拉丝工的痕迹特点综述Word下载.docx
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玉器抛光后的清洗和过油过蜡,用超音波清洗器和烘箱。
雕琢工具按功能可分为铁工具和钻石粉工具两种。
铁工具的功能用于切削和研磨,主要有:
1、铡铊:
当于圆形锯,安装于磨玉机上,转起来带动金刚砂,用于铡去墨线以外的无用部分。
工艺上又分为摽、抠、划。
摽是切棱挂角;
抠是指两个角度歪线切割,剜取中间部分;
划是切和抠的反复运用。
这些均用于造型出坯工艺。
2、錾铊:
是小型铡铊或钻石粉錾铊,可用于出坯,以及根据凸凹深度进一步錾去无用部分。
3、碗铊:
用于旋碗。
4、冲铊:
用于冲磨大的平面。
5、磨铊:
用于大小不同的磨铊磨出大样,如手、人头等等,使作品出具较致细模样。
6、轧铊:
有平口轧铊、快口轧铊、膛铊等,主要用于造型进一步加细,有推搬、叠挖、顶撞等功能。
7、勾铊:
用于勾出更细致的文饰。
8、钉铊:
功能较多,它的快口既切割又碾轧,用平面还可以顶撞,向里面掏掖。
9、擦条:
用于磨孔眼不平处。
钻石粉工具,就是琢玉工具表层有钻石粉,其功能与铁工具相仿,有切铡用的,也有碾轧磨的,由于钻石硬度最大,用于琢玉,功率为提高。
钻孔工具有钻弓、钻杆、管钻等,可用硬质合金铜或色镶钻石作工具头。
抛光工具有胶铊、木铊、葫芦铊、皮铊、刷铊、皮带子等。
除了磨玉机和工具外,琢玉还必须有辅助材料,其主要是磨料和抛光粉。
磨料起切削作用,有天然的石英砂,石榴子石砂、刚玉砂,也有人工合成的碳化硅、碳化硼、钻石粉等。
目前用人工合成的磨料,天然磨料已不使用。
抛光粉种类很多,多是各种氧化物。
【玉器的加工程序】
将一块玉石琢磨成器物,要经过一系列加工程序。
中国古代已有一套程序,清代的琢玉程序有捣砂,研浆、开玉、扎埚、冲埚、磨埚、掏堂、上花、打钻、透花、木埚、皮埚、等工序,反映了中国琢玉工艺的成熟。
现代,玉器的加工程序,一般分为选料,设计,琢磨,抛光四个阶段,每个阶段都有一定内容。
1、选料这是第一道工序,目的是正确合理选用玉石原料,以达到物尽其美。
玉石品种多,变化大,首先必须判断玉石的种类及其质量,这主要根据质地、颜色、光泽、透明度、硬度、块度、形状等等指标来判断,从而确定作什么产品,力求优材优用,合理使用,必要时,还要进行去皮、去脏、切开等审查工艺,以"
挖脏遮〈〉"
、"
量料施工"
,把玉料吃透,避免或减少玉料的缺点。
选料是非常重要的步骤,富有经验的艺人,凭着一双慧眼,能认清玉石的本质,选用精确,巧妙用料,使产品效果突出,引人入胜。
对和阗玉的选料,要对玉表面仔细观察,如果玉质量好、性少,()裂和瑕疵少,可依靠颜色和块大小及形状确定选用,方形料宜于器皿造型,三角形料用于鸟造型,长条形料用于人物造型。
如玉有性、瑕疵,()裂,可切下阴阳面一端的表皮,进行观察,以确定选用。
带有一些缺点的料只要有好玉存在,都在选用之中。
有关玉器中的常用术语
1.俏色:
又称巧作,指巧妙利用玉料上的不同颜色琢成花纹,增加表现力。
2.蛀孔:
指玉质表面大小不一,如虫蛀一般的孔洞。
3.玉皮:
玉石表面的色皮称为玉皮。
4.铁沁:
铁质氧化后顺着玉石较疏松处沁入内部,形成红褐色的铁沁。
5.脱胎:
指出土玉器经人工长期盘玩后,玉质晶莹亮润,色泽愈发鲜艳,犹如羽化成仙,脱出凡胎。
6.白化:
玉器入土后,受到埋藏环境的影响,其显微结构变松,透明度丧失,颜色变白的现象。
7.喇叭孔:
指用工具钻磨的圆孔,上大下小,状如喇叭,俗称“喇叭孔”。
8.管钻痕:
指器物表面留下的圆孔钻孔的痕迹。
9.生坑:
指新出土或出土后未经盘磨的器物。
10.熟坑:
指未经入土或早年出土后经人工盘磨的器物。
11.象鼻穿:
又称“牛鼻穿”,指并排二孔,内部相通。
12.通心穿:
俗称“通天眼”,孔从顶至底钻成。
13.斜刀:
西周特有的刀法,指在并行的双阴线中,磨去其一的线墙,使之成斜坡形。
14.汉八刀:
汉代特有的刀法,器物线条粗劲、简练,雕琢极少,似八刀刻成。
15.透雕:
指镂空雕法。
16.游丝毛雕:
汉代特有的刀法,指线条织细如丝,作断游动状。
17.剔地平雕:
先在玉料表面设计主纹,把主纹外的地子均匀琢低在一定深度,将主纹凸显出来。
18.圆雕:
指立体雕法。
刀法:
古代加工從新石器時代的竹木加工到銅器時代、鐵器時代延續到清代,以解玉砂加工方式為主要方法,文化大革命之後才轉變’成機械加工方式,古代除了極為少數的加工方式為瑪瑙刻劃雕飾紋路外,大多可從解玉砂刀法來分辨。
明清解玉砂刀法之特色
速度緩慢,刀痕有a.均勻對稱方式;
b.斜刀方式;
c.半圓刀法。
解玉砂開料之砂粒是不固定性,使用時以水混合,不拋光時表面呈顆粒現象。
邊角明顯不崩角。
其他年代刀法類似,但有差異,在此不多做說明。
機械刀法特色
機械金剛砂固定在鐵片上,所以刀工會產生機械砂痕。
刀痕角度不明確。
易崩角。
高級仿品例外,須配合其他觀察方法。
拋光:
古代拋光方式皆以極細小的砂粒以石英或黃泥經分級後來做拋光,再以皮革打亮。
拋光因砂粒不固定與方式不同,表現也不同。
不同年代皆有其特色,但絕對有別於現代紗布或滾筒拋光。
新石器時代之拋光因拋光材料砂粒分級無法像清代之細膩,呈現出非常不規則的拋光情形,但也有例外,如良渚的地方玉石較軟,拋光較進步,可能以皮拋光,表面非常光滑,但也有區域不同,呈現粗糙的拋光現象。
戰國由於宮廷所用之工匠已屬專用財產,奴工制度所製作之產品,水平相當之高,拋光往往是非常光滑,當時的工藝水平,實在令人驚訝讚嘆。
漢代的拋光方式較特別,以實物研究為重點,配合各種方式參考較易分辨。
唐宋拋光材料較粗糙,呈現出厚實感覺。
清代由於材料科學已有進步,所呈現的拋光已較細緻光滑。
機械拋光的特色
砂紙拋光----由於砂紙固定在紙上,所以呈現細長均勻的拋光痕跡現象。
滾筒拋光----滾筒拋光是以瑪瑙碎片或竹片,視拋光精細程度而有所不同,放在鐵筒內以馬達震動達到拋光效果。
滾筒拋光的特徵a.邊角為圓形現象,也就是無邊角的現象;
b.無拋光痕跡,表面呈粉狀乾澀的現象;
c.普遍上臘來達到光澤的現象。
鑽孔:
新時器時代以竹木鑽孔為主要方式,因當時無銅鐵器,竹木較軟,雖有解玉砂可開料分割,但本身極易磨損,所呈現的鑽孔皆是口大身小的喇叭口形式,這種方式為鑑定高古玉器的佐證之一。
戰國漢代鐵器已較為成熟,進入鐵器時代,由於鐵較硬,硬度為5度左右,也具韌性,所以磨損程度較小,口大身小的現象已不像新石器時代那麼明顯,但由於是採手工製作,每鑽到一定深度皆要重新放入新的解玉砂,所以鑽孔呈現極為不規則階梯式現象。
明清時鑽孔較為進步,但仍是手工製作,其特徵大致與鐵器時代相同,雖較規則,但絕不同機械方式鑽孔。
機械鑽孔已進入鋼材混合金剛砂粒固定後加上機械動力,使得鑽孔較為規則,有均勻的機械砂痕及沒有皮殼。
只要仔細比對後皆可輕易分辨,還有其他加工方式皆可分辨新舊,只要有實物仔細觀察就可入門瞭解,在此不多做說明。
玉为石之一种,多成斜方柱状之结晶。
而产出柱面多纵纹,呈玻璃光泽,体透明,色无或白,有时作黄色、绿色或青色及其他之混合变色。
其质温润缜密,光泽佳者似脂肪。
本有软玉、硬玉之别,硬度均低于水晶,尤低于宝石。
中国所谓之玉,即软玉也。
至硬玉,中国俗名翡翠,或名翠器。
翠器在中国为装饰品类,非本编所及,故不述。
玉器既有传世、出土之分,则鉴别亦宜以分此二者为入手。
传世之玉呈原有之状态,出土者则有土咬、土锈、斑沁等痕迹,一见可分,不必赘解也。
造假玉者,只有前述之罐子玉,虽与玉极相似,仔细察之,均有气眼,且比真玉则微有蝇脚,久远不润,且脆甚。
石之充玉者,骤视之,颇相似,但均不湿润,且亮光多强,多不透明,硬度多低于玉,与真玉磨擦,玉无变化而石即起条纹,虽长期盘擦,亦不显进步。
观玩日久者,一见即可分别也。
玉器之改造者均不合尺度。
盖古玉器大小、厚薄、花纹、式样,均有定制。
如磨截原有之一部分,虽由形状上不能知其真伪,但一察其大小、厚薄、花纹、式样,必有与原器不符者。
凡器物完全而尺度不符者,均改造之器也。
玉器之补整者,声音黯哑。
盖玉音清脆,其残器之补整者,痕迹无论若何泯灭,但一敲,其声音必沉闷黯哑。
故闻音即可断定其为补整与否也。
出土旧玉器,应以有土咬、土锈各种斑痕为原则,无之则定为伪,然有之亦不定为真,盖土咬、土锈各种斑痕,均可以人力为也。
有谓有土咬痕者即为真器,然人力不可埋之地下受土咬欤?
有谓真器有一种馨香土味,伪者绝无斯据。
岂知作伪者将玉器埋藏北京城内地下,固无好味,然埋藏在乡间纯洁黄土
内,亦能无馨香土味耶?
且各种斑痕均可人为,人为者抑且胜于真器也。
即如玉之有血沁者系尸身之血沁入殉葬玉器之内,然机会不易巧合。
如尸身下之玉遇年富力强、血液充足之尸,沁血尚易,反之,年老枯朽,若玉在尸上沁血亦不可能,绝不如用人将玉烧热,插入活猫犬之腹,其所受血沁为易成也。
故用此数点以断定真伪,绝不可*。
然则将何所根据也?
曰:
仔细研讨以下各点即可也。
一、是否合于尺度。
作伪者必根据旧器为之,故品名不致有差。
惟多不知尺度,每利用材料就其大小而为之。
试观肆厂上一种玉器干奇百怪、大小厚薄无不具备,夫古人制器,原有定制,岂能任意为之?
照式以求,其不合于尺度者,必均为伪制,可断言也。
·
二、色泽鲜明过度。
出土的旧玉在市上出售者,有完全似由土中新挖出者,其土锈甚多,土咬斑痕坎凹不平,此系表示确系新出土尚未盘抹者,有已经盘抹、光亮色泽过于鲜明者。
此二者均为伪制,毫无疑问。
夫出土多为汉玉,汉代距今二千余年,在此二千年中,时时均有出土,绝不能多数为最近出上者。
且出土之后,不知已经若干年、已经若干手矣,受自然之变动,其浮着之土必早已剥落无遗,既非直接得之于挖坟盗墓者之手.何至尚有浮土也?
是其浮土必为故意粘着,此可断言者。
试想真正出土之旧玉,识者一见即明,何必着土,着土不惧有伤于原器之美乎?
故市上出售带土之玉器完全为伪器,切不可购买也。
再市上时有质地光润、颜色极为鲜明、血沁者血红、黑斑者墨亮,似已经盘抹多年者,细察此种情形亦不近理。
此种玉件亦多称为出土汉玉,试想汉代距今二千有余年,殉葬之玉,埋在土内,在尸身腐烂之时,玉与之合则可受血沁,在受血沁最充足,恰于此时而挖出,固可能有今日温润光亮鲜红之情形,但出土系偶然的,非定时的,恰于适当时挖出,诚属万难。
设于已经沁润适当后仍继续存在土中,其光润红亮之色是必为土所浸没·
。
即如以现在血沁温润之汉玉再埋之土中,待千年后再挖出,其能尚有今日之湿润乎?
试思市上出售之汉玉,何以温润光亮者竟有如斯之多,何以竟能均于其适当时取出,其伪造者可断言也。
且考之好玉者在咸同之前均不重斑沁,虽极好的斑沁亦均磨去,故咸同以前斑沁玉件极为少数。
何以近年如斯之多,岂均近年出土者?
且汉代城墟或墓址存在于今日者已极为有限,亦未闻有大批汉墓被挖,今日竟有如斯之多之
出土汉玉,其为伪造又何待烦言也。
鉴订之道即遇有极温润之汉玉,表面上如有脂油者,绝为伪造;
血沁殷殷,迎日照之,宛如血凝之块,绝为伪造;
黑斑墨亮,全体如一者,绝为伪造,均不可购买也。
必也大小合于尺度,花纹细致,作工精巧,质地干糙,斑沁多少不等,有无不定,如此情形俱备,尚有为真器之可能也。
玉器之优劣,应以
质地、颜色、作工、花纹、尺度、式样及器物用途为前题,不能单以真伪论也。
盖真者未必皆佳也。
若真而佳,斯为上选,伪而佳者亦有可取,劣者无论真伪均不足道矣。
质地以温润缜密、光泽如脂肪,摸之灵泉应手而出,半透明而显敦厚溷朴者为上。
若粗糙、干涩、无光泽、毫不透明,又有瑕玷散动,石久湿润者,斯为下矣。
玉器以白色为上,黄色、碧色亦贵,白色如酥者最贵。
若如饭汤,谓之冷色,或有雪花及油色者皆次之。
青玉有黑漆,古有渠,古有甄,古价俱低。
甘青玉,其色淡青而带黄色,有非青非绿如菜叶者,谓之菜玉,玉之最低者也。
黄玉如新剥熟栗色者为贵,谓之甘黄玉。
焦黄者次矣。
碧玉,其色深青如蓝靛者为贵,或有细墨星者,色淡者,皆次之。
墨玉,其色黑如漆,名墨玉,价不甚贵,产量甚少,只西蜀有之。
赤玉名孀,其色红如鸡冠者最贵。
盖产量最少,人间罕有,最难得之奇宝也。
绿玉,深绿如染成官绿色或如松青绿者为佳,色淡如兰花绿者次之,惟其中有饭糁者最佳。
土古色玉之表皮,俨然有粘着黄土一层,然任何洗刷均不能去,即用利刀刮下检视亦非黄土,乃玉之成分。
此即黄土色之玉也。
五色玉,玉之单纯一色者甚少。
无论何色,若系一色纯洁匀净者,皆可贵。
普通者多为数色,其色之最多者有五色玉,出西域于阗国,甚美丽可喜,惟价最贵。
沙子玉,比之白玉粉红润泽,多为小块,少有大者,出产最少,极为难得。
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明代玉器风格清新、刚劲cJ,O7G62“。
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当时玉器生产主要使用质地细腻温润、玻璃光强的新疆玉qsY:
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宋应星《天工开物》记载了当时运玉材的盛况“凡玉由彼缠头面\:
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当时北京、苏州、杭州制玉兴盛g;
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明代玉器的基本特征:
明早期纹饰总体风格趋于简练豪放H\Y;
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多以龙凤花鸟为主要题材4,r^OL5[7c‘3T[XY,
花卉擅长刻画整株的大花卉[tsDfnjG^i]8’。
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山水人物题材多刻画历史故事EI“LaLL6S’0W“Zbh。
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明中期渐向纤巧、细腻的方向发展a6J’\9\q8PQGSg,
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花卉题材多采用折枝和缠枝花卉组成图案Uektta84r:
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具有清新活泼的特点‘IC5s“’OqY^Vh。
明代晚期的风格趋于繁缛K7”IPjAKUF“;
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略显琐碎。
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明代雕玉工艺有浮雕、透雕、阴线刻等等grUO4HDropo_‘]’g,
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雕刻技法较粗犷浑厚Ci。
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镂空技法普遍使用’qQ‘[bS;
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器物表面见下铲的凹槽EQIl。
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早期雕琢工艺简练浑厚圆润W“cYK‘6C2q。
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中期趋向玲珑繁缛[k7‘Ib]hmG8AdO`,
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常将多种技法综合运用在同一器物上f3d`D’“beT。
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出现“花下压花”技法rKUI[pVFQPGm‘iG7,
和金银细工及宝石镶嵌技术的结合达到炉火纯青的地步j“QWPCaLk7h]NqL。
中晚期出现分层镂雕手法AmVo0G8eSk5WR,Tf,
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显得玲珑剔透Xk,r]5NP90mlo0_4,
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明代仿古玉器也十分盛行`mI,Ag