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浅论苏轼与宋代文学

作者：

敖金钢

　摘要：

在宋代文学史上，苏轼是继欧阳修之后又一伟大的文坛领袖，他以丰富的文学实践，把北宋的诗文革新运动推向前进，使诗、文、词各方面的创作出现了高峰。

其文学成就曾引起当代和后世文人的普遍重视。

本文从苏轼在诗、文、词三个方面取得的成就入手，论苏轼，读“苏文诗”，品“苏词”，以及全面深入了解苏轼在宋代文坛上的地位。

　　关键词：

苏轼；在宋代文坛上的地位；在宋代词坛上的地位

　　苏轼，字子瞻，号东坡居士，世人称其为“苏东坡”，是北宋时期著名的文学家、书法家、词人，被誉为“唐宋八大家”之一。

苏轼的诗、词、文均有极高的成就，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认的文学造诣最杰出的大家之一。

他的作品具有强烈的时代感和丰富的艺术气息：

“苏文”的文以通理，把宋代文学引向文学性、实用性、通俗性的发展道路；“苏诗”的以文为诗，最大限度的发挥了诗歌的自由性；“苏词”的以诗为词突破了晚唐五代以来“词为艳科”的藩篱，扩大了词的创作视野，开拓了词的文化境界。

他的这些成就对后世文坛产生了深远的影响，足以确立他“文坛领袖”的地位。

　　一、苏轼是欧阳修之后的又一文坛领袖，也是诗文革新运动的集大成者。

　　在苏轼的散文中，无论是议论文还是记叙文，都取得了很高的成就，在当时的文坛上有举足轻重的地位。

苏轼的史论有较浓的纵横家习气，有许多独到的新见，如《留侯论》谓圯上老人是秦时的隐君子，折辱张良是为了培育其坚忍之性；《平王论》批评周平王避寇迁都之失策，见解新颖而深刻，富有启发性。

随机生发，翻新出奇，既展示其才情，又显示其文采。

杂说、书札、序跋一类议论文，也总是善于翻新出奇，而形式则更加活泼，议论更为生动，夹叙夹议，兼带抒情，笔势收纵自如，尽显大家风范。

　　二、苏轼在宋代文坛上的地位

　　1.以文为诗在苏轼表现为以写文章的气势、笔力写诗。

　　所谓“章法剪裁纯以古文之法行之”，“坡诗纵横如古文”，他为文如江流奔注，滔滔汩汩，一泻千里，他的古体诗也有奔放驰骋不可一世的气象。

《王维吴道子画》中说：

“道子实雄放，浩如海波翻。

当其下手风雨快，笔所未到气已吞。

”这正可以作为苏轼诗风的写照。

如七古《雪浪石》描写的是作者所欣赏的一块盆石，物体并不大，诗人却以横绝山岳的笔势出之：

先从雪浪石的来历写与东岳争雄的太行山，蔽空遮日的飞狐口，上党郡，起笔非常雄伟。

以下写其形势、气概、奇峰、崩崖和山石很不平凡的经历。

方东树说：

“此诗奇横……他人不能有此笔势，故不能有此雄姿。

　　2.吸收古文章法，加以改进创新。

　　古体长诗由于篇幅恢宏，本来便于才华横溢的诗人驰骋文思，苏轼又惯于以分合、收纵、跌宕、顿挫的散文章法为之，因而就使他的诗层次严紧而又汪洋恣肆、波澜起伏，如《王维吴道子画》，总叙吴、王二子之画一层，专论王维画一层，品第二家之画一层。

全诗次第井然有序，旋提旋收，充分体现出东坡长诗吸收散文章法所获得的良好艺术效果。

　　3.引进散文的句式字法，运用驾驭自如自然妥帖。

　　苏轼的诗多为散句单行，如《游金山寺》除“微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤”一联是对偶外，通篇都是单行散句。

《戏子由》共三十句，只有两面联对偶。

不少五七言古体通篇不见对偶。

这都是古文的用语习惯。

苏轼时常糅进散文的语气词，如：

“故人不复通问讯，疾病饥寒疑死矣！

”——《送沈逵赴广南》；“吾观二子皆神俊，又于维也敛衽无问言”——《王维吴道子画》。

　　4.将议论运用到诗歌当中，既能抒情，也能很好的表达自己的思想。

　　苏轼诗篇中的议论决不是押韵散文，而是诗的有力表现手段和有机组成部分。

因为苏诗中的议论多是借助于形象化的文学语言，而与议论文主要用抽象的概念化的理性语言不同。

如《秀州僧本莹照堂》批评僧人本莹一味强调天性，追求静寂无为，开端即发议论“鸟囚不忘飞，马击常念驰，静中不自胜，不若听所之。

”人毕竟不是槁木死灰，桎梏其形未必能制服其神。

作者以“鸟囚”“马击”为喻，并不直接说理而理在其中。

　　5.在写诗当中因物寓理，带给宋诗全新的手法。

　　在苏轼的诗中，作者在对富于情趣的自然景物，生活片断的叙写中，往往融入深刻的哲学体悟，即景寄理，意在言外，具体意象与哲思理趣浑然一体，这是苏轼对宋诗的一大贡献。

　　三、苏轼在宋代词坛上的地位

　　1.以诗为词的创作实践使诗道与词道统一。

　　首先，苏轼以词抒发爱国的豪情壮志。

众所周知，终赵宋王朝三百年历史，边患不断，爱国精神也就始终贯串两宋文学。

然则，北宋诗坛虽不乏关心国事之作，而于词坛却绝少反响。

为此，苏轼这类爱国词章在开拓宋词园地上有重要意义。

　　其次，以农村田园入词。

从《诗经》开始，我国诗坛就不乏描写农村生活的作品。

但囿于诗词分流的偏见，中唐以来的词坛绝少农村词。

偶有渔父、浣女、莲娃等形象出现，那也是美化了的，缺少泥土缺息。

如张志和的《渔歌子》，其中所谓的“渔父”，不过是号称“烟波钓徒”的作者——隐士的自我化身罢了。

　　再次，对传统题材的开拓与创新。

诗言志，词言情。

言情，是词的传统题材。

苏词中写男女之情的作品不少。

其间自有他继承《花间》遗风的一面，但确有某些“自是一家”有别于传统的情词，如其《蝶恋花》：

“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

”这首词既无五代词华美香艳的词藻，又没有柳秦词那种放纵的恶态。

　　2.独具新意境和新风格，开拓了词的境界。

　　突破了晚唐五代男女恋情的旧框子，扩大了词的题材，提高了词境。

宋初词坛以晏欧为代表，由于偏重模拟五代，往往少真情实感，个性不分明，因而也就缺乏独特的艺术风格。

苏轼与之不同，一方面，他强调“文理自然，姿态横生”另一方面，他的词中分明活跃着一个富有个性的“我”。

可以说，独到的文艺观和强烈的个性化，正是苏轼开拓宋词新境界，开创宋词新风格的重要内在依据。

　　四、苏轼对后世的影响

　　就苏轼本人的品质而言，他是刚正不阿的代表，他是飘逸洒脱的典范，他是开朗幽默的，他更是超然达观的，这些共同构筑成他独具魅力的人格范式，为后人景仰、倾慕，更为深刻地影响着封建士人的精神与心态。

苏轼还以和蔼或亲、幽默机智的形象留存在后代普通人民心目中。

他在各地的游踪，他在生活中的各种发明都是后人喜爱的话题。

在宋代作家中，就受到后人广泛喜爱的程度而言，苏轼是无与伦比的。

　　参考文献

　　[1]《中国苏轼研究》学苑出版社，2004年7月

　　[2]《东坡词研究》山东大学出版社，1992年

　　[3]《苏轼诗词选》人民文学出版社，1994年

　　[4]《中国文学史》中华书局，1995年

　　[5]《大学语文》华中科技大学出版社，2004年7月