传统手工书画装裱教程Word下载.docx

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台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。

　　（四）晾架（亦称晾竿）：

用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等。

　　（五）拷贝桌：

玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。

　　（六）人字梯：

用于裱件上、下墙时蹬踩。

　　（七）排笔：

用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。

　　（八）棕刷：

用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。

　　（九）裁纸刀：

用于方正画心、裁配画料等。

　　（十）界尺和切板：

　　（十一）锥针和镊子：

用于方正画心、挑除杂物等。

　　（十二）启子：

用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。

　　（十三）油纸（亦称浆纸、隔糊）：

用于镶嵌边料隔浆糊用。

　　（十四）砑石（亦称磨石）：

用于裱件背面砑光、磨平。

　　（十五）蜡板：

用于裱件背面砑光时磨擦画背。

　　（十六）其它工具：

剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。

　　二装裱材料

（一）宣纸：

分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。

（二）绫、绢、锦、锦绫、麻布等。

　　（三）天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。

　　（四）丝带、绦带、铜钮等。

　　（五）面粉、明胶、明矾等。

　　三书画装裱品式

（一）立轴、中堂

（二）对联

　　（三）横披

　　（四）条屏、通景屏

　　（五）镜片、扇面

　　（六）手卷

　　（七）册页

　　四装裱程序

　　制浆--托画心--方正画心--（托染材料）--配料--镶嵌--清裁大边--转边（包边）--粘串（接含口和粘搭杆）--配背（裱覆背纸）--覆画（扶活）--磨画（砑光）--剔边（批串）--配杆--钉铜钮（绦圈）--包杆（上轴头）--上杆--系绦（串丝带）--扎带--粘签条

　　五裱件质量的品评

　　品评裱件质量的标准简而言之为：

平整光洁、柔软谐调。

　　具体可以分为：

（一）工艺精致，镶口匀细。

（二）展挂平整大方，画面光滑洁净。

　　（三）画面色彩搭配谐调。

　　（四）手感柔软，厚薄适度。

　　（五）收卷后整齐，无参差。

　　六书画裱件的展挂与收藏

　　由于书画作品装裱的形式不同，对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法。

（一）立轴的展藏

　　立轴的展挂最好由两人同时进行，一人双手托住天个杆及绦带，另一人握住地杆两端的轴头，缓缓展开，无论是展收或挂壁，最忌用手指顶托画背，这样会随着画件的展开，留下折痕。

　　收藏：

有条件的话，可做专用的木柜（用樟木做最为理想），分层隔平放，切忌压挤。

如没专用柜子，可每件作品做一个画筒或者画盒装放，再放上樟脑丸即可。

（二）手卷的展藏

　　由于手卷的特点是窄长且不能挂壁，因此，手卷的展观必须在台面上进行。

若是两人，则一人双手扶住卷子徐徐展开，另一人则随着展速收卷，单人展观则右手执着天头处，左手握着手卷的中腰，然后边收边展。

展开之后，必须在两头各压一镇尺，防其滚动。

　　收藏方法与立轴相同。

　　（三）册页的展藏

　　册页不同于其它书籍，我们不能像翻书那样来翻阅册页，应将其平放在台面上，打开册页之后，右手中指（或食指）最好是用一专用竹片，插入页下空间，向右（或向上）翻动。

收藏：

大多用锦、缎等制作册套，将其包套好，平放收藏。

　　（四）横披的展藏

　　横披与立轴相比，由于它不便实卷，因而，具体要求亦不相同。

　　首先应将其平放于台面上，一人轻按右天杆，另一人双手扶住裱件上下边际，徐徐展开。

挂壁时，须两人相互配合，将作品拉平，稳妥地固定在左右两侧的墙钉上，（若是月牙杆，则需在月牙杆背面加上一根与其大小一样的木条一同固定于墙上，这样可将作品与墙隔离，以免受潮）。

　　收藏与立轴相同。

　　（五）镜片的展藏

　　镜片装裱好后，大都装入镜框内。

但没装镜框的作品，应平放于木质阁板或木箱中，摞放时，须在作品之间隔垫宣纸，亦可卷好装入画筒或画盒中。

　　总之，书画作品悬挂一段时间后，一定要更换，在清洁裱件时不能用刷子刷，更不能用湿毛巾擦，最好软布或鸡毛掸轻轻掸去灰尘即可。

凡是接触书画作品（特别是裱件）一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其变形生霉。

　　七、装裱术语解释

（一）立轴

　　立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；

特别窄的有人称其为"

琴条"

。

悬挂在厅堂正中的大幅字画还称"

中堂"

　　由于历史等原因，以及人们欣赏习惯的影响，立轴成了最普及、款式最多的一种装式。

　　立轴常见的传统装式有：

一色装、二色装、三色装、宋式（宣和）装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。

（二）屏

屏亦称扇屏、屏（此字上为"

户"

部，下为"

衣"

部）。

并以张挂的不同环境，称其炕屏、卧屏、吊屏及御屏（指用于宫廷的屏风）。

原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风。

其正面粘贴绢画。

而屏条是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装式。

　　屏主要分为屏条和通景屏。

　　（三）对联

　　对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。

双行长句还称龙门联。

　　对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。

排挂时，右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）。

二条为依副。

　　（四）卷轴

　　卷轴亦称手卷、横卷、轴卷、横轴、横看、手轴、卷子、行看子。

横式装，是一种古老的装潢形式。

卷轴体积较小，轻巧且宜收藏。

但只能平放案头，不便张挂。

　　卷轴是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。

其装式虽有所不同，但各部位的要求、规格基本是一致的。

　　卷轴一般分为：

撞边卷、转边卷、套边卷和卷背。

　　（五）横批

　　横批亦称横挂。

横式装。

横批解决了横幅书画不便张挂的矛盾。

　　（六）镜心

　　镜心亦称镜片。

以夹放在镜框内而得名。

与早期的屏风画，以及清宫的"

贴落"

（一种贴在宫殿墙壁上的简易裱件）同属一种类型。

横、竖式皆可。

是一种简易、方便的装式。

（七）册页

册页亦称叶子。

是受书籍装帧影响而产生的一种装式。

册页的装式主要分为：

蝴蝶装、推篷装、经折装、平开册页、转边册页等。

但无论有几种，

均不外乎横竖两种类型。

一制作浆糊的步骤：

一般的用小麦淀粉。

以小麦淀粉为原料，制糊时浓度以淀粉﹕水=1﹕6，所制得的糊性质较稳定，而煮糊温度以不超过80℃为佳。

"

制糊偏生者粘度强，但易腐，偏熟者不易腐，但粘度低。

”其中偏生者易腐，偏熟者不易腐确是常理，但偏生者粘度强，偏熟者粘度低的观点则有失偏颇。

实则浆糊越熟者其粘度越强，而偏生者则相反。

不排除在天气低温时节，制作过熟、过稠的浆糊经冷却后犹如熟蛋青一般，但不意味着这样的浆糊就失去了应有的粘度，关键在于如何调制。

关于浆糊的生熟问题，拙著《书画装裱艺术》一书中曾有阐述：

“冲制浆糊要十分注意火候和稠稀度，如果冲得过稠和过熟，其浆性太大，并往往含有小疙瘩，不易调配，影响使用；

如果冲得偏生或偏稀，其粘性不足，且容易发酵，同样影响使用。

冲制浆糊的生熟程度和稠稀程度也要因季节而异，在气温较高的季节里，浆糊应冲得稍熟一点，因较稀和火候较欠的浆糊更容易发酵；

而在气温较低的季节，浆糊可冲得稍稀一些，火候稍欠一些，才便于使用。

”

刚制作的浆糊不能马上使用，这是业内的常识。

但究竟存放多少时间才能使用?

清代周二学在《赏延素心录》中要求：

“夏裱制糊十日之前，春秋制糊一月之前。

”当今著述中也都强调制糊一个星期后方可使用。

笔者认为这仅是理论上的概念。

如果在高温季节（包括春末和秋初）所制作的浆糊，纵是天天换水浸泡，七天以后也难免不发酵变质，更谈不上存放十日或一个月了。

实践证明，浆糊制作后的第三天即可使用，而对裱件的质量并无大碍。

四宣纸的裁割：

取四尺宣纸三张，长：

138cm，宽68cm，将它分成四份尺寸是：

长68cm，宽34cm。

共12张小宣纸。

将它分成三份尺寸是：

长68cm，宽46cm

五宣纸的托底：

此为裱画的第一道工序。

此法为日后的裱托字画的基础，不可忽视。

放一张小宣纸在台面上，取一盆水，用棕扫插入盆水中抽起甩去多余的水，向小宣纸洒去水点如小雨点（或可用喷水壶），让它湿后略伸展，右手执羊毛排扫插入浆水中提起向在台面上的宣纸扫去。

先从右边向上扫一笔，向下近身方向拖一笔，以有浆水为度。

再重复插入浆水提起向在台面上的宣纸接着上一笔的浆水、横向左中间位置从右到左扫去20公分左右。

成横放的‘丁’字形态。

第三笔是在横放的‘丁’的左上角向45度角度扫去，第四笔在左下角向下扫去，此时好似一横放的‘不’字，将横放的‘不’字无浆水的位置补扫一次，此时是一段有浆水，一段无浆水的宣纸，继续重复以上‘丁’‘不’的做法，满纸都有浆水而又均匀时即可压扫另一张宣纸在它上面，此宣纸为托心纸，托心纸洒上少许水点略伸展（夹江县出的宣纸要喷洒水点），用小木杆挑起，纸尾在上面，左手执小木杆连纸用手指压着，右手执垂下的近身的纸角，另一角向台面上的宣纸右上角贴合，右手拉直宣纸并对齐纸边放下纸角。

右手拿棕扫上下（即推前拉后）刷扫宣纸徐徐向左，如同N形。

直至全张宣纸压扫完毕。

四边加浆水路一周1cm宽，左手执一角，手背托纸母指与食指挟着宣纸角，右手母指和食指夹棕扫垫入宣纸下，另三手指在宣纸面压挟着，两手同时举高让宣纸离台,转向墙壁贴上,周围牢固即可，过一夜干透即可下壁。

如果你将12张宣纸都粘贴成6张二层宣纸，都干透了，这时你想下壁，就用一片簿竹片造成前尖状的起纸（又名起子），将6张二层宣纸下壁。

你可以查看你的作业，如果有以下的问题：

（1）皱褶很多；

（2）宣纸某处开冽成半圆状；

（3）末下壁时就见有一边或两边离开墙壁；

（4）卷后发现有离层；

（5）某处扫烂了宣纸。

第

（1）皱褶很多，会跟着你一段时间，并不急于马上解决。

渐渐就会减少。

第

（2）宣纸某处开冽成半圆状；

在第二次的托底应以注意，解决方法：

扫浆水后，仔细查看一片，扫浆簿均匀为准。

出现问题是某处浆水过厚，干操时被拉烂。

第（3）末下壁时即见有一边或两边离开壁；

如果你的墙壁有厚灰就有这问题，铲去它，如里是木板壁而又有这问题，这是你四边加浆水一周1cm宽时不小心某条边浆不够浆，引起纸张干操时被拉离。

下次做时注意它。

第（4）卷后发现有离层；

问题是浆水太稀，缺少粘性下次做时注意加水少点。

再试，会有改善。

第（5）某处扫烂了宣纸；

这问题初学都会出现，心静一点，烂了不用怕。

补补它，原因是你是新手，棕扫棕毛还很锋利，容易刮烂宣纸。

（可把棕扫毛锋磨圆）

最后，如果你认为还想继续重复以上的做法，宣纸的尺寸放宽一些，四尺开三张宣纸，练练托纸。

最后的目标是四尺全张宣纸都可以完好无损地托裱好。

前面所用过的托过的宣纸，我建议你为你的作业编上日期和序号，以便查看你的成绩进步与否。

当你练习到一定的时间后，会发