重复在电影剧作中的应用程汇总Word格式文档下载.docx

重复在电影剧作中的应用程汇总Word格式文档下载.docx

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“重复”是理解所有电影的基石，在任何一部电影中我们都能发现从对话、音乐到镜头运动、人物行动和故事情节等元素的重复。

[2]因此，重复出现在电影制作的各个环节中。

因篇幅所限，本文仅从电影剧作的角度来分析重复的应用。

　　一、重复在电影剧作结构中的应用

　　电影的结构是电影的最重要的艺术形式之一。

[3]电影的剧作结构是指电影剧作独特的叙述方法和总体构成形式。

尽管它是形式方面的问题，但剧作结构的高下，常常影响到一部电影剧作的命运。

随着电影艺术的发展和人们审美观念的变化，电影的剧作结构正在走向

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多元化。

按剧作的时间、空间结构处理手法划分一般包括：

顺序式结构、倒叙式结构、循环式结构、交叉式结构、重复式结构、套层式结构等。

　　1、重复在顺序结构中的应用

　　重复在顺序结构中应用是为了使影片首尾呼应，以增强作品的整体性，令电影叙述显得顺畅自然，并富有古典诗词般的反复吟唱之美，同时也会深化影片的主题，让人回味无穷。

　　比如美国纪录片《失去平衡的生活》中的开头和结尾都是同一幅静穆而神秘的早期人类的岩画，首尾呼应，既具有形式美感又进一步深化了影片所揭示的人类的发展过程中对自然坏境所造的巨大破坏这一主题，发人深思。

　　俄罗斯导演米哈尔可夫的《套马竿》（又译《蒙古精神》）中，影片开头是男主人公刚波骑马追逐自己的妻子，并用套马竿将其套住，强行与她野合，最终被妻子挣脱拒绝。

而影片的结尾又是刚波策马追逐妻子，并用套马竿将其套住，所不同的是妻子这次服从了，草原上树起了倔强的套马竿，蒙古精神得以延续。

　　我国影片《子夜》的开头和结尾画面内容不同，但都伴随着海关大楼的十二记钟声的音响，前后呼应，影片显得整体流畅，同时又暗示出子夜将尽，新世界即将来临。

　　在陈凯歌导演的电影《风月》中，影片开头部分童年的大小姐和端午以及忠良在门口相遇并一起回头看的段落在影片结尾时完全重复了一遍，给人一种强烈的宿命感和悲剧感。

　　徐克导演的电影《粱祝》在影片的开始出现一个吹吹打打的迎亲队伍，与接下来的情节并不连贯，因为时间很短观众几乎都不会注意，只当是为了营造一种时代氛围，但随着故事的发展，在影片的结尾部分祝英台被迫嫁与他人，迎亲队伍再重复出现时，我们才领会到影片的前后呼应之妙用所在。

　　娄烨导演的《苏州河》片头是摄影机的主观镜头所拍摄的苏州河沿岸的景象，片尾镜头又再次回到河上，影片首尾呼应。

　　顾长卫导演的《孔雀》中影片的第一镜头和最后一个镜头画面基本相同。

形成了前后的统一。

　　2、重复在倒叙结构中的应用

　　这是一种被广大观众所熟知的惯常用法。

一般是在影片开头某人回忆或给别人讲述过去曾经发生的故事，在影片结尾的时候再回到开头，前后呼应，时空的交代也清楚明了。

这样的例子不胜枚举，例如在美国电影《拯救大兵瑞恩》的开头是老年瑞恩站在为救他而牺牲的战友的墓前回忆那段残酷的战争往事，影片最后再回头开头，形成一个完整的叙述。

同样的例子还有美国影片《泰坦尼克号》、《辛德勒的名单》等。

　　韩国电影《薄荷糖》是一部把倒叙结构做到极致的影片，采用的是“递进式”倒叙，在该片的开头和结尾也巧妙安排了一个重复的地点、重复的郊游事件、重复的一支歌、重复的躺在地上的动作等，前后呼应，同样给人一种强烈的宿命感和悲剧感。

　　3、重复在循环结构中的应用

　　循环式结构是一种非常独特而少见的剧作形式，具有一种超现实的魔幻色彩，之所以能够形成循环依靠的也是重复手法。

　　马其顿导演曼切夫斯基的《暴雨将至》就是一个典型的例子，该片是由

（1）“言语”、

（2）“脸庞”和（3）“照片”三个段落组成的，严格来说只不过是将叙述的前后顺序打乱了一下而已，如果按照

（2）“脸庞”、（3）“照片”、

（1）“言语”的顺序排列那就是一个简单的顺序结构了。

但正是这种刻意的顺序颠倒造成了该片结尾和开头的情节几乎完全相同，呈现出了一个圆圈式的重复结构形式，正符合了剧中老教士的那句宿命性的偈语“时间不逝，圆圈不圆”。

深刻地表达出导演对自己动荡不安的国家前途的担忧和对生活在乱世中的人民的同情。

　　韩国影片《春去冬来》是一部寓言色彩浓厚的电影。

分别从春、夏、秋、冬再到春的四季更替结合一个人的童年、少年、青年、老年再轮回到童年，阐释了佛教思想中善恶报应、因果轮回等思想。

片中从不谙世事、顽劣杀生的童年小和尚开始，最后又以同样顽劣的小和尚结束。

整个影片形成一个周而复始的循环结构。

　　4、重复在交叉结构中的应用

　　交叉式结构就是指将在同一时间或同一空间发生的若干事件分别展开叙述。

正如我们传统小说或评书中所谓的“花开几朵，各表一枝”。

共同的时间或空间甚至是共同的事件就成为了几条事件线的交叉点，相当于是花的枝杈。

在分别叙述每个事件的时候将这个交叉点重复。

这样做，既理清了事件的脉络又产生了强烈的形式美感。

采用这种结构形式的影片如墨西哥导演冈萨雷斯.伊那里图的《爱情是狗娘》和《巴别塔》、美国导演格斯.范.桑特的影片《大象》、我国第六代导演管虎的影片《西施眼》、张扬的影片《无人驾驶》等。

电影《爱情是狗娘》用三条线索分别是串联起了三个段落，它们是

（1）奥可塔威和苏姗娜；

（2）丹尼尔和瓦雷丽娅；

（3）埃尔、奇威和玛鲁。

三个故事发生在同一个城市的同一个时间段里，他们的交叉点很多，其中最突出的是奥可塔威和瓦雷丽娅的撞车事件。

这个事件在影片中重复中出现了四次。

第一次是作为影片的引子，第二次是作为第一段落即“奥可塔威和苏姗娜”段落的结尾，第三次是在“丹尼尔和瓦雷丽娅”段落的前半部分，第四次是在“埃尔、奇威和玛鲁”段落的中间部分。

其中第一次和第二次出现是完全重复的，包括声音、画面和角度等。

而第三次则是从瓦雷丽娅的角度出发的，对于撞车的另一方奥可塔威根本没有提及。

而第三次则是从流浪汉马丁这个旁观者的角度出发的，侧重点放在了奥可塔威和他朋友的伤亡情况上。

　　值得一提的是，在该片的三个故事中狗都起到了推动情节发展的重要作用。

狗的重复出现进一步增强了三个故事的联系性以及影片整体形式上的统一性。

　　管虎的《西施眼》以及张杨的《无人驾驶》其重复处理跟《爱情是狗娘》比较类似，甚至有人说是对《爱情是狗娘》的模仿，故此略述。

　　美国影片《大象》获得2003年度，戛纳电影节金棕榈大奖。

该片将此种结构发展到了一种极端的程度。

故事讲述的是发生在美国一所高中的校园枪击事件，影片的最大特点就是按照七个经历此事的学生的视点形成的七条线索来叙述并结构全片，大量运用长镜头，有较强的纪实感。

因为是在同一时空发生的故事，其中的许多段落就不免重复出现，只是随着视点的不同角度不同而已。

例如男生John在教学楼的过道遇见热爱摄影的熟人Elias，被要求当摄影模特，他答应并做了一个姿势，Elias给他拍了照片，两人道别。

与此同时，女生Michelle从他们旁边跑过。

此后，这个场景又重复出现了两次，一次是按摄影者Elias的视点，另一次是按跑过此处的女生Michelle的视点。

该片中类似的重复处理还有多次，例如男生Nathan在楼道遇见三个女生的场景按Nathan和三个女生的不同视点前后出现两次；

男生John在教学楼门口逗狗时遇见全副武装的Alex和Eric朝教学楼走去的场景按分别John、Alex和Eric以及三个女生的不同视点重复出现了三次。

　　5、重复在多视点结构中的应用

　　所谓多视点结构，就是同一个事件有几个不同的结果或者有几种不同的表述。

典型的影片如黑泽明的《罗生门》、基耶夫斯洛夫斯基的《盲打误撞》和汤姆提克威的《罗拉快跑》、皮特.霍威特的《滑动的门》、张艺谋的《英雄》等。

我国年轻导演肖锋的《情义两重天》也采用了这种结构方式。

其中《罗生门》极具代表性，因此这种结构甚至被称为“罗生门式结构”。

　　电影《罗生门》通过同一次武士被杀事件中四个当事人的四种不同表述，来结构全篇，将这同一事件反复叙述了四遍：

　　大盗多襄丸的叙述：

他承认武士是他杀的，然而本意并不想杀，是他占有武士妻子真砂后，女人要求他与武士决斗的，他俩都是武艺高强，英勇无畏，在决斗了23个回合后才把武士杀了。

　　真砂的叙述：

多襄丸将她强奸后扬长而去，她跑到丈夫怀里痛哭，而武士对她表示出蔑视，在屈辱和精神错乱之中她昏倒在丈夫身上，醒来后发现自己的短刀误刺丈夫身亡。

　　武士的魂灵借巫婆之口叙述：

多襄丸强奸他妻子后劝她离开丈夫跟自己走。

妻子答应了多襄丸，而且还要求他杀死丈夫，多襄丸很吃惊，回头问他是否该杀了女人，后女人逃进树林，多襄丸没追到，回来后为他松了绑。

而他自己因为羞愧和绝望而自杀身亡。

　　樵夫的叙述：

多襄丸强奸了真砂后要求真砂做他的妻子，真砂要求多襄丸与武士决斗，武士说不屑为这样的女人决斗愿意把真砂送给多襄丸。

真砂大声耻笑两个男人的胆小懦弱，俩人被激决斗，且俩人并不英勇，而是惊慌失措，后多襄丸杀死武士，又举刀杀真砂，真砂逃跑。

　　四种叙述都站在自己的角度，为自己解脱或掩饰，真相无从得知。

　　德国影片《罗拉快跑》讲述的是：

黑帮小混混曼尼弄丢了大佬交办的10万马克，他如果不能按时如数交还则命将不保。

为了营救他，其女朋友罗拉在20分钟内拼命奔跑筹钱。

导演在该片中运用了重复结构，故事以罗拉的奔跑、找钱、救男友为核心重复叙述了三次，但每一次的叙述中个别细节略有不同，为此导致的结果也有不同，主要表现在：

　　第一次叙述：

罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

　　第二次叙述：

罗拉在银行抢到钱，蔓尼被急救车撞死。

　　第三次叙述：

罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱，罗拉和曼尼成为富人。

　　正如影评人郭小橹所说：

“在《罗拉快跑》中，反复的大量的半数以上的奔跑镜头不再是叙事的动作因素，而成为一种人物状态的修辞，复沓不是叙事，复沓成为一种意义深远的修辞。

”[4]

　　张艺谋导演的《英雄》其结构方式与《罗生门》非常相似。

影片由同一事件的三个版本和这一事件的一个结果构成：

　　无名的讲述：

无名首先在棋馆杀死了长空，然后又利用嫉妒使残剑和飞雪自相残杀。

飞雪杀死了残剑，最后无名杀死了飞雪。

　　秦王的猜想：

为了给无名制造接近秦王的机会，长空、残剑与飞雪三个刺客主动牺牲。

残剑与飞雪曾入秦宫刺秦，但残剑心有所悟，放弃刺杀。

无名用精妙的剑法让长空和飞雪假死。

　　这三个版本的故事并非只是为了情节曲折而故弄玄虚，实则从不同侧面不仅表现了四个刺客的绝妙武功，更主要是表现了他们敢爱敢恨、心怀天下，无私无畏的精神世界。

　　这种结构方式属于典型的“讲述多次发生过一次事”，使事件变得是非不分，从而否定事件原有的意义，进而质疑世界的本真性，反映了作者怀疑主义的世界观，或者说反映了对文明进步持不可知论的哲学态度。

　　6、重复在套层结构中的应用

　　套层结构是一种时空交错式结构。

这类结构的叙事“实际上是两个时空的叙事交织在一部电影中，或者说是两部影片压在一部影片中平行展现，其结果