书籍装帧设计(二)PPT文件格式下载.ppt

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第二节第二节书籍设计中诸要素的运用书籍设计中诸要素的运用三、色彩色彩性格钠准确作用把握色彩的个性情感和表达内容的一致性。

充分发挥色彩在书籍设计中的视觉效应。

把握色彩的度。

把握色彩的个性情感和表达内容的一致性。

四、材料印制材料性格的选择和把握把握材料的视觉感受和触觉经验感受。

把握材料的性格与表达内容的统一性。

纸张材料的多样性，对比统一。

五、时间五、时间“时间时间”概念的信息编辑思维概念的信息编辑思维信息内谷的重新编辑组合。

书籍语言陈述的逻辑思考。

将静态的主题注入“时间”的动态演绎，令读者在翻阅中领略精神感受过程。

版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。

其宗旨是在版面上将文字、插图、图形文字、插图、图形等视觉元素进行有机的排列组合，通过整体形成的视觉感染力与冲击力、次序感与节奏感，将理性思维个性视觉感染力与冲击力、次序感与节奏感，将理性思维个性化地表现出来，化地表现出来，使其成为具有最大诉求效果的构成技术，最终以优秀的布局来实现卓越的设计。

第三节第三节书籍装帧的版式书籍装帧的版式一、版式设计的概念一、版式设计的概念版式设计是按照一定的视觉表达内容的需要和审美的规律结合各种平面设计的具体特点，运用各种视觉要素和构成要素，将各种文字图形及其他视觉形象加以组合编排，进行表现的一种视觉传达设计方法。

书籍的版式设计书籍的版式设计是指在一种既定的开本上，把书稿的结构层次、文字、图表等方面作艺术而又科学的处理，使书籍内部的各个组成部分的结构形式，既能与书籍的开本、装订、封面等外部形式协调，又能给读者提供阅读上的方便和视觉享受，所以说版式设计是书籍设计的核心部分。

二、版式风格二、版式风格1.1.古典版式设计古典版式设计自五百多年前，德国人谷腾堡确定的欧洲书籍艺术以来，至今仍处于主要地位的是古典版式设计。

这是一种以订口为轴这是一种以订口为轴心左右页对称的形式心左右页对称的形式。

内文版式有严格的限定，字距、行距有统一的尺寸标准，天头、地脚、内外白边均按照一定的比例关系组成一个保护性的框子。

文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准。

古抄本的版式设计古抄本的版式设计4242行圣经行圣经版式设计版式设计/谷腾堡谷腾堡/德国德国路边诗集路边诗集设计设计/莫里斯莫里斯/英国英国宗教书籍设计宗教书籍设计2.2.网格版式设计网格版式设计网格设计产生于二十世纪初，完善于二十世纪五十年代的瑞士。

其风格特点是运用数学的比例关系，通过严格的计运用数学的比例关系，通过严格的计算把版心划分为无数统一尺寸的网格算把版心划分为无数统一尺寸的网格，也就是把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏，以及更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸，运用这个标准尺寸的控制，安排文字和图片，使版面取得有节奏的组合，产生优美的韵律关系，未印刷部分成为被印刷部分的背景。

网格版式设计网格版式设计/版面与广告设计版面与广告设计封面设计封面设计网格版式设计网格版式设计版面与广告设计版面与广告设计3.3.自由版式设计自由版式设计自由版式的雏形源于未来主义运动，大部分未来主义平面作品都是由未来主义的艺术家或者诗人创作，他们主张作品的主张作品的语言不受任何限制而随意组合，版面及版语言不受任何限制而随意组合，版面及版面的内容都应该无拘无束，自由编排，其面的内容都应该无拘无束，自由编排，其特点主要利用文学作基本材料组成视觉结特点主要利用文学作基本材料组成视觉结构，强调韵律和视觉效果构，强调韵律和视觉效果。

自由版式设计自由版式设计自由版式设计同样必须遵循设计规律，同时又可以产生绘画般的效果。

根据版面的需要，某些文字能够融入画面而不考虑它的可读性，同时又不削弱主题，重要的是按照不同的书籍内容赋予它合适的外观。

自由版式设计自由版式设计/马志敏马志敏自由版式设计自由版式设计/王燕晖王燕晖三、书籍版式设计的基本流程三、书籍版式设计的基本流程1.1.版心版心版心也称版口，指书籍翻开后两页成对的双页上容纳版心也称版口，指书籍翻开后两页成对的双页上容纳图文信息的面积。

图文信息的面积。

版心的四周留有一定的空白，上面叫做上白边，下面叫做下白边，靠近书口和订口的空白叫外白边和内白边。

也依次称为天头、地脚、书口和订口。

这种双页上对称的版心设计我们称为古典版式设计，是书籍千百年来形成的模式和格局。

版心在版面的位置，按照中国直排书籍的传统方式是偏下方的，上白边大于下白边，便于读者在天头加注眉批。

而现代书籍绝大部分是横排书籍，版心的设计取决于所选现代书籍绝大部分是横排书籍，版心的设计取决于所选的书籍开本的书籍开本，要从书籍的性质出发，方便读者阅读，寻求高和宽、版心与边框、天地头和内外白边之间的比例关系。

2.2.排式排式排式是指正文的字序和行序的排列方式。

排式是指正文的字序和行序的排列方式。

我国传统的书籍大都采用直排方式。

即字序自上而下，行序自右而左。

这种形式是和汉字书写的习惯顺序一致的。

现在出版的书籍，绝大多数采用横排。

横排的字序自左而右，行序是自上而下。

横排形式适宜于人类的眼睛的生理结构，便于阅读。

图图8812/12/内文版式设计内文版式设计字行的长度，也有一定的限制，一般不超过字行的长度，也有一定的限制，一般不超过80-105mm80-105mm。

有较宽的插图或表格的书籍，要求。

有较宽的插图或表格的书籍，要求较宽的版心时，最好排成双栏或多栏。

较宽的版心时，最好排成双栏或多栏。

内文版式设计内文版式设计3.3.确定字体确定字体字体是书籍设计的最基本因素，它的任务是使文稿能够阅读，字形在阅读时往往不被注意，但它的美感不仅随着视线在字里行间里移动，会产生直接的心理反应。

因此，当版式的基本格式定下来以后，就必须确定字体和字号。

常用设计字体有宋体、仿宋体、宋体、仿宋体、楷体、黑体楷体、黑体、圆体、隶书、魏碑体、综艺体等。

内文版式设计内文版式设计宋体的特征宋体的特征是字形方正，结构严谨，笔划横细竖粗，在印刷字体中历史最长，用来排印书版，整齐均匀，阅读效果好，是一般书籍最常用的主要字体。

书籍最常用的主要字体。

仿宋体仿宋体是摹仿宋版书的字体。

其特征是字形略长，笔划粗细匀称，结构优美，适合排印诗集和短文，或用于序、跋、注释、图片说明和小标题等。

由于它的笔划较细，阅读时间长了容易损耗目力，效果不如宋体，因此不宜排印长篇的书籍。

楷体楷体的间架结构和运笔方法与手写楷书完全一致，由于笔划和间架不够整齐和规范，只适合排小学低年级的课本和儿童读物，一般的书不用它排正文，仅用于短文和分级的标题一般的书不用它排正文，仅用于短文和分级的标题。

黑体黑体的形态和宋体相反，横竖笔划粗细一致，虽不如宋体活泼，却因为它结构紧密、庄重有力，常用于标题和重点文句常用于标题和重点文句。

由于色调过重，不宜排印正文。

而由黑体演变而来的圆黑体，具有笔划粗细一致的特征，只是把方头方角改成了圆头圆角，在结构上比黑体更显得饱满充头，有配套的各种粗细之分，其细体也适用于排印某些出版物。

也有一些字体电脑字库里是没有的，需要直接借助电脑软件创制，还有些字体，需要靠手绘创制出基本字形后，再通过扫描仪扫描在电脑软件中加工。

每本书不一定限用一种字体，但原则上以一种字体为主，他种字体为辅。

在同一版面上通常只用二至三通常只用二至三种字体种字体，过多了就会使读者视觉感到杂乱，妨碍视力集中。

/常用书籍装帧设计字体常用书籍装帧设计字体书籍正文用字的大小直接影响到版心的容字量。

在字数不变时，字号的大小和页数的多少成正比。

一些篇幅很多的廉价书或字典等工具书不允许出的很大很厚，可用较小的字体。

相反，一些篇幅较少的书如诗集等可用大一些的字体。

一般书籍排印所使用的字体，9P9P11P11P的字体对成年人连续阅的字体对成年人连续阅读最为适宜读最为适宜。

8P字体使眼睛过早疲劳。

但若用12P或更大的字号，按正常阅读距离，在一定视点下，能见到的字又较少了。

大量阅读小于9P字体会损伤眼睛，应避免用小号字排印长的文稿。

儿童读物须用36P字体。

小学生随着年龄的增长，课本所用字体逐渐由16P到14P或12P。

老年人的视力比较差，为了保护眼睛，也应使用较大的字体。

图图8817/17/封面设计封面设计4.4.字距和行距字距和行距字距指文字行中字与字之间的空白距离，行距指两行文字之间的空白距离。

一般图书的字距大都为所用正文字的五分之一宽度，行距大都为所用正文字的二分之一高度，即占半个字空位。

但无论何种书，行距要大于字距。

5.5.确定版面率确定版面率版面率是指文字内容在版心版面率是指文字内容在版心中所占的比率中所占的比率。

版面中文字内容多则版面率高，反之则低。

从一定角度上讲，版面率反映着设计对象在价格方面的定位。

在现实的设计过程中，要求设计者认真地对设计对象的内容、成本、以及开本的大小、设计风格等诸多因素进行全面地考虑，从而最后确定设计稿的版面率。

图图8818/18/书籍内文设计书籍内文设计6.6.按以定书籍开本开本比例确定文字和插图的位置按以定书籍开本开本比例确定文字和插图的位置版面的设计取决于所选的书籍开本，要从书籍的性质出发，寻求高与宽、版心与边框、天地头和内外白边之间的比例关系。

还要从整体上考虑分配至各版面的文字和插图的比量。

书籍设计书籍设计/7.7.定稿定稿将版式设计稿交客户过目，与客户多次沟通思想，交换意见后，完善设计稿，再经客户审完后定稿，然后在电脑上制作制板用的正稿。

四、版式中正文设计的其它因素四、版式中正文设计的其它因素版面设计中，除确定版面率，确定规范字体、字的大小、字距及行距外，还会涉及到正文设计中的其它因素。

1.1.重点标志重点标志：

在正文中，一个名词、人名或地名；

一个句子或一段文字等可以用各种方法加以突出使之醒目，引起读者注意。

在外文中，排装正文的斜体是最有效的和最美观的突出重点的方法。

在中文中，一般用黑体、宋黑体、楷体、仿宋体及其它字体，以示区别正文。

图图8821/21/书籍正文设计书籍正文设计2.2.段落区分段落区分一般书籍的正文段落区分采用缩格的方法。

每一段文字的起行留空，一般都占两个字的位置，也就是缩两格，但多栏排的书籍，每行字数不是很多时，起行也有只空一格的。

段落起行的处理是为了方便阅读，也有一些书，从书籍的性质和内容出发，采用首写字加大、换色、变形等方法来处理。

3.3.页码页码页码是用于计算书籍的页数，可以使整本书的前后次序不致混乱，是读者查检目录和作品布局所必不可少的。

图图8822/22/书籍正文设计书籍正文设计多数图书的页码位置都放在版心的下面靠近书口的地方，与版心距离为一