浅析何占豪古筝协奏曲《西楚霸王》及其演奏Word格式.docx

浅析何占豪古筝协奏曲《西楚霸王》及其演奏Word格式.docx

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音乐系

专业：

音乐学

年级：

2011级

指导教师：

张晓娟

2015年3月20日

独创性声明

本毕业设计（论文）是我个人在导师指导下完成的。

文中引用他人研究成果的部分已在标注中说明；

其他同志对本论文的启发和贡献均已在谢辞中体现；

其它内容及成果为本人独立完成。

特此声明。

论文作者签名：

日期：

关于论文使用授权的说明

本人完全了解福州大学至诚学院有关保留、使用学位论文的规定，即：

学院有权保留送交论文的印刷本、复印件和电子版本，允许论文被查阅和借阅；

学院可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印、数字化或其他复制手段保存论文。

保密的论文在解密后应遵守此规定。

指导教师签名：

摘要

现代筝曲是在继承传统筝曲的基础上，发展新的作品内容、表现形式及技巧，以适应现代审美的一种筝曲形式。

改革开放以来，我国作曲家立足筝曲艺术传统，并大胆借鉴各种有益于古筝音乐表现的西方作曲技法，努力提升筝曲创作的艺术品味和技术含量，创作出了许多令人耳目一新的作品。

何占豪古筝协奏曲《西楚霸王》运用了协奏曲融抒情性与戏剧性为一体的表现手法，将古筝演奏技法发挥的淋漓尽致，充分展现了筝乐的表现力。

本文将以古筝协奏曲《西楚霸王》为主要研究对象，从对此曲的总体把握到分段解析的手法展开研究。

贯穿从内容到技巧，技巧到情感的研究主线，结合自身演奏体会，从其作曲家何占豪先生的古筝作品概述、《西楚霸王》创作背景、曲式结构、演奏及音乐表现等方面进行分析，探索在实践中如何更好的诠释此曲。

关键词：

何占豪，《西楚霸王》，演奏技法，音乐表现

AnalysisofheZhanhaoguzhengConcerto"

WestChuoverlord"

anditsperformance

Abstract

ModernGuzhengmusicisbasedontraditionalZhengmusic,theworkcontent,thedevelopmentofnewformsandtechniques,inordertoadapttoaGuzhengmusicformofmodernaesthetic.Sincethereformandopeningup,China'

straditionalartofGuzhengmusiccomposersbase,andboldlydrawonavarietyofbeneficialtoGuzhengmusicperformanceofWesterncompositionaltechniques,effortstoimprovethetasteofartandtechnologycontentofGuzhengmusiccreation,thecreationofmanyafindeverythingfreshandnewworks.HeZhanhaoguzhengConcerto"

useoftheconcertothawinglyricanddramaticasoneofthemostincisiveperformancepractices,willplaytheguzhengperformancetechniques,fullydemonstratedthezhengmusicexpressiveforce.ThispaperwilltakeguzhengConcerto"

asthemainresearchobject,launchestheresearchfromtheoverallgraspofthissongtothepiecewiseanalytictechnique.Throughfromthecontenttotheskills,techniquestostudythemainlineofemotion,combinedwiththeirownperformanceexperience,fromthecomposerMr.HeZhanhaoguzhengworks,"

overviewofWestChuoverlord"

creationbackground,theoutlineofthestory,themusicalformstructure,performanceandmusicperformanceandotheraspectsofanalysis,toexplorehowtointerpretitinpractice.

KeyWords:

hezhanhao,“WestChuoverlerd”,Playingtechniques,Musicperformance

第1章绪论

1.1研究的意义

古筝协奏曲《西楚霸王》是著名作曲家何占豪先生于1996年创作的。

他将中国民族传统乐器、民间音乐素材与西方创作技法完美的融合在一起，使音乐作品既有浓郁的民族气息，又实现了中西音乐文化上的完美结合，是一首不可多得的筝乐佳作，也是古筝协奏曲中较有典型意义的代表性曲目。

这首作品以古筝独特的音色和演奏技艺成功塑造了西楚霸王——项羽气盖山河的英雄形象以及与虞姬生死与共的诚挚爱情，深受广大古筝演奏者和爱好者的喜爱。

作品音乐形象鲜明，民族韵味浓厚，演奏技巧灵活在各大赛事中被列为比赛指定曲目。

对何占豪古筝协奏曲《西楚霸王》及其演奏进行分析对演奏者更好地理解和把握好对一部标题明确，表现重大历史题材的古筝作品的演绎、提升演奏者的演奏技巧，更好的发挥古筝的表现力有着重要的意义，同时也能从更深的角度解读中国古代历史故事——垓下之战。

因此对这一作品进行分析无论是对中国古代历史故事的解析颂扬还是对自身的专业学习都具有一定的研究意义。

1.2研究的现状及发展趋势

通过查阅国内外的文献资料、各大期刊、论文、论著等，有关古筝的资料甚多，大多谈及到的内容有：

古筝的溯源、审美、技巧等，关于古筝作品分析也有不少，但有关何占豪古筝协奏曲《西楚霸王》及其演奏分析的文章却鲜有。

笔者通过筛选法，查阅到的有关的文章共有5篇，其中着重对何占豪古筝协奏曲《西楚霸王》内容结构进行分析的有4篇：

盛秧《何占豪的英雄“情结”——古筝协奏曲《临安遗恨》与《西楚霸王》评析》，文章简述了作曲家何占豪的生平及其对古筝创作的历程，对两首古筝作品内容以乐段的形式做了简略的分析；

巢霞《古筝协奏曲《西楚霸王》刍议》，文中赞扬了何占豪古筝作品的创作手法和创作理念，对古筝协奏曲《西楚霸王》曲式做了呈示部、展开部、不完全再现部三部分的简略分析，旨在表达古筝作品创作应根植于中国优秀音乐文化传统之上进行创新和发展；

宋范玉岚《浅析古筝曲《西楚霸王》的音乐特点》；

涉及到对古筝协奏曲《西楚霸王》的演奏及其音乐表现分析仅有1篇：

李月晴《阐释古筝演奏技法与历史题材音乐表现的二度创作——以古筝协奏曲《临安遗恨》、《西楚霸王》为例》。

文章主要对两首古筝协奏曲的共性和差异性进行了分析，并对其二度创作对音乐的作用进行了详细论述，得出二度创作对作用于音乐表现具有一定的指导意义。

目前研究现状表明对该课题的研究还比较薄弱，但随着音乐交流的国际化，古筝艺术也逐渐走出国门迅速发展。

近几年以中国历史故事为创作素材，运用现代化创作技法，形成独特的民族音乐风格的作品深受广大音乐界人士的高度评价和国际友人的喜爱。

古筝协奏曲《西楚霸王》便是其中最具代表性的一首作品，占有重要的地位，因此笔者认为对本课题的研究具有一定的学术价值。

笔者通过研读已有文献，并结合自己在实践中积累的经验，对此筝曲进行了剖析和研究。

重点在于进一步探索作品的内容以及总结出古筝演奏技法对历史人物形象的刻画和战争场景的生动再现，从而更加深刻的理解历史题材作品宏大史诗般的音乐效果。

1.3研究的方法

为了对何占豪古筝协奏曲《西楚霸王》作更全面的分析，笔者通过图书馆、网络、书籍、口述等多种途径广泛收集与此相关的资料，并对资料进行整合，梳理。

笔者采用了文献法、分析法、数据统计法等研究方法进行论文写作。

第2章何占豪古筝作品概述

何占豪是中国杰出的音乐家，世界著名作曲家，被誉为“音乐奇才”、“旋律大师”、“多功能作曲家”等，现任中国上海音乐学院教授，中国上海音乐家协会副主席。

何占豪是一位多产的作曲家，音乐作品创作涉足领域广泛，包括协奏曲、合奏曲、独奏曲、室内乐、交响乐、声乐曲等多种音乐体裁。

创作有享誉中外的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》；

交响诗《龙华塔》；

二胡协奏曲《蝶恋花》、《别亦难》；

笛子协奏曲《长恨绵绵》；

二胡与乐队《莫愁女幻想曲》、柳琴协奏曲《花》、扬琴协奏曲《罗兰情》，以及民族管弦乐《伊犁河畔》、《节日赛马》、流行歌曲《相见时难别亦难》等大量音乐作品。

在他创作的众多音乐作品中，古筝作品的创作也是在其艺术生涯中不可抹去的重要一笔。

2.1何占豪的古筝作品创作

何占豪的古筝作品创作根植于中华民族优秀传统音乐文化的土壤中，将中国民族音乐素材同西方音乐的形式和创作手法相融合，使音乐更加生动，色彩更加丰富，同时又不缺乏时代气息。

在其古筝作品创作中大多选取了名闻遐迩，众所周知的历史故事作为创作素材，以其故事情节发展为主线，创作出结构清晰、形象鲜明、感情浓郁、极富抒情性、戏剧性和民族风格浓厚的古筝佳作。

何占豪在古筝作品的创作上颇有建树，至今创作有8首古筝作品，分别为1989年创作的古筝协奏曲《孔雀东南飞》；

1991年创作的古筝协奏曲《梁山伯与祝英台》、古筝独奏曲《姐妹歌》、古筝独奏曲《茉莉芬芳》（《茉莉芬芳》获文化部优秀创作奖）；

1992年创作的古筝协奏曲《临安遗恨》（1993年在福建首演，何占豪指挥，陈爱娟独奏，福州歌舞剧院交响乐团协奏。

1995年获文化部教育司优秀创作奖）；

1996年创作的古筝协奏曲《西楚霸王》（1999年“上海之春”首演，王永吉指挥，罗小慈独奏，上海广播交响乐团协奏）；

1998年创作的筝、乐、诗《陆游与唐婉》（2000年5月在上海大剧院首演，陈燮阳指挥，罗小慈独奏，上海交响乐团协奏）；

2001年创作的古筝与管弦乐组曲《云山》（2002年在昆明首演第一乐章，郑甘崇指挥，钱樱独奏，云南省歌舞剧院交响乐团协奏）。

2.2何占豪古筝作品的音乐题材

随着时代的不断变化发展，人们艺术修养的提高，作曲家改变了单一化的歌颂性题材形式，拓宽了古筝音乐作品创作的题材空间，使之内容更加丰富。

何占豪古筝作品创作的题材大多来源于历史故事、生活现象或生活体验，所以其古筝作品题材可分为爱情题材、英雄题材和生活风俗三类。

2.2.1爱情题材

《孔雀东南飞》是根据汉乐府诗《焦仲卿妻》创作而成，叙述了汉末建安年间，在封建礼教的束缚和压迫下，焦仲卿和刘兰芝这对恩爱夫妻因焦母反对而被逼离散分别，至两人以死殉情的爱情悲剧。

《梁山伯与祝英台》是根据其同名小提琴协奏曲改编而成的。

乐曲取材于中国民间传说《梁山伯与祝英台》的凄美爱情故事，运用江浙地区部分民间戏曲、越剧等曲调，以古筝独特的音色全面细致地描绘了他们相爱、抗婚、化蝶三个主题的情感与意境。