自考《中国美术史》试题及答案卷二Word文档下载推荐.docx
《自考《中国美术史》试题及答案卷二Word文档下载推荐.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《自考《中国美术史》试题及答案卷二Word文档下载推荐.docx（15页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
8.阎立本的绘画代表作品及其绘画特点是什么?
9.“吴带当风”的主要影响是什么?
10.五代时期主要的画家及其代表作品和艺术创作特征。
11.“元四家”及其主要艺术成就。
12.简述“吴门四家”及其主要艺术成就。
13.“清初四王”及其主要的艺术成就。
14.南宋四家及其代表作品。
15.试述李公麟的绘画艺术成就及其在宋代绘画发展中的历史作用。
16.唐代陵墓雕塑有哪些重要创造，举出重要作品分析其艺术成就。
17.赵孟頫在书画上提出了哪些见解，其艺术成就及影响如何?
18.何为浙派?
有哪些代表性画家?
试举出几件作品分析其艺术特点和成就。
19.简要论述吴门画派的形成及其艺术特色。
20.清初四僧是哪些人?
分别论述其艺术风格和成就。
21.简述四王的师承和艺术追求，分析其艺术风格的异同及其在绘画艺术发展中的影响。
22.简单介绍郑燮的生平、思想及其绘画艺术成就。
23.魏晋南北朝的山水画处于何种状态?
宗炳《画山水序》对山水画提出了哪些重要意见?
24.举例说明敦煌莫高窟北魏壁画的题材内容及风格特色。
25.简单介绍周昉其人，并简述他的主要艺术成就。
26.山水画在魏晋南北朝时期兴起的原因是什么?
27.简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色。
28.试论述我国早期佛教雕塑风格的演变。
29.《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》的主题是什么?
有何艺术特色。
30.霍去病墓前石雕的中心作品是什么?
它表现的内容是什么?
其艺术特色怎样?
31.简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色。
32.唐代佛教壁画从内容到形式有什么新的变化?
33.简述宋代院画的艺术特征。
34.宋代山水画的两种艺术境界是什么?
35.文人画兴起的历史条件是什么?
中国文人画的共同特点是什么?
36.明清两代绘画的特点是什么?
37.简述陈淳花鸟画在题材、表现、技巧方面的特色。
38.以《墨葡萄图轴》为例，谈谈徐渭绘画艺术的特色。
39.试比较沈周、文征明艺术风格的差异。
40.简述清初画坛的基本格局。
名词解释：
1.《步辇图》
2.“黄家富贵，徐熙野逸”
3.墓室壁画
4.画像石、画像砖
5.“张家样”
6.“三远”
7.北宋三大家
8.梁楷
9.外师造化，中得心源
10.南陈北崔
11.金陵八家
12.海上三任
13.南北宗论
14.《秋郊饮马图》
15.《韩熙载夜宴图》
16.“迁想妙得”
17.仰韶文化彩陶
18.岩画
19.饕餮纹
20.“畅神说”
21.“意在笔先”
22.院体画
23.董其昌
24.扬州画派
25..赵孟頫
26.李公麟
27.《太白行吟图》
28..李思训
29.“比德说”
30.吴带当风
31.本生故事
32.赵之谦
33.朱耷
34.石涛
35.齐白石
36.“南宋四大家”
37.“元四家”
38.明代四家
39.“曹衣出水”
1.中国新石器时代最突出的美术创造是___陶器____，其中最有代表性的是：
仰韶文化
2.战国时期的《人物龙凤帛画》出土地点是___1949___年在__长沙陈家山_____
3.《步辇图》中所花的皇帝是____唐太宗李世民___
4.吴道子的生活时代是___唐朝____
5.五代荆浩所著的山水画论是__《笔法记》_____
6.张择端《清明上河图》中所画的城市是__东京汴梁（今河南开封）_____
7.顾闳中传世的著名画卷是__《韩熙载夜宴图》_____
8.白描画卷《五马图》的作者是__李公麟_____
9.南朝谢赫提出“六法”中的艺术最高准则是___气韵生动____
10.中国古代三大石窟是___敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟和河南洛阳的龙门石窟。
____
11.我国唐代最享盛名的青绿山水画家是__李思训_____
12.《捣练图》的作者是___张萱____
13.五代南唐山水画家董源的传世作品有__《潇湘图》_____
14.中国古代皇帝中最爱好花鸟画而且在花鸟画中具有相当成就的是___宋徽宗赵佶____
15.明末以画肖像而著名的画家是___曾鲸____
16.清初在水墨大写意花鸟画中抒发家国之痛的是__八大山人_____
17.元代前期倡导书画同法，并在绘画、书法上都有较高造诣的是___赵孟頫___
18.阎立本生活的年代是___初唐____
19.展子虔《游春图》的艺术形式是___青绿重彩____
20.湖州竹派的开创者是___文同____
21.黄公望创作的著名山水画长卷是___《富春山居图》____
22.倡导“南北宗说”的画家是____董其昌___
23.新石器时代半坡型彩陶的典型装饰纹样是____《人面鱼纹彩陶盆》___
24.敦煌莫高窟北魏时期的佛本生故事作品有__鹿王本生、尸毗王本生_____
25.唐代以画仕女著称的画家有__张萱、周昉_____
26.唐代王维被誉为“___文人画的鼻祖_______”
27.北宋初年以画寒林平远著称的山水画家是___李成____
28.以生动自然的花鸟形象打破黄筌画风对宫廷绘画垄断的北宋画家是___崔白____
29.北宋画家郭熙的山水画理论被辑成《林泉高致集》一书。
30.宋代李唐在《采薇图》中描绘殷贵族不食周粟，靠采薇而生，最后饿死的故事。
31.明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是__徐渭_____
32.大同云冈石窟创建于__北魏_____
33.中国商周时期最突出的美术创造是__青铜器_____
34.龙门石窟的所在地是____河南洛阳___
35.顾恺之的传世绘画作品有__女史箴图、列女仁智图、洛神赋图_____
36.宋代画家范宽被誉为“宋画第一”，其代表作品有__《溪山行旅图》_____
37.元代山水画《渔庄秋霁图》的作者是___倪瓒____
38.“扬州八怪”中最擅画墨竹的是___郑燮____
39.明人“吴门四家”中有一位工匠出身的著名画家是___仇英____
40.出土于湖南长沙的两幅战国时期的帛画是___《人物龙风帛画》和《御龙人物帛画》____
41.在中国美术史上，绘画最早被列入国家科举制是在___北宋____
42.克孜尔石窟所在地是___新疆____
43.明代绘画是____出现了以地区为中心的名家和流派如浙派、吴派等___
44.《画继》的作者是__邓椿_____
45.在中国绘画史上，最早创“披麻皴”的是___董源____
46.在明代万历年间，把欧洲圣像油画带入中国的是___罗明尔坚____
47.“以形写神”说最早由顾恺之提出来的。
48.元代王绎写过一篇专门论述肖像画创作的文章，它的名称是___《写像秘诀》____
49.中国春秋时期有一件最富特色的青铜器是___《莲鹤方壶》____
50.中国最早的一部绘画通史是___《历代名画记》____
51.在唐代与吴道子齐名的一位雕塑家是__杨惠之_____
52.山水画“三远法”最早提出者是___郭熙____
53.“大痴道人”是元代画家黄公望的别号
54.元代山水画《太白山图》的作者是___王蒙____
55.“论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人苏轼提出的。
56.“笔墨当随时代”的绘画主张者是清楚著名画家___石涛____
57.《太白行吟图》的作者是___梁楷____
58.《图画见闻志》的作者是___郭若虚____
59.《重屏会旗图》描写的是南唐皇帝___周文矩____的故事
60.山水画《庐山高》的作者是__沈周_____
61.“六如居士”是明代画家唐寅的别号。
62.唐代绘画断代史《唐朝名画录》的作者是___朱景玄____
63.俑为葬具，它兴起于___春秋时期____
64.山水画《淮扬洁秋图》的作者是___石涛____
65.敦煌石窟开凿于___汉代____
66.“仰韶文化”在黄河流域，属于新石器时代中期的文化
67.明代“波臣派”的代表是__曾鲸_____
68.清代供职于宫廷的外籍画家中来自意大利的是___郎士宁____
69.山西永乐宫壁画是元（朝代）的作品。
70.清代画家金农通常被称为金陵八家之首。
71.南齐谢赫写过一部很著名的理论著作是___《古画品录》____
72.五代山水画《万壑松风图》的作者是___巨然____
73.中国古代刻板印刷图画出于___?
74.《步辇图》的作者是__阎立本_____
75.吴道子的代表作品是___《送子天王图》____
76.张萱的代表作品是___《捣练图》____
77.唐代画家韩干的代表作品是___《牧马图》____
78.唐代画家韩滉的代表作品是___《五牛图》____
79.《踏歌图》是南宋画家马远的代表作品。
80.宋代画家陈居中的代表作是___《四羊图》____
81.清代画家郎世宁的代表作品是___《马术图卷》____
82.宣德时期至景泰年间，最盛行的工艺品是___景泰蓝____
83.明清时期的陶瓷、织绣、漆器（工艺）已经发展到中国古代的最高水平。
84.明清时期的陶瓷、织绣、漆器、金属工艺至今有世界声誉。
85.明代（时期）以后，徽派版画兴起，至万历年间达到了顶峰。
86.文人士大夫的墨竹墨梅在北宋中后期形成独特体系。
87.米氏云山的创造者是___米芾____
88.北宋擅画小景山水的画家是___赵令穰____
89.《林泉高致集》的作者是北宋画家___郭熙____
90.《图画见闻志》的作者是郭若虚，共6卷。
91.“传神写照”的美学命题是由顾恺之提出来的。
92.清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：
八大、___石涛__、髡残、弘仁。
93、美术一般包括四大类，即绘画、工艺美术（设计艺术）___雕刻____和___建筑______。
94、工艺美术一般分为二大类，即__实用美术____和___特种工艺品__。
95、透视学、__解剖学___和__构图学___是造型艺术的三大基础理论，或称“技法理论”。
96、纹样一般分为单独纹样、适合纹样、隅饰纹样、__边饰纹样___、__散点纹样___和连续纹样。
97、我们党的文艺“二为方针”是文艺为__人民服务____，文艺为__社会主义服务___。
98、欧洲洞穴壁画以今西班牙境内的__阿尔塔米拉___洞和法国境内的__拉斯科___洞壁画为代表。
99、魏晋南北朝时期，佛教建筑兴盛，形成了石窟、_____和____三种建筑形态。
100、长江流域新石器时代晚期文化遗址有浙江良渚文化、湖北_洪湖____和湖北__京山__。
101、陕西西汉霍去病墓动物石雕群，以《__马踏匈奴___》为主体，气势恢宏，是汉代纪念性雕刻的杰作。
甘肃武威擂台东汉墓青铜雕塑《__马踏飞燕___》，塑造了一匹神速的骏马，三足腾空，—足将飞燕踏地的意境。
102、长沙楚墓先后出土两幅旌，幡式的帛画，一为陈家大山的《__人物龙凤帛画___》，一为长沙子弹库出土的《__御龙人物帛画__》。
103、顾恺之传有后人摹临的代表作品《列女传·
仁智图》、《__洛神赋图__》和《__女史甄图__》等三幅。
104、唐代人物画家阎立本代表作品有《__历代帝王图卷___》和《步荤图》;
南唐顾闳中代表作品是《___韩熙载夜宴图__》。
105、宋代风俗画《清明上河图》的作者是___张择端___.宋代花鸟画《芙蓉锦鸡图》的作者是__赵佶___。
106、“元四家”是指黄公望、吴镇、__王蒙___和__倪瓒___。
107、“清初四王”是指__王时敏___、__王翚___、王原祁和___王鉴__。
108、“岭南画派”代表画家有__高剑父___、高奇峰和___陈树人__
1、试述顾恺之在中国绘画史上的地位。
（1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。
（2）明确提出了“传神”的重要性。
（3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。
（4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。
（5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。
2、花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点?
指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。
黄筌的风格：
（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。
（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。
（3）画风富丽，设色鲜明。
徐熙的风格：
（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。
（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。
（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。
因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说
五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题15分）
1、分析张择端的《清明上河图》
（1）宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。
（2）通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象。
（3）构图采用散点透视。
布局有序，内容丰富，主题突出。
采用线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征。
（4）体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。
2、分析王蒙的《青卞隐居图》
（1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。
（2）描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。
（3）立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇。
画草庐数间，点出了文人隐逸的主题。
画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，层次井然。
画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。
（4）运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格。
被明代画家董其昌成为“天下第一。
”
3.分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》
（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。
（2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。
（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。
衣纹组织严谨而又简练。
设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。
（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。
1.彩陶：
指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案，烧成呈黑色或褐色，具有热烈明快的格调的陶器。
它距今已有七千年的历史，是新石器时代艺术成就的集中体现。
2、仕女画：
中国古代人物画之一种。
原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画;
后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。
代表画家又张萱、周昉等。
民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。
3、马踏匈奴：
西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。
作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。
这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。
4、岩画：
是古代描绘或摩刻在崖壁石块上的图画，被称为是古代先民们记录在石头上形象的史书。
大多数岩画分布在边疆少数民族地区，具有原始美术的特点和稚拙、率真的艺术魅力。
5、饕餮纹：
是青铜器上最具特色的装饰纹样。
它是一些被夸张了的或者幻想中的动物头部的正面形象。
这些变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象，在静止状态中积聚着紧张的力，好象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮,体现了"
狞厉美"
6、《人物龙凤帛画》：
这是1949年在湖南陈家大山楚墓中发现的我国现存最早的绘画之一。
此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。
此画主要采用黑线勾描的表现手法，线条运转有节奏韵律感，用色单纯。
黑白块的对比，点、线、面的结合，使形象有一定的重量感而生意盎然。
此画以墨线勾画，可以认为战国时期已经形成了中国线描人物的传统风格并达到较高水平。
7、画像石（砖）：
是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻。
8、“迁想妙得”：
西晋顾恺之的绘画理论主张。
“迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动，把主观情思“迁入”客观对象之中，取得艺术感受。
“妙得”为其结果。
即通过艺术家的情感活动，审美观照，使客观之神融合为“传神”的、完美的艺术形象。
这是对绘画审美活动和艺术构思特点的最早的概括，成为中国绘画的一个重要的美学原则。
9、顾恺之：
他的绘画理论和绘画风格体现了魏晋时代的审美精神而成为那个时代乃至中国绘画史上的杰出人物。
他在艺术上的最大成就，在于塑造人物不求形似，而是主张“传神写照”，并加以实践。
他的这一理论主张和艺术实践，把中国传统绘画推向了新的里程碑。
现存《洛神赋》、《女史箴》、《烈女图》等是他的作品的摹本。
10、张僧繇：
齐梁冠冕一代的大画家，也是我国古代的四大画家之一。
他创造了独具风格的疏体画，对后世产生了积极深远的影响。
11、畅神说”：
刘宋时宗炳《山水画序》中提出的山水画艺术“畅神”的功能说，即认为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受。
“畅神说”丰富了中国绘画的理论
12、本生故事：
是指释迦前生，包括他作王子以前若干世的故事。
其实本生故事的内容，许多是早就在印度民间流传的美丽的寓言和传说。
这些来自民间的本生故事，通过艺术家的彩笔，构成了莫高窟壁画中最富有人间气息的动人作品。
13、吴带当风：
吴道子是盛唐最杰出的画家。
他在宗教画上成就突出。
他用笔技法上，他创造交一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。
14、《历代名画记》：
是中国第一部较完备的绘画通史，作者唐代张彦远。
全书共分十卷，四部分内容：
绘画的发展史、画家传记及有关资料、绘画技法与理论、作品的鉴赏、收藏与考证。
在古代美术史论著中，是一部科学、系统的重要文献。
15、“比德说”：
是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点。
其基本涵义是：
自然美之所以为美，在于作为审美客体的自然物象，可以与人“比德”，即从其中可以意会到审美主体的某些品德美。
16、“外师造化，中得心源”：
这是唐代画家张璪的绘画理论，它概括了艺术与现实的审美关系，为中国绘画奠定了基础。
“师造化”须同时“得心源”，即有所思，有所寄意;
“得心源”又是建立在师造化的基础上，二者协调，便会产生好的作品。
17、“意在笔先”：
由唐代王维提出、张彦远加以完善，这是唐代绘画美学的重大成就之一。
“意”，主要指构思的内容,即用形象来把握思想、情感、意趣。
有了这个意，就全局在胸，落笔就能“守其神，专其一”。
“象”，服从于“意”，为“意”而用。
18、院体画：
宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。
两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代，而画院之制度也以此最为完备。
出自院画作家的作品，反应了最高统制者的审美标准，谓之“院体画”。
宋代院画“高洁为工”的鲜明风格特征，给后代的传统绘画以良好的影响;
院画也有其局限性，“萎靡柔媚之处当舍”（鲁迅语）。
19、“南宋四大家”：
李唐、刘松年、马远、夏圭被称为“南宋四大家”。
以四人为代表的院体山水画开创了南宋山水画艺术的新风格。
如果说北宋山水画艺术以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋山水画则以秀明、工致、优美胜。
20、文人画：
是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有独特形式的绘画。
文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期，元代逐趋成熟，并成为中国封建后期画坛的中坚。
21、元四家：
黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家,世称元四家。
四人绘画具有中国文人画的共同特点：
强调浑厚的文学趣味，突出强调笔墨，以书入画，画上题字作诗;
又
升级会员 