和声很全面的知识严选参考Word格式文档下载.docx
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注意：
避免四部同向
平行或者反向五八度
（和声写作完后注意检查）
PART3用正三和弦配和声
①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
②避免和声切分
③乐曲结束一定要配主和弦
④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
⑥注意隐伏五八度
⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
PART4终止四六和弦以及运用
k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
其功能特性：
以属为主，兼有主功能特性
∴k46后面必须找属
【【不可以直接接主】】
k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。
因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
PART5三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦）
①跳进声部与低音呈反向
②尽量使用和声连接法
③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
PART6经过的和辅助的四六和弦
功能很弱，只是经过或者辅助
I6……V46……I
I……V46……I6
IV6-……I46……IV6
主音持续时
I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
属音持续时
V……I46……V
PART7属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
㈠结构：
大小七（任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
预备：
可以使用任何一级和弦作准备
a,下属
IV,IV6+V7
（IV+V7时，V7常用省五充根的形式）
b,主
I,I6+V7
c,属
V,V6+V7
解决：
一般采取
根，三上行;
五七下行原则
ps:
在半终止处，常用k46—V（稳定），极少使用k46—V7
㈡V56
—I
V2—I6V34
V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
四六和弦重复五音
㈡V56
V2—I6
V34
PART8大小调的完全功能体系及和声大调
主功能组：
ⅠⅢⅥ
下属功能组：
Ⅱ
Ⅳ
Ⅵ
属功能组：
Ⅲ
Ⅴ
Ⅶ
（除了属不可以到下属外，其余自由选配）
和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程
PART9ⅡⅥⅧ和弦使用
Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
【【最常用的是用作阻碍进行。
V7---VI】】
II7结构：
大调：
自然大调：
小七
和声大调：
减小七
小调：
减小七
只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
II可以向属，主，k46解决。
用在VI之后一般用II不用II7.
讲下Ⅶ的解决：
a,向主解决，如同V7--VI
b,向属解决，图表示意。
7
‖
‖
2〓〓〓56
34
（根音
上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）
大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
离调中的阻碍进行;
V,V7/V……VI/V
转调步骤：
1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
2，引入共同和弦（类型：
自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。
。
）
ps:
b7
2
4可以看成重下属
＃4
b613=b6
1
3b5……大小七结构
肯定是某调的属七啦
叫什么德意志六和弦
等和弦的概念要普及啊！
！
任何一个减七和弦可转24个调
3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46）
4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止
向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的ⅢⅤⅦ和弦）
a,半音上行
b,运用弗里吉亚进行
PART10弗里吉亚进行中的自然小调和模进
34567i23
功能体系：
Ⅰ—Ⅴ—Ⅳ—Ⅰ
模进：
a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。
PART11重属和弦（亲们的重点啊！
标记：
【V/V】,【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V
【为常用的】
大小调中，V/V都是大三和弦
㈠常规解决:
①向属解决，类似与V7—I
VII7—I
示范：
V7/V,V56/V,V34/V—V;
V2/V—V;
Ⅶ7/V—V;
Ⅶ56/V—V6或者V;
Ⅶ2/V—V46
②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处
㈡非常规解决①直接解决至I（用于结构内部）
【与前面我讲的V……I是不同的】
②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调
PART12
副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）
概念：
除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
副属和弦解决：
1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨
¨
Ⅰ或者Ⅴ¨
副下属和弦解决：
1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
2,副下属进行至副属，S/X……D/X
3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
PS:
副下属与副属不同。
副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。
反之按小调处理。
简单举例：
4即C调中IV/IV
（重下属）
5
2
5
b3
b3
7
1
1
6
6
C调
V
IV/V
Ⅱ/V
Ⅱ7/V
（由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
PART
13属变和弦
下属变和弦
及重属变和弦
大调中有bII＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII,bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。
变和弦处理：
1，多做半音处理
2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。
PART14离调
转调
离调的手段：
1，副调中的正格进行，D/X……X
2,.........变格进行，S/X……X
3,
完全进行，S/X……D/X…X
钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理
序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式
1C大三和弦135大三度+小三度
2Cm小三和弦1b35小三度+大三度
3C-5大三减五和弦13b5大三度+增二度
4C+5,C+,Cang增和弦13#5大三度+大三度
5Cdim,C-,C°
减和弦1b3b56小三度+小三度+小三度
6Csus4,Csus挂四和弦145纯四度+大二度
7C6大六和弦1356大三和弦+大二度
8Cm6小六和弦1b356小三和弦+大二度
9C7七和弦135b7大三和弦+小三度
10Cmaj7,CM7大七和弦1357大三和弦+大二度
11Cm7小七和弦1b35b7小三和弦+小三度
12Cm#7小升七和弦1b357小三和弦+大二度
13C7+5,C7#5七增五和弦13#5b7增和弦+大二度
14C7-5,C7b5七减五和弦13b5b7大三减五和弦+大三度
15Cm7-5,Cm7b5小七减五和弦1b3b5b7减三和弦+大三度
16C7sus4七挂四和弦135b74七和弦+纯四度
17C7/6七六和弦135b76七和弦+大六度
18Cm79大七九和弦13572大七和弦+小三度
19Cmaj9,CM9大九和弦13572大七和弦+小三度
20C9九和弦135b72七和弦+大三度
21C9+5九增五和弦13#5b72七增五和弦+大三度
22C9-5九减五和弦13b5b72七减五和弦+大三度
23Cm9小九和弦1b35b72小七和弦+大三度
24C7+9七增九和弦135b7#2七和弦+纯四度
25Cm9#7小九增七和弦1b3572小升七和弦+小三度
26C7b9七减九和弦135b7b2七和弦+小三度
27C7-9+5七减九增五和弦13#5b7b2七增五和弦+小三度
28C7-9-5七减九减五和弦13b5b7b2七减五和弦+小三度
29C69六九和弦13562大六和弦+纯四度
30Cm69小六九和弦1b3562小六和弦+纯四度
31C11十一和弦135b724九和弦+小三度
32Cm11小十一和弦1b35b724小九和弦+小三度
33C11+九增十一和弦135b72#4九和弦+大三度
34C13十三和弦135b7246十一和弦+大三度
35C13-9十三减九和弦135b7b246七减九和弦+大三度+大三度
36C13-9-5十三减九五和弦13b5b7b246七减五和弦+小三度+大三度+大三度
乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。
这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。
首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。
和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。
现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。
有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？
对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。
我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。
此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。
所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。
低音E一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。
上方的声部则不同了，在第一与第二和弦重用了G音，第三与第五和弦重用了C音，第四与第六和弦重用了E音。
现在再来看G调和弦的第三转位。
这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦；
前三个和弦还是依照普通四部的分布，适合于声乐的演奏，其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于多数的器乐演奏了。
在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。
这个标记主要的是说明：
要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。
现在来说一说协和和弦与不协和和弦，以及它的解决。
还有关于转调的一些事情。
不协和音可以分成为两种，主要的与非主要的。
所谓主要的不协和音的意思，是说该音系属于一个基础和弦中的个音，例如：
在任何自然七和弦（Diatonic
Senenth）中，第七度音都是一个不协和音，而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦；
所谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。
在任何情形之下，对于不协和音的解决正规的办法是级进。
不过这里有一点需要分别清楚，如果不协和音是非主要的和弦音，其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦，如果不协和音是主要的，其他声部一般都是进入到另一个新和弦进行解决。
现在说转调。
转调的定义可以说是“从一个调进入另一个调”。
但是我们怎样去观察它的转变？
怎样知道新调的出现呢？
这问题是不能不加过问的。
在较大型的音乐作品中间，调的分配是一个重要而且基本的方法。
因此，我们要想真正地去了解作曲者的意图，我们必须除了定义之外，还应有更多一点的认识。
因为乐曲的转调并不是每一次都改变调号，有的只用临时记号来转调的。
音乐的要素在实践和理论上的反应是一致的，而不是各自孤立的。
它们不只是为和声所单独控制，也不是单独在节奏方面，而是二者结合的结果。
不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的，这和弦是属七和弦。
试查看C调的属七和弦——G、B、D、F，——F这音说明了这和弦不是属于G调或任何一个有升号的和弦，因为它们都需要一个#F音。
同样，也不是属任何一个有降号的调，如F、bB等等，因为它们都需要一bB音，所以它只能是C调的，即使与它的关系短调，A小调也毫不会相混，A小调需要一个#G音作为导音，以便使其性质明白地确立，虽然G并不是不常在该调中出现。
因此，每当属七和弦在一个曲中出现的时候，特别是紧接着主和弦，决不会产生转调的效果与感觉，即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此。
离开了这一些，要想掌握或认清调的真意是不可能的。
还有一件事情要说明的，在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形。
临时记号的本身并不能指示转调，经过音与非经过音可以是自然音阶上的音，也可以是变化音。
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