中国戏曲知识PPT资料.ppt

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诗、乐、舞。

诗指其文学，乐包括：

诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。

此外还指其音乐伴奏，舞指其表演。

此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。

包括舞台美术、服装、化妆等方面。

而这些艺术因素在戏曲中都为了一个而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；

都遵循一个原则，目的，即演故事；

都遵循一个原则，即美。

即美。

中国戏曲之特点，一言以蔽之，中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞谓以歌舞演故事也演故事也”（清末学者王国维语）。

戏曲与（清末学者王国维语）。

戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。

所不同者，戏曲是运用音乐化的对话情节。

所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。

的手段。

中国戏曲的表现生活，中国戏曲的表现生活，运用了一种运用了一种“取其意而取其意而弃其形弃其形”的方式，如中的方式，如中国画之写意山水，用纵国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中横的笔势去体现生活中一切美好的事物。

所以，一切美好的事物。

所以，戏曲舞台上才有了红脸戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；

的关羽，白脸的曹操；

有了长歌当哭，长袖善有了长歌当哭，长袖善舞；

有了无花木之春色，舞；

有了无花木之春色，无波涛之江河。

无波涛之江河。

中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。

戏曲并没有象话剧那样用生活之博大的矛盾。

戏曲并没有象话剧那样用“三一律三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。

而是运用虚拟的手段，的原则对生活进行挤压以便于表现。

而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。

所以，戏曲可以在明与理解，来完成对阔大天地的描画。

所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。

行舟。

1、戏曲角色：

、戏曲角色：

生、旦、净、丑。

生：

老生、小生、武生、娃娃生。

旦：

正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、旦：

正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦彩旦净：

以净：

以唱工为主的大花脸；

以做工为主的唱工为主的大花脸；

以做工为主的二花脸。

二花脸。

丑：

小花脸。

我国戏曲的四种艺术手段我国戏曲的四种艺术手段唱、念、做、打唱、念、做、打我国戏曲的五种技术方法我国戏曲的五种技术方法手、眼、身、法、步手、眼、身、法、步中国的戏曲之母是中国的戏曲之母是昆剧昆剧，亦称，亦称昆曲昆曲。

特特色：

色：

集集歌唱、舞蹈、音乐、歌唱、舞蹈、音乐、美术、文学美术、文学等于一体的等于一体的特殊戏剧形式特殊戏剧形式梅派、程派、荀派、尚派梅派、程派、荀派、尚派脸脸谱谱含含义义脸谱颜脸谱颜色色对应性格对应性格人物举例人物举例红脸红脸忠勇忠勇关羽关羽黑脸黑脸猛智猛智包拯、张飞包拯、张飞蓝、绿蓝、绿脸脸草莽英雄草莽英雄窦尔敦窦尔敦黄、白黄、白脸脸凶诈凶诈典韦、曹操典韦、曹操金、银金、银脸脸神秘神秘猴王、妖怪猴王、妖怪