朱自清《毁灭》赏析.docx
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朱自清《毁灭》赏析
朱自清《毁灭》赏析
【《毁灭》原文】
六月间在杭州。
因湖上三夜的畅游，教我觉得飘飘然如轻烟，如浮云，丝毫立不定脚跟。
当时颇以诱惑的纠缠为苦，而求毁灭。
情思既涌，心想留些痕迹。
但人事忙忙，总难下笔。
暑假回家，却写了一节;但时日迁移，兴致已不及从前好了。
九月间到此，续写成初稿;相隔更久，意态又差。
直到今日，才算写定，自然是没劲儿的!
所幸心境还不会大变，当日情怀，还能竭力追，不至很有出入;姑存此稿，以备自己的印证。
一九二二年十二月九日晚记
踯在半路里，
垂头丧气的，
是我，是我!
五光吧，
十色吧，
罗列在咫尺之间：
这好看的呀!
那好听的呀!
闻着的是浓浓的香，
尝着的是腻腻的味;
况手所触的，
身所依的，
都是滑泽的，
都是松软的!
然!
怎奈何这然?
——
被推着，
被挽着，
长只在俯俯仰仰间，
何曾做得一分半分儿主?
在了梦里，
在了病里;
只差清醒白醒的时候!
白云中有我，
天风的飘飘，
深渊里有我，
伏流的滔滔;
只在青青的，青青的土泥上，
不曾印着浅浅的，隐隐约约的，我的足迹!
我流离转徙，
我流离转徙;
脚尖儿踏呀，
却踏不上自己的国土!
在风尘里老了，
在风尘里衰了，
仅存的一个懒恹恹的身子，
几堆黑簇簇的影子!
幻灭的开场，
我尽思尽想：
“亲亲的，虽渺渺的，
我的故乡——我的故乡!
回去!
回去!
”
虽有茫茫的淡月，
笼着静悄悄的湖面，
雾露蒙蒙的，
雾露蒙蒙的;
仿仿佛佛的群山，
正安排着睡了。
萤火虫在雾里找不着路，
只一闪一闪地乱飞。
谁却放荷花灯哩?
“哈哈哈哈~~~” “吓吓吓~~~”
夹着一缕低低的箫声，
近处的青蛙也便响起来了。
是被摇荡着，
是被牵惹着，
说已睡在“月姊姊的臂膊”里了;
真的，谁能不飘飘然而去呢?
但月儿其实是寂寂的，
萤火虫也不曾和我亲近，
欢笑更显然是他们的了。
只有箫声，
曾引起几番的惆怅;
但也是全不相干的，
箫声只是箫声罢了。
摇荡是你的，
牵惹是你的，
他们各走各的道儿，
谁理睬你来?
横竖做不成朋友，
缠缠绵绵有些什么!
孤另另的，
冷清清的，
没味儿，没味儿!
还是掉转头，
走你自家的路。
回去!
回去!
虽有雪样的衣裙，
现已翩翩地散了，
仿佛清明日子烧剩的白的纸钱灰。
那活活像小河般流着的双眼，
含蓄过多少意思，蕴藏多过少话句的，
也干涸了，
干到像烈日下的沙漠。
漆黑的发，
成了蓬蓬的秋草;
吹弹得破的面孔，
也只剩一张色的蜡型。
况花一般的笑是不见一痕儿，
珠子一般的歌喉是不透一丝儿!
眼前是光光的了，
总只有光光的了。
撇开吧。
还撇些什么!
回去!
回去!
虽有如云的朋友，
互相夸耀着，
互相安慰着，
高谈大笑里
送了多少的时日;
而饮啖的豪迈，
游踪的密切，
岂不像茂的花枝，
赤热的火焰哩!
这样被说在许多口里，
被知在许多心里的，
谁还能相忘呢?
但一丢开手，
事情便不同了：
来是云，
覆去是雨，
别过脸，
掉转身，
认不得当年的你!
——
原只是一时遣着兴罢了，
谁当真将你放在心头呢?
于是剩了些淡淡的名字——
莽莽苍苍里，
便留下你独个，
四周都是空气罢了，
四周都是空气罢了!
还是摸索着回去吧;
那里倒许有自己的弟兄姊妹
切切地盼望着你。
回去!
回去!
虽有巧妙的玄言，
像天花的纷坠;
在我双眼的前头，
展示渺渺如轻纱的憬——
引着我飘呀，飘呀，
直到三十三天之上。
我拥在五色云里，
灰色的世间在我的脚下——
小了，更小了，
远了，几乎想也想不到了。
但是下界的罡风
总归呼呼地倒旋着，
吹人我丝丝的肌里!
摇摇荡荡的我
倘是跌下去呵，
将像泄着气的轻气球，
被人践踏着顽儿，
只馀嗤嗤的声响!
况倒卷的罡风，
也将像三尖两刃刀，
劈分我的肌里呢?
——
我将被肢解在五色云里;
甚至化一阵烟，
袅袅地散了。
我战栗着，
“念天地之悠悠”……
回去!
回去!
虽有饿着的肚子，
拘挛着的手，
乱蓬蓬秋草般长着的头发，
凹进的双眼，
和软软的脚，
尤其灵弱的心，
都引着我下去，
直向底里去，
教我抽烟，
教我喝酒，
教我看女人。
但我在迷迷恋恋里，
虽然混过了多少时刻，
只不让步的是我的现在，
他不容你不理他!
况我也终于不能支持那迷恋人的，
只觉肢体的衰颓，
心神飘忽，
便在迷恋的中间，
也潜滋暗长着哩!
真不成人样的我
就这般轻轻地速朽了么?
不!
不!
趁你未成残废的时候，
还可用你仅有的力量!
回去!
回去!
虽有死仿佛像白衣的小姑娘，
提着灯笼在前面等我，
又仿佛像黑衣的力士，
擎着铁锤在后面逼我——
在我烦忧着就将降临的败家的凶惨，
和一年来骨肉间的仇视，
（互以血眼相看着）的时候，
在我为两肩上的人生的担子，
压到不能喘气，
又眼见我的收获
渺渺如远处的云烟的时候;
在我对着黑绒绒又白漠漠的将来，
不知取怎样的道路，
却尽徘徊于迷悟之纠纷的时候：
那时候她和他便隐隐显现了，
像有些什么，
又像没有——
凭这样的不可捉摸的神气，
真尽够教我向往了。
去，去，
去到她的，他的怀里吧。
好了，她望我招手了，
他也望我点头了。
……
但是，但是，
她和他正都是生客，
教我有些放心不下;
他们的手飘浮在空气里，
也太渺茫了，
太难把握了，
教我怎好和他们相接呢?
况死之国又是异乡，
知道它什么土宜哟!
只有在生之原上，
我是熟悉的;
我的故乡在记忆里的，
虽然有些模糊了，
但它的轮廓我还是透熟的，——
哎呀!
故乡它不正张着两臂迎我吗?
瓜果是熟的有味;
地方和朋友也是熟的有味;
小姑娘呀，
黑衣的力士呀，
我宁愿回我的故乡，
我宁原回我的故乡;
回去!
回去!
归来的我挣扎挣扎，
拔烟尘而见自己的国土!
什么影像都泯没了，
什么光芒都收敛了;
摆脱掉纠缠，
还原了一个平平常常的我!
从此我不再仰眼看青天，
我再低头看白水，
只谨慎着我双双的脚步;
我要一步步踏在泥土上，
打上深深的脚印!
虽然这些印迹是极微细的，
且必将磨灭的，
虽然这迟迟的行步
不称那迢迢无尽的程途，
但现在平常而渺小的我，
只看到一个个分明的脚步，
便有十分的欣悦——
那些远远远远的
是再不能，也不想理会了。
别耽搁吧，
走!
走!
走!
【朱自清《毁灭》赏】
长诗《毁灭》写于1922年末，初载1923年3月10日《月报》第14卷第3号，收入诗文集《踪迹》。
这首著名的长诗，历来被史家们公认为“五四以来无论在意境上和技巧上都超过当时水平的力作”（王瑶《中国新文学史稿》）
徘徊悲哀的情绪，挣扎向前的精神，构成了长诗的基调。
这是“五四”落潮时期，朱自清和一批与他相似的知识分子心态的写照。
幻想的破灭，现实的黑暗，在他们心中形成“理不清现在，摸不着将来”的郁结，“待顺流而下罢，空负了天生的我，待逆流而上啊，又惭愧无力”。
正是在这种心态之下，1922年6月朱自清和俞平伯等在杭州西湖作“湖上三夜的畅游”。
迷茫的湖光山色，飘忽的精神心态，“教我觉得飘飘然如轻烟，如浮云，丝毫立不定脚跟。
当时颇以诱惑的纠缠为苦，而求毁灭”。
一场充满徘徊，痛苦与挣扎的自我毁灭和自我新生，在诗人的心灵深处震荡。
“我不堪这个空虚，便觉得飘飘然终是不成，只有转向，才可比较安心”“转”向何处呢?
“丢去玄言，专崇实际，这便是我所企图的生活”。
（《信三通》）“丢去玄言，专崇实际”，既是诗人心灵的写真，也是长诗《毁灭》的主旨。
因此，《毁灭》并非自我作践的“毁灭”，它“是呻吟，也是口令，是怯者的，也是勇者的叫声”（俞平伯《读〈毁灭〉》），是毁灭旧我，催生新我;它既是毁灭也是追求，是毁灭的告白，追求的誓言。
然而，要把这样错综复杂的心灵历程，形诸笔端，构成诗篇，倘无整体缜密的构思，就很难铺垫成篇。
朱自清认为“长诗底意境或情调必是复杂而错综，结构必是曼衍，描写必是委曲周至”。
（《短诗与长诗》）这不仅是他的理论主张，也是创作实践。
长诗《毁灭》把诗人心灵的一段纷而缠绵的情思，通过严谨而曼衍的结构，生动而形象的描绘，勾画出一幅具有世纪意义的心灵“毁灭”的图像。
长诗用“回去!
回去!
”的诗行，将全诗分成8各。
它既是长诗整体结构的连锁，也是不同层次感情递进。
在第一段落里，作品突出描写一个在人生长途上挣扎的“我”。
这是一个“踯在半路里，/垂头丧气的”、“流离开转徙”在“风尘”里，渴望踏上“自己的国土”，寻找“我的故乡”的“我”。
他在时代浪潮面前彷徨、徘徊、颇带几分颓唐情调，但内心深处却迫切期望结束“飘忽”的生活，立定脚跟“专崇实际”。
在这里，“我”的形象既有诗人的身影，也是一代知识分子的映照。
在接下去的6个段落里，是纠缠诗人灵魂的错综复杂思绪的形象化表现。
作品抒写西湖的湖光山色和诗人“孤另另的，/冷清清的”心情;用暗淡枯衰的双眸、秀发、歌喉等系列形象，表达了诗人内心的颓唐。
“虽有死仿佛像白衣的小姑娘”一段，是诗人心目中的也是全诗的一个“结子”;“黑衣的力士”，“白衣的小姑娘”，都是人生和社会各种纠缠和诱惑的意象表现。
一年来，“我”看到“骨肉间仇视”的“凶惨”，被肩负着的“人生的担子”，“压到不能喘气”，当“我”“不知取怎样的道路”而“徘徊”在歧途时，“白衣”和“黑衣”的“她和他”，却在向“我”招手，诗人终于醒悟到“我宁愿回我的故乡”，为自己长久飘忽的'心情找到一个落脚点。
最后一段，是长诗的归结。
经历了长久的心灵徘徊和挣扎，“我”终于“摆脱掉纠缠，/还原了一个平平常常的我!
”虽然明知在“那迢迢无尽的程途”中，自己“迟迟的行步”，显得“平常而渺小”，但“欣悦”自己终于找到了落脚点和前进道路，“从此我不再仰眼看青天，/不再低头看白水，/只谨慎着我双双的脚步;/我要一步步踏在泥土上，/打上深深的脚印!
”这正是一条，“丢去玄言，专崇实际”的路。
表现了诗人对人生积极进取，脚踏实地的态度，但他并没有真正找到“前进的道路。
”
长诗把“我”的错综复杂，细致委宛，却又回肠荡气的心灵历程，通过大量具体的意象，生动地展现在读者面前。
《毁灭》从头至尾的感情铺展，明确地告诉人们，诗人并非追求否定一切的“毁灭”，而是要“毁灭”那些的“飘忽”、“孤独”的感情“纠缠”，“徘徊”的心态和“寻求”的烦恼，并以此作为“转机”，走向“专崇实际”。
长诗在艺术上一个特色，就是复沓手法的运用。
朱自清认为“复沓是诗的节奏的重要成分”，“要得到
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