依托材料的选择和三大类胶的准备Word格式文档下载.docx
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西班牙白粉1份+钛白粉1份+水1份(可根据需要量多少加)混合搅拌均匀,再加卡巴洛尔1份,充分搅拌匀即可使用。
西班牙白粉可用大白粉替代。
A.画布制作底子的步骤:
(1)卡巴洛尔1份+6倍水搅匀,用宽笔与画布成45°
度角刷匀画布第一层;
(2)待第一层干透,再用画布涂料剂刷第二层或第三层。
涂料剂最多刷两层。
注意,刷每层时如有胶液渗透到画布的背面,马上用海绵吸掉或用调色刀刮掉,使只不影响画布正面的伸缩。
B.木板上制作底子的步骤:
(1)卡巴洛尔1份+6倍水搅匀后在板的正反面同时各刷一层;
(2)待第一层干透,在板的正面刷5层涂料剂,背面刷3层涂料剂。
注意,每层都须干透后才可刷下一层。
两面刷胶的目的是防止木板变(弓)形。
C.纸上作画的准备:
画纸是按重量区分的,从30g到300g纸型不等。
只刷一层卡巴洛尔即可作画,也可以只刷一层涂料剂就作画。
卡巴洛尔具有抗油性,涂料剂属于半吸油性,可根据作画需要和用纸张的薄厚来选择方法。
动物胶制作依托材料
动物胶种类主要有皮胶,骨胶,鱼鳔胶等。
中国的明胶实际上是精练的皮胶。
中国,日皮的皮胶质量比法国的要好。
动物胶的主要成分是蛋白质,胶里含有色素,其颜色成分有可能影响画面。
选用动物胶时胶质越透明,越软越好。
动物胶分块状,颗粒状和粉状几种。
颗粒状,块状的胶比粉状的杂质少,质量好。
动物胶吸水后膨胀,作依托材料及绘画结合剂用量不宜太多,如使用过稠,涂的太厚将会导致画布崩裂。
使用动物胶适于木板上作画,如使用画布,墙面一旦受潮易损坏。
动物胶的使用步骤:
(1)将皮胶放入冷水中浸泡24小时,使胶吸水膨胀。
块皮胶70-100g+水1L,颗粒状明胶50g+水1L。
容器要求绝对干净,特别不能含有酸性物质,包括肥皂液,去污粉之类物质,这些物质可使胶很快变质腐坏;
(2)煮胶,不能直接把容器放在火上煮,要放进盛水的锅里隔水蒸煮。
水不要烧沸,要用文火慢煮,为了防腐、防虫,煮时可在胶液中加1/10的明矾。
明矾先用水化开再加入胶水中。
注意,胶水不能来回煮。
胶煮好后,取出一份加入适量的水(可稀一些)先刷一,二层;
(3)待第一或第二层胶底干透后再刷两层涂料剂。
涂料剂的配制:
西班牙白粉1份+钛白粉1份+水1份调匀,再加1份卡巴洛尔(这样可保持画布的韧性,因皮胶不易刷底层过多)搅拌均匀即可使用。
画布的底子一定要先刷动物胶,后刷涂料剂,涂料剂永远不能直接涂在依托材料上,这样可保持底子每一层衔接牢固而不脱落(在使用其他胶做底子时也是如此,先刷胶后刷涂料)。
以上的做法是不含油性的底子,还有另外一种含油性底子的做法。
在煮胶过程中加入□□□□□□(原文章空缺)的亚麻仁油,要边搅拌边加油,不听地搅拌,直至胶与油完全溶为一体。
涂料剂的配制是卡巴洛尔换成同量的动物胶液。
其上胶方法同上。
(十九世纪绘画基本上用这种方法做半油性底子,但宾卡斯先生不主张用此方法)
干酪素胶制作依托材料
干酪素是从奶酪中提取的,属于蛋白质类,乳白色,有粉状和微颗粒两种。
这种胶制作的底子虽有伸缩性,吸油,但非常坚固而有韧性,古代壁画中常使用这种材料做底子。
同时也可作成结合剂调色素粉画画,这是一种用于绘画的很好的材料。
干酪素胶液的调制:
干酪素粉50g+温水125ml+阿摩尼亚碳酸盐(属于硷性物质,又称氨盐,可用碳酸氨代替)15g。
注意,先用温水搅拌干酪素粉,同时用极少量水溶解阿摩尼亚碳酸盐,并把溶解好的碳酸盐倒入正搅拌的干酪素液体中,进行充分搅拌(效果是膨胀发起,很粘),此时再加入125ml温水搅拌,直至成糨糊状之后在加入氟化钠(起防腐作用),先用少量水溶解,再倒入胶液里搅匀。
做画底子的步骤:
(1)取合成干酪素胶液1份+水1-3份,刷第一层胶底;
(2)待第一层干透后,再刷涂料剂两层。
西班牙白粉1份+锌白粉或钛白粉1份+水1份调匀,再加合成干酪素胶液1份搅拌均匀即可使用。
注意,干酪素胶液不易长期保存,可根据用量来适量调治使用。
光油的原材料、制作方法及其使用
光油的种类及配制:
A.达玛树脂:
是天然树脂,产地是新西兰、菲律宾。
特性:
碎块状,微黄透明,属于高熔点树脂,具有较强的粘合力,溶于酒精,松节油,精练汽油,是制作光油的较好原材料,也可以配制绘画结合剂,还可以同蜡混合使用。
达玛树脂制作出的光油较柔和,但年代太久会变黄,用溶解剂很难去掉,在潮湿的条件下表层会产生出兰色光泽,影响画面。
达玛光油的配制步骤:
(1)把研磨成粉状的达玛树脂倒入干燥的容器里,记下容积的度量,然后将达玛树脂装入纱布织成的袋子里;
(2)根据记录下来的度量,在容器中倒入二倍于达玛树脂的松节油,再把纱布袋浸泡在松节油里,容器口加盖,封好,防止松节油挥发。
注意,不要加热,只需放二三天。
待达玛树脂完全溶化后把杂质过滤掉即可使用。
达玛光油的制作
B.玛蒂脂(芸香,乳香脂)也是一种天然树脂,产地是地中海,希腊。
颗粒状,碎块状两种,透明微黄,熔点高。
其成分复杂,属于贵重药材也是用于绘画光油最好的树脂。
可溶于酒精、松节油、高级燃料油等。
形成的油层韧性强,光泽柔和。
在受潮的条件下油层不变色,但年代太久要变黄并很难去掉。
玛蒂脂光油配制方法同上。
C.化学合成树脂又称丙酮脂。
是化学合成材料,白色透明结晶体,可溶解于松节油,形成的油层比前两种树脂更亮,透明无色,对光很敏感,不粘灰尘,油层老化后也很难去掉。
丙酮脂光油配制方法同上。
半光油的配制:
1:
3的达玛油(玛蒂油或丙酮油均可)加2/3的皂化蜡搅拌均匀即可使用。
光油的使用:
上光油有两个目的,一是谐调整个画面(注意:
灰暗色画面不能用亮光油,亮色调的画面不能用半光油);
二是保护画面。
首要的条件必须让画面干透,否则光油渗透进画面,就无法清洗,也将导致画面色调的改变。
上光油时油层要薄,要稀释,要刷匀,动作要轻快。
另外使用光油的画应避免周围环境有很强的光反映。
用干酪素胶,蛋胶画成的画也可用达玛油上光。
各种媒介剂的配制与应用
媒介剂又称结合剂,是由各种胶液,树脂,油和蜡等材料混合配制而成的,用于在不同的依托材料上结合色素粉,使之形成稳固的画层。
不同材料特性的结合剂产生各种不同的画层。
一般用于传统油画中的媒介剂主要指使用Medium(媒介质),Emulsion(乳液),Tempera(蛋胶乳液)等技法。
Medium技法主要指含油性质的透明结合剂作画。
Emulsion主要指含半油半水性质的不透明的乳液结合剂包括各种Tempera绘画技法,以上两大类又可在作画中混合使用,形成变化无穷的多层透明画法。
古典绘画大师波提切利,凡-爱克,伦勃朗,提香,鲁本斯等都是出自这一体系。
关于油性与半油性半水性媒介剂的配制和使用
☆达玛油媒介剂的配制方法:
(油性媒介剂,易保存)
(1)先把生亚麻油(青油)进行氧化处理,方法:
将生亚麻油倒入玻璃容器,不封口,放入一小块面包吸收杂质成分。
在容器口上支起玻璃盖板使其透气,竟日晒氧化一至两星期后再过滤一次。
油变得叫稠并具有一定的催干作用;
(2)1:
2达玛油1份+氧化亚麻油1份+松节油1~2份搅匀即可。
☆蛋胶乳液结合剂的配制方法:
(半油半水性乳液,不易保存)
鸡蛋液是一种天然胶,蛋清中含水80%,蛋白质12%,还有一些动物酸,蛋黄中含水50%,油17~38%,蛋白质15%,还含有少量的黄色素。
A.整蛋结合剂:
(半油半水性)
(1)把鸡蛋黄上的胚胎(一个小黑点)去掉,打匀,并放6滴桂竹香油防腐;
(2)鸡蛋液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加1~3份水进行充分搅拌。
注意,鸡蛋液须朝同一方向打,边打边逐渐依次加入其他成分。
B.蛋清结合剂:
(含水性)
只用蛋清,打匀后倒在一块海绵上,挤入容器里,滴几点桂竹香油防腐。
作画时加1/3至1/4的纤维素胶液。
注意,纤维素胶越加多蛋清画的性能就越少。
C.蛋黄结合剂:
(含油性)
蛋黄打匀,加点桂竹香油,作画时可加达玛油或纤维素胶液。
☆干酪素胶乳液结合剂的配制方法:
(半油半水性乳液,较易保存)
这种乳液可代替蛋胶乳液结合剂使用。
加水多少取决于作画需要的稀释程度,水最多加至三份。
注意,当水和松节油挥发后乳液变稠时,如需要稀释须先加入适量松节油,搅拌均匀后再加水搅拌。
干酪素胶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水1~3份充分搅拌,即可调色素粉作画。
整蛋结合剂的制作图示:
☆纤维素乳液结合剂的配制:
(半油半水性乳液,易保存)
(1)纤维素粉1份+25倍水,搅拌成糊状胶液放8-24小时;
(2)纤维素胶液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水1~3份。
进行充分搅拌后即可使用。
☆聚乙烯醇(107胶)乳液结合剂的配制:
(1)聚乙烯醇1份+适量水,把容器放在水锅里蒸煮,加热溶合;
(2)聚乙烯醇溶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌溶合后可根据作画需要加适量水1~3份,充分搅拌后即可使用。
☆乙烯乳液结合剂的配制:
乙烯1份+氧化亚麻油半份+达玛油+半份1份搅拌均匀即可。
画面效果有一定的光泽,属于,亮光类结合剂。
☆丙烯乳液结合剂的配制:
方法同上。
区别:
画面效果没有光泽,为半光类结合剂。
以上凡属乳液结合剂从外部看是乳状混合液,从内部看仍是一种分离状,但其中一种液体在起主要作用,另一种则形成微小颗粒状。
因此油加水与水加油是不一样效果的。
把水加入油里,形成油包水的状态。
这种做法油性少,越加水越干的快。
相反,把有加入水里则形成水包油,油性强,越加油越稀释,流动性强,干的较慢。
一般在二者的混合技法作画时,用Medium油性结合剂调各种颜色画暗部或中间调子,用乳液(emulsion)调白色粉画亮部,可略加一点冷色或暖色塑造形象。
二种结合剂在同时使用时注意:
先用Medium含油性结合剂铺调子,在油性底未干时可用Emulsion含水性结合剂画。
当再次反复画时必须等含水性结合剂干透才可用Medium含油性结合剂在上边罩染,经过多次反复可得多层透明效果。
关于蜡质媒介剂的配制和使用
用蜡作画最早出现与古希腊,罗马及法老时期。
这种材料坚固稳定,适合与壁画,木板及其他硬质依托材料,具有抗潮性,对光不敏感,画面效果是灰暗半亮性质的。
用蜡做媒介剂使颜色能保持稳定,鲜艳。
蜡与水,蜡与油,蜡与蜡都须在加热条件下相溶合,因此而产生出各种不同性质特点的媒介剂及绘画技法。
一般用于绘画的蜡是蜂蜡(属于动物蜡),它是从蜂窝中提取的,经过滤,去色并用蜡酸,酒精及碳原子等化学物质处理,成分较复杂,一般能找到的成品乳白色块状,较柔软细腻。
可在63(C下溶化。
对热蒸汽敏感,可在加热中溶于松节油,高级汽油和水,可配制成乳液结合剂用于冷