《伊夫圣罗兰传》的观后感10篇观后感影片观后感Word格式.docx

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最喜欢的是演Victoire的CharlotteLeBon，法国女人的妩媚与精灵在天桥下显现的淋漓精致，对比YSL后半阶段的自我探索与挣扎要精彩多了。

一颗星给Pierre对YSL的不弃不离，一颗星给YSL的真实人生，一颗星给男主演好看的下巴。

在YSL的人生中，北非的色彩缪斯也是家园，在他灵感枯竭压力徒增的时候，他选择去黄沙间骑着机车驰骋，这时候才显现出整部片子唯一潇洒的一面，更多时候无论岁月如何增长，他依旧是那个敏感苍白的天才少年。

　　《伊夫圣罗兰传》观后感

（二）：

但凡是点情爱，就总要有些排他性

　　去看这部片，完全是走去电影院挑了一部最近放映的就是它，没有做任何前期的工作。

就这么顺着电影往下走。

　　要说这电影让我深刻的地方，看过两三天还会想到的就是但凡是涉及情啊，爱啊，这类感情，无论是男女，亦或是男男，女女，都一样的会有那么些排他性。

若在其中，随意、放纵，到头来不过是一场伤人伤己的战争而已。

Yves对pierre说：

“我喜欢他，但我知道，是你将伴随我走下去。

”时的悲怆，和谢幕那场秀中靠在pierre肩头哭泣时的复杂，他们之间谁成就了谁，谁爱着谁，谁又依靠着谁，谁又受不了谁，好像都变得不再是重点，一切的痛苦仿佛烟消云散。

但看客的我却轻松不起来，因为那些伤害已经深深留在他们的身体里和精神上。

那些仿佛不见的踪影，就如同我们所有人一样，随着时间的巨轮而无力挽回，只能带着一种类似“命运”的东西走下去。

　　法国这类小电影，总是将人物情感拍摄的波动起伏较大，仿佛这个民族天性热爱矫情一样。

就像美国大片中总要有些暴力一样，法国传统片中总要有些”肉欲“。

无所谓好坏，只有看客自己接受与否了。

就像我点的”较差“一样，不是演员的错，相反演员选得很好，好几个都是我喜欢的颜。

也不是故事不好，名人的八卦总是带点刺激的。

只是这个故事说的方式和类型，不是我的菜而已。

　　《伊夫圣罗兰传》观后感（三）：

【伊夫圣罗兰传】碎片拼凑天才人生

　　文/[emailprotected]人人影视

　　神经质、焦虑、孤独、敏感、固执、无法融入人群、感性、像小孩。

这些词好像全都可以用在这位二十一岁就当上Dior艺术总监的天才设计师身上。

电影通篇以Pierre的角度诉说着对Yves的怀念作为叙述，从最初背对镜头墙边画图的Yves到最后Pierre一人倚在窗边首尾呼应，讲述了这位天才设计师的传奇人生。

　　从开始的简约稳健风到中间的大胆不规则色块再到最后的糅合了东西方的作品，Yves也从一个单纯固执的孩子变成一个空洞的躯壳，无所适从到处寻求快乐因子，嗑药、出轨、反叛，也因为这样，后半部分的叙述变得零碎而且越发的黑暗，可能会让人觉得怪异，想走出不一样的感觉却变得不伦不类，而整部戏的结构变化和Yves的人生一样，从直线到曲线。

在他逝世六年推出的这部作品，除了纪念也是让世人了解Yves的生平和他走过的路，但了解一个人很多时候都无法完整客观，只能通过旁人讲述或者资料拼凑出来再加以自己的理解完成，这样的叙述能让观众跟着惆怅，但不知所措，到最后戛然而止。

　　戏中的Pierre被塑造成一个天才引导者甚至是救世主的角色，为Yves打理生意，不离不弃，当他沉沦的时候拉他一把，讲述的着重点变成救赎而让本应是主要人物的Yves变得单薄模糊，Pierre或许真的对Yves的职业生涯乃至人生起到不可或缺的作用，但过分美化效果并不好。

难道所有的成功都应该归功于这位不离不弃的男人身上？

那究竟是为Yves作传还是为了歌颂两人之间的爱情？

　　不过戏中还是有精彩的部分，最后呈现的那场秀，像是生命最后的作品，Yves逆着光走到舞台上享受掌声，回头却作为领头者重回黑暗，他的人生就好像一直在清醒和沉沦中摇摆，转身留给世人的却只有赞叹和惋惜。

在整场秀的过程中，Yves只敢站在左边的帘子缝里看着自己的作品，而Pierre依然站在右边对着Yves微笑，好像两人一直都这样，Pierre被Yves握住手亲吻，最后看着Yves走到台前，潸然泪下。

看完感动的点可能就只有两人之间的情谊，看电影各取所需，但愿每个人都能找到想要得到的东西。

　　每一件衣服，都承载着一瞬的历史，Yves就给世人的作品也是如此，而一个天才背后到底承受了多少，或许我们都只是旁观者。

　　最后还是期待一下另一版本。

　　《伊夫圣罗兰传》观后感（四）：

Genius

　　你不得不承认，有些人的才华确实是与生俱来。

　　Yves就是这样一个名副其实的天才，拥有着令人艳羡的设计才能，用他天才般的执拗与痛苦演绎了一段看似疯狂的戏剧般的人生。

　　艺术、时尚加上天赋，令Yves的形象令人向往而疏离。

　　无疑这样的人生可以称得上绚丽夺目，人们也渴望从影像中更近距离地接触那份耀眼。

然而了解后才会知道，这样的人生看似美丽，却着实是生命中无法承受之轻。

Yves给人带来的整体感觉始终是羞涩而不安的，bgm大部分时候都似乎在压抑着情感，唯有在他灵感涌现的时候才明快起来，似乎唯独能使他真心愉悦的只有他的艺术和作品，而同时又给他带来无尽压力。

　　Yves很能代表天才带给人们的印象：

他天生为设计而生，不擅交际，与痛苦为伴，没有安全感，很难从始至终只忠诚爱着一个人，这或许是艺术家们的通病，或者说是他们的“特质”。

　　Yves的感情史值得玩味，电影主要呈现的是皮埃尔与他数十年的相守，中后期不乏让人感叹“贵圈真乱”的混乱感情生活。

Yves始终沉浸在与自己的艺术有关的空间里，皮埃尔则负责打理了YSL和Yves生活的一切事务。

这段奇特的情感关系本可圆满，却在日后渐渐变成了双方的互相折磨，Yves将自己禁锢在创作和嗑药中，殊不知皮埃尔也为自己在这场混乱的局面和ysl的义务之中戴上枷锁。

据说电影是由皮埃尔先生本人监制的，造成他们感情上不幸结局的是否另有隐情就不得而知了。

而资料显示Yves先生似乎还有过婚姻和太太，则使这位天才的私生活更扑朔迷离。

　　而说到Yves先生和他的作品，YSL对女性而言着实是时尚品牌上的一个里程碑。

Yves用他的敏感视角发掘了独特的女性之美，由革新的塔士多系列引发了男女平等思想，让帅气的形容也可适用于女性。

他由服装出发展现的对女性个性的欣赏是我看过电影后对这个品牌的新的认识。

　　最后说回到电影，Yves天赋异禀而并不快乐，先是无奈参军留下的抑郁和心理阴影，再到之后药物上瘾的苦痛，最后不幸染上脑癌。

即使佳作源源不断问世，他的内心不曾为此真正充实满意，空虚和落寞从不曾与他远离。

　　影片里的最后一场show，每一个过场都雍容华贵，Yves抽着烟神情颓废地来到后台竟仿佛局外人，精致的show赢得满堂彩，他好像才刚从梦中跌跌撞撞醒来，依然如第一次一样局促而羞涩地谢幕，在人群的簇拥中他不禁流下眼泪，亲吻皮埃尔的手背，就像与伴侣过去的折磨已成为云烟。

联系ysl后来的那些事：

被收购、成衣品牌改成sl、Yves被病痛折磨，这似乎昭示着他巅峰时代的谢幕。

　　人们往往只祈求一瞬的惊艳，而天才，背负着沉重的才华惊艳一世。

　　《伊夫圣罗兰传》观后感（五）：

天才设计师是什么样子的

　　《伊夫·

圣罗兰》电影

圣罗兰》这部电影忍了很久，终于还是把它看了。

去看一部你喜欢人的一生的故事，是需要勇气的。

因为无论好与坏，你总能从中找出诸多指责，因为这个男人在你心里是完美无缺的，他是精神上的上帝。

　　电影用影像重现伊夫·

圣罗兰大师的一生，故事的内容早已经十分熟悉了，从服装史到艺术史，关于他的文字和图片几乎都能背出来。

　　他这一生在浮华圈的时尚圈里，年少成名，不止一次站在时尚圈最高的位置，也曾经因为精神崩溃，在逆境中求生，与爱侣皮埃尔-博格分分合合。

　　曾受过好友的鼓励，也曾交友吸毒成为瘾君子，更因为与另一位时尚界的大帝卡尔·

拉格斐为了争夺法国贵公子JacquesdeBascher而交恶，反目成仇。

　　也曾经在情伤溃败中一蹶不振，种种错综复杂的情感世界里，让天才艺术家更与常人不同。

经过电影展示眼前，它的冲击力是十分巨大的，让人震撼。

　　《伊夫圣罗兰传》观后感（六）：

短评YvesSaintLaurent（2014）

　　一场视觉和听觉的盛宴，一部叙述断裂的传纪，一个不可靠的叙述者，除此之外，《YvesSaintLaurent》这部电影，还给我们带来什么？

　　一场一个半小时的电影，似是YvesSaintLaurent的传记：

以正叙作为电影片头，引出酒吧里一个年轻稚嫩的面孔——精致的五官，腼腆的笑容，略微神经质的举止，深情的告白，暧昧而略带情欲的肉体触碰——然后镜头戛然而止。

接下来，则开始一场PierreBerge的倒叙，引出YvesSiantLaurent的人生。

　　这不是一段完整的人生叙述，在短短100分钟内想要完整叙述一个人如此跌宕起伏的人生也过于牵强。

故事从Yves受雇于Dior开始叙述，几个Yves与模特互动的镜头表现出他令人惊叹的设计才华——可仅此而已。

而现实中Yves从学徒打杂工作开始做起的艰辛和汗水连一笔带过的镜头也没有。

叙述让他成了一个不费吹灰之力走上时尚神坛的青年俊才，他的少年人生因此变得单薄甚至空白。

当然，叙述的断裂也不止表现在此。

Yves进入医院就诊之前的叙述像是一个个单一片段和场景的叠加，其间缺少了过渡的柔软性，成了图片的拼凑。

　　ierre作为电影从始至终的叙述者塑造出一个幼稚、腼腆、神经质、柔软、依赖性强、不专一，甚至有些女性气质的Yves。

无论是他因为经受士兵欺虐而患上精神抑郁，还是之后酗酒嗑药纵情性爱，Pierre口中的Yves成了一个除了才华洋溢以外似乎毫无所长的任性孩子。

而神经质、烟、酒、药和出轨成了Yves人生的关键词。

可令人怀疑的是，这是否是真相？

　　那么，相比如此性情多变的Yves，作为叙述者的Pierre在电影中又是如何被呈现出来？

他和Yves似乎解构了一对对反义词：

情感对比理智、柔弱对比坚强、沉溺对比旁观、出轨对比专一。

让人不禁要感叹：

Pierre是多么一个正面的形象！

如他自己所说：

他永远站在Yves身边，坚定无比地支持着Yves，保护并且过分纵容着Yves。

这部影片因为Pierre的叙述成了Yves纵情于时尚圈的传记，同时也成了Pierre的励志人生传记。

　　可是，对比已经逝世六年的Yves，还在世的成功商人Pierre是否真的是一个值得信赖的叙述者？

电影通过对Yves沉溺于光怪陆离的酒吧、酗酒过度神志不清等无数次镜头的停留和叙述表现出Yves内心强烈的矛盾冲撞：

对每一场秀后评论的焦虑，对快乐的渴望，对未来的不确定，对爱与激情的欲望……这些复杂的令人不安的人性在一个个将波西米亚风发挥到极致的堕落场景中慢慢渗透出来。

可同时，Pierre却在一次次镜头中像是一个悲天悯人的上帝。

他把自己从Yves的生活叙述中剥离出来，站在一个制高点，一次次扮演理智冷静的角色，甚至在他对Yves露出那种怜悯而无奈的眼光时，他隐隐透露出一种同上帝一样救赎者的意味。

这是一个巧妙的叙述者：

电影中的他作为Yves的爱人真实参与到了Yves从辉煌到颓败的人生，却保持了足够遥远的距离，让自己既停留在两人关系中却又从Yves的世界里脱离出来，扮演了看似旁人才能够清醒至此的角色。

这种充满矛盾的张力表现让人忍不住想问：

是否在现实生活中，Pierre也是这样一个角色？

或者如Pierre在Yves去世后写给他的回忆录中所说：

“性一