中外文学精读复习资料Word格式.docx

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《诗经秦风》

最大的特点是善于营造艺术氛围，创造出纯美的意境。

其次，重章叠句，一咏三叹的结构形式，使感情的抒写不断深化。

而且造成一种回环往复之美。

6无衣

采用重章叠唱的形式，在反复咏唱中层层递进，极有层次地展出了出征将士同心同德、共同杀敌的高昂战斗情绪。

从外到内，由个体到整体。

7春晋殽之战

《左传》

失败的原因：

以贪勤民，劳师以袭远，骄兵必败以及秦穆公的刚愎自用。

秦穆公：

一方面利令智昏，刚愎自用的性格特点；

另一方面知错能改，善于用人。

8叔向贺贫

《国语》

说明一个深刻的道理：

廉洁奉公，于国家，于自己都有利。

相反贪赃枉法，不但祸及已身，而且祸害国家。

叔向的说理，并不是空洞的说教，而是举晋国历史上的人物的实例，从正反两个方面加以比较，以不可辩驳的事实总结历史教训，因此有很强的说服力。

9冯谖客孟尝君

《战国策》

突出了策士们在政治斗争中的重要作用。

写法特色：

首先表现在情节的安排上。

作者善于设置矛盾和悬念，情节的发展常常出人意料，富于戏剧性。

其次表现在人物的刻画上，作者善于通过对人物的行动描写来展示人物的性格。

还善于运用对比的手法突出人物的性格特征。

10侍坐章

《论语》

子路：

直率豪爽

曾皙：

潇洒恬淡的性格和高尚淡泊的情怀。

冉有、公西华：

谨慎谦逊。

11齐恒晋文之事章

《孟子》

孟子反对用武用征服天下的“霸道”，提倡“保民而王”的王道。

12逍遥游

《庄子》

所谓“逍遥游”，意思是放浪不拘，怡然自得，遨游于天地之间，也就是一种绝对的精神自由。

庄子的人生理想，即追求一种不受时空限制的绝对自由的精神境界。

他对功名利禄的鄙弃也反映了他对现实社会的批判态度和不与统治阶级合作的叛逆精神。

本文想象奇特，运用神话般的寓言和出人意表的比喻，创造了奇幻瑰丽的艺术境界，具有浓郁的浪漫主义色彩。

13湘夫人

屈原《楚辞九歌》

想象丰富，语言瑰丽，富有浓郁的浪漫主义气息。

14国殇

国殇，指为国捐躯者。

它表现的是金戈铁马，激战鏖兵的壮烈场面以及慷慨赴死，宁死不屈的英雄主义气概。

诗的前半部分以白描的手法实写战争的激烈场面；

后半部分则对英雄们的高贵品质进行了热烈的歌颂，身死神灵，为国捐躯的勇士们是永垂不朽的。

15哀郢

屈原《楚辞九章》

哀郢，即哀念楚国。

全诗在娓娓的倾诉中披露了诗人眷恋故国的沉痛惆账心情，在直言斥责中表达了诗人对群小误国的愤恨之情，具有震撼人心的艺术感染力。

16过秦论

贾谊

过秦即言秦之过。

第一段，以暴力而非仁术治天下；

第二段，不得民心，攻守之势异也；

第三段，罗列事实，引出结论。

大量排比和对照铺陈的运用是文章艺术上的一大特色。

如第一段中极力渲染六国的实力之强，地大物博，兵多将广，谋士如云。

而相对应的在第二段中又极力写出陈涉的才能拙劣，地位低下，势单力薄。

17乌江自刎

司马迁《史记项羽本纪》

可分为被围、突围、自刎三个部分。

司马迁笔下的项羽，力拔山兮气盖世，威武，雄壮，豪迈，怀有毁灭暴秦，一统天下的壮志，无所忌惮，俨然一副英雄气概。

被围，对着美人，项王一句“虞兮虞兮奈若何”，实为铁汉之柔情。

突围时作困兽斗，则颇有气势，逞一时英雄，却也豪壮无比。

表示愧对江东父老，宁身死以谢其罪，这是颇有英雄气概的举动。

把坐骑赠予亭长：

刚中有柔，颇重感情。

18苏武传

班固〈汉书〉

在刻画苏武的形象时，主要有两大特点：

首先，在生死存亡的紧要关头集中刻画人物性格。

面对卫律的审讯，苏武一方面申述张胜卷入谋反是他个人的行为，与苏武乃至汉庭无干，另一方面又表明自己将舍生取义，维护汉朝的尊严。

最大限度地缓和了两国的危机。

其次，运用两组对以突出苏武的形象。

其一与张胜的对比：

苏武临危不惧，对国家利益负责；

而张胜遇事不冷静，对国家不负责。

其二与李陵的对比：

李陵计较个人恩怨，患得患失，置国家的利益于不顾；

而苏武不计较个人得失，处处从国家利益着想。

19上邪

〈乐府诗集〉、

本篇为主人公对爱情的坚定的誓言。

20陌上桑

〈乐府诗集〉

罗敷的美丽：

（1）以工笔手法写罗敷的桑篮、服饰，于细微处渲染。

极美的器物、极美的服饰，正是为了衬出人物的美丽形象；

（2）“行者见罗敷”等八句，分别写了行者，少年，耕者，锄者四种人看到罗敷的不同反应，不从正面着笔，而以侧面烘托来表达罗敷的美丽。

21迢迢牵牛星

〈文选〉

这首诗写织女隔着银河遥望牵牛的愁苦心情，实际上是比喻思妇游子相思之苦。

艺术最大的特色是叠音词运用。

迢迢是从距离上描述，而“纤纤”是从形态来描述，“札札”是从声音方面来摹写，“盈盈”一词，将织女美好的形象与清且浅的银河相比照，人与物浑然一体。

“脉脉”一词，把种相视无语的情景生动地表现出来。

22短歌行

曹操

本篇通过宴会的歌唱来表达诗人求贤如渴的思想和统一天下的雄心壮志。

第一节首八句，写人生有限；

第二节次八句，表现求贤思想；

第三节再次八句，前四句表现愁苦，后四句设想贤才到来；

第四节最后八句，先以情景启发贤才，要他们择善而栖；

后则披肝沥胆，表白自己能容纳贤才，使天下归心统一。

艺术特色：

感情深挚，婉曲动人。

风格则苍茫悲凉，是继〈诗经〉之后的四言名篇。

23出师表

诸葛亮

诸葛亮向刘禅提出三条建议：

开张圣听，执法公平和亲贤远佞。

24咏怀

阮籍

主旨是“忧思”

诗的特点是写景如画，抒情隐约，刻画诗人自我形象鲜明，境界优美而朦胧。

26咏史

左思

这首诗托物言志，以古讽今，揭示门阀制度贤愚不分，黑白颠倒的不合理现象，抒发了诗人愤激不平的胸怀。

27饮酒

陶渊明

这首诗作于诗人归隐田园之后，诗人在悠然自得的田园生活中，在自然美景中领悟了人生的真谛。

“采菊”四句写自然景物，在采菊的悠闲之中，南山自见于远方，山岚的佳妙，飞鸟的悠然，一切妙处的领会，全在于诗人心境的自得悠闲。

猝然之间情与景会，情景交融无间。

诗人在这中间领悟到了人生的真谛。

28桃花源记

作者虚拟了一个没有压迫，没有剥削，人人劳动，平等自由的理想社会。

作者借此表达了对当时社会的不满和否定，也在一定程度上表达了广大人民对于美好生活的向往。

29晚登三山还望京邑

谢

“余霞”两句，诗人巧妙地将“余霞”和“绮”，“澄江”和“练”联系在一起。

霞，本是静，蓦然用一“散”字，即亦幻出满天去锦，满天绮罗，真可衷肠巧厅天工；

江，本是动景，因其澄，更因是诗人远眺所见，反觉其静，看去像是一幅又长又柔软的白绸。

30与朱元思书

吴钧

描写山水几个特点：

首先是山水相伴而生。

其次是有声有铁路。

再次是动与静的结合。

最后是虚实相生。

山可以傲然于世俗，水可以涤荡心灵，这里点出作者寄情于山水的用意。

31寄王琳

庚信

表达了对故国的思念和与王琳之间深厚的友谊。

32西洲曲

全诗通过季节变换的描写，表达了一个女子对所爱的男子的思念之情。

最大的特色是采用“顶真”的手法，造成回环反复，情韵不尽的艺术效果。

此外“双关”的运用也是此诗修辞上的特色，颇耐人回味。

33敕勒歌

诗眼是末句“风吹草低见牛羊”，展现了敕勒族人民淳朴富足的劳动生活，使我们感受到浓郁的草原生活气息！

34王子猷居山阴

刘义庆〈世说新语〉

艺术上出的特点，是善于用简洁含蓄，精练传神的笔墨，生动地刻画人物的性格和精神面貌。

35人日思归

薛道衡

“才七日”与“已迅雷不及掩耳年”构成令人猛然回首的惊诧，短与长的反差极大，这就反衬出作者浓重的思家之情。

作者以雁归来反衬人之未归，以花发之迟反衬人的归心似箭，妙在兴中有比，比中有情。

四句均为骈语，但又构成流水对，字少而意多，不愧为古诗中之精品，已明显具有唐人绝句的意味，可视为首开风气之作。

36在狱咏蝉

骆宾王

“露重”“风多”都是比喻政治环境的严酷，而“飞难进”与“响易沉”则是比喻自己所遭受到的排挤与重压。

七八两句仍指蝉说人，还是比，表面上说蝉之高洁被人怀疑，实际上继续自喻自况，是反诘的语气。

从形式上看，其“音律和谐，抒情真实，托意深厚，脱尽了六朝的风味”，已“完全是正格的唐音了”。

37滕王阁序

王勃

艺术成就极高：

首先，作者在充分发挥了骈体文长处的基础上，又运散文之气于骈偶之中，创造性地将两种文体熔为一炉。

其次，作者关于运用铺叙手法，对景色的描绘层层推移，辗转生发，有点染，有勾勒，有反复渲染。

第三，作者善于将写景，抒情，叙事和议论糅合起来。

第四，文章声律和谐，极富音乐感与节奏感，读起来韵味十足，故千百年来受到人们的激赏。

唐初，骈体文还残留着齐梁余风，而此文推陈出新，不愧为一篇内容充实，形式精美的优秀骈文，对文体以及风气的转变，无疑是有着里程碑意义的。

38春江花月夜

张若虚

与贺知章，张旭，包融并称为“吴中四士”

从“江天一色无纤尘”到“但见长江送流水”，由月光中的自然美景而联想到宇宙人生，从写景转入抒情，自然界是如此美好，而人生却常有缺憾，这不免使人惆怅。

张若虚此篇的独到之处，在于它的思想意义与艺术表现已超越了一般意义的离愁别绪和景致描写，所有一切自然界的美和人类情感在作品中获得了一种纯意化的、哲理化的升华。

作者几乎是不着痕迹地将人生感受和宇宙意识融化于诗情画意之中。

39临洞庭湖赠张丞相

孟浩然

此首诗同样具有浑厚，自然，朴实，简淡的特点。

诗的基本风格仍是出语洒落，韵味隽永的。

“气蒸”一联则与孟诗一向的格调略有不同，极饶想象力，气象也恢宏，扩大。

40冬晚对雪忆胡处士家

王维

中间两联，雪扫竹林的沙沙声响，透过窗子使诗人心惊。

及待开门一看，满世界都是白茫茫一片。

雪还在继续下，深巷人空，晓来奇寒，庭院之中显得宽阔而安闲。

竹之“惊风”，雪之“洒空”，皆为大动。

果然是动静相依，诗画并蓄。

40将进酒

李白

或以为此诗在纵酒高歌的同时，也流露出及时行乐的消极思想。

这种看法虽不无道理，却多少有些简单化甚至望文生义之嫌。

从“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不用醒”中，我们读出了李白蔑视权贵，孤高独立的品格，他于诗酒放达之中，流露出来的正是不愿攀附权贵的人格操守。

从“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名“中，我们又读出了诗人愤世嫉俗与狷狂傲岸，个性是非常鲜明的。

写法上：

首先以气势胜场；

其次句式错落，节奏感更强；

41宣州谢楼饯别校书叔云

其一是艺术构思新颖独特。

题为饯别，实则意既不在酒，也不在别，而在愁。

其二，结构不落俗套。

第三，诗的表现手法灵活多变，不可端倪。

“昨日”和“今日”竟“弃我去”“乱我心”，时间被人格化了。

九天揽月，则是李白一贯作风——想象，夸张，拟人等手法的综合运用。

42春望

杜甫

写作背景：

安史叛军攻陷长安，杜甫只身往灵武途中被叛军所俘，押至长安。

第二年三月，杜甫眺望沦陷后的长安城破败的景象，无限伤感，又思念妻子儿女，更是悲痛不已。

“溅泪”“惊心”司马光以为是诗人对花而溅泪，闻鸟鸣而惊心。

后人也有认为这两句是倒装句，用的是拟人手法，即花草和鸟儿均有知，为家残破与亲人别离而落泪，而动心。

两说均能讲得通，可以并存。

43登高

“万里悲秋长作客，百年多病独登台”一向被视为杜诗沉郁顿挫风格的范例。

万里，地辽元也。

秋，时惨凄也。

作客，羁旅也。

常作客，久旅也。

百年，暮齿也。

多病，衰疾也。

台，高迥处也。

独登台，无亲朋也。

十四字，含有八意，而对偶又极精确。

“艰难苦恨”四字，乃兼及国与家，可知杜甫的悲秋不同流俗，具有广阔而深刻的社会内容。

44张中丞传后序

韩愈

安禄山反，巡起兵讨贼，至睢阳与太守许远坚守危城近一年，不屈遇难。

事后有诬蔑张巡固守睢阳为愚，李翰遂作〈张巡传〉上肃宗，为张巡辩诬，诽议始息。

50年后，韩愈撰此文，进一步赞扬巡、远之忠贞，论述固守睢阳对扭转整个时局的重大意义。

艺术成就：

第一，将叙事、议论、抒情熔为一炉：

叙事生动逼真，议论雄辩透彻，抒情慷慨激昂。

第二，成功地塑造了张巡等英雄形象，他们都有忠贞为国，宁死不屈的共性，又各具有不同的个性。

第三，驳论与反衬的运用，增强了文章的力度。

45始得西山宴游记