高中必修课《说木叶》教案设计人教版Word下载.docx
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皎皎云间月，灼灼叶中华。
思考：
这所有的诗句，都给你留下了什么印象?
明确：
枝繁叶茂，浓阴匝地
引2：
木叶：
亭皋木叶下，陇首秋去飞。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
落木：
辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
思考，讨论：
体会这几句诗给你的感觉。
并注意由“木叶”到“落木”的发展及其关键之处。
（为帮助学生体会，播放杜甫《登高》的朗诵。
萧瑟、凄凉。
关键之处在于“木”字。
显示：
木屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中比较：
“秋月照层岭，寒风扫高木”与“高树多悲风，海水扬其波”
讨论后明确：
“高树多悲风，海水扬其波。
”予人以一种饱满感，感觉到了层层树叶的波动。
而“秋月照层岭，寒风扫高木。
”则是一种落木千山的画面，感觉到的是“空阔”。
小结：
这就是“木”字在古诗中的艺术特征。
提问：
为什么在中国古典诗词中，“木”暗示了“落叶”呢?
因为“木”具有“木头”“木料”“木板”等的影子，让人更多地想起了树干，把“叶”排斥到“木”的疏朗的形象以外去。
“木叶”暗示的究竟是怎样的“落叶”呢?
体会：
“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，“美女妖且闲，采桑歧路间;
柔条纷冉冉，落叶何翩翩”，“静夜无四邻，荒居旧业贫;
雨中黄叶树，灯下白头人”中“木叶”、“落叶”、“黄叶”带给我们的感觉是否一样?
“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”中“木叶”飘零中透些微黄，“美女妖且闲，采桑歧路间;
柔条纷冉冉，落叶何翩翩”中“落叶”则饱含水份，繁密，而“静夜无四邻，荒居旧业贫;
雨中黄叶树，灯下白头人”中的“黄叶”微黄但不干燥，无飘零之意。
结论：
“木叶”暗示的是“落叶的微黄与干燥”，带给我们的是“整个秋天的疏朗的气息”。
这就是“木叶”的艺术特征。
请同学们再结合“洞庭波兮木叶下”的画面体会一下。
三、理解本文的写作目的，把握诗歌语言的特点;
分析本文的写作特色。
本文仅仅是为了介绍“木叶”的艺术特征吗?
写“木叶”的真正目的何在?
是为了阐述诗歌语言暗示性的特点。
作者又是如何阐释诗歌语言暗示性的特点的呢?
这种暗示性“仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。
我们不留心就不会察觉它的存在。
敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，成为丰富多彩一言难尽的言说”，诗歌的语言具有很强的感染性和启示性。
讨论：
课文所阐释的是诗歌语言的暗示性问题，却拟题为“说‘木叶’”，若改为“谈谈诗歌语言的暗示性”，你以为如何?
标题若拟为“谈谈诗歌语言的暗示性”，整个文章的行文思路就要改变，它可能就要从理论的角度来论述，就会写成一篇理论性较强的学术论文。
而标题拟为“说‘木叶’”，就可以把深奥的文学理论渗透于有关“木叶”诗句的品读玩味中，化深奥为简单，化抽象为形象，既体现了作者的科学态度，也契合了读者的阅读心理。
四、思考同类文学现象，触类旁通，举一反三，了解中国古典诗歌意象的相对稳定性特点，提高对古典诗歌的理解力和领悟力。
师：
诗歌的语言富于暗示性，那些微妙的意味往往寄诸言外。
因此，我们在鉴赏诗歌的时候，不仅要品尝言内的意思，而且要品尝言外意味。
思考1：
古诗中有许多耐人寻味的意象，它们如“木叶”一样，成为难以言传的精妙语言，如“月”“梅”“柳”“杜鹃”等。
请根据课文所阐释的诗歌语言的暗示性的理论，体味古诗中的“月亮”意象的艺术特点。
（显示《一剪梅》《相见欢》两首词及其画面）
讨论，结论：
望月怀远
思考2：
请根据你所熟悉的梅花诗，说说“梅”这个意象的特点。
显示王安石的《梅花》和陆游的《卜算子·
咏梅》
高贵，圣洁，坚贞。
我国古典诗歌中，有许多意象由于具有相对稳定的盛情色彩，诗人们往往用它们表现相似或相通的感情。
但也请同学们注意一下，有时候，诗人把同一意象组织在不同的意象体系里，使之表现不同甚至完全相反的感情。
比如唐太宗爱桃花，写过一首咏桃诗：
“禁苑春晖丽，花蹊绮树装。
缀条深浅色，点露参差光。
向口分千笑，迎风共一香。
如何仙岭侧，独秀隐遥芳。
”而杜甫却说“轻薄桃花逐水流”，把桃花贬得一钱不值。
再如毛泽东和陆游的两首《卜算子·
咏梅》，就境界迥异。
五、布置作业：
古代诗歌中写“梅”的不胜枚举，所表现的感情不尽一致。
除了前面列出的几首，请再找出一些，写一篇鉴赏性小论文。
六、小结：
同学们，我们生长在一个诗的国度里，诗是祖先留给我们宝贵遗产，更是我们的骄傲。
希望同学们在今天品味诗句的审美体验之后，能更加热爱我们的传统文化，读诗，学诗，爱诗，成为一个个有激情，有修养的小诗人。
最后，请让我把下面这首诗献给同学们，作为今天的结束：
风雅颂是诗，古乐府是诗;
三闾大夫的狂放是诗，诗仙太白的神游是诗;
大江东去是诗，把酒临风也是诗;
诗，可以静静的坐下倾听;
也可以在微雨街头温柔吟唱……
爱诗，其实是在爱着我们的生活。
说木叶教案二：
学习目标：
1、了解作者林庚
2、积累古诗词名句并把握本文古诗词名句的意义。
3、整体感知全文。
教学难点：
积累古诗词名句并把握本文古诗词名句的意义。
教学重点：
【导读】完成目标一林庚，字静希，原籍福建闽侯（今福建省福州市），1910年2月22日生于北京，现代诗人、古代文学学者、文学史家。
北京大学教授。
1933年毕业于清华大学中文系。
历任厦门大学、燕京大学、北京大学中文系教授，1933年秋出版了第一本自由体诗集《夜》，1934年以后，他作为一名自由诗体的新诗人尝试新的格律体，先后出版了《北平情歌》、《冬眠曲及其他》还出版过《春野与窗》、《问路集》等六部新诗集及古典文学专著《诗人李白》、《中国文学简史》等。
。
XX年10月4日林庚先生病逝于北京，享年97岁。
作为一名学者，林庚教授的研究主要涉及唐诗、楚辞、文学史等方面，显示出诗人学者的独有特色。
他将创作新诗和研究唐诗完美地统一起来。
在唐诗研究方面，他提出的最著名的论点是“盛唐气象”。
与“盛唐气象”紧相联接的，是他对盛唐诗歌的另一艺术概括--“少年精神”，其研究成果汇集在《唐诗综论》里。
林庚教授的楚辞研究和他的唐诗研究可称为双璧，《诗人屈原及其作品研究》是他多年研究楚辞的一部论文集。
【导思】找出本文涉及到的诗句，并理解其意义。
【导读】1、“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
”屈原《九歌·
湘夫人》
这一凄清杳茫的秋景，构成了一个优美而惆怅的意境，成功地点染了抒情主人公的心境，被后人称为“千古言秋之祖”。
《湘夫人》是写湘君与湘夫人相约但最终未能相见的故事。
这一句，描绘出一幅秋风微吹、湖泊清泛，万木叶落的秋天图画，有着美丽凄婉、如梦如幻的意境。
袅袅:
形容微风吹拂。
洞庭:
洞庭湖。
波:
微波泛动。
木叶:
枯黄的树叶。
即秋风微微吹拂，洞庭湖水微波泛动，湖畔枯黄的树叶随风摇落
2、“木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。
”陆厥《临江王节士歌》
树叶落下来了，江水波涛相连，秋天的月光照在水面上，云彩在山顶上一动也不动。
以“木叶”、“江波”、“月浦”、“云山”等景物组成一幅气象开阔、气韵凄清的秋景图。
如此秋景，即令人联想到楚辞《湘夫人》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的寂寥意境，又令人生发出“萧瑟兮草木摇落而变衰”的凄凉意绪。
这般“秋思不可裁”，有如缕缕秋风袭上心来，更何况秋露凝衣，更添几分悲凉!
3、“洞庭始波，木叶微脱。
”谢庄《月赋》
洞庭湖的湖面开始有了波浪，于是树叶就开始渐渐脱落了。
这是指秋天来了，一些该有的自然反映都开始出现了。
始：
开始微：
渐渐、有一些
4、“秋风吹木叶，还似洞庭波。
”王褒《渡河北》
这首诗表达了诗人对故国的怀念和羁旅他乡的感慨。
诗歌开头两句用“因物兴感”的手法来引出对江南故国的悠远思念。
黄河边上的“木叶”在秋风中纷纷飘落，想来此时此刻，那浩荡的秋风也同样吹拂着江南的洞庭湖水……。
“还、似”二字把诗人的怀念之情极其委婉地表达出来了。
5、“后皇嘉树，橘徕服兮。
”屈原《橘颂》
译文：
橘啊，你这天地间的佳树，生下来就适应当地的水土。
赞颂橘树之美。
“颂”是一种诗体，取义于《诗经》“风、雅、颂”之“颂”。
屈原巧妙地抓住橘树的生态和习性，运用类比联想，将它与人的精神、品格联系起来，给予热烈的赞美。
借物抒志，以物写人，既沟通物我，又融汇古今，由此造出了清人林云铭所赞扬的“看来两段中句句是颂橘，句句不是颂橘。
6、古诗十九首 “庭中有奇树，绿叶发华滋。
奇树：
犹言美树。
华：
同花。
滋：
繁盛也。
在春天的庭院里，有一株嘉美的树，在满树绿叶的衬托下，开出了茂密的花朵，显得格外生气勃勃。
7、“叶密鸟飞得,风轻花落迟。
”萧纲《折杨柳》）
叶子太密了，鸟飞起来就不方便;
风如果吹得轻些，那么叶子就不会那么快落下来了。
8、“皎皎云间月,灼灼叶中华。
岂无一时好,不久当如何。
”陶渊明《拟古》
意思是云间之月皎洁明亮,绿叶丛中繁花似锦,固然无比美好,但月盈必亏,花开必落,今日虽是花好月圆，但不久之后又当如何呢?
9、行役滞风波，游人淹不归。
亭皋木叶下，陇首秋云飞。
寒园夕鸟集，思牖草虫悲。
嗟矣当春服，安见御冬衣。
南朝梁•柳恽《捣衣》
亭皋：
水边平地。
陇首：
山名，在今陕西、甘肃之间。
捣衣不是洗衣，而是制衣前捶捣衣料使之平软的工序
水边平地上的树叶，纷纷飘落;
陇首山头上的秋云，飘飞在空中。
“亭皋木叶下，陇首秋云飞”是脍炙人口的写景佳句。
“皋亭”指水边平地，暗指思妇所在的江南。
“陇首”即垅头，暗指北方边塞之地。
“木叶下”化用了《楚辞•九歌•湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的意境，“木叶”即枯黄的落叶。
上句实写思妇捣衣时眼前之景，下句是想象之景。
表达了思妇无法及时将寒衣送给远人的嗟叹之情。
10、卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒玷催木叶，十年征戌忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
沈佺期《古意》
诗写的是一位少妇思念久戍边塞未归的丈夫。
深秋九月的捣衣声，催落树上枯叶;
丈夫守边十年，她日夜怀想着辽阳。
11、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
唐·
杜甫《登高》
无边无际的林木，树叶萧萧飘落;
无穷无尽的长江，江水滚滚而来。
这两句诗作于夔州，写登高所见的江天秋色。
夔州滨临长江，江流在此进入瞿塘
峡，峡口多风，深秋时更是天高风急。
诗人登高仰望，只见无边无际的林木落叶萧萧而下，滚滚而来的长江奔流不息。
雄浑、寥阔而又肃杀、凋零的气象，使诗人更加感到太空浩茫，岁月悠久。
联想到自己年华已逝，壮志未酬，心情何等落寞，何等悲壮!
全联对工整，气韵流畅，加上“萧萧”“滚滚”两组叠字的对用，读来音调铿锵，气势奔放，前人称它为“古今独步”之作，实非过誉。
12、清晨发陇西，日暮飞狐谷。
秋月照层岭，寒风扫高木。
雾露夜侵衣，关山晓催轴。
君去欲何之?
参差间原陆。
一见终无缘，怀悲空满目。
——吴均《答柳恽》
“秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历，极言其风霜雾露之苦。
秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。
“扫”字下得极有力，使人想见寒风阵阵，木叶尽脱的景象，渲染出了边地秋天的萧杀气氛。
因为是夜行，所以说雾露侵湿了衣衫，经过一夜的旅途颠顿，至天色拂晓时分，关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌，似乎在催促着行人快快前去。
这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面,“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中，一幅“关山行旅图”宛然在目，柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
13、高树多悲风，海水扬其波。
利剑不在掌，结友何须多?
不见篱间雀，见鹞自投罗。
罗家得雀喜，少年见雀悲。
拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。
飞飞摩苍天，来下谢少年。
《野田黄雀行》曹植
译文：
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
宝剑虽利却不在我的手掌之中，无援助之力而结交很多朋友又有何必?
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀，为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
拔出利剑对着罗网用力挑去，黄雀才得以飞离那受难之地。
振展双翅直飞上苍茫的高空，获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
鉴赏：
此诗选自本集卷六，以下两首同。
史载，建安二十四年（219），曹操借故杀了曹植亲信杨修，次年曹丕继位.又杀了曹植知友丁氏兄弟。
曹植身处动辄得咎的逆境，无力救助友人，深感愤忿，内心十分痛苦，只能写诗寄意。
他苦于手中无权柄，故而在诗中塑造了一位“拔剑捎罗网”、拯救无辜者的少年侠士，借以表达自己的心曲。
此诗开端，诗人以“高树多悲风，海水扬其波”的意象渲染出浓郁的悲剧气氛，隐喻当时政治形势的险恶;
而少年拔剑捎网的形象则寄寓着诗人冲决罗网、一试身手的热切愿望。
14、《满庭芳·
夏日溧水无想山作》周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟（dià
n）枕，容我醉时眠。
周邦彦任溧水县令，本篇为此间所作，词中通过凭栏眺望，描绘初夏景色，抒发倦于宦游生活的政治失意之情。
上片写景，观察细致，体物精微;
下片以社燕自比，感叹身世飘零，行踪无定的生活。
是周邦彦羁旅行役之词中的名篇，颇受后人推重。
本词先后化用杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧等人的诗，结合眼前之实景，胸中之真情，运典入化，了无痕迹，丰富了词的内容含量，加强了表现力。
“风老莺雏”三句是初夏美景，可喜。
“地
卑山近”两句略点，稍见可忧。
此一顿挫。
“人静乌鸢自乐”三句又写美景，可喜。
人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。
“人静”二句辞意又一顿转，写溧水县人家闲静乌鸦自乐，人鸟和谐颇有忘机之趣;
小桥外还有新涨绿水在浅滩上急流激溅。
一静一动，写出溧水县环境淳幽之美。
此词抒情自然，但顿挫曲折，显示出内在情感的丰富复杂性。
用风华清丽的景物与孤寂凄凉的心情相交错映衬，乐与哀相交融，欣慰与苦恼相衬托，对比相映，构成一种转折顿挫的艺术风格。
15、吴均《青溪小姑歌》：
“日暮风吹，叶落依枝。
丹心寸意，愁君未知。
注：
相传蒋子文妹妹未嫁而死，旧有“开门白水，侧近桥梁。
小姑所居，独处无郎”句。
此为痴情女子假托的怀人之作。
青溪：
水名，在今南京市，发源于钟山。
小姑：
汉秣陵尉蒋子文的第三个妹妹。
16、静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沉久，愧君相见频。
平生自有分，况是蔡家亲①。
司空曙《喜外弟卢纶见宿》②
①分（fè
n）：
情谊。
蔡家亲：
也做霍家亲。
晋羊祜为蔡邕外孙，这里借指两家是表亲。
②见宿：
留下住宿。
赏析：
这首诗是作者因表弟卢纶到家拜访有感而作。
首句是写作者悲凉的境遇：
年老独居荒野，近无四邻，孤苦无依，生活贫困。
“雨中黄叶树，灯下白头人”一联写景抒情，把一位穷愁潦倒的白头老人的形象刻画得很丰满。
后两句写对表弟到来的感激，这是写“喜”，但喜中仍有悲。
喜的是因为自己被贬沉沦，亲人还来探望，自然喜出望外;
但自己的处境不佳，又感到对不起亲人，所以仍感辛酸惭愧。
全诗语言朴实，语调低沉悲切，真实感人。
17、《美女篇》曹植
美女妖且闲，采桑歧路间。
柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
攘袖见素手，皓腕约金环。
头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
明珠交玉体，珊瑚间木难。
罗衣何飘摇，轻裾随风还。
顾盼遗光彩，长啸气若兰。
行徒用息驾，休者以忘餐。
借问女安居，乃在城南端。
青楼临大路，高门结重关。
容华耀朝日，谁不希令颜?
媒氏何所营?
玉帛不时安。
佳人慕高义，求贤良独难。
众人徒嗷嗷，安知彼所观?
盛年处房室，中夜起长叹。
《美女篇》是乐府歌辞，属《杂曲歌.齐瑟行》，以开头二安为题。
这首诗以美女盛年不嫁，隐喻诗人自己有才能而没有施展的机会，慨叹怀才不遇英雄无用武之地。
这首诗通篇用比，比是我国古代诗歌的传统手法，《诗经》、《楚词》多用之。
《美女篇》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士，以美女不嫁，比喻志士的怀才不遇。
含蓄委婉，意味深长。
其实美女所喻之志士就是曹植自己。
所以，清人王尧衢说：
"
子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。
（《古唐诗合解》卷三）
这首诗语言华丽、精炼，描写细致、生动，塑造了一个美丽而又娴静的姑娘，写得栩栩如生，跃然纸上。
清代叶燮推为"
汉魏压卷"
，并且说：
《美女篇》意致幽眇，含蓄隽永，音节韵度皆有天然姿态，层层摇曳而出，使人不可仿佛端倪，固是空千古绝作。
绝不是偶然的。
导练：
1、找出涉及到“木叶”意象的诗句。
2、初步感知全文，试为全文划分结构。
说木叶教案三：
1.了解中国古典诗歌语言富于暗示性的特质，进而提高鉴赏古典诗歌的能力。
2.了解中国古典诗歌意象的相对稳定性特点，提高对古典诗歌的理解力和领悟力。
3.能运用本课所学知识及获得的能力分析诗歌同类现象。
4.创设美的情境激发学生的学习兴趣以及对诗的热情，使学生感受我们中华民族深厚的文化积淀，唤起对中国传统文化的热爱，增强民族自信心和自豪感。
中国古典诗歌语言暗示性的特点。
全文表面是分析古诗中“木叶”的艺术特征而实质是谈诗歌语言的特点。
分析：
诗歌的暗示性是一个诗歌理论问题，而学生对诗歌只有浅近的知识，也容易为文题的表面所迷惑，不能把握本文的真正用意。
因此本节课的主要任务是使学生突破认识的难点，帮助他们理解、学会暗示这一表达技巧，汲取宝贵的艺术营养。
课时安排一课时
教学过程
一导入
“诗圣”杜甫有一句千古名句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。
那么其中的“落木”是什么意思呢?
天上掉下来的木头吗?
（学生回答）这里我们可以看出，诗词的鉴赏离不开对意象的分析把握，今天我们就走进林庚先生的《说“木叶”》。
（板书课题）
二交代预习情况
课前预习的时候，我让同学们处理了相关的生字词，并对文中的诗词做了大概的了解，同时要求同学们抓住每一段的关键句。
在研习课文之前，先给大家补充一些读书的方法：
宋朝的心学家陆九渊曾经总结出一些读书的方法，我认为这对于我们现在的阅读理解以及平时读书都是非常有帮助的
读书切戒在慌忙，涵咏功夫兴味长。
未晓不妨权放过，切身须要急思量。
-------《陆象山文集》
上诗的意思即是：
1、读书必须要静下心，心静自然能讲文章理解透彻;
2、好好玩味其中的意蕴，所谓的意味深长;
3、读不懂得地方可以先行放过，不要走死胡同;
相反的，在重点之处则应该仔细思量、考虑。
《说“木叶”》是林庚先生关于诗歌意象的一篇文化随笔，文中篇幅很长，引用的诗词很多，那么我们在接受这篇文章的时候就应该运用到上面所说的读书方法，整体把握，抓住关键，把书读薄。
弱水三千，我独取一瓢而饮。
三研习课文
下面我们进入到课文的学习，我想让我们的男同学把第一至第三段的关键句子提炼出来，而第四至第六段就交给我们细心的女同学，最后一段最简单就留给老师解决。
（一）两分钟阅读各自任务段落
1、第一段的重点在哪里?
主要讲述的是什么?
（提问）
作者引用了大量诗句，旁征博引，提出了需要论述的对象：
“木叶”成为了诗人钟爱的形象。
引用的作用：
引出话题
2、第二段主要针对的对象有哪几个?
它们的关系如何?
树、木、树叶、木叶、叶、落木。
“木叶”就是“树叶”，少用“树叶”，常用“树”、“叶”及“落木”。
主要归纳起来就是：
用“木叶”舍“树叶”。
3、第三段的主要对象又有哪些?
它们之间的关系是什么?
“木叶”、“落叶”、“树叶”、“落木”等，其实主要是承接上面所提到的几个对象。
几者的主要区别关键字在“木”字。
归纳起来就是：
用“落木”舍“木叶”。
它的目的是为了引导我们注意“木”字为诗人们所喜欢的原因。
第一至第三段是作者在文章中提出研究对象，列举了一系列现象，促使读者继续读下去，究其根源。
4、第四段开始探究上文中提出的问题，作者在这里是怎么回答的呢?
本段主要探究出“木”的第一个艺术特征：
含有落叶的因素。
以诗歌作为例证。
5、第五段和上一段有什么关系?
作者主要讲了什么?
“木”何以有这个艺术特征?
意即对第一个艺术特征进行解释：
诗歌语言具有暗示性。
6、第六段的主要意思是什么?
注意上一段的最后一句“这里又需要说到‘木’在形象上的第二个艺术特征。
”那么这一段是总结“木”的第二个艺术特征：
“木”在颜色上具有暗示性。
第四至第六段主要是针对提出的疑问进行论述，找到相关的答案，即“木”的两个艺术特征。
7、最后一段是作者在分析论述的时候得到的一个结论：
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