《牲畜林》上课使用PPT格式课件下载.ppt

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自古以来，我们总以崇敬的目光仰视英雄：

一、轻松与形象一、轻松与形象（集中描写）（集中描写）“朱阿朱阿德伊德伊菲奇是个矮胖子，菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛黑里透红。

他头戴一顶圆圆的脸膛黑里透红。

他头戴一顶绿绿色圆锥形毡帽，上色圆锥形毡帽，上面插着根野鸡毛，身着一件带面插着根野鸡毛，身着一件带黄黄色大圆点的衬衣，外罩色大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚子上，一条带圆点的一件毛背心，圆鼓鼓的肚子上，一条带圆点的红红围巾系围巾系住了打满住了打满蓝蓝色补丁的裤子。

色补丁的裤子。

”这是英雄吗？

这是英雄吗？

绝对不是绝对不是这显然是一个马戏这显然是一个马戏团的小丑，高大的英雄形团的小丑，高大的英雄形象被彻底颠覆了。

象被彻底颠覆了。

分散描写：

喝酒过多分散描写：

喝酒过多手颤手颤手颤手颤最蹩脚的猎手最蹩脚的猎手最蹩脚的猎手最蹩脚的猎手注意：

注意：

小说里还有另一个关键人物，他小说里还有另一个关键人物，他是谁？

是谁？

“农民模样的德国兵农民模样的德国兵”集中描写“短短的制服短短的制服遮不住那遮不住那长胳膊、长脖子，长胳膊、长脖子，他的他的腿也很长，腿也很长，拿着一杆像拿着一杆像他一样高的破枪。

他一样高的破枪。

他边他边走边用鼻子嗅着。

扁平的军走边用鼻子嗅着。

扁平的军帽下，一张帽下，一张猪样的黄脸猪样的黄脸东张东张西望。

西望。

”（分散描写）贪婪、愚蠢贪婪、愚蠢德国军服带有浓重的德国军服带有浓重的欧洲古典风格，欧洲古典风格，再加上德国人高大的身材，应该是再加上德国人高大的身材，应该是很威很威武的。

武的。

bb花大姐花大姐小猪小猪（小羊小羊火鸡火鸡家兔家兔母鸡母鸡野猫野猫德国兵德国兵英雄和敌人都成了英雄和敌人都成了小丑，小丑，战争的严肃与战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。

残酷全都消解在嬉笑之中。

消解在作者对文学形象的刻画中。

二、轻松与结构二、轻松与结构再来关注一下小说的再来关注一下小说的情节。

情节。

朱阿每次举起枪朱阿每次举起枪准备射击时，总有人跳出来阻拦，浏览全文，准备射击时，总有人跳出来阻拦，浏览全文，数数总共数数总共有几次？

有几次？

五次阻止五次阻止五次延迟为什么没有给人重复的五次延迟为什么没有给人重复的感觉？

感觉？

阻止人阻止人阻止原因阻止原因第一回合第一回合第二回合第二回合第三回合第三回合第四回合第四回合第五回合第五回合第六回合第六回合朱阿朱阿怕遇害的是怕遇害的是“花大姐花大姐”两个小孩两个小孩猪死了，什么都没了猪死了，什么都没了白胡子牧羊人白胡子牧羊人千万别打死我的羊千万别打死我的羊年轻的戴红头年轻的戴红头巾的胖姑娘巾的胖姑娘打死了打死了我就割断我就割断你的脖子你的脖子梳辫子满脸雀梳辫子满脸雀斑的小姑娘斑的小姑娘别打死我的兔子，反正别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了德国人已经把它拿走了最穷的老太最穷的老太婆吉鲁米娜婆吉鲁米娜那是我在世界上唯一的财那是我在世界上唯一的财产产那我就更伤心了那我就更伤心了11、“天哪！

如果我想打死德国兵，遇难天哪！

如果我想打死德国兵，遇难的却是的却是花大姐花大姐，怎么办？

，怎么办？

”在朱阿的第一次射击中，作者采用了在朱阿的第一次射击中，作者采用了什么描写方法什么描写方法?

用较多笔墨直接描写用较多笔墨直接描写44、“朱阿，朱阿，”她说，她说，“你听我说，如果你打死德国你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。

要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖人，我就嫁给你。

要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。

子。

”自古自古“美女爱英雄美女爱英雄”，尽管这个姑娘有点胖，但这也，尽管这个姑娘有点胖，但这也让年纪不轻，还没结婚的朱阿脸红的像猴屁股似的。

结果，让年纪不轻，还没结婚的朱阿脸红的像猴屁股似的。

结果，“手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来。

手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来。

”打死鬼子，娶个姑娘；

打死鬼子，娶个姑娘；

打死火鸡，小命玩完打死火鸡，小命玩完。

66、“朱阿，德国人拿走了我的鸡，那朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯一的财产，这已经够使我是我在世界上唯一的财产，这已经够使我伤心的了。

现在要是你把鸡再打死，那我伤心的了。

现在要是你把鸡再打死，那我就更伤心了。

就更伤心了。

”这次，朱阿面对的是这次，朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛的一只光秃秃没剩几根毛的母鸡。

母鸡。

朱阿终于要朱阿终于要射击射击了了,这次是躲在他临时堆砌这次是躲在他临时堆砌的掩体后面。

现在他可以毫无顾忌地的掩体后面。

现在他可以毫无顾忌地开枪开枪了了,就就算把那没毛的母鸡算把那没毛的母鸡打死打死,也没什么关系。

也没什么关系。

作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付到死亡的命运中去到死亡的命运中去,从而安排了一只人们再也不从而安排了一只人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。

可能见到比它更老、更瘦的鸡。

陈子良原创为了保持小说的线性结构，作者常常故为了保持小说的线性结构，作者常常故意意“延迟延迟”小说的进展。

作者会竭力给故事、小说的进展。

作者会竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。

一环扣一环，实现小说的结构张力。

延迟延迟是民间故事和影视剧作品中经是民间故事和影视剧作品中经常采用的手法，比如去寻宝或者救人常采用的手法，比如去寻宝或者救人的英雄，前面几个（或者几次）总是的英雄，前面几个（或者几次）总是不能成功。

（如不采用不能成功。

（如不采用延迟延迟这种手法，这种手法，仅仅一次一次就成功，那便会使作品显得过就成功，那便会使作品显得过于简单容易了。

）于简单容易了。

）33、文中有哪六次延迟？

、文中有哪六次延迟？

探究：

这样的这样的“延迟延迟”对表现对表现主题主题有什有什么作用么作用?

朱阿朱阿不是英雄不是英雄,而而是一个穿针引线的人物是一个穿针引线的人物,就像在马戏表演中就像在马戏表演中,小丑衔接起节目与节目。

是小丑衔接起节目与节目。

是朱阿把一个德国兵间接引到朱阿把一个德国兵间接引到“牲畜林牲畜林”中来的中来的（直接把他引来的是母牛直接把他引来的是母牛“花大姐花大姐”,）也是朱也是朱阿的拙劣射术阿的拙劣射术,使得各种牲畜有与德国兵使得各种牲畜有与德国兵轮番接轮番接触触的机会，并最终使德国兵在树林的野猫和悬崖的机会，并最终使德国兵在树林的野猫和悬崖面前面前丧生。

丧生。

“延迟延迟”使得原本紧张激烈的使得原本紧张激烈的情节节奏舒情节节奏舒缓下来，缓下来，牲畜林里的各种动物可以自由地登台表牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，战争的演，战争的阴影阴影被更有生命力的被更有生命力的和谐和谐自然挤到一自然挤到一边。

边。

文文艺艺评评论论家家和和部部长长波兰格罗津斯卡“你看斯普罗塔新创作的小说怎么样？

你看斯普罗塔新创作的小说怎么样？

”部长问道。

部长问道。

评论家回答说：

“部长，我认为他创作的小说是部长，我认为他创作的小说是好的。

好的。

”部长摇了摇头。

部长摇了摇头。

“我是说，从某种意义上讲是好的。

我是说，从某种意义上讲是好的。

”评论家赶评论家赶忙更正。

忙更正。

部长摇头。

“我说的我说的从某种意义上讲从某种意义上讲，是针对咖啡馆里，是针对咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。

那些为数很少的庸俗的知识分子。

”部长摇头。

“确切地说，就是针对那些没有鉴别力的人。

刚确切地说，就是针对那些没有鉴别力的人。

刚才我没表达清楚。

才我没表达清楚。

“总的来说，部长先生，这是一部坏小说。

总的来说，部长先生，这是一部坏小说。

”部长又摇头。

部长又摇头。

“当然，也不能全部否定。

当然，也不能全部否定。

”部长摇摇头说：

部长摇摇头说：

拓展阅读拓展阅读这篇小说采用的是层层推进的线性结构，为了保持这种线性结构，作者往往故意延迟小说的发展（总评）。

（分析）部长的频频摇头是作者给小说设置的障碍，在评论家一次次对这一个动作的误读中延迟了小说的进展，而非常有意思的是恰恰是这一次次的延迟使评论家得以有机会表演，从而揭示人物见风使舵、摇摆不定的性格，也揭示了官僚主义对人性的戕害这一主题。

花大姐花大姐花大姐花大姐粉红色小猪粉红色小猪粉红色小猪粉红色小猪小羊小羊小羊小羊火鸡火鸡火鸡火鸡家兔家兔家兔家兔光秃秃没剩几根毛的母鸡光秃秃没剩几根毛的母鸡光秃秃没剩几根毛的母鸡光秃秃没剩几根毛的母鸡野猫野猫（价价价价值值值值递递递递减减减减）为什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母鸡，而打为什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母鸡，而打败德国兵的却是一只野猫？

败德国兵的却是一只野猫？

合作探讨：

让邪恶与邪恶同归于尽让邪恶与邪恶同归于尽鲁迅鲁迅曾经说过，曾经说过，“悲剧将人生的有价悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。

撕破给人看。

”为什么要这样轻松的表现战争？

轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。

来的一种苦涩的认可。

n卡尔维诺：

卡尔维诺：

轻是一种价值而并非缺陷轻是一种价值而并非缺陷轻是一种价值而并非缺陷轻是一种价值而并非缺陷我一向致力于减少沉重感：

人的沉重感，天我一向致力于减少沉重感：

人的沉重感，天体的沉重感，城市的沉重感；

首先，我一向致力体的沉重感，城市的沉重感；

首先，我一向致力于减少故事结构和语言的沉重感。

于减少故事结构和语言的沉重感。

文学是一文学是一种存在的功能，追求轻松是对生活沉重感的反应。

种存在的功能，追求轻松是对生活沉重感的反应。

”卡尔维诺卡尔维诺卡尔维诺卡尔维诺未来千年文学备忘录未来千年文学备忘录未来千年文学备忘录未来千年文学备忘录用文学的用文学的轻松轻松对抗生活的对抗生活的沉重沉重五次延迟为什么没有给人重复的五次延迟为什么没有给人重复的感觉？

被德国兵抓住的家畜各有特色；

恳求的人物各不相同，说话的语气也不一样；

被恳求后朱阿的犹豫和颤抖也各具特色。

对于朱阿的犹豫和颤抖，第一次是用较多笔墨直接描写。

第二次是比喻（借喻），第三次则使用夸张的修辞。

朱阿当然不可能不知道扳机在何处，但夸张的手法则把他的尴尬（他也想瞄准,但是心有余力不足）写得更鲜活。

下面的一只火鸡更有趣，它自始至终都没有被德国兵抓住。

来给火鸡求情的姑娘也很有趣，半带利诱半带威胁地对朱阿说话，使得朱阿羞得满面通红，手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来。

把猎枪这样凶恶的意象比做生活味极浓的烤肉的铁叉，这也是作家想像力丰富的表现。

接下来出场的是一只兔子，听到响声不但不