色彩构成中Word文档格式.docx

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孟赛尔色彩体系与奥斯特瓦德色彩体系中色彩越是靠近色立体上部越冷，越靠近下部越暖。

蒙塞尔色立体概念图蒙塞尔色立体概念图

a、不同色相的冷暖差别：

暖色系：

黄、黄橙、橙、红、红橙、红紫等，暖色给人以前进感。

冷色系：

黄绿、绿、蓝绿、蓝、蓝紫、紫等，冷色给人以后退感。

b、同色相的冷暖差别：

同一色相的颜色，加白色越多。

色彩越明亮，同时也越冷；

同一色相的颜色，加黑色越多。

色彩越暗，同时也越暖。

c、纯度对色彩冷暖的影响：

纯度越高的颜色冷暖的感觉越强烈；

纯度越低的颜色冷暖的感觉越微弱。

d、对比

色彩的冷暖感是通过对比产生的，同属于冷色系或同属于暖色系的颜色放在一起，同样可以对比出冷暖的差异。

4.42同时对比和连续对比

连续对比现象与同时对比现象都是由视觉生理条件的作用所至，它们出于同一种原因，但发生于不同的时间条件，同时对比主要指得是在同一时间下颜色的对比效果，连续对比指得是在不同的时间条件下，或者说在时间运动的过程中，不同颜色刺激之间的对比。

a、同时对比

当两种颜色同时并置在一起时，双方都会把对方推向自己的补色，红和绿的并置，红的更红，绿的更绿；

黑和白并置，黑显得更黑，白显得更白。

这种现象属于色彩的同时对比。

补色的同时对比，是作为一种感觉发生在观者的眼睛中的，并非是客观存在的事实。

上图，中间的橙色是一样的，但看上去右图的橙色明显较亮，这是因为红色的对比缘故，这种现象被称为同时对比。

同时对比中，两邻接的色彩彼此影响显著，尤其是边缘；

两对比色彩为补色关系时，两色纯度增高显得更为鲜艳；

高纯度的色与低纯度的色彩相邻接时，使高纯度的色显得更鲜，低纯度的色显得更灰；

高明度与低明度的色彩相邻接时，使明度高的色显得更高，明度低的色显得更低；

两不同的色相相邻接，分别把各自的补色残像加给对方；

两色面积，纯度相差悬殊时，面积小的，纯度低的色彩将处于被诱导的地位，所受对方的影响大。

而面积大、纯度高的色彩除在邻湖边缘有点影响外，其它基本不受影响。

无彩色与有色彩之间的对比，有色彩的色相不受影响。

而无彩色（黑、白、灰）有较大的变化，使无彩色向有彩色的补色变化。

b、连续对比

因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上面的缘故。

就是因为这种前后对比的关系，这种色彩对比的方式我们称为连续对比。

例：

当我们长久注视一块红颜色之后，抬起眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿；

当我们对暖色光的环境适应之后，突然来到正常光线下，会觉得正常光线很冷。

视觉残象也属于色彩的连续对比现象。

具体方法如下：

1.注视图中心四个黑点15秒—30秒钟！

（不要看整个图片，而是只看那中间的4个点！

）

2.然后朝自己身边的墙壁看（白色的墙）

3.看的同时快速眨几下眼睛

连续对比的特征：

连续对比的效果是建立在时间的差异和对比产生的单方向之上，或者说，在观察时间的先后顺序上是前者影响后者，而后者不会影响前者。

先观察的色彩时间越长，连续对比的效果越强。

反之越弱。

把先看色彩的残像加到后看色彩面，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。

如先看色彩与后看色彩恰好是互补色，则会增加色彩的纯度使之更鲜艳，其影响力以红与绿为最大。

4.5存在形态上的对比

4.51面积与色彩对比

无论是色调的形成还是色彩主次关系的调整，色彩的面积分布起着决定性的作用。

当一种色彩或以这种色彩为主构成的色调在画面中占有最大面积时，画面的色调就随之形成。

要改变一幅作品的色调，最基本的手段就是改变色彩占有的面积。

面积对比是指两个或两个以上的色块的相对色域，恰当的说面积对比就是一种比例对比。

a、面积与色调

以色相面积差别形成的色调（红色调、黄色调、绿色调等）；

以明度面积差别形成的不同明度调（高明度调、中明度调、低明度调等）；

以纯度面积差别形成的不同纯度调；

冷暖调。

大面积的色彩对比如建筑、天花板、墙壁、展板等多选用明度高、纯度低、色差小、对比弱的配色。

使之感觉明快、和谐、久看不厌。

在中等面积色彩对比时，如家具、窗帘等多选择中纯度，中明度及中等程度的对比，能引起视觉长时间的兴趣。

在小面积色彩对比时，如火柴盒、打火机、日记本、小包装等面积小的商品，可选择用纯度高、对比强的色彩。

b、色彩对比与面积的关系

色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比例的对比。

1：

1——冲突，对比最强。

2——增强一方，减弱一方

10：

1——色彩对比效果很弱，转化为统一色调

相同色彩的面积对比：

面积相同，对比效果弱

面积差别越大，对比效果越强

不同色彩的面积对比：

面积相同，对比效果强烈

面积差别越大，对比效果越弱

4.52形状与色彩对比

在心理学上，把由一种感觉引起的另一种感觉，称为共感或副感觉。

如：

当见到某种色彩时，会联想到某种味觉感觉。

色彩的形状感也是色彩的副感觉之一。

伊顿认为红、黄、蓝三原色恰好与正方形、三角形和正圆形符合。

正方形象征着物体的稳定与重量，有一种实在感，红色饱满、浓郁的视觉特征符合正方形的安定、重量与充实，红色具有扩张感，正方形的四个内角就象指向四方的箭头一样，正方形同样具有扩张性。

三角形在这三个形体中明显的瘦削、锐利、份量最轻、富有刺激性；

黄色的特征是明亮醒目、锐利快速，在三原色中，黄色是最富有刺激性的颜色。

圆形在所有形状中最为详和，使人感到轻快、流畅、飘浮，并且没有紧张感；

蓝色使人想到天空、大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松飘浮的圆形相吻合。

三原色的形状共感一经确定，作为间色的橙、绿、紫的形状也就应运而生：

橙色为介于正方形与三角形之间的梯形；

绿色为圆与三角形之间的球面三角形；

紫色为介于正方形与圆形间的椭圆形。

形与色原是无法分离的统一体。

当明白了色彩与形状的关系，我们就知道当色彩和形状在画面中相一致时，画面的效果就会加强。

形状对色彩的影响还体现在形的聚散方面，形状越集中，色彩对比效果越强；

形状越分散，对比效果越弱。

这是因为分散的形状分割了画面的底色，双方的面积都缩小并且分布均匀了，使对比向融合方面转化，若分割的很碎，则发生空间混合的效果。

因此形的聚散是影响色彩对比的重要因素。

4.53位置与色彩对比

画面构成中因色彩的位置变化会产生不同的对比效果。

色彩的位置有远近、接触、覆叠、重叠、透叠、包围等不同形式。

表现出的色彩对比效果也千差万别。

颜色相互之间的关系（距离）不同，色彩效果不同；

差异越大的颜色，距离越近，会产生相互排斥的张力，对比效果越强；

差异越小的颜色，距离越近，会产生相互吸引的亲和力，对比效果弱。

在灰底上放一块橙色圆盘和蓝色圆盘，当这两色远离时，对比最弱，随着距离推近，对比开始加强，当两色相接或其中一色包围另一色时，同时对比作用会使双方都向对立的方向强调，因而对比效果最强。

第五章-色彩的调和

章课时:

本章目标：

了解色彩调和的相关概念及分类。

本章内容：

•色彩调和的原理

•色彩调和的类型

•

调和一词来自于希腊语，是希腊时代美的形式规律，可以理解为一种代表完整性的形式秩序。

我们这里调和的概念是指两种以上色彩在质与量上有着某种共同特征的画面效果，注重色彩结构的整体印象是否达到调和的感觉。

“调”有配合得均匀合适、排解、化解、妥协、让步的含义，“和”有和谐、平和、融洽、和睦、适宜等含义。

色彩调和是色彩构成中的重要环节，掌握好各种调和的构成法则，缩小、缓解某些色彩的过量对立与差异，理清画面的主次关系，保持色调的和谐统一，才能显示出色彩构成的表现力，把握色彩表达的技巧，归结到最终就在于协调好色彩的对比与调和关系。

5.1色彩调和的原理

1、从色彩视觉的生理角度讲，互补色的配合是调和的。

因为人在看到某一色彩时，总是欲求与此相对应的补色来取得生理平衡。

伊顿说：

“眼睛对任何一种特定的色彩，同时要求它的相对补色，如果这种补色还没有出现，那么眼睛会自动的将它产生出来。

”正是靠这种生理现象，色彩和谐的基本原则中才包含了互补色的规律。

2、在视觉上，既不过分刺激，又不过分暧昧的配色才是调和的。

配色就好象谱曲，没有起伏的节奏，则平板单调；

一味高昂紧张，则杂乱反常。

配色的调和取决于是否明快，过分刺激的配色容易使人产生视觉疲劳，紧张和烦躁不安。

3、由于人生活在自然中，来自自然色调的配合和连续性，就成为人视觉色彩的审美习惯和经验。

自然界中景物的明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、色相等色彩的变化和相互关系，都有一定的“自然秩序”，即自然规律，其变化是有秩序、有节奏，非常和谐的。

5.1色彩调和的类型

1.同类调和

同类调和是在同类色相的色彩中，通过明度或纯度的变化来构成画面。

同类调和也是最基本的调和法则，凡是同类色的配色都很容易达成调和。

2.近似调和

近似调和是指色彩对比在相邻的色相范围内进行，就能获得色彩调和。

与同类调和相比，近似调和除了明度、纯度的变化外，还有小范围的色相变化。

同类色虽然容易达成调和，但掌握得不好，会有单调平淡之感，近似调和有色相的变化，可以丰富画面，又因这种变化只在近似色中产生，不会造成过分的视觉跳跃。

用近似调和对色彩进行归纳、调整，对治理画面色彩的散乱和把握画面中的非主题对比是比较有效的。

3.同一调和

同一调和是一种弱对比调和。

同一调和使色彩调和的范围从同类色、近似色扩展到包括互补色在内的所有色彩，同一调和法的运用，使互不相容的对比色彩有可能协调到一起。

同一调和的方法：

同一调和法就是在相互对立的两色中共同添加某一颜色作为媒介色，来减弱原有色彩的对比强度，达成调和的目的。

a、加白色调和：

在强烈刺激的色彩双方混入白色，使其明度提高，纯度降低，刺激力减弱，混入的白色越多调和感越强。

b、加黑色调和：

c、加同一灰色调和

d、混入同一原色调和

e、混入同一间色调和

f、互混调和

4.分割调和

分割调和有称为间隔调和，是在两种对立的色彩之间建立起一个中间地带，来缓冲色彩的过度对立。

同一调和和分割调和都可以在所有的色彩之间运用，不同的是同一调和需要在相互对立的色彩中混入媒介色，从而或多或少地改变了原有色彩的纯度和特性，以对立色彩双方各自作出让步来达成和谐，这一调和法处理不当，容易失去画面原有的力度；

而分割