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“张志和自称烟波钓徒,愿为浮家泛宅,往来苕霅间,作﹝渔歌子﹞。
”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词,亦名﹝渔父词﹞,其调之曲拍,不传于后世。
而唐宋词人,又多有﹝渔家乐﹞之作,其为描写渔人生活之词则同。
至范希文乃有本调之创,题义盖与﹝渔家乐﹞无二致也。
【东轩笔录】云:
“范文正守边日,作﹝渔家傲﹞乐歌数曲,皆以‘塞下秋来’为首句,颇述边镇之劳苦。
欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词。
及王尚书素出守平凉。
文忠亦作﹝渔家傲﹞一首以送之。
”是此调之创自希文,已可证明;
惟所咏则渐涉于泛耳。
〔作法〕本调六十二字;
前后阕相同,完全惟七言仄韵诗两绝合为一。
其所不同者仅有第三句协韵,以及下添一个三字句而已,但此三字句亦须协韵。
﹝惜香词﹞后段三字句不协韵,实系错误。
七言句第一三字平仄虽可通融,故如杨慎词,于后半第三句作仄平平仄平平仄,则非初学者所宜法矣。
格律:
●●⊙○○●▲
⊙○⊙●○○▲
⊙●⊙○○●▲
○⊙▲
(○平●仄△平韵▲仄韵)
【渔家傲(塞下秋来〕】
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐,将军白发征夫泪。
【注释】
1.塞:
边疆。
2.衡阳雁去:
传说秋天北雁南飞,至湖南衡阳回雁峰而止,不再南飞。
3.边声:
边地自然界的各种声音。
4.千嶂:
绵延而峻峭的山峰。
5.燕然未勒:
指战事未平,功名未立。
燕然:
即燕然山,今名杭爱山,在今蒙古国境内。
据《后汉山·
窦宪传》记载,东汉窦宪率兵追击匈奴单于,去塞三千余里,登燕然山,刻石勒功而还。
边塞上秋天一来风景全异,向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意。
从四面八方传来的边地悲声随着号角响起。
重重叠叠的山峰里,长烟直上落日斜照孤城紧闭。
饮一杯陈酒怀念家乡远隔万里,可是燕然还未刻上平胡的功绩,回归无法预计。
羌人的笛声悠扬,寒霜撒满大地。
征人不能入寐,将军头发花白,战士洒下眼泪。
【赏析】
词从晚唐五代至北宋初期,题材大致不出歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类。
边塞词很少,敦煌词有《边塞苦》、《龙沙塞》,以及韦应物、戴叔伦《调笑令》等少数作品,但未成风气。
范仲淹以亲身体验,描写边塞生活,一新世人耳目,才使边塞词在词坛占有一席之地。
范仲淹生活的后期,边境多事。
宝元元年(1038),西夏的元昊公然叛宋。
仁宗康定元年(1040),范仲淹以龙图阁直学士与韩琦经略陕西,担任西北边境的防御工作,一时号令严明,对西夏形成了强大的威慑力量。
以至于边民有"
军中有一韩,西贼闻之心骨寒;
军中有一范,西贼闻之惊破胆"
的俗谚。
直至庆历三年(1043)被召还朝廷,范仲淹在西北边疆四阅寒暑。
这首《渔家傲》就是作于边帅任上。
时年约五十二岁。
据魏泰《东轩笔录》卷十一记载:
"
范文正公守边日,作《渔家傲》乐歌数阕,皆以'
塞下秋来'
为首句,颇述边镇之劳苦。
欧阳公尝呼为穷塞主之词。
可惜现在止存这一阕了。
上阕勾勒边塞风光,用笔简练,而境界苍茫悲凉。
四面边声"
三句是名句,分别从听觉和视觉的角度写出了边塞的自然地理特征和军旅气氛。
下阕直接抒写思乡念亲之情。
燕然未勒归无计"
与王昌龄"
不破楼兰终不还"
类似,表现了杀敌报国、建立功勋的愿望和思亲念乡的复杂情怀。
《宋史·
范仲淹传》说他"
每感激论天下事,奋不顾身,一时士大夫矫厉尚风节,自仲淹倡之"
。
而他在庆历三年(1043)召拜参知政事后,"
会边陲有警,因与枢密副使富弼请行边"
从词史上说,此词沉雄开阔的意境和苍凉悲壮的气概,对苏轼、辛弃疾等也有影响。
渔家傲
王安石
灯火已收正月半,山南山北花撩乱。
闻说洊亭新水漫,骑款段,穿云入坞寻游伴。
却拂僧床褰素幔,千岩万壑春风暖。
一弄松声悲急管,吹梦断,西看窗日犹嫌短。
王安石词作鉴赏
这首词是作者退隐之后定林院生活的一个剪影式写照。
上片写一次骑驴春游,起拍二句点明节令,描绘钟山春意盎然的景象。
灯火,指元宵节彩灯。
宋时元夜灯节,热闹异常。
蔡绦《铁围山丛谈》:
“上元张灯,天下止三日。
”当时收灯后,又有出城探春的习俗,而江南孟春,不同于北方,往往收灯后便已芳草如茵、春意满野。
而钟山一带,竹木葱茏,万花竞秀,景色更为诱人。
“撩乱”,写出山花争奇斗艳,撩惹行人。
“灯火已收”而山花满眼,用笔正所谓扫处还生。
这二句,即写了江宁附近的季候特征,又点出作者居住的山中环境。
美景良辰,引逗起词人览赏春色的兴致,于是笔锋一转,由“闻说”领起以下三句,写洊(jià
n)亭之游。
洊亭钟山西麓,溪水青青,花木如绣,是作者喜爱游赏的风景胜地。
王安石《马死》诗李壁注引《建康续志》云:
“金华俞紫琳清老,尝冠秃巾,扫搭服,抱《字说》,逐公之驴,往来法云、定林,过八功德水,逍遥洊亭之上。
”“新水漫”,说明是雨后,经春雨洗礼,郊原格外清新。
款段,马行迟缓貌。
语出于《后汉书。
马援传》“乘下泽车,御款段马”,李贤注:
“款犹缓也,言形段迟缓也。
”后借指驽马。
这里作者实用以指他所骑的毛驴,亦取其“形段迟缓”之意。
作者退居江宁时,神宗赐他一匹马,后来马死了,他外出旅游就骑毛驴。
“蹇”谓蹇驴。
魏泰《东轩笔录》卷十二载,王安石江宁,“筑第于白门外七里,去蒋山亦七里,平日乘一驴,从数僮游诸山寺。
欲入城则乘小舫,泛潮沟以行,盖未尝乘马与肩舆也。
”这次正是骑毛驴野游,心闲意静,恬然自若,什么升沉得失、尧桀是非,仿佛早抛至九霄云外,其精神超然尘外。
定林寺左右,峰峦复沓,后环屏风,前障桂岭,其间云雾缭绕,跨驴绕行山径,时要通过云层,故曰“穿云”。
山间谷壑毗连,四周峦嶂如屏,形成不少花木丛生的天然坞堡,如定林寺附近有道士坞,洊亭附近有桃花坞等。
词人行经此种地带,不免停辔徜徉,访胜探幽,故曰“入坞”。
才行高冈,又入低谷,故曰“穿云入坞”。
不畏云雾迷茫,不避谷堐低湿窈深,不计山路崎岖回环,而去寻访游伴,探奇览胜,一句中连用“穿”、“入”、“寻”三个动作词,充分表现了词人一心寻春的浓厚游兴,描绘出他自命“山野之人”的生活情趣。
下写僧斋昼寝,词人游兴已尽,依然回归山寺,就床而卧。
过片另起一意,意脉不断。
却,还也,仍也。
上写游山,此写憩寝,事有转折,故用“却”字。
因为孤身栖居山寺,故要拂拭僧床,撩起白色的帷帐。
“僧床”、“素幔”,写明作者生活清寂雅素,也突出了寄身山寺的生活特点。
“千岩万壑”承上“山南山北”,“春风暖”回应“正月半”。
值此东风骀荡,春光融融,词人怡然自适的心境也仿佛与大地春色融契而为一,加之游山的困乏,于是他渐渐沉入静谧而深稳的梦中。
不知何时,山间的一派松涛之声,把他从酣梦中惊醒,抬眼望去,红日照临西窗,而词人的睡意犹未足。
煞拍三句写梦醒。
“悲急管”,谓松涛犹如急切的笛声,深山中呜咽地悲鸣,仍切山林环境下笔,松声带有作者的感情色彩。
这首写政治家兼文学家的王安石,野游寻春与大自然的默契中,得到了心境的恬静,沉入了暂时的酣眠,然而,一时的心理平衡,却被四周突然闯入的急切悲凉的松涛声所打破,无怪乎作者起看日光,不能不嫌梦境之短了,这正隐隐透露了作者身虽幽闲而内心并不平静的精神状态。
全篇即事写景,全以白描手法勾勒,物象清幽,气韵萧散,充满脂腻粉香的北宋前期词坛上,这首词颇有一枝独秀的风致。
王安石
平岸小桥千嶂抱,柔蓝一水萦花草。
茅屋数间窗窈窕。
尘不到,时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟,欹眠似听朝鸡早。
忽忆故人今总老。
贪梦好,茫然忘了邯郸道。
王安石词作鉴赏
王安石晚年这首山水词所表现的是一种恬静的美,就中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情:
对世途感到厌倦,而对大自然则无限向往,动辄借自然景物以抒发自己的幽怀。
全词以景起,以情结,而情与景之间,由茅屋午梦加以沟通,使上下片写景与抒情之间不觉截然有分界。
起首二句写得极为娟秀,为人所称誉,乃融化他人诗句而来。
吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝,深味其首句‘一江春水碧揉蓝’,为踌躇久之而去,已而作小词,有‘平岸小桥千嶂抱,柔蓝一水萦花草’之句。
盖追用其词。
”此见词人善于融炼诗句,浑然天成。
他用“一水”来概括“一江春水”,添“萦花草”三字烘托春光烂漫,丰富了原句的内容,提取原诗菁花,调合得巧妙自然。
“柔蓝一水”,形容水色清碧,“柔”下得轻盈贴切,形象生动,使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。
“茅屋数间窗窈窕”三句,以“窈窕”形容窗的幽深,反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美。
他同期写的《竹里》诗可与此参读:
“竹里编茅倚石根,竹茎疏处见前村。
闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。
”此即词中“茅屋数间”的一般情景。
“茅屋”三句,包涵了《竹里》诗的全部情景,但情韵连续,融成一片,更见精严。
“午枕觉来闻语鸟”一句,见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境。
“欹眠”句,从睡醒闻鸟声,联想到当年从政早朝时“骑马听朝鸡”,恍如隔世。
这并非久静思动,却是绚烂归于平淡后常有的心理反应。
其比较的结果,马上的鸡声还是比如今枕上的鸟声动听。
此意由下文再补足。
“忽忆故人今总老”,反衬自己之已老。
而今贪爱闲话的午梦,已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名,出将入相”的黄粱幻梦(见唐沈既济《枕中记》)。
王安石二次罢相隐居金陵以后,心境渐渐平淡下来。
叶梦得《避暑录话》记载:
“王荆公不爱静坐,非卧即行。
晚卜居钟山谢公墩,畜一驴,每食罢,必日一至钟山,纵步山间,倦则即定林而睡,往往至日昃及归。
”这种旷日的游历体察,引发词人创作了不少描写水光山色的景物词。
这首词,艺术的锤炼上比早年更为成熟。
历来的评论家,极推崇王安石晚年写景抒情的小诗,而往往忽略这类风格的词。
其实,这首得比其同类的诗还要出色。
此词的主要特色,是善于融诗入词。
【年代】:
宋
【作者】:
李清照——《渔家傲》
【内容】:
雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意,故教明月珑珑地。
共赏金尊沈绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。
李清照(1084-1155?
)号易安居士,齐州章丘(今属山东济南)人,以词著称,有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕,与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。
所作词,前期多写其悠闲生