鹊踏枝(冯延巳)PPT资料.ppt

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诙谐歌酒，百生不及君；

谄媚险诈，累劫不及君。

陆游陆游南唐书冯延巳传南唐书冯延巳传“风乍起，吹绉一池春水”，是传诵古今的名句。

冯延巳的人品，颇受冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治非议，其政治见解和政治才干也确属平庸。

但他多才干也确属平庸。

但他多才多艺，能诗能文，工书才多艺，能诗能文，工书善辩，特别是善辩，特别是词的创作最词的创作最为著名为著名。

其词集名为。

其词集名为阳阳春录春录或或阳春集阳春集。

冯延巳词的特点：

因循出新因循出新。

所谓所谓“因循因循”，是说他的词，是说他的词继承花间词的传统继承花间词的传统，创作目的还是创作目的还是“娱宾遣兴娱宾遣兴”，题材内容上也没，题材内容上也没有超越有超越“花间词花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。

春悲秋的范围。

所谓所谓“出新出新”，是说他的词在继承花间词传统，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有的基础上，又有突破和创新突破和创新。

他在表现爱情相。

他在表现爱情相思苦闷的同时，还思苦闷的同时，还渗透着一种时间意识和生命渗透着一种时间意识和生命忧患意识忧患意识。

词中时常。

词中时常感叹人生短暂、生命有限、感叹人生短暂、生命有限、时光易逝时光易逝。

鹊鹊踏踏枝枝冯冯延延巳巳鹊踏枝鹊踏枝冯延巳冯延巳谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

旧。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？

独立小桥风满袖，平林新月人归后。

有？

谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？

等到春来之时，还是一样的满腹惆怅等到春来之时，还是一样的满腹惆怅。

日复一日的赏花，对花饮酒成病，听任镜日复一日的赏花，对花饮酒成病，听任镜里的消瘦朱颜。

里的消瘦朱颜。

河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆怅，什么事岁岁年年都有？

怅，什么事岁岁年年都有？

独自久久地立于小桥，寒风袭来充满衣袖，独自久久地立于小桥，寒风袭来充满衣袖，平林梢头升起新月，已经是路断行人之后。

平林梢头升起新月，已经是路断行人之后。

鹊鹊踏踏枝枝冯延巳冯延巳冯延巳冯延巳谁道谁道闲情闲情抛掷久，抛掷久，每到春来，每到春来，惆怅还依旧。

惆怅还依旧。

日日花前常病酒，日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

敢辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，河畔青芜堤上柳，为问新愁，为问新愁，何事年年有？

何事年年有？

独立小桥风满袖，独立小桥风满袖，平林新月人归后。

平林新月人归后。

核心字眼：

“闲情闲情”既可以既可以指爱情的苦闷，指爱情的苦闷，也可以指人生的也可以指人生的失意、理想的失失意、理想的失落。

落。

词人以词人以“闲情闲情”为核心，采用层为核心，采用层进手法，写出了进手法，写出了闲愁的连续性。

闲愁的连续性。

词人以词人以词人以词人以“闲情闲情闲情闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。

为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。

鹊鹊踏踏枝枝冯冯冯冯延延延延巳巳巳巳谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久“日日日日日日日日”强调强调强调强调了闲愁的连了闲愁的连了闲愁的连了闲愁的连续性续性续性续性每到春来每到春来每到春来每到春来“每每每每”“”“还还还还”“”“依旧依旧依旧依旧”长久性长久性长久性长久性惆怅还依旧惆怅还依旧惆怅还依旧惆怅还依旧日日花前常病酒日日花前常病酒日日花前常病酒日日花前常病酒足见闲愁的沉重足见闲愁的沉重足见闲愁的沉重足见闲愁的沉重敢辞镜里朱颜瘦敢辞镜里朱颜瘦敢辞镜里朱颜瘦敢辞镜里朱颜瘦进一步写闲愁的沉重进一步写闲愁的沉重进一步写闲愁的沉重进一步写闲愁的沉重河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳“年年年年年年年年”则强则强则强则强调了愁苦的调了愁苦的调了愁苦的调了愁苦的持久性。

持久性。

为问新愁为问新愁为问新愁为问新愁新愁袭上心头新愁袭上心头新愁袭上心头新愁袭上心头何事年年有何事年年有何事年年有何事年年有独立小桥风满袖独立小桥风满袖独立小桥风满袖独立小桥风满袖平林新月人归后平林新月人归后平林新月人归后平林新月人归后鹊鹊踏踏枝枝冯冯冯冯延延延延巳巳巳巳谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久词人以词人以词人以词人以“闲情闲情闲情闲情”为核心，采用层进手为核心，采用层进手为核心，采用层进手为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。

法，写出了闲愁的连续性。

年年日日，闲愁都挥之不去。

天天在年年日日，闲愁都挥之不去。

天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见每饮必醉，连美酒都无法消解，足见每饮必醉，连美酒都无法消解，足见每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重闲愁的沉重闲愁的沉重闲愁的沉重。

镜子里朱颜消瘦，面容。

镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是憔悴，也是憔悴，也是憔悴，也是闲愁所致闲愁所致闲愁所致闲愁所致，进一步写出，进一步写出，进一步写出，进一步写出闲闲闲闲愁的沉重愁的沉重愁的沉重愁的沉重。

过片宕开，将画面移向河。

过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。

但轻松的情绪稍纵思绪也随之转移。

但轻松的情绪稍纵即逝，即逝，即逝，即逝，“新愁新愁新愁新愁”又袭上心头又袭上心头又袭上心头又袭上心头。

上片说上片说上片说上片说“日日日日日日日日”，下片说，下片说，下片说，下片说“年年年年年年年年”，各有侧，各有侧，各有侧，各有侧重：

重：

“日日日日日日日日”强调了闲愁的连续性，强调了闲愁的连续性，强调了闲愁的连续性，强调了闲愁的连续性，“年年年年年年年年”则强调了愁苦的持久性。

则强调了愁苦的持久性。

每到春来每到春来每到春来每到春来惆怅还依旧惆怅还依旧惆怅还依旧惆怅还依旧日日花前常病酒日日花前常病酒日日花前常病酒日日花前常病酒敢辞镜里朱颜瘦敢辞镜里朱颜瘦敢辞镜里朱颜瘦敢辞镜里朱颜瘦河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳为问新愁为问新愁为问新愁为问新愁何事年年有何事年年有何事年年有何事年年有独立小桥风满袖独立小桥风满袖独立小桥风满袖独立小桥风满袖平林新月人归后平林新月人归后平林新月人归后平林新月人归后词的最后两句词的最后两句“独立小桥风满袖，平独立小桥风满袖，平林新月人归后林新月人归后”描绘了怎样的优美意描绘了怎样的优美意境？

境？

孤寂、清冷孤寂、清冷的意境的意境这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美。

月上柳梢头，人归黄昏后，雕塑造型之美。

月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。

无穷。

分析分析“独立小桥风满袖，平林新月人归后独立小桥风满袖，平林新月人归后”所用层所用层深之法。

深之法。

“独立独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满风满袖袖”，“满满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。

又字写出风寒袭人，更是凄凉可知。

又用用“小桥小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。

此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄如在目前。

此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。

再加上苦已是不堪忍受。

再加上“平林新月归后平林新月归后”，“平平林新月林新月”，则树梢月上，夜色渐起，又说，则树梢月上，夜色渐起，又说“人归后人归后”，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。

，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。

用此景作结，将上文用此景作结，将上文“闲情闲情”之苦之深之久之难以之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。

排遣，写得层层深入。