打下扎实基本功 7种必须实践的拍摄技巧Word下载.docx

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运动物体对焦作品作者DreamHu

等效焦距100mm，ISO100，光圈f/4，快门1/30s

　　运动物体的拍摄比较复杂，基本上有两种方法：

一种仍然是与拍摄静止物体一样的设置方式，在拍摄时需要注意的是：

首先拍摄的快门速度要足够快（视物体运动的快慢而定。

一般来说，拍人需要快于1/60秒，拍人或动物奔跑需要快于1/200秒，拍一般速度的车需要快于1/500，拍摄高速行驶的车或者被踢出的足球等往往需要1/1000秒甚至更快）；

其次摄影师必须尽可能减少对焦结束到全按下快门之间的时间间隔（意思就是说，摄影师必须在相机对好焦之后尽可能快的按下快门，尤其当运动物体是迎面或背离你运动时）。

上面的图就是学生DreamHu的作品。

　　追随拍摄法

　　拍摄运动物体的第二种方法是追随拍摄法。

追随拍摄法的思想是相机在整个拍摄的过程中始终跟着物体同速移动。

正是因为这样，物体在画面中就应该是一个清晰的成像，而背景会因为相机的移动被拉出一条条的丝线。

请看以下示意图，

运动物体追随法拍摄作品

等效焦距100mm，ISO100，光圈f/8，快门1/30s

　　这样的追随拍摄法适合物体在前方沿着左右运动的情况。

另外还有一种追随拍摄法是通过在拍摄时转动（拉动）变焦环，例图看下面的图。

与前一种追随法不同的是，这种转动（拉动）变焦环的追随拍摄适合物体迎面或背离的情况。

拍出画面的四周向中间成放射状的线条，而不是直线型的动感效果。

拉动变焦环示意图作者FreyaTang

等效焦距40mm，ISO100，光圈f/11，快门1/30s

　　为了使画面更加完美，大家在使用追随拍摄法时需要注意两点：

一是快门速度一般设定在1/30秒-1/60秒。

稍微慢速的快门可以使画面更有动感，而且不至于太慢的快门能够保证画面中主体不容易抖动，仍然是清晰的；

二是如果相机对焦性能很好的话，比如佳能（CANON）7D或者尼康（NIKON）D300s等，不妨采用连续自动对焦模式。

这样也能使相机一直将主体对焦清晰（对焦性能不太好的相机，若使用连续自动对焦模式，由于两次对焦之间时间间隔较长，大约为0.5-1秒，效果可能会较差）。

　　测光范围选择模式练习

　　今天的第二个内容是不同测光范围选择模式的练习。

我们已经知道测光范围选择模式有全局测光、点测光、中央重点测光以及局部测光等。

在这节课中我给大家提出的任务是：

亲手操作感受点测光与全局测光的区别。

当然，如果有兴趣的朋友也可以尝试中央重点测光以及局部测光。

图a采用点测光，测光点是中心的一个小区域。

因为相机的测光系统将纯白色的白纸变成18%中等灰色，画面整体偏暗。

而图b采用全局测光，所以相机不仅考虑中心的白纸，也考虑到了周围颜色相对较深的砖墙，画面整体曝光亮了许多。

　　曝光参数确定准则练习

风景示意图1光圈@f/8作者DreamHu

等效焦距16mm，ISO100，光圈f/8，快门60s

　　景深的三要素想必大家已经熟记在心了：

光圈值，焦距以及对焦距离。

下面我们结合环境练习一下不同场景拍摄光圈值的选择。

风景示意图2光圈@f/16（4-6b）

等效焦距24mm，ISO50，光圈f/16，快门1/2s，红镜

　　我们在曝光基本准则中提到过。

拍摄风景时光圈一般要选择小一点，比如f8或者更小。

图a所拍摄的环境风景，由于所拍摄画面中均为较远的物体，所以对景深的要求无需很大，光圈f8左右就可以了。

而图4-6b中画面从前方的石块，积雪一直延伸到很远处的树以及云雾，所以需要使用更小的光圈f16以获得非常大的景深。

人像示意图光圈@f/1.2（4-7a） 

等效焦距85mm，ISO200，光圈f/1.2，快门1/200s

　　而对于拍摄人物或者小品来说，一般会使用较大光圈。

因为虚化的背景可以突出主体，而且这种虚化背景的效果可以让画面显得更加柔美。

上图就是好的例子。

　　“阳光16法则”练习

　　“阳光16法则”在室外的拍摄中非常实用。

下图是同学们在不同天气情况下用“阳光16及其变化法则”拍摄的作业。

阳光16法则作品1作者IvanZhou（a）

等效焦距50mm，光圈f/16快门1/100S，ISO100

阳光16法则作品2作者SkydragonWu（b）

等效焦距70mm，ISO100，光圈f/11，快门1/200s

厚云5.6法则作品3作者PP008（c）

等效焦距50mm，ISO100，光圈f/2.8，快门1/400s

乌云密布示意图

等效焦距24mm，ISO50，光圈f/32，快门5s，红镜

　　这里需要说明的是：

我们已经给出了不同天气下的标准曝光组合值。

这些标准组合值可以使在不同天气下拍摄出来的照片都比较“正常”。

但如果想要在某些环境下拍出特殊感觉的照片，比如不想将乌云下的景色曝光准确而是想记录下乌云密布的压抑感，则可以不遵循“阳光16法则”的参考值，而是相应的做出变化。

　　测光理论练习

白色物体点测光图点测小熊白色部位曝光补偿+2.0作者IvanZhou（a）

粉色物体点测光图点测小熊曝光补偿+1.3作者IvanZhou（b）

　　我们用一个小实验跟大家讲述了测光的理论。

在第一次外景实拍训练中，我们可以拍摄一些简单的物体，将它们测光准确。

　　构图练习

三分法构图作品作者IvanZhou（a）

等效焦距15mm，ISO100，光圈f/16，快门1/100s，2档中性渐变镜

斜线构图法作品作者SkydragonWu（b）

等效焦距24mm，ISO100，光圈f/16，快门1/8s，2档软渐变镜

　　构图训练围绕着两个方面进行。

首先要避免不好的构图，最主要的是画面简洁不能杂乱，保持画面水平以及突出主体；

其次可以选择基本构图法中的方法进行构图的训练。

上图是同学们拍摄的作品。

　　夜景曝光法则

　　做完前面6个基础练习，在本章的最后我将告诉大家我总结的一个十分有用的经验曝光法则。

经过我拍摄时反复的试验，证明这个法则是非常实用的，我称其为“夜景16法则”：

　　在夜晚为了拍摄城市灯光的效果，适用的拍摄参数为ISO100，光圈f16，快门30秒。

　　ISO100是为了保证最佳的画质；

光圈f16一是为了保证画面有足够的景深，二是小的光圈可以使城市的灯光变成星芒状；

快门30秒则可以使城市中车流的车灯拉长成为一条条的线或者是让湖面中灯光的倒影变得很柔美。

同时，这三个参数搭配起来刚好可以使画面的亮度变得非常合适。

下图是同学们应用“夜景16法则”拍摄出来的夜景照片，是不是都很好看呢？

夜景16法则作品1作者M7han（a）

等效焦距17mm，ISO100，光圈f/16，快门30s

夜景16法则作品2作者PP008（b）

等效焦距20mm，ISO100，光圈f/16，快门30s

夜景16法则作品3作者FreyaTang（c）

　　为了能同时拍摄出城市灯光的璀璨以及天空中梦幻的色彩，时间的把握是极其重要的。

一般拍摄的最佳时间为太阳落下大约20-30分钟之后，这个时候天空的光已经很暗了，在长时间的曝光下刚好可以和灯光中城市的亮度相符。

如果天空晴朗无云，最佳的拍摄时间只有短短的5-10分钟；

但当天空有云，特别是低空云的时候，借助城市光的照射，最佳拍摄时间可以延长至15-20分钟。

这时云在天空中移动的感觉也会被相机记录下来，效果非常奇妙与独特。

光十六法则

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阳光十六阴天八 

多云十一日幕四 

乌云压顶五点六 

雪天落雨同日幕 

阳光灿烂直射阳光下 

ISO,T（快门）,F（光圈） 

100,1/100,16 

100,1/200,11 

100,1/400,8 

100,1/800,5.6 

100,1/1600,4 

多云天气户外阳光下 

100,1/100,11 

100,1/200,8 

100,1/400,5.6 

100,1/800,4 

100,1/1600,2.8 

阴天户外天光下 

ISO,T（快门）,F（光圈） 

100,1/100,8 

100,1/200,5.6 

100,1/400,4 

100,1/800,2.8 

100,1/1600,2 

下雨时或下雨前户外 

100,1/100,5.6 

100,1/200,4 

100,1/400,2.8 

100,1/800,2 

100,1/1600,1.4 

快门表：

1/100、1/200、1/400、1/800、1/1600、1/3200、1/6400（按一档变化，曝光减一半） 

光圈表：

1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22

（按一档变化，曝光减一半） 

盘算方式就是：

当ISO不变时，快门减少一档（即快门速度乘1/2），则光圈增添一档 

该法则要依据空气污染和时光做调整，以艳阳16为例，在现在的冬天只能在上午九点半到下午三点半之间使用，而上午八点半到九点半要用8――11的样子，自行试验了。

1/15――1/30是翻拍电视的安全快门. 

艳阳十六阴天八，多云十一日暮四，阴云压顶五点六，雨天落雪同日暮，室内球场二秒足，客厅戏台快门八。

1、阳光16法则。

即在拍摄处于明媚均匀的阳光下的主体时，快门定为感光度倒数，光圈为F16为宜。

以此为基准，可以估算出，在海滩用F22光圈，有云的晴天用F11等。

2、月光11，8，和5.6法则。

摄影月亮的曝光组合有多种。

但最为人乐于使用的是11、8和5.6组合。

当快门速度为感光度倒数时，满月用F11光圈，半月和3／4月分离用F8和F5.6. 

3、相机抖动法则。

安全的快门速度是焦距的倒数。

如使用50毫米的镜头时，如果手持拍摄，速度至少要在1／60以上为宜（当然，防抖头不算）。

如果低于此速度，请使用闪光灯，脚架，或为相机找其ta支撑物。

4、18％灰测光。

用18％中灰板测光会带来最好的后果。

如果没有灰板，可以将手掌摊开面向阳光，对手掌测光读数，然后加一档曝光拍摄。

（不同的肤色对成果的差异几乎连一档都达不到。

） 

5、景深法则。

对焦点取在整个景深的前三分之一地位可以得到最大的景深。

因为焦点后的景深是焦点前的二倍。

6、数码冲印尺寸法则。

数码照片最佳的扩印尺寸应当不超过长与宽的像素数之和除以200。

如果须要影展素质的照片，请除以250。

7、曝光法则。

经典的建议是：

保证高光区曝光正确，低光区随ta去。

这一建议实用于反转和数码相机。

而对负片，特殊是彩色负片，最好增曝一档。

8、快速闪光输出法则。

在使用没有主动输出节制的闪光灯时，将闪光灯的感光度设为胶卷的二倍，对主体测光，机身选光圈整档，闪光灯设同样光圈。

这种设置下，照片的暗影区会比主体的亮度低一档。

9、闪光距离法则。

距离乘2，感光度乘4。

比如,qq聊天室，ni的闪光灯在感光度100时的有效距离为20英尺。

如果ni须要闪光距离到达40英尺，则需要使用感光度400的胶卷。

10、像素翻番法则。

要使数码相机辨别率增倍，像素数要翻两番。

11、动态捕捉法则：

这是一个角度与速度的经验公式。

如果物体沿镜头的轴线活动ni能够用（1/125）的快门捕抓下来，那么它垂直于镜头轴线的运动（从取景框的一边到另外一边的活动）能用比（1/125）高2档的快门（1/500）捕抓下来，如果物体沿镜头轴线成45度活动的话，只须要进步一档快门（1/250）就能捕抓下来 

12、日落测光法则。

拍摄落日时，要对落日上部测光，但取景器中不要取到太阳。

如果想让照片上的日落看上去比实际晚一小时，可在曝光补偿中减1。

“阳光16法则”，不是指景致摄影中光圈用法的法则，仅仅是一个便于记忆，到达摄影请求曝光基础正确的一个法则而已。

然后用倒易律进行快门和光圈的组合以到达摄影者的构思请求。

在众多的优良摄影作品中，很少有用F22的光圈的作品（没有人说不可以用），用F16的光圈都很少。

另外在风光摄影中，大多数人（不是全体）都不用135这样的小型相机，至少应当是120这样的中幅相机。

对中幅相机而言，尺度镜头都是80~110毫米，因此有一些特色也和小型相机不一样。

如同样是F11的光圈，绝对孔径是大不一样的。

光的衍射现象只对绝对孔径而言的。

　　数码相机的手动功能有没有用，是看其能不能照出与主动功能不一样的后果，如果都差不多，显然是没有用，如果差异很大，那就非常有用。

ni用不用它的手动功效与手动功效有没有用是完整不同的概念。

上面说到最佳光圈是F8，其实很多镜头的最佳光圈是5.6左右。

同时，对于不同的摄影，用的光圈也不雷同，景致摄影一般使用F11的光圈或者更小，所以在摄影中有“阳光16法则”，也就是在阳光充分的处所，使用F16的光圈，快门速度为ISO值的导数。

阳光16法是室外暴光的估计方式，由于wo过去长期使用无测光功效的全手动机，就的用估量暴光参数，现在将wo的估量办法介绍给大家，大家可以试一下（这个全凭经验，多试试就控制了）：

1.阳光灿烂（被摄体有显明的影子）――F16+快门（胶卷ISO倒数） 

2.薄云（被摄体有淡淡的影子）――F11+快门（胶卷ISO倒数） 

3.厚云（被摄体几乎没有影子）――F8+快门（胶卷ISO倒数） 

4.阴天――F5.6+快门（胶卷ISO倒数） 

注意一下几点:

1.以上估量值实用于春秋两季的日出后两小时和日落前两小时;

在夏季要缩小一档光圈,冬季开大一档光圈. 

2.阳光下,被摄体正面受光时实用,侧面受光时加一档光圈;

背面受光时加2-3档光圈. 

3.阳光下的开阔暗影处可参照阴天的暴光量