河北省唐山市届高三二模试题Word文档下载推荐.docx
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历史意识投射在文学上是一种“回望”历史的审美心理。
而科幻小说，是取一种相反的姿态，它面向未来的目标，是要将我们长期形成的紧贴现实的目光从地面飞升起来，它要扭转我们回望历史的“恋旧”心态，超越.时空，树立一种大宇宙观、未来观。
由于它与中国传统文化心理不那么合拍，所以具有一种冲击和批判的文化效力，这似洪水冲向土墙茅屋，轰然倒塌。
承担意识投射在文学上是一-种“科学普及”责任。
20世纪处于边缘化的科幻小说没有忘记自己“应该”承担这一使命。
科幻被当成了“普及科学知识”的活教具，科幻创作的功利目的掩盖了小说的美学要求。
科幻文学最具吸引力的部分是基于科学背景上的、面对未来的辽阔想象，如果这种想象被束缚在了“功利主义”的脚手架上，飞扬在作品中的探索精神与人文精神就会极度姜缩。
缺乏文学魅力的科幻，失去了读者的兴趣，自然难以为继。
“科普”的要求被用来规范科幻小说，对于那些幻想色彩浓烈的作品，就指责它不科学，说它是“灵魂出窍的文学”。
科幻小说不是“科学知识”的形象化演绎，它是一种虚构的文学，渗透着作家对社会、人生及未来的种种思考，处处闪烁着智慧的光芒。
它不仅具有一般小说扣人心弦的故事情节，而且还具有科学的启迪性。
许多评论家热衷于给科幻作品挑“知识”细节上的毛病。
中国科幻小说长期坚持科普化创作，使得文学界自然而然用科普文章的标准来评判科幻作品，其后果必然是科幻小说的幻想力被抹杀。
科幻小说寻求创新的做法招致如此“下场”，原因就是这样。
科学家甚至科普界敌视它，指责它是“伪科学”，认为科幻小说的性质、特点和作用会产生误导;
正统文学家也轻视它、排斥它，认为它严肃不足、荒诞有余，对科幻小说的批评升级到政治干预，导致科幻小说一度陷入沉寂。
（摘编自《中国科幻小说的文学价值与审美批评》）
材料二:
科幻小说描绘幻想世界。
一般的小说在进行情节描绘的时候，存在一-种天然的便利性,作者不用浪费笔墨在整个世界的构想上，细节的描绘和推陈出新就成了这些小说的长处。
而每一-部科幻小说都是在创造一个新世界，每个细节都牵涉新世界的结构，要为人物的行动设计好相应情境,必须不断插入结构因素的解释。
作家将笔墨只集中在这些大的框架上,作品细节的描绘和出新不够，整体的文风就不免显得疏阔。
但科幻小说关注探索与发现，在某种程度上，这对细致的形式也产生排斥，从客观_上导致了科幻小说文学性的“欠缺”。
探索的乐趣在于惊奇，要达到惊奇，必须在情节设计上出乎意料。
遥远星系、微观世界、新奇未来、不断穿越....在这些或恢宏或奇诡的题材的映衬下，科幻小说对形式的探索并不用力，因为形式探索无法与新奇世界的探索形成同等的阅读快感。
科幻小说的特性导致了它的努力方向不会是传统的文学性，但其本身自有其文学魅力。
文学理论家卡勒提出，文学性其实就像杂草。
没有任何一种草天生就是杂草，杂草是根据人们的目的来划分的。
如果缺乏变革意识，那么我们就陷入将文学性纯粹化、永恒化的误区，而这种态度忽视了文学性形成的机制。
一种文学范式稳定之后，各种文学规则才得以确立。
但当新的文学样式崛起，挑战既有文学范式的时候，我们会发现原有的文学性不足以涵盖新的文学样式，这时文学性本身也要改造。
在科幻作品面前,假如不顾时代的要求，把文学性固化，那么科幻小说会沿着自己的方向掘进，而将基于文学史树立起来的文学性抛在脑后。
（摘编自王峰《科幻小说何须在意“文学性”？
》）
1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）
A.无论认为科幻小说的美学特色是“科学”还是“幻想”，都是偏执性的认识，是文学批评一元论的典型表现。
B.科幻小说冲击受中国文化熏陶的知识分子“回望”历史的审美心理，是因为科幻小说面向未来，超越时空。
C.科幻小说是一-个新兴独立的小说文类，科学家的敌视与正统文学家的排斥，曾导致科幻小说陷入沉寂。
D.“文学性”的内涵不是永恒不变的，随着时代的发展以及新的文学样式的产生，它的内涵也会得到改造。
2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（3分）
A.直面现实的入世态度，令正统知识分子对科学幻想小说中的“幻想”从内心深处排斥，主张用“科学”对其限制。
B.消除科幻小说的“幻想”美学要素，将“科学知识"
作形象化演绎，这样的做法符合科幻小说科普化创作的标准。
C.科幻小说需创造出一个全新世界，这个新世界要以现实世界为参照，不断插入细节，否则会造成文风疏阔。
D.或恢宏或奇诡的题材，令科幻小说的阅读过程充满了对新奇世界的探索与发现，也让读者产生惊奇性快感。
3.下列说法中，可以作为论据来支撑材料二观点的一-项是（3分）
A.大部头的科幻小说《火星三部曲》,不仅搭建了全新的世界结构，而且将人物情感各个方面描述得细致入微。
B.读者往往会觉得科幻小说过于粗陋，即便是《三体》，在人物设置和情感描写上也显得新异有余，细致不足。
C.鲁迅曾发表《辩言》，对“科学小说”持欣赏态度，希望通过这种文学载体生动地将西方先进科学文化传播进来。
D.在中国国内，近十年来，那些抱有纯文学“贵族”意识的评论家们，对科幻所持的态度则是令人难以忍受的缄默。
4.材料一和材料二在论证方法上有哪些共同点?
请结合材料内容简要说明。
（4分）
5.材料一和材料二的观点有何不同？
为什么不同?
请结合材料简要分析。
（6分）
（二）现代文阅读II（本题共4小题，16分）
阅读下面的文字，完成6~9题。
文本一:
石匠留下的歌
何立伟
从山外头来了一个石匠，在水碾子坊前歇脚。
他把背上的褡裢往地上一撂,褡裢里发出了金属的沉闷的音响。
侧耳，听了听水碾子坊里碾谷的嗡嗡声，他大声说:
“碾子要凿了哦!
"
爹正在水碾子坊里扫谷。
提着高梁帚子出来，见是陌生客，忙取了紫竹烟筒递过去。
.那石匠其时已将--根纸烟夹在食指与中指之间。
似乎从他吸纸烟的派头上，看出其人的不凡。
水碾子正要凿槽咧。
很快讲定了工价。
无争无吵。
各自一派让得三分的气度。
那石匠绕碾子转了三圈，也并不发表阔论高谈。
从褡裢里取了锤凿，水碾子坊里，就叮叮当当热闹了起来。
四面的苍苍郁郁的山壑里，一时贮满了这十分好听的声音。
先前这水碾子终日碾谷，其音清越，其韵悠扬，好比寨前的四妹子，不紧不慢，打出好听的山歌来。
后来，日日磨，日日磨，磨平了石槽，碾子就一声一声闷如沉雷了。
天热起来，他就索性打起赤膊，凿。
他膀大腰園，甩锤子的时候，上身的肌肉有规律地滚动。
汗水使他宽阔的胸膛油着异彩。
简直那本身就是一錾一錾凿出来的。
像一尊石雕。
拿来了蒲扇，拿来了茶罐，拿来了切得极细极细的烟丝，爹吩咐:
“你好生招呼石匠吧。
”我说:
“好。
”爹放不下心，又吩:
“这石匠一定见过世界，莫要让他笑话我桃花寨的人不晓得礼数。
“好。
”
我就同他打扇，将酽茶斟得满满的，双手稳稳递与他。
请他歇憩。
请他喝茶。
手上捏一把平日藏在柜里舍不得吸的，切得极细极细的烟丝。
我想同他谈讲。
只想他是见过世界的，那重重的山外头是个什么模样呢?
默默喝茶，默默吸烟,默默歇憩。
从鼻孔里口角里喷出的烟云浓浓的，辣辣的，也是默默的。
但几分钟以后他又拿起了锤子。
烟蒂在脚边断续着残烟几缕。
山谷里，飞着钢与石的回音。
很长的一声一声。
仿佛四山里万人千人在凿岩取石，你呼我应。
又歇憩的时候，我急切地同他说:
“说个故事我听吧。
说个故事!
“故事?
什么故事?
”他放下了锤子。
真的，什么故事呢?
竟不晓得这个世界有哪样一些故事。
于是我说:
“随便你同我讲点什么吧。
反正我什么都不晓得。
“等你长大了，三十岁四十岁五十岁了，你就会什么都晓得的。
用不着别人讲。
”他将那多茧的厚实的手掌放在我的脑壳上，“唉，你还细，你还不懂事。
生活里头有的是酸.甜苦辣，你只能够尝，不能够讲。
讲不出。
生活里头没有故事。
好久了我才说:
“那就打一个山歌吧。
歉意地一笑，摇摇头，他又去凿那磨槽。
洁白的石砾在錾子尖上跳跃，落在地上，落在他的裤褶缝里，如一层层雪粉。
直到黄昏从山沟里溢了出来，才将那叮叮咚咚的锤声淹没掉。
这时，那很大的碾槽，正凿得如一朵刚刚绽放的山茶花。
掌灯吃夜饭时，他累了，倦了。
爹招待他，用了好香的米酒，用了一条腊得透明的麂子腿。
那麂子，还是去冬大雪封山时，爹在鹰嘴岩打的。
好肥的麂子。
爹舍不得吃;
除非来了贵客。
爹问他这问他那。
爹这人，就景仰见过世界的人。
那石匠总是回答得很少，很有分寸。
你总觉得他不肯说出来的东西必定深奥。
他那紫红的脸膛，深刻的皱纹，使你感觉到他是一部书，但谁也无法打开。
爹只好死劲地敬酒。
“多谢。
明日赶早，我还要行路。
“往哪边走?
岩陀，还是檀木坡?
“哪里有工夫做，就到哪里去。
石匠嘛，走四方，吃四方。
’
他笑了一下，笑得很淡。
有雪白的牙齿。
起身，打一轮拱手，他晃晃地朝东厢房走去。
第二日天刚放明，爬起来我就要去找石匠。
要问他，见了世界的人，为什么不会讲故事?
爹朝水闸走去，说:
“这时候才起来，石匠他走了咧!
跑到高处，朝雾中的石板路望去，终于看见了他那朦朦胧胧的背影。
其实无法说那是背影，整个的只是小小的一个黑点了。
那黑点，在这迷蒙的天地之间，越来越小，越来越小，就消失在雾之中了。
他走了，同他来时一样，同他吸烟凿石时一样，是默默的，无声无嗅的。
天和地，好大呵!
哗啦!
——爹把水扯开了。
蓄了一夜的溪水，扑过来，攀住染满了青苔的木轮子,木轮子就滚动起来，吱吱呀呀地带动了水磨。
这清新的空气里，就颤动着它那好听的声音了。
比先前还要好听些!
清越。
悠扬。
娓娟地，悄悄地，向你叙述着什么。
长大后，我一直觉得，这水碾子的声音，是那个默默的石匠留下的一支很长很长的歌，一个很长很长的故事.....
（选自《人民文学》1983年06期，有删改）
文本二：
小说，是我最受重视的文学体裁。
我在上世纪八十年代初，受到文坛普遍关注的，正是小说，尤其是短篇小说。
受关注的原因，现在回想起来，恐怕在它的实验性上。
上世纪八十年代，文学兴起，百无禁忌。
在思想解放的大的社会背景下，文坛空前活跃，各种题材，各种文体，各种风格，竞相怒放。
我初出道，亦知要崭露头角，须得有自家面目，遂努力在文体同语言上与别人拉开距离。
汪曾祺先生说，我的小说受唐人绝句的影响。
李陀先生亦说我的小说是“绝句式”的小说。
皆是解人语也。
我是喜欢唐诗，尤喜绝句，五绝二十个字，七绝二十八个字，短得不能再短，但每每是一幅历史的图卷，浩浩沧桑，尽寓其中，意蕴深长。
譬如元稹的《行宫》:
“寥落古行宫，宫花寂窦红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
”把个唐朝从开元到天宝年间
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