古风填词转Word格式.docx

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写歌之前需要确定歌名，有的时候填词和写文章一样。

俗话说得好，题好一半文。

意思就是如此，题目选的好，文章就已经写成了一半。

填词也是这样，如果题目选的称心，灵感就会如泉涌一般。

题目也大多都是词的中心内容或者关键人物，地点，时间，词。

也有一些题目化用古代诗词。

④、韵脚

选好题目之后就要确定韵脚，也就是押韵。

在你选曲的时候其实已经决定了许多词的韵脚，就像以豪放派填词为代表，为了方便抒那种酣畅淋漓的感情一般都以a,ang等为韵脚。

而婉约派的填词则少了一些限制，基本每个韵都适合写婉约。

所谓韵脚呢，韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。

一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。

因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。

引这些字的韵母要相似或相同。

在填词过程中韵脚也不是随意选择的，一般都根据曲调来选择，比如曲调比较高的一般选择“ang”之类的开口音，这个要根据音乐来定，是为了让演唱者唱起来更轻松上口。

古风词中的韵脚一般为“ang”“i”“ian”“eng”“o”“ao”“ei”“iu”“uan”“a”“u”等。

⑤、韵律

讲完韵脚之后讲韵律。

现在的古风填词的韵律基本可以分为以下几点，严格押韵，近韵，大致押韵，中途换韵。

（1）、严格押韵：

严格押韵是只每句都押韵，整首歌词从头至尾都采用同一个韵脚。

（2）、近韵通押：

是指将一些韵母发音相近的字也纳入押韵的范畴，这样在很大程度上扩大了词汇的选择空间，可以更大程度地来丰富歌词的语言色彩。

（3）、大致押韵：

大致押韵是只大多数句子在韵脚上保持一致，个别句出现不押韵；

或者采取“听韵通押”的方式，保持韵律格调的基本统一，但非严格押韵。

（4）、中途换韵：

是指在一首作品中有规律的变换韵脚，但不是一句换一个，而是根据段落来，一般的中途换韵都出现在“主歌”和“副歌”之间，即“主歌”一个韵脚，“副歌”一个韵脚。

示例：

严格押韵的作品最为人知的当属图大的倾尽天下，全篇都押a韵。

（近韵通押的作品）例如周杰伦的烟花易冷：

雨纷纷旧故里草木深

我听闻你始终一个人

斑驳的城门盘踞着老树根

石板上回荡的是再等

我听闻你仍守着孤城

城郊牧笛声落在那座野村

缘份落地生根是我们

结尾的每一个字虽然韵母不同，例如有en,eng,cun等，但是发音相近，所以也就押韵了。

大致押韵的作品示例：

XXXX（不押）XXXXXO（韵）

（中途换韵）作品示例：

是剑如虹或明月当空

得证因果泯灭业火当恩怨随风

是天作弄爱与恨交融

一程山水行过更匆匆

若踏上，这段路，再重返，旧迷途

谁跋涉、一段过往逆流怎追溯

剑三分，泪一寸，要怎样，能定论

假或真，似有还无的温存

生最苦，留不住，早知情深无去处

赢或输，又用什么赌注去在乎

天地遥，听谁哭，是谁说，这辜负

不放手、一生只一次错误

——【逆流】小爱的妈

⑥、词格

词格的话就是这个曲子每一小节限定的字数。

更确切说一些曲子还限定了词的感情基调，押的韵，长短句。

词格不是死的，所有的词格都是人造的，造成什么样就要看自己踩点的功力了。

绝大部分曲子还是有前人写过的，所以就不用踩点直接化用就好了关于踩点后面讲。

二、歌词的结构性

①、长短句

首先是长句，短句的问题。

大家应该都听过生别离死别离和上邪这两首歌。

长句是婉约词派惯用的抒情手法，因为长的句子更可以表达细腻的情感，

短句则是豪放派的首选，像千秋月别西楚将，这首歌全篇基本都是短短结合的手法表现了一种磅礴的气势。

②、数字游戏

一看桃花自悠然纤指翻飞五十弦

秋水慢流年换韶华正蹁跹

二月桃花临水看玉柱斜雁春山传

传不尽落花来照阑干

三生桃花绘成扇来鸿去燕红乱旋

莫独醒斜日晚故人无一半

四叹桃花入梦寒相思寸缕谁来还

江南岸君已远肠独断

一场梦两杯交三盏四行悲欢

五言难六神系七魄八年旧缘

九重天十曲奏深院百里皆寒

千红坠万声愁相伴奈何春晚

——【临水照花】填词：

半歌

③、文字游戏

曾经相爱的恋人都在空城中飞奔

曾经刻骨的伤痕都会变成年轮

曾经天真的眼神也会来不及记认

曾经真挚的口吻打动过谁的心都是真

曾经生动的嘴唇如今发不出疑问

曾经无言的信任在猜忌里委顿

曾经淬血的锋刀也会破不开混沌

曾经不变的安稳都枯萎于沙尘才转身

曾经高歌中停顿遥望过远远黄昏

曾经呆立到夜深在故事里自刎

曾经殊途里浮沉转不回命运齿轮

曾经相遇就离分各自壁垒围困像前尘

——【三世】河图

文字游戏和数字游戏这种手法都为词添色增彩，使词变得更加具有格律性，音韵性，建筑性，但是在这里建议初学者尽量不要尝试，因为这种填词的方法需要一个坚实的语言功底做基础才可以，否则只会弄巧成拙。

排比，重叠，反复，对偶，夸张，起兴，比喻，赋陈…这些是写词惯用的修辞方法。

不懂的可以去XX或来问我，在此不赘述。

三、灵感

无论是新入门的还是经常填词的都会有一个通病：

唉，又没灵感了，怎么办呢？

经常有写词的朋友问我，没有灵感了，写不出词了怎么办？

其实不用担心，那不是江郎才尽的表现。

就像苏轼说的惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也。

世间万物无尽无穷？

何来才思枯竭的说法呢？

一是曲风

二是词作个人的思想。

古风歌曲可以分为婉约派和豪放派。

豪放派曲子一般适合征战、帝王等剧情词，婉约派曲子可选填的故事题材就比较多，爱恨离愁是最常见的，但同时也能从《诗经》、唐诗宋词等文献中获取题材，也可以写历史人物，典故等。

（例《大唐红颜赋》《采薇》《春弄》）。

抒情词的灵感往往来源于一首诗词，一栋古建筑或是一个风景，一副画面。

（例《思凡》《碧江涵秀》）

要想获得灵感，首先你要抓住生活中闪烁的灵感，有时候自己看见某种东西就会自行脑补出一段故事，这个时候不要懒，应该用笔记录下来。

要想获得灵感，首先你要抓住生活中闪烁的灵感，有时候自己看见某种东西就会

这是其一

其二，要从看过的文章，诗词中一个字，一个词，一句话中，扩展出一个完整的故事。

这个故事就是你的词了。

其三就是最简单的。

根据诗词小说游戏等【属同人】自行创作或改编。

总而言之就是一个词，脑补。

只要脑洞够大，就一定会有用不完的灵感。

四、用典

以这首词为例：

就像是第一小节，里面有桃花，后面就出现了秋水。

肯定会有读者说，这词有毛病啊，明明是春天的桃花，后面怎么就到秋天了？

其实不然，秋水是一个借代的修辞方法，在古代指的美人的眼眸如水，代指美人。

桃花有实有虚，实可以指自然界的桃花，虚也可以指美人。

还有第二小节，第二小节还是春天的桃花，可是后面的玉柱是什么？

斜雁不还是秋天的大雁么？

其实不是这样的，玉柱是比喻的修辞，指琴柱而斜雁，就是琴弦倾斜的样子。

好了，重点来了！

这首词我感觉写的不错，引经据典一大堆，而且内行人一看就特有文化底蕴，外行人看不懂也被唬得一愣一愣的，又玉柱又斜雁的，写的是什么东西？

用典什么的，用好了叫做底蕴，用不好就是晦涩。

词是给别人看的而不是给自我欣赏的，所以填词的话应该考虑的是读者能不能看明白，想明白，听明白。

希望大家以此为戒。

大家粗一看词，好家伙，好有文化底蕴，掌中舞、绕梁歌、楚腰裹、螺黛秦蛾、武陵人、烹黄粱、迷蝴蝶、乘黄鹤、窃药嫦娥、这都是神马==

关于具体的典故想要了解私戳我就好了…我不一个一个的解释了。

其实这也是古风词有局限性仅限古风圈流传的原因，因为众人的文化水平在那里摆着，登堂入室的作品基本都是明白人才能看懂。

这也是为什么现代文代替文言文的一个原因。

所以大家以后填词的时候引经据典可以，但是不要引太晦涩生疏的，弄的只有你一个人懂就没意思了。

五、生僻字

举个例子大家就都明白了：

涧谷阒静兮草木芊眠兮

夤夜窈窈兮更漏断兮

烛熄余炧兮敞裼相对兮

同枕同眠兮同梦兮

山岚氤氲兮风飐木叶兮

岁月啴缓兮共白头兮

生而同衾席死而共窀穸

月偏西与檐上观日晞

伽南香淡淡淡染素袍袗裳袂角随风扬

远方苍苍苍茫寒树微漾轻烟荡

秋雨凉侵侵侵寒敧棂敝窗浅漫芙蕖塘

弹指百年短韶光

弹指百年情思长

天不老情难绝

这是息兮的填词。

讲生僻字之前先讲一个重要的字：

兮。

这个字在填词作品中屡见不鲜，甚至已经成了用烂了的趋势！

兮在古代没有实在意义，补充音节用的，要说有也是语气助词。

我不能说这里用的是错的兮，但是这种“偷偷弄墨涂画你睡脸兮”的用法我真的受不了兮！

这不是成心膈应我兮！

正确的用法是“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”或者是“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”，这样才对兮！

关于息兮生僻字。

注音：

阒（qu）夤（yin）窈（yao）炧（xie）裼（xi）

氤氲（yinyun）飐（zhan）啴（tan）衾（qin）

窀穸（zhunxi）晞（xi）伽（qie）袗