却可以让人长开胸怀去拥抱整个世界,又可以使人心眼儿狭隘得芥蒂难容
记忆没有色彩,它却可以使人的心灵苍白幽暗,又可以让人的内心世绚丽辉煌
记忆没有标价,它却可以让一个人的生命价值上升到崇高的境界,又可以使另一个人的灵魂贬值到零以下
4心灵的承载量
一辆卡车有一个承载量，超过了这个承载量，它便会停滞不前甚至支蹋架散；
一个人的心灵也有一个承载量一旦超载，它便会扭曲变形。
每天早晨带着妈妈“注意安全”的叮嘱出门；
每天望着老师饱含期望的目光；
每天感受同学友爱的笑容；
每天读着那印满铅字的书本和资料……我们的心灵承载着一份重量――爱的重量。
每天听着别人优秀的发言；
每天望着别人作业本上的“”和自己作业本上的“”；
每天想着不久就会到来的高考……我们的心灵承载着又一份重量――竞争的重量。
常常忍受疲劳的折磨，常常面对失败的压抑，常常感觉无奈和无辜……我们的心灵依然承载着一份重量――困难的重量。
这些重量加在一起很重。
可是我们的心灵在承载的同时，又在不停的“减负”：
我们让自己健康地成长；
我们不停地把知识装进自己的头脑；
我们每天对同学报以同样友爱的微笑；
我们不断地克服困难解决困难；
我们不断地发展和完善自己，奋力地赶超别人……这些都是我们的心灵在不断承载的同时，又在不断地卸重。
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
”“此情无计可消除才下眉头，又上心头。
”“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”李煜、李清照、陆游把亡国之痛相思之苦、难酬壮志之悲融入了字里行间；
少年时代的高尔基把艰苦生活的重压放入了一本一本书籍里；
鲁迅把忧国忧民的重量放在他敏锐的思想和犀利的笔尖上……
我们的心灵别无选择地要去承受一份又一份重量。
为了使我们的心灵不扭曲，席慕容经典散文不碎裂，我们只有用适当的方式去不断地卸下重量。
如果不想方设法卸下那一份又一份心灵的重量，我们的心灵就会超载。
有人因求职失败而自杀；
有人因高考落榜而堕落；
有人因感情失意而变态；
有人因工作不顺而失落……这些，都是一颗颗心因为超载而走向毁灭，都是一个个惨痛的教训。
承载一份爱的重量，我们应该付出同样一份爱；
承载一份竞争的重量，我们应该勇往直前去接受挑战；
承载一份挫折的重量，我们可以付出同样重量的决心和汗水……只有这样，我们的心灵才会永不超载永葆青春。
5生命的重量
黑夜里，给你一个火种一堆柴，你将怎样的去燃烧它呢？
你是一点点添柴，让它彻夜微微亮着；
还是拼命地添柴，让它熊熊燃烧，照亮整个荒漠，让它辉映夜空，使繁星也失色！
你是不是在犹豫，不知道如何抉择？
席慕容散文集其实当你犹豫的时候，你已经选择了前者。
要知道在你犹豫的时候，你为了不使火种熄灭，你就要一点一点地添柴。
当你还未决定该如何是好时，时间已经帮你选好了一切。
绚烂而美好的辉煌，你不可能去拥有了，蹉跎带走了你选择的权力。
燃烧的火是生命的象征。
没有人会去欣赏那欲灭而未灭，那不起眼的小火苗。
万丈磅礴的火焰才是我们所神往的。
那一位为了美而献身的健美运动员也许是懂得了这一点，才毫不迟疑地投身“火罕中，让美更加毫无保留地展现出
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