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的确,就算是最邪恶的人都会有怜悯之心。
只是有些人不肯承认,并且不断找借口去逃避。
当你看到一只猫嘴里咬住一只刚抓的老鼠,你是否也会觉得老鼠是四害之一,它该死呢?
我斗胆问一句:
它也只是为了生活才偷吃东西,为何要该死呢?
人就是这样,对自己无好处的事物,往往不是置之不理就是赶尽杀绝。
作为杀手,他的生活是无趣味的。
接任务然后完成任务然后回家喝牛奶然后睁着眼睡觉然后锻炼身体……不想与别人接触,只想和一棵植物做朋友。
但自从和小女孩一起生活以后一切都改变了。
一开始他是不想那个小女孩改变自己的生活,但始终还是让爱慕自己的小女孩改变了。
一个孤僻的杀手居然和一个小女孩玩起扮演电影人物来。
爱的力量是伟大的。
几十年的无情,几十年的孤癖,能被几十天的爱所征服。
足以体现爱的力量能够照亮一切黑暗。
究竟爱是什么?
是小女孩对自己简单又直接的赞美,是小女孩对自己真诚的坦白,或者是……爱就是那么简单地存在着。
只是面对一些比你弱的,比你差的,被社会遗弃的,对你莫不关心的,甚至憎恨你的人的时候,你是否愿意用爱来化解之间的隔膜呢?
能让你爱的人爱上你吗?
作为一个杀手,没必要接受别人的爱,而他却接受了并且毫无保留地作出了回应。
小女孩想做杀手,他却坚决反对,虽然教她,但不允许小女孩杀第一个人。
他深知杀人不是什么有趣的事,需要承受巨大的心理压力。
每晚都要坐着睁开眼睡觉,他不想小女孩承受这样的痛苦。
作为一个杀手有必要把所有的钱给了小女孩吗?
作为一个杀手有必要冒着生命危险去拯救小女孩吗?
他只是用他那强大的杀人力量保护让他快乐,让他可以好好躺在床上睡觉,让他感受到爱的最重要的人。
或许他找到了真正属于自己的人生。
而作为普通人的我们想要的人生又是怎样呢?
既然有这个杀手不太冷,那么有没有这个老板不太奸,或者这个官员不太贪呢?
《这个杀手不太冷》1000字观后感【2】
前不久,朋友介绍了一部电影——《这个杀手不太冷》给我,起初,我只是抱着了解了解的心态去看,毕竟是部动作戏,我不认为有太大的看头。
可是当我看完以后,却为之一震。
是的,我为之感动了。
《这个杀手不太冷》是吕克·
贝松的登峰造极之作,因为这是他的影片中玩弄华丽最少,却捕捉气氛最准确、结构最严谨、视听语言最高妙的一部。
故事讲述了由意大利移居美国的职业杀手里昂,无意收留了1个失去至亲一心想要报复的小女孩马蒂达,两从此相依为命。
里昂教好“杀人技术”,她教里昂识字,两人关系日益密切,产生了爱情。
可杀害小女孩全家的恶的警找到了他们,小女孩的仇恨让里昂倒在了血泊中,里昂与恶的警同归于尽了,他用心生命保护了他心爱的女孩。
故事的最后,小女孩并没有如里昂所嘱咐的那样,去继承他的遗产,她抱着那盆里昂最爱的绿色植物,逃离到学校,以她的诚实得到校长的宽恕。
马蒂达将绿色植物种到大地上,于是,一片浓密的树叶显示出春色满园。
在这部影片中,导演不仅选得好,让他们的在全片中有十分精彩、动人的表演,而且在取景、构图、细节的安排等方面,都为他们做了精心的设计,休现出法国式的艺术电影风格。
如马蒂达第一次出场时,前景是在优美的圆形楼梯上。
镜头用半身特写拍好穿花裤子的腿,在楼梯上延伸。
然后上摇全景捕捉美丽的雕花铜栏杆后面,1个天真无邪的漂亮小女孩手持香烟。
接着是小女孩若有所思的眼睛来了个大特定。
她抽了口烟。
接下来是俯拍全景,里昂正在拾级而上。
最后是1个全景,刚“干完活”的里昂走过她的身边,她把烟藏起来,小女孩乞求邻居里昂不要把她抽烟的事告诉她的父亲。
里昂要小女孩不要抽烟,他看见小女孩受伤的脸,仅一句台词“怎么弄的”再加上一瞥目光,就将这个杀手内心暗藏的人性关怀表露出来。
本片开头的大量特写,充满了紧张、悬疑,怪诞中埋伏着杀机,迅速的镜头转换隐藏着疑窦,平静里包含着风景,柔和里闪爆出血肉横飞。
例如下面的1个片段:
远景,快推的拍摄方式,展现了河流,绿荫覆盖的道路,纽约大都会概貌,纽约大街,宽敞的马路两边高楼林立。
然后全景推至街边的饮食店至全黑。
这几个镜头就让人对这部影片充满遐想。
对里昂的大特写也非常之多。
单片墨镜后里昂的眼睛,里昂的墨镜和鼻梁,里昂墨镜里反映出桌对面者的胸像,里昂的一只手在捧着一杯牛奶·
·
导演巧妙地用了大特写,在人物面孔的分析上做足了文章,一开始便抢人眼球,耐人寻味。
导演还很注重在大特写中的镜头运动和角色的动态表演,以免把人物把死板。
特别值得注意的是,导演虽然把镜头切得很碎,但穿插精妙,无论在剪辑还是构图,都独具特色,营造出了特殊的气氛,使人心弦紧扣,欲探个究竟。
导演分镜的功力和镜头的设计也在接下来的片段中表现得淋漓尽致。
用摇跟至楼梯的方式,拍摄穿咖啡色西装的小头目穿出房间,在走道上指挥的半身镜头。
用拉近景的方式,拍摄小头目用手招呼手下过来的半身镜头。
用上下摇,由电梯内向外的拍摄方式,拍摄1个血淋淋的人,背对着开枪者们的半身镜头。
用推拍的方式,拍摄1个小保镖在探头探脑地持枪查看的小全景。
有从楼底往上仰拍的方式,拍摄回形楼梯上,小头目很小的身影的远景。
用场面调度成近景的方式,拍摄胖子从门外走来,看着监视器说话的半身镜头·
从以上的镜头我们可以看出,导演用镜十分干净利落,交代富于悬疑,出手很快,节奏紧凑。
有时,在柔美中突显杀机。
优美的回形楼梯,在静谧中,死亡突然而至;
小保镖本来还悠哉游哉,平安无事,接下来就被绳索套住,然后就双脚凌空,瞬间的过程让你背后直冒冷汗。
里昂尚示在敌人面前露面,但已闹得天翻地覆。
杀手的高明,非常人所能想象的,这为里昂后来在重场戏中的出神入化作了坚实的铺垫。
当然,影片吸引观众的地方绝不仅仅是它出色的拍摄技术,更多的是影片中剧情的发展,里面里昂与马蒂达刻骨铭心的爱情让人无比心痛。
一直认为,这部《这个杀手不太冷》并不怎么单纯,是一部杀手电影的同时,还是一部讲述了更多杀手故事身外的电影。
更多地讲述了陌生人之间的友爱、呵护、交融与为爱献身的东西。
导演在处理他中弹的场景时,导演采用了慢动作和消音的方法,人们看见的是他眉心慢慢扩大的血斑,直至倒地,他的脚步从未迟疑过,一直向着光明的出口迈进。
他想脱离黑暗的世界,即使这种想法只是1个苍白的奢望,他也想用自己的死换来马蒂达的生。
虽然里昂最后为了救马蒂达而牺牲了自己的生命,但他一定不会后悔自己爱上了她。
因为是她,让他重温了生活的乐趣,感受到了爱情的甜美,并且完成了自身灵魂的救赎,他最终用自己的血,洗清也自己曾经犯下的罪孽。
而马蒂达呢,相信亦不会后悔把自己的初恋给了那个叫里昂的中年男人,因为是他,让她得到保护而不受伤害,重温久违的家庭的温暖,并明白了爱情的真谛,且学会了该如何去珍惜。
《这个杀手不太冷》绝对是一部值得看的电影,里昂虽然死了,但一段美好的记忆将永存人们脑海之中。
《这个杀手不太冷》1000字观后感【3】
莱昂是从意大利来到纽约的职业杀手,他的工作就是替雇主杀人,一个舔血刀尖的社会边缘人。
不过,作为一名职业化杀手,坚守着他的行规“nowomennokids”,终日穿着暗色系的衣裤,络腮胡,与世隔绝的墨镜,透露出冷漠与拒绝的信息。
杀手,顾名思义,他的生活必然浸透在浓烈的硝烟和血腥之中,所以莱昂会给马缔达一个更加绝望的回答。
绝望的坦然,没有分毫无奈。
他似乎已然习惯于把牛奶当白开水喝,把盆栽当成朋友爱,坐着睡觉的生活。
他一定是一个不相信童话的男人。
然而,当全家被杀的马缔达敲门向他求救时,他经过几秒的犹豫后,打开了房门,于是问题也来了。
他既没有资格做马缔达的情人,也没有资格做她的老爸——他能教给这个小花朵的只有如何玩枪,随着剧情的发展,你会发现,原来他比马缔达更象个孩子,他腼腆而单纯,冷酷而可爱,他保护她,只是因为他是个男人,有种。
如果说最令人心旷神怡的是酷味十足的男人,那么一个浓浓的酷味中掺杂着些许柔情的男人则会令人砰然心动。
因此杀手莱昂一举成为存世的经典角色,你可以拒绝一个杀手,当你无法不爱莱昂。
他编织了一部最纯洁的童话,英勇而又凄美。
“我喜欢这风暴前的宁静,就象贝多芬。
人只有要死时,才会重视生命,我不爱杀一个不关心生命的人。
”警官史旦在片中的形象无疑是深度偏执狂,狂燥症患者,有患狂犬病的野狗所有特征。
他不允许别人违背自己的意思,嗜血成性,歇斯底里,灵魂深处有蔑视和毁灭一切的倾向。
作为一名警官,他不但不能作到恪尽职守,反而和他的搭档们联合起来,杀人,贩毒,几乎无恶不作,与片中的职业杀手莱昂对于马缔达发自内心的爱护,甚至不惜牺牲自己的生命让马缔达好好活下去,形成了鲜明的对比。
杀手不冷,杀手有情。
警官却是一个杀人如麻,可以为了一件西装而对一个快死的人连开四枪。
这种颠覆性的错位,是对社会的嘲讽,是对美国现存的社会问题根源的追问、控诉。
“我要快乐,睡在床上,有自己的根,我爱你。
”这是莱昂与马缔达分开前说的最后一句话。
他是一个单纯的人,也许原因恰恰因为他是一个职业杀手,很少与人接触,也不懂得什么是快乐。
每次杀人之后,他都一定会洗澡,当清凉的水喷洒脸颊,再淋至全身,我觉得他当时的表情是虔诚的,像是个犯了错的教徒正在忏悔,请求上帝的原谅。
影片运用积累式蒙太奇,多次出现莱昂洗澡的场面,给人留下深刻的印象。
他还是一个可爱的人,他的绿色盆栽是他沉默的朋友。
他每天清晨起来,第一件事,便是将它放在窗口,阳光可以照进来的地方。
他对马缔达说过,他自己就象这植物,是没有根的。
纽约是世界各国形形色色的人的聚居地。
富人、穷人,白人、黑人,好人、边缘人、坏人,龙蛇混杂,对于每个人来说,纽约不是家,它只是暂时寄居的旅馆,所有人在此都是匆匆过客,像浮萍一样无根地漂荡,落寞地生活。
这也是导演吕克·
贝松将背景地点安排在纽约的原因。
直到马缔达的出现,这个出自于问题家庭的问题少女,她固执、任性、狡猾、早熟,却又不失可爱之处。
她会为莱昂买两夸脱鲜奶,会和他一起训练,会和他玩放松脑筋的游戏,会对他说,莱昂,我爱你。
12岁小女孩的爱,像甘泉,那么清醇,毫无杂质;
像是阳光,那么温暖、眩人。
莱昂原来麻木的神经松弛了,他会笑了,有时甚至是细心而又温柔的。
从此,他相信童话。
一个杀手,命中注定,不能有爱,有了爱就是有了弱点。
所以,杀手的童话结局必然是悲怆的。
莱昂为了守护生命中的这缕阳光,付出了他的生命。
在处理他中弹的场景时,导演采用了慢动作,消音的方法,看见的是眉心慢慢扩大的血斑,直至倒地,他的脚步从未迟疑过,一直向着光明的出口迈进;
他想脱离这黑暗的世界,即使这种想法只是一个苍白的奢望。
他的死,换来了马缔达的生,所以他的死也是一种价值的体现。
值得一提的是,影片除了丝丝入扣的切入,演员让·
雷诺、娜塔丽波·
特曼准确到位的演绎,在一些影视技巧的运用上也颇有心得。
影片的开头处,运用了一个横移,镜头中全是绿色的树叶,接着拍摄,以显示出一片绿色树林的广阔空间,从局部展示整体,镜头再一个横拉,从全景变成远景,可以远瞰隔水相望的纽约。
随着镜头的快摇,我们又如身临其境一般来到了繁忙的纽约都市,快摇产生了节奏强烈的感觉,眼前来往穿梭的人群、车辆一闪而过,模糊不清,给人一种拥挤、错乱之感。
它似乎告诉人们,在这个城市的快节奏生活中,人与人之间是疏离、冷漠的,一切都仿佛过眼云烟般的流逝、虚浮、不安、不切实际。
影片的结尾处和开头有呼应的作用,而舒缓的口琴的协奏曲,更是营造了一种宁静、凄迷的氛围。
马缔达将象征莱昂的盆栽中在了一棵大树下,口中念念有词:
“莱昂,我们在这儿很安全。
”之后,镜头切换为俯拍,随着拍摄机的上升,女孩和植物越变越小,再次运用横拉,观众可以透过茂密的树林的顶端,眺望到另一端的纽约,此时整个纽约正笼罩在一碧如洗的蓝天和灿烂的阳光之下。
由繁华走出,步入宁静,随后致远的一种感受。
这一切似乎在告诉我们,当一切都过去之后,我们还是会站在起点处,唯一有所不同的,便是记忆中多了一份牵绊,人生中多了一种经历。
影片刚开始的枪战情节中,给观众以身临其境的感觉。
片中用光也很有其独到之处,莱昂出现的场面,多以暗色为主调,面部多用四分之三侧逆光以显示人物复杂的生分和凝重、冷峻的心理。
《这个杀手不太冷》绝对是一部值得一看的电影,我个人认为,它是描写边缘人物体裁的电影中最独树一帜的作品,而在这之后的《完美世界》一类的影片,也只是它另一种形式的再现而已。
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当撩开窗的刹那,当推开门楣的倥偬,当抬头仰望天空时刻,秋阳光芒,总是令你防不胜防,把它光和热,幻化成清晰影子,将你打得,招架难熬,只有默默承受,从早到晚,变为它之囚徒,渴望于之脱逃。
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