话题4对建筑秩序的逻辑思考1_精品文档优质PPT.ppt

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就一个公园而言，指的是由树木、小品隔成的许多空地、步道和草地；

就一座城市而言，指的是建筑物和树木所隔成的开放空间，包括街道和广场。

人们大多在这些空间里活动，大致说来，形式、建造地点和材料的性质决定了该空间的品质。

22、构件要素、构件要素每一个设计都可以分解成空间和材料的构成要件。

空间上的构成要件：

橱柜、房间及城市中的广场。

材料上的构成要件：

门把、墙壁、梁板柱、门窗甚至树丛。

构件的一些较为固定的组合方式类型类型。

宋营造法式22、构件要素、构件要素西方古典柱式33、几何学工具、几何学工具组织线与轴线坐标网格测量与比例系统44、组织秩序、组织秩序每一个设计都以构件（空间、材料）的组织秩序为基础。

组织秩序的必要性首先来源于我们共同的需求。

有秩序的事物总是让人们能够更好地理解。

组织秩序的第二个目的与制作有关，组织结构要条理分明，这是将设计付诸实现的必备条件。

组织秩序的第三个目的与实用有关。

原则上，街道或走道的系统有组织，即代表高效；

同时，在了解周围环境上，组织秩序也扮演相当重要的角色。

组织排序时，设计者所运用的不只是几何学的工具，还有其它许多的原则。

不同的计划和建筑方法、不断改变的环境和对环境不同的诠释，再加上因人而异与因地制宜的因素，为自古以来的建筑设计带来不同的观点，发展出许多不同的风格。

黑匣子黑匣子5、风格风格“神似神似”与与“形似形似”提起风格，我们大多会先想到外观，也就是构件的形式和装饰上的不同；

不过，风格本身有另一个比较基本的体系。

这个体系的内容包括属于某一种风格的设计、构件的组合方式、设计时所运用的整套工具以及运用工具时所持的态度。

每一个建筑构件都有可能被设计者操控、产生变化或失去原有的形状，目的无非是为了融入某种组织秩序中。

有时候，这个过程只不过是改变规模、尺寸或比例而已；

有时候，这个过程的处理方式会较为激烈，许多构件被旋转、扭曲或删减。

几个世纪以来，设计师一直在组织安排他们的设计方式、使用的词典和工具，以及共同遵循的规则，这一切全都受到社会和文化改变的影响。

5、风格风格“神似神似”与与“形似形似”B.B.古典建筑的组织原则古典建筑的组织原则11方格方格22和谐与比例和谐与比例33轴线系统轴线系统11、方格平均、公平、方格平均、公平方格系统（grid）是最古老的组织原则之一。

亚里士多德认为：

方格将空间平均划分为方块，没有阶级高低之分，最适合民主概念的理想。

（意识形态）11、方格平均、公平、方格平均、公平米利都（Miletus）是最早用方格系统设计而成的城市。

米利都重建的设计图也是以方格为基础，此方格可视为由等距且垂直交叉的轴线所构成，它设定了空间构件的中线，而此中线正是主要的街道所在，市中心保留了一些街区，当作主要的公共建筑或是公共集会场所。

米利都公元前479年毁灭后重建的平面图11、方格平均、公平、方格平均、公平普安尼（Priene）的鸟瞰图：

方格网覆盖在一片凹凸不平的地形上。

希腊人将方格视为组织秩序的基本原则，而没有美学上的意图。

11、方格平均、公平、方格平均、公平中国宋代三礼图中描绘了理想中的周王城图（约公元前1000年），城市的平面为正方形，四个方向均匀布置城门和道路，形成经纬交叉，而皇宫则位于城市的中心。

这样的城市形态与方格城市相似，但却存在不同的内涵。

宋代三礼图中的周王城图11、方格平均、公平、方格平均、公平在现代建筑中的立面和平面中，方格网依然是一种常见的组织方式。

22、和谐与比例、和谐与比例维特鲁威（Vitruvius）的建筑十书：

结构坚固（firmitas）、方便使用（commoditas）、赏心悦目（venustas）。

指出了古代建筑在美学上的一些目标。

对于维特鲁威而言，建筑代表了秩序、体制、适宜、简约和对称（和谐）。

座落在雅典卫城上的帕提农神庙（Parthenon）建于公元前449年。

从正立面看，神庙的组成形式相当基本。

这些构件都一样重要，由一些固定的尺寸比例（如对称）为它们和谐地组织排序，形成一个包含着不同比例的系统。

这个比例系统关系着每一个构件的尺寸和比例，也关系着整个比例的结构，希腊人认为就像一组“凝固的音乐”。

帕提农神庙正立面22、和谐与比例、和谐与比例当然，这样的比例也与建筑材料的特性有很大的关系。

譬如说，用来建造神殿的大理石抗弯和抗拉的性能较差，因此，必须将梁建造得非常粗重，并放置大量的支撑物（柱子），让其间距缩小，张力也减至最小。

重叠堆置的部分（基座、柱子、楣梁）体积庞大，让神殿从远处看来紧紧密合，在宽广的背景衬托之下，展现神圣的气质。

雅典希费斯德斯神殿（Hephaestus）22、和谐与比例、和谐与比例当然，这样的比例也与建筑材料的特性有很大的关系。

雅典希费斯德斯神殿（Hephaestus）33、轴线系统、轴线系统帕提农神庙的平面布置也具备清晰的规律，其基本构件的布置靠一个轴线系统来控制。

这个轴线系统由对称轴和构件轴线组成。

决定圆柱定位的轴线之间的距离称为柱轴间距（bay）。

对于更复杂的建筑，由于更多建筑构件的加入，使得柱轴间距用来控制建筑的组合结构。

因此，柱轴间距也可以定义为两条构件轴线之间的区域。

C.C.文艺复兴时期的组织原则文艺复兴时期的组织原则11几何学几何学22人体比例、音乐人体比例、音乐33构件等级构件等级44圆厅别墅圆厅别墅55美第奇山庄美第奇山庄14世纪，欧洲社会结构改变，修道院对宗教和哲学思想的影响力转移到学院的手中，人本思想在整个世界观的中心占有极为重要的地位。

整个被人遗忘的文明得到重生（古罗马风格和古希腊风格），人们便以法语称之为“文艺复兴（Renaissance）”。

11、几何学、几何学几何学在文艺复兴的建筑上得到了相当重要的地位。

基本的几何学系统和测量比例的精确系统被视为相当客观的工具；

正方形、立方体、圆、球等几何形状被视为最基本的原型运用在建筑上。

这些观念在毕达哥拉斯和柏拉图的著作、许多古人的作品以及圣经中都可以找到实例。

罗马小神殿（16世纪早期）巴尔巴摩别墅（15771578）22、人体比例、音乐、人体比例、音乐从文艺复兴开始，人类视自身为衡量任何事物的标准。

人们从音乐中找到尺寸比例的基础，还发展出各式各样的几何工具，同时将人的身体尺寸转变成和谐的关系。

维特鲁威人（达芬奇）22、人体比例、音乐、人体比例、音乐法兰西斯柯迪乔治亚马迪尼（FrancescodiGiorgioMartini）于1492年以人体的比例设计而成的教堂平面图。

33、构件等级、构件等级文艺复兴时代的建筑师利用等级的概念，进一步控制空间和材料的组合安排。

“度量上的完美是一种理想，一直存在于文艺复兴时代中，我们可以了解理论家们对所谓正确的测量非常重视；

不过更重要的是，建筑的组合结构上有新的原则出现，这一点比古代建筑形式的复兴更具深远的意义。

这个原则是：

表现个别的构件时，不能只是着重于形体大小在审美上是否给人满意的相对关系，也不只是表现数学上的相互关系，同时更必须强调不同构件之间要有等级高低的分别。

建筑的组合结构强调不同要素有不同的价值，它们的价值来自于某一个阶级排序的体制，而这个体制中的每一个组成部分都受到很严格的规范限制。

”卡夫曼理性时代的建筑（ArchitectureintheAgeofReason）沙特尔（Chartres）天主教堂11941220年44、实例、实例11：

圆厅别墅：

圆厅别墅帕拉迪奥的圆厅别墅（1567年）是文艺复兴时期的代表性建筑。

轴测图44、实例、实例11：

圆厅别墅在别墅的外形上，帕拉迪奥运用了对称的原则和恰当的比例。

为了达到立面所需要的秩序，他安排了某些要素主导这栋别墅的结构组合。

希腊神庙建筑正面的柱廊被用来布置在别墅四个面的对称轴线上，形成一组相对独立的构件。

构件分解44、实例、实例11：

圆厅别墅基本的几何形体可以再细分为较小、次等的形状，若用这些形状来架构一个建筑设计，结果就会出现一个有等级差别、有组织核心的结构，这个建筑结构建立在几何系统上，表现出几何形体的组织，藉由欧几里德的几何学来规范空间与建材系统，进而掌握整个建筑结构的几何排列。

平面图空间结构44、实例、实例11：

圆厅别墅在帕拉迪奥的别墅中，由于有这种空间材料或空间系统的安排，方块形才得以分解成许多基本的几何空间，两条对称轴则更强化了这个有组织核心的结构。

55、实例、实例22：

美第奇山庄：

美第奇山庄佛罗伦萨城郊的美第奇山庄（14581462年）。

轴测图55、实例、实例22：

美第奇山庄文艺复兴是一个实验几何系统如何发挥作用的时期，在尺寸比例观念的伴随下，整个几何系统加诸于既有的景观上，这正是城市居民立足于周围环境之中的方式。

美第奇山庄的花园设计由一个结构上的几何系统所支配。

花园的几何排列衍生自别墅建筑本身，整个系统的基本单元为基于别墅建筑的正方形。

花园的上下两部分呈梯田状，以配合佛罗伦萨与亚诺河谷的整体景观。

几何结构图55、实例、实例22：

美第奇山庄意象系统包括左右建筑形象的构件，也关系到这些构件如何在整个设计中组织安排。

就美第奇山庄而言，这些构件特别指空间系统里那些独立的构件，如喷水池、水面、树丛和阶梯。

意象系统中的构件分布在一条对称的轴线上，而这条轴线正好跨越两个花园区块，往亚诺河的方向延伸而去。

另一个重要的构件是与挡土墙呈平行发展的藤荫小径。

这条小径提供了一个前景，强化了整个景观的景深效果。

D.D.改变与控制古典体系改变与控制古典体系11几何学的转变几何学的转变22景深效果的处理景深效果的处理33图画式与叙事式图画式与叙事式44从配置到组合从配置到组合巴洛克建筑起源于17世纪的罗马，它破除了文艺复兴时期的那种不太活泼、稍嫌理性的模式。

在对文艺复兴时期的古典主题不断重复、破坏和曲解的基础上，一种新的动感词汇出现了。

在巴洛克风格的建筑中，断裂式的山花、巨大的柱子、凹凸有致的墙面都得以相对自如地运用，使建筑极具个性风格。

11、几何学的转变、几何学的转变要了解巴洛克建筑，形体转变是一个很重要的概念：

整个体系、组合的构件、几何形状和细节都是形体转变下的产物。

巴洛克建筑使用与文艺复兴建筑相同的材料，却表现了不同的东西。

文艺复兴时期鲜明的几何体系已被一种更为复杂的体系所取代，巴洛克建筑更倾向于制造出界限模糊的空间。

1633年，意大利建筑师法兰西斯柯巴洛米尼设计的罗马的圣卡洛教堂被认为是巴洛克建筑的一个代表作。

11、几何学的转变、几何学的转变圣卡洛教堂的主体造型可以抽象成一个希腊十字加一个矩形，整个建筑变为椭圆形。

这种变形是整个几何系统沿着一条单独的轴线延伸所造成的。

为了在三角穹隆上让平面和圆顶结合，墙壁必须是弯曲的，细部也都必须弯曲变形，所有的构件都要