《阁夜》优质PPT.ppt

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其以“沉郁顿挫沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主沉郁为主。

杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其多涉笔社会动荡社会动荡、政治黑暗政治黑暗、人民疾苦人民疾苦，被誉为“诗史诗史”。

同李白被后人称为“李李杜杜”。

v岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

v五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

v野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

v卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

正音正音景景yng日光日光霁：

霁：

j雪止樵雪止樵qio从从诗体诗体看，看，从从内容内容看，看，属属七言律诗七言律诗是一首是一首抒情诗抒情诗本诗朗读的注意事项本诗朗读的注意事项v

（1）押韵押韵v

（2）节拍节拍v（3）对仗对仗v（4）平仄平仄v（5）感情感情押韵押韵v岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵宵。

v五更鼓角声悲壮，三峡星河影动五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇摇。

v野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵樵。

v卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥寥。

押ao韵偶句押韵节拍节拍v岁暮岁暮/阴阳阴阳/催催/短景，天涯短景，天涯/霜雪霜雪/霁霁/寒寒宵。

宵。

v五更五更/鼓角鼓角/声声/悲壮，三峡悲壮，三峡/星河星河/影影/动动摇。

摇。

v野哭野哭/千家千家/闻闻/战伐，夷歌战伐，夷歌/数处数处/起起/渔渔樵。

樵。

v卧龙卧龙/跃马跃马/终终/黄土，人事黄土，人事/音书音书/漫漫/寂寂寥。

寥。

vv节拍节拍2-2-1-22-2-1-2对仗对仗v岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

例例:

颔联颔联“五更五更”与与“三峡三峡”、“鼓角鼓角”与与“星河星河”名词相对，名词相对，“声悲壮声悲壮”与与“影动摇影动摇”主谓结构的词组相对；

颈联主谓结构的词组相对；

颈联“野哭野哭”与与“夷歌夷歌”、“千家千家”与与“数处数处”名词相对，名词相对，“闻闻”与与“起起”动词相对，动词相对，“战伐战伐”、“渔樵渔樵”名词相对；

名词相对；

对仗对仗诗词中要求严格的对偶，称为对仗。

对仗主要包括词语的互为对仗和句诗词中要求严格的对偶，称为对仗。

对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。

式的互为对仗两个方面。

对仗多用于骈体文对仗多用于骈体文.对仗：

中古时诗歌格律的表现对仗：

中古时诗歌格律的表现之一。

对仗又称对偶、队仗、排偶。

它是把同类或对立概念的词语放在相对之一。

它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。

应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。

对仗有如公府仪仗，两两相对。

对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以对仗有如公府仪仗，两两相对。

对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。

格律诗对仗的具体内说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。

格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。

有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。

再次，对述补结构等。

再次，要求词语所属的词类要求词语所属的词类（词性词性）相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；

词语的形容词等；

词语的词汇意义词汇意义也要相同。

如同是名词也要相同。

如同是名词,它们所属的词义范围要它们所属的词义范围要相同相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类同一意义范围内的词方可为对。

对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。

在内容上则有言对、型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。

在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

事对、正对、反对等名目。

词语对仗的要求是：

词义必须同属一类，如以山词语对仗的要求是：

词义必须同属一类，如以山川对山川，以草木对草木等；

词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动川对山川，以草木对草木等；

词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动词等；

平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平；

结构必须对称，即以单纯词词等；

结构必须对称，即以单纯词对单纯词，以合成词对合成词；

另外，要避免同字相对。

对单纯词，以合成词对合成词；

句式的对仗，主要句式的对仗，主要是句子的结构相同，如以主谓短语对主谓短语，以动宾短语对动宾短语等。

是句子的结构相同，如以主谓短语对主谓短语，以动宾短语对动宾短语等。

对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，是汉语所特有对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，是汉语所特有的艺术手段。

的艺术手段。

除了对仗还有对偶除了对仗还有对偶平仄平仄v仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄v平平仄仄仄平平平仄仄仄平平平v平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄v仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄平平岁暮阴阳催短景，岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

三峡星河影动摇。

野哭千家闻战伐，野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

人事音书漫寂寥。

阁阁夜夜杜甫杜甫岁暮岁暮/阴阳阴阳/催催/短景，天涯短景，天涯/霜雪霜雪/霁霁/寒宵。

寒宵。

五更五更/鼓角鼓角/声声/悲壮，三峡悲壮，三峡/星河星河/影影/动摇。

动摇。

野哭野哭/千家千家/闻闻/战伐，夷歌战伐，夷歌/数处数处/起起/渔樵。

渔樵。

卧龙卧龙/跃马跃马/终终/黄土，人事黄土，人事/音书音书/漫漫/寂寥。

寂寥。

.朗读朗读阁夜阁夜阁夜阁夜（杜甫）践离朗（杜甫）践离朗读读.flv.flv写作背景写作背景作者相关作者相关作品赏析作品赏析岁岁暮暮阴阴阳阳催催短短景景，天天涯涯霜霜雪雪霁霁寒寒宵宵。

冬冬天天到到了了，白白天天的的时时间间就就越越来来越越短短；

漫漫天天的的雪雪在在这这个个寒寒冷冷的的夜夜晚晚停停住住了了。

首联中哪些字词用得妙？

试分析看看？

“催催”：

逼真的写出衰年岁暮，久客不归，使人觉得光阴荏苒，岁月相催。

“天涯天涯”：

既指夔州，又有沦落天涯之意。

“短景短景”：

冬天日短夜长，所以“短景”，而此处深意是说光阴苦短。

（11）、）、“岁暮阴阳催短影，天涯霜雪霁寒宵岁暮阴阳催短影，天涯霜雪霁寒宵”，作者的心境如何？

，作者的心境如何？

作者描绘了一幅寒冷孤寂的图景：

时令作者描绘了一幅寒冷孤寂的图景：

时令到了寒冬，白昼越来越短，我浪迹天涯，在到了寒冬，白昼越来越短，我浪迹天涯，在这霜雪初歇的寒宵，诗人对此倍感凄凉寒怆。

这霜雪初歇的寒宵，诗人对此倍感凄凉寒怆。

赏析诗文赏析诗文首联点明写作时间，环境，借雪夜初霁之景，烘托烘托出诗人凄苦悲凉的心境心境。

這一联写实景写实景，而寓深情寓深情，为全诗奠定奠定了一种沉痛的笔调笔调。

五五更更鼓鼓角角声声悲悲壮壮，三三峡峡星星河河影影动动摇摇。

五五更更时时听听到到战战鼓鼓号号角角，起起伏伏悲悲壮壮；

倒倒映映在在三三峡峡水水中中的的星星影影摇摇曳曳不不定定。

22、颔联、颔联“五更鼓角声悲壮，三峡星河影五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇动摇”为千古名句，说说其妙处。

为千古名句，说说其妙处。

颔联的妙处在于气象雄浑。

拂晓之前，五更时颔联的妙处在于气象雄浑。

拂晓之前，五更时分，军营里悲壮的战鼓声和号角声穿越寂静的山谷分，军营里悲壮的战鼓声和号角声穿越寂静的山谷在夜空中回荡，峡江中星空的倒影随着波浪动荡摇在夜空中回荡，峡江中星空的倒影随着波浪动荡摇摆。

前句写听觉，后句写视觉，具有穿透力的鼓角摆。

前句写听觉，后句写视觉，具有穿透力的鼓角声和峡江星河壮阔的波动使西阁的夜显得这样惊心声和峡江星河壮阔的波动使西阁的夜显得这样惊心动魄。

上句明写鼓角之声，暗写军营和战争，透露动魄。

上句明写鼓角之声，暗写军营和战争，透露出悲惨的战争现实；

下句写壮美的三峡夜景，诗人出悲惨的战争现实；

下句写壮美的三峡夜景，诗人将二者巧妙地放在一起，组成一幅开阔壮观，浑厚将二者巧妙地放在一起，组成一幅开阔壮观，浑厚苍凉的图景，创造了一种悲壮雄浑的意境。

苍凉的图景，创造了一种悲壮雄浑的意境。

赏析诗文赏析诗文请对颔联的写作手法进行赏析视听结合：

前一句写听觉，后一句写视觉。

对偶：

五更三峡鼓角星河声悲壮影动摇双联：

三峡星河影动摇用典：

星河影动（迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天）此两句形象鲜明，音律铿锵，寓情于景，借眼前雄浑伟丽之景传达出诗人此际沉郁悲慨的心情。

野野哭哭千千家家闻闻战战伐伐，夷夷歌歌数数处处起起渔渔樵樵。

战战乱乱的的消消息息传传来来，千千家家万万户户哭哭声声响响彻彻四四野野；

渔渔人人樵樵夫夫们们在在好好几几个个地地方方唱唱起起了了民民歌歌。

33、颈联、颈联“野哭千家闻战伐，夷歌数处起野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵渔樵”写什么？

作者情感如何？

写什么？

颈联真实刻画了夔州的偏远、凄凉的景颈联真实刻画了夔州的偏远、凄凉的景象，荒野中多少人家的恸哭声中，传来战争象，荒野中多少人家的恸哭声中，传来战争的讯息，惟有渔人、樵夫唱起的夷歌，还透的讯息，惟有渔人、樵夫唱起的夷歌，还透着一点生命的声息。

着一点生命的声息。

“野哭野哭”、“夷歌夷歌”，一个富有时代感，一个具有地方性，使忧国一个富有时代感，一个具有地方性，使忧国忧民的诗人倍感悲伤。

忧民的诗人倍感悲伤。

赏析诗文赏析诗文写写“野哭野哭”而多至而多至“千家千家”，这是战乱造成的，这是战乱造成的，何至何至“千家千家”皆哭？

反映了人民的深重灾难；

皆哭？

“夷夷歌歌”，显示了地方风情。

，显示了地方风情。

上下句形成上下句形成对比对比，有人忧，有人忧有人愁。

有人愁。

卧卧龙龙跃跃马马终终黄黄土土，人人事事音音书书漫漫寂寂寥寥。

（像像）诸诸葛葛亮亮和和公公孙孙述述这这样样的的历历史史人人物物，（无无论论是是贤贤还还是是忠忠）都都终终归归黄黄土土；

我我眼眼前前的的这这点点寂寂寥寥（指指郊郊游游和和亲亲人人间间的的慰慰藉藉）又又算算得得了了什什么么呢呢。

44、尾联、尾联“卧龙跃马终黄土，人事音书漫卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥寂寥”作者联想此地两位历史人物的用作