《工业设计史》第12周PPT文件格式下载.ppt

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沉闷之感。

沙利文是芝加哥学派的中坚人沙利文是芝加哥学派的中坚人沙利文是芝加哥学派的中坚人沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家。

物和理论家。

最先提出的最先提出的“形式追随功能形式追随功能”的口号，的口号，成为现代设计运动最有影成为现代设计运动最有影响力的信条之一响力的信条之一。

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赖特赖特：

从：

从1919世纪世纪8080年代他就开始在年代他就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在沙利文等芝加哥从事建筑活动，曾在沙利文等人的事务所中学习和工作过，后来成人的事务所中学习和工作过，后来成为美国最著名的建筑大师，在世界上为美国最著名的建筑大师，在世界上也享有盛誉。

也享有盛誉。

赖特吸收和发展了沙利文赖特吸收和发展了沙利文“形形式追随功能式追随功能”的思想，力图形成一个的思想，力图形成一个建筑学上的有机整体概念，即建筑的建筑学上的有机整体概念，即建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为一体，形成一种适于现代的环境融为一体，形成一种适于现代的艺术表现，并十分强调建筑艺术的整艺术表现，并十分强调建筑艺术的整体性，使建筑的每一个细小部分都与体性，使建筑的每一个细小部分都与整体相协调。

整体相协调。

19011901年年赖特赖特在在机器的艺术与工艺机器的艺术与工艺中表达：

机械化及其中表达：

机械化及其美学的潜力的乐观态度，批评了那种滥用机器、沉溺于过美学的潜力的乐观态度，批评了那种滥用机器、沉溺于过去文化的去文化的“糟糕形式糟糕形式”。

赖特认为，机器赖特认为，机器“造物而不是这种病态的创造者造物而不是这种病态的创造者”。

赖特关于艺术家作用的浪漫观点并没有考虑到应用机赖特关于艺术家作用的浪漫观点并没有考虑到应用机械化的工业的现实情况，他的作品多出于私人委托，并没械化的工业的现实情况，他的作品多出于私人委托，并没有机会以工业生产方式来实现他的理想。

有机会以工业生产方式来实现他的理想。

“新艺术新艺术”是流行于是流行于1919世纪末和世纪末和2020世纪初的一种建筑、美世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。

就像哥特式、巴洛克式和洛可可式术及实用艺术的风格。

就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一样，新艺术一时风靡欧洲大陆，显示了欧洲文化基本上一样，新艺术一时风靡欧洲大陆，显示了欧洲文化基本上的统一性，同时也表明了各种思潮的不断演化与相互融会。

的统一性，同时也表明了各种思潮的不断演化与相互融会。

新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际，在设计发新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际，在设计发展史上也标志着是由展史上也标志着是由古典传统走向现代运动古典传统走向现代运动的一个必不可的一个必不可少的转折与过渡，其影响十分深远。

少的转折与过渡，其影响十分深远。

新艺术在本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自新艺术在本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简然花纹与曲线，脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一。

化和净化过程中的重要步骤之一。

第六节第六节新艺术运动（新艺术运动（ArtNouveauArtNouveau）德莱赛的理论和实践，特别是他的金属制品设计，简直就德莱赛的理论和实践，特别是他的金属制品设计，简直就是新艺术的直接先导。

是新艺术的直接先导。

对于新艺术发展影响最深的还是英国的工艺美术运动。

莫里斯就十分强调装饰与结构因素的一致和协调，为此莫里斯就十分强调装饰与结构因素的一致和协调，为此他抛弃了被动地依附于已有结构的传统装饰纹样，而极力他抛弃了被动地依附于已有结构的传统装饰纹样，而极力主张采用自然主题的装饰，开创了从自然形式、流畅的线主张采用自然主题的装饰，开创了从自然形式、流畅的线型花纹和植物形态中进行提炼的过程。

新艺术的设计师们型花纹和植物形态中进行提炼的过程。

新艺术的设计师们则把这一过程推向了极端。

则把这一过程推向了极端。

新艺术运动潜在的动机是彻底地与新艺术运动潜在的动机是彻底地与1919世纪下半叶的西方艺世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂。

术界流行的两种趋势决裂。

首先，新艺术是与先前的历史风格决裂首先，新艺术是与先前的历史风格决裂，这种风格体现这种风格体现了一种怀旧的趋势和折衷主义的混乱局面，只是冷漠而机械了一种怀旧的趋势和折衷主义的混乱局面，只是冷漠而机械地照搬经典的传统形式。

地照搬经典的传统形式。

打破旧时代的束缚，抛弃旧有风格的元素，创造出具打破旧时代的束缚，抛弃旧有风格的元素，创造出具有青春活力和现代感的新风格来。

有青春活力和现代感的新风格来。

第二，新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势第二，新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势自然主自然主义义。

新艺术的拥护者热衷于表现华美、精致的装饰，而这正新艺术的拥护者热衷于表现华美、精致的装饰，而这正是自然主义者们为追求日常生活的真实而抛弃了的特点。

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新艺术反对自然主义，新艺术运动的艺术家们实际上又是新艺术反对自然主义，新艺术运动的艺术家们实际上又是崇拜自然的，只是他们崇尚的是热烈而旺盛的自然活力，崇拜自然的，只是他们崇尚的是热烈而旺盛的自然活力，这种活力是难以用复制其表面形式来传达的。

这种活力是难以用复制其表面形式来传达的。

认为应该去寻找自然造物最深刻的根源，发掘决定植认为应该去寻找自然造物最深刻的根源，发掘决定植物和动物生长、发展的内在过程。

这样，自然的精髓才能物和动物生长、发展的内在过程。

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被把握住。

新艺术最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，新艺术最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线条，充满了内在活力。

多是流动的形态和蜿蜒交织的线条，充满了内在活力。

它它们体现了隐藏于自然生命表面形式之下无止无休的创造过们体现了隐藏于自然生命表面形式之下无止无休的创造过程。

这些纹样被用在建筑和设计的各个方面，成了自然生程。

这些纹样被用在建筑和设计的各个方面，成了自然生命的象征和隐喻。

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新艺术运动十分强调整体艺术环境，以获得和谐新艺术运动十分强调整体艺术环境，以获得和谐一致的总体艺术效果。

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在如何对待工业的问题上，新艺术的态度有些在如何对待工业的问题上，新艺术的态度有些似是而非。

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比利时新艺术运动最富代表性的人物有两位，即霍尔比利时新艺术运动最富代表性的人物有两位，即霍尔塔和威尔德塔和威尔德。

霍尔塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡霍尔塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为成了比利时新艺术的代表性特征，被称为“比利时线条比利时线条”或或“鞭线鞭线”。

这些线条的起伏，常常是与结构或构造相联。

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系的。

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他不仅将他创造的独特而优美的线艺术风格的经典作品。

他不仅将他创造的独特而优美的线条用于上流社会，也毫不犹豫地将其应用到了为广大民众条用于上流社会，也毫不犹豫地将其应用到了为广大民众所使用的建筑上，且不牺牲它优美与雅致的特点。

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布鲁塞尔都灵路布鲁塞尔都灵路12号住宅号住宅威尔德威尔德一方面主张设计师必须避免那些不能大规模生产的一方面主张设计师必须避免那些不能大规模生产的所有东西，另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标所有东西，另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，这两者显然并不协调。

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在他身上存在着在他身上存在着两种不同的冲动：

两种不同的冲动：

一种是热烈而具有生命力的，体现在他行云流水般的装一种是热烈而具有生命力的，体现在他行云流水般的装饰中，尽管他在其设计生涯中逐渐修正了他所使用的曲线，饰中，尽管他在其设计生涯中逐渐修正了他所使用的曲线，使之趋于规整，但他从未放弃过它们。

使之趋于规整，但他从未放弃过它们。

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这两种冲动在不同程度上也体现基本结构上和他的著作中。

这两种冲动在不同程度上也体现于这一时间其他艺术家的作品之中。

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法国的新艺术运动法国的新艺术运动也很有影响。

法国新艺术受到也很有影响。

法国新艺术受到唯美主义与象征主义的影响，追求华丽、典雅的装唯美主义与象征主义的影响，追求华丽、典雅的装饰效果。

所采用的动植物纹样大都是弯曲而流畅的饰效果。

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