一生必背的20首经典唐代词作意境不输宋词Word文档下载推荐.docx
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02
《忆秦娥·
箫声咽》唐·
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。
秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。
音尘绝,西风残照,汉家陵阙。
此词上片写秦娥之离愁别恨,下片则跳出个人情绪,怀古伤今,把多少年、多少代人间共有的悲剧统统道尽,气韵沉雄,又带有悲凉之气。
特别是结尾两句与上阕的结尾两句前后照应,从年年伤别的怀念远人,到残照陵阙的怀古伤今,气象突然为之开阔,意境也就愈显深远。
03
《忆江南·
江南好》唐·
白居易
江南好,风景旧曾谙;
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
能不忆江南?
全词五句。
一开口即赞颂“江南好!
”正因为“好”,才不能不“忆”。
“风景旧曾谙”一句,说明那江南风景之“好”不是听人说的,而是当年亲身感受到的、体验过
的,因而留下了难忘的记忆。
04
《长相思·
汴水流》唐·
汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。
月明人倚楼。
全词以“恨”写“爱”,用浅易流畅的语言、和谐的音律,表现人物的相思之痛、离别之苦。
无常的世界里,分分合合已是常态,很多时候,我们都只愿相聚,不愿相离,可仍旧抵挡不住大家分散在人潮里。
回不去的是曾经,留不住的是风景。
缘分来了,好好相待;
缘分尽了,自会别离。
05
《梦江南·
兰烬落》唐·
皇甫松
兰烬落,屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧,人语驿边桥。
全词从室内屏风上的人工画面,写到室外江南水乡真实的自然图景,从视觉到听觉,构思新奇,意境清幽,动静兼备。
全篇通过叙述一个轻柔恬美的梦境,描绘了江南初夏迷人的景致,亲切温和,意蕴无尽。
落笔之处,尽显词人对故乡的深深思念之情。
06
《渔歌子·
西塞山前白鹭飞》唐·
张志和
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
雨中青山,江上渔舟,天空白鹭,两岸红桃,色泽鲜明但又显得柔和,气氛宁静但又充满活力。
全词着色明丽,用语活泼,生动地表现了渔夫悠闲自在的生活情趣。
生活,可以是简单美好,也可以是热闹欣喜。
有的人喜欢平静安和,岁月静好;
有的人喜欢自由自在,随性生活。
无论如何,自己喜欢便好。
07
《调笑令·
胡马》唐·
韦应物
胡马,胡马,远放燕支山下。
跑沙跑雪独嘶,东望西望路迷。
迷路,迷路,边草无穷日暮。
这首词描绘了一幅草原骏马图,抒发一种迷茫人生,归宿何处的感慨。
词中先写放牧地点,次写迷路神态,再写草原景色,把迷路的骏马放在广阔昏暗的背景中。
“跑沙跑雪独嘶”、“东望西望路迷”两句,刻划了迷路的骏马那种焦躁、彷徨的神态,着墨无多,却生动逼真。
08
边草》唐·
戴叔伦
边草,边草,边草尽来兵老。
山南山北雪晴,千里万里月明。
明月,明月,胡笳一声愁绝。
这是一首反映边地戍卒思归情绪的小令,这类题材在唐诗中多得不可胜计,但在词中却很少见。
全词没有出现思乡怀人的字样,但句句都围绕着这一主题,其特点是全用景物烘托的手法,烘托出了戍卒思乡怀人的强烈不安的情绪。
所有景物描写,都是为了烘托戍卒的心情,有了前面的层层铺垫,最后用“愁绝”二字点明,更显得心情特别沉重而有力。
09
《清平乐·
画堂晨起》唐·
画堂晨起,来报雪花坠。
高卷帘栊看佳瑞,皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟,素草寒生玉佩。
应是天仙狂醉,乱把白云揉碎。
这是一首豪迈、瑰丽、新奇的咏雪词,富有生活情趣。
“应是天仙狂醉,乱把白云揉碎”,大胆新奇,新颖独特,惊人骇俗而又极舍情理,这正是体现李
白风格的浪漫主义。
从所譬喻之喻体来看,极具或高雅,或冰洁,或传奇雄放之特点,可以推测词人当时心境定当极其开阔,疏放。
10
《八六子·
洞房深》唐·
杜牧
洞房深,画屏灯照,山色凝翠沉沉。
听夜雨冷滴芭蕉,惊断红窗好梦,龙烟细飘绣衾。
辞恩久归长信,凤帐萧疏,椒殿闲扇。
辇路苔侵。
绣帘垂,迟迟漏传丹禁。
舜华偷悴,翠鬟羞整,
愁坐望处,金舆渐远。
何时彩仗重临?
正消魂,梧桐又移翠阴。
这是一首宫怨词。
词的上片着力刻画环境的孤寂、冷清,下片情与景交错而行,写出弃妃心中的希望、惆帐、寂寞与无奈。
全词所写虽不过是描绘宫妃失宠望幸的情态,但其形象细腻的描绘笔触显示了作者状物摹情的艺术功力,通篇读来婉转缠绵,曲折幽深。
11
登楼遥望秦宫殿》唐·
李晔
登楼遥望秦宫殿,茫茫只见双飞燕。
渭水一条流,千山与万丘。
野烟笼碧树,陌上行人去。
安得有英雄,迎归大内中。
这首词不事藻饰,以化虚为实的手法,真切地袒露出他被逐出宫、行止华州时的悲苦之情,从一个侧面反映了唐末动荡不安的政局。
李晔是唐昭宗,这位在政治上一筹莫展的晦气天子,其词作的艺术价值却不减唐宋词名家之作,为后人所称道。
12
《秋风词》唐·
秋风清,秋月明,
落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
相思相见知何日?
此时此夜难为情!
入我相思门,知我相思苦,
长相思兮长相忆,短相思兮无穷极,早知如此绊人心,何如当初莫相识。
这是典型的悲秋之作,秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围,加上诗人奇丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
每当看到难成眷属的爱情时,我们总会忍不住叹一句:
向来情深,奈何缘浅。
花不会因为你的疏离,来年不再盛开;
人却会因为你的错过,转身为陌路。
但聚散总有时,愿我们都能珍惜眼前人。
13
《潇湘神·
斑竹枝》唐·
刘禹锡
斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。
全词虽为祭祀潇湘神而作,但却借古代神话湘妃的故事,抒发自己仕途受挫和无辜被贬的怨愤。
作者运用比兴的艺术手法,将远古的传说、战国时代逐臣的哀怨和自己被贬湘地的情思交织起来,以环境烘托其哀怨之情,虽似随口吟成,而意境幽远,留给读者无穷回味和遐想的余地。
14
人人尽说江南好》唐·
韦庄
人人尽说江南好,游人只合江南老。
春水碧于天,画船听雨眠。
垆边人似月,皓腕凝霜雪。
未老莫还乡,还乡须断肠。
有多久没有过这样的生活了?
春雨潇潇,泛舟江南烟雨中,天空碧蓝,投下一池青翠;
杏花摇曳,洒下一片落英。
画舫摇摇,小憩粉雕玉砌间,雨声清悦,溅起一圈轻漪;
琴声悠扬,荡起几只鸥鹭。
酒不醉人人自醉,此情此景,无人不醉倒在江南的杏花烟雨之中了。
最理想的生活,莫过于从容度日,与山水共清欢。
15
《更漏子·
玉炉香》唐·
温庭筠
玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。
眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。
梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
一叶叶,一声声,空阶滴到明。
上阕写画堂中人所见,下阕从室内转到室外,写人的所闻。
秋夜三更冷雨,点点滴滴在梧桐树上,这离情之苦无人可以理解。
它与“偏照画堂秋思”呼应,可见“秋思”即是离情。
“一叶叶,一声声,空阶滴到明”与李清照的“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴”有异曲同工之妙。
16
《花非花》唐·
花非花,雾非雾。
夜半来,天明去。
来如春梦几多时?
去似朝云无觅处。
此词表达作者对人生如梦幻泡影,如雾亦如电的感慨,表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。
语意双关,富有朦胧美是这首词的最大特点。
雾、春梦、朝云,这几个意象都是朦胧、飘渺的,意象之间又故意省略了衔接,显出较大的跳跃性,文字空灵,精炼,使人咀嚼不尽,显示了诗人不凡的艺术功力。
17
《浣溪沙·
枕障薰炉隔绣帷》唐·
张曙
枕障薰炉隔绣帷,二年终日苦相思,杏花明月始应知。
天上人间何处去,旧欢新梦觉来时,黄昏微雨画帘垂。
词的上片先写悼亡、相思之情,枕障、薰炉、绣帷依然如故,但物在人非。
下片写梦中相会,情到深处,上天入地苦苦寻觅,但都成空,只好在梦乡重温旧情,而这往日的欢乐,又仿佛别添几分新鲜。
这新鲜,是经年之后爱情的一种升华。
全词写得真切、自然、哀婉动人。
18
《浪淘沙·
借问江潮与海水》唐·
借问江潮与海水,何似君情与妾心?
相恨不如潮有信,相思始觉海非深。
“人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。
”这是白居易为妇女呐喊不平的名句,表现了诗人对封建时
代下层妇女不幸命运的同情和关注。
在这首原调《浪淘沙》小词中,他又通过对一位思妇复杂微妙的内心矛盾的描绘,真实地表现了妇女对爱情的忠贞和悲惨的境遇。
思念的时候才发觉海水并不算深,此中情意,实在令人动容。
19
《望江南·
梳洗罢》唐·
梳洗罢,独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
晨起梳妆,当窗理云鬓,对镜贴黄花,收拾妥当后,照例独倚楼台,等郎归。
人都说,女为悦己者容,你不在,谁来欣赏我的美好?
落日余晖下,河水缓缓流淌,思愁萦绕,才下眉头又上心头,真叫人肝肠寸断。
20
小山重叠金明灭》唐·
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。
照花前后镜,花面交相映。
新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。
此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态,以及妆成后的情态,暗示了人物孤独寂寞的心境。
此词写闺怨之情,却不着一字点破,而是通过主人公起床前后一系列的动作、服饰,让读者由此去
窥视其内心的隐秘。
尤其是词的末二句“新帖绣罗襦,双双金鹧鸪”,不仅充分体现了温庭筠词密丽浓艳的风格,而且以咏物衬人情,更见蕴藉。